文學(xué)作品專題訓(xùn)練----俞平伯作品一、閱讀下面的文字，完成下面小題。冬晚的別俞平伯五日，自滬返杭，六日至八日入南山小住，八日至十二日間我再去上海，而環(huán)①住在杭州。這可謂極小的小別，也幾乎不能算是別，而我們偏要大驚小怪的，以為厲害兇險(xiǎn)，并且要聲明，無(wú)論你們?cè)鯓拥恼迩樽美恚胨煌ǎ磺宄{悶得可觀，而我們總一口咬定，事情在我們心上確是如此這般經(jīng)過(guò)的了。《雪朝》上有幾首《山居雜詩(shī)》就是那時(shí)候?qū)懙模骸傲裟阋泊掖胰ィ湍阋泊掖胰ィ粍t——送你罷！”“把枯樹(shù)林染紅了，紫了，夕陽(yáng)就將不見(jiàn)了。”“山中的月夜，月夜的山中，露華這般重，微微凝了，霜華也重，有犬吠聲叫破那朦朧。”（一九二二，一月六日至八日，杭州山中。）詩(shī)固然蹩腳得道地，但可以看出冬日山居的空寂和我們情懷的凄緊，至少今天我自己還明白。山居僅短短的三天，卻能使我默會(huì)山林長(zhǎng)住者的襟抱，雅人高致決非得已，吟風(fēng)嘯月，也無(wú)非“黃連樹(shù)下彈琴”罷了。這是一面了。另一面呢，空寂的美名便是清曠，于清曠的山中暫息塵勞，我上一天剛從上海來(lái)耳目所接，神氣所感，都有一種驟然被放下的異感，仿佛俄而直沉下去。依一般的說(shuō)法，也只好說(shuō)是寫意舒服之類罷。然而骨子里頭，盡盡里頭，確有一點(diǎn)點(diǎn)難過(guò)，這又是說(shuō)不出的。若以北京語(yǔ)表之當(dāng)曰“不是味兒”。想想不久又將遠(yuǎn)行，以年光短促如斯，迅速如彼，更經(jīng)得幾度長(zhǎng)長(zhǎng)短短的別呢。朝朝暮暮，悄悄沉沉，對(duì)著寥落蒼茫的山野和那些寒露悲風(fēng)，重霜淡月，我們自不能無(wú)所感，自不能無(wú)所想，不能不和古今來(lái)的怨女癡男有點(diǎn)沆瀣一氣，明知“雅得這樣俗”，也就不必再諱言了。自然的嚴(yán)峭，仿佛刃似的尖風(fēng)，在我們心上縱橫刻劃，而人事的境界又何其溫溫可喜。我們正隨H君同住山中，H君中年意興之佳，對(duì)我們慈愛(ài)之厚，是值得永永憶念的。我們那時(shí)的生活，除掉別恨的糾纏，其和諧其閑適似可以終身，自然人事以兩極端相映發(fā)，真使人悵悵無(wú)所適從，而“情味雜酸甜”一語(yǔ)何足以盡之！一清如水的生涯最容易過(guò)，到第三天上午，Y姊妹兄弟們都從杭州城內(nèi)來(lái)，同嬉山中。午飯初罷，我便心急慌忙的走到湖邊，（距山居不及半里）乃有船無(wú)夫，以轎班名喚阿東者代之。城里新來(lái)的人都悵悵地送我們于李莊碼頭。轉(zhuǎn)瞬之間，我們已是行客，他們?yōu)樯街兄魅肆恕曧懞螅艨此涂驼叩挠白訚u沒(méi)于嵐姿樹(shù)色之間，舉手揚(yáng)巾的瞧也瞧不見(jiàn)了。轎班去搖船，“船容與而不進(jìn)兮”，畢竟也蕩得漸遠(yuǎn)。他們都該回到我們昨天住過(guò)的地方去了罷？晃蕩于湖心，我們也只多了片刻的相聚。江南冬天的陰，本來(lái)陰得可怕，而那天的陰，以我們看來(lái)尤其陰得可慘——簡(jiǎn)直低壓到心上來(lái)。好容易巴到了岸，坐上洋車，經(jīng)過(guò)旅下?tīng)I(yíng)薦橋之類，（其實(shí)毫無(wú)異樣）覺(jué)得都籠罩一種呆白的顏色，熱鬧只是混亂，匆忙只是潦草，平昔杭州市街對(duì)我的溫感都已不見(jiàn)了，只一味的壓追我去上路，去趕火車，而趕不著夜班火車要誤事！回到城頭巷，顯得屋子十分大，十分黑，空空的。他們都不在家，天色也快晚了。再走進(jìn)我們的臥室，連臥室的陳設(shè)，桌子椅子之流也不顧情面來(lái)逼迫我，也還是這幾句老話：“趕火車！趕不著，要誤事！”我忙忙的拾掇這個(gè)，歸折那個(gè)，什么牙刷啦，筆啦，日記本啦，皮夾子啦……都來(lái)了。這些全得帶，不帶齊，要誤事！環(huán)也忙忙的來(lái)幫我收拾，她其時(shí)何所感，我不知道，我也來(lái)不及去知道。我全為沒(méi)來(lái)由的凄慘所沉沒(méi)，又為莫名其妙的匆忙所壓迫，沉沉的天氣，沉沉的房屋，沉沉的人的面目，無(wú)一不暗，無(wú)一不空，也無(wú)一不潦草枯窘。等到行李收拾完結(jié)，表上只差十來(lái)分鐘就該走了，我走進(jìn)靠南的套間，把秒針正在滴答滴答的表放在紅漆的桌上，堅(jiān)執(zhí)環(huán)手而大落淚。也并不記說(shuō)過(guò)什么話了，只記得確確實(shí)實(shí)的，天色已晚下來(lái)，夜班車已經(jīng)快要開(kāi)。一九二八年五月二十九日【注】①環(huán)：俞平伯妻許寶馴，字長(zhǎng)環(huán)。1．下列對(duì)文章的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A．第一段中，“五日，自瀘返杭，六日至八日入南山小住，八日至十二日間我再去上海”簡(jiǎn)要交待離別之短，突出夫妻感情之深。B．文中“山中的月夜，月夜的山中”與《荷塘月色》中“月光也還是淡淡的”，雖寫月的表現(xiàn)手法不同，但都表達(dá)獨(dú)特感受，有異曲同工之妙。C．作者寫回到杭州后感覺(jué)杭州市只一味地壓迫他去上路，去趕火車，寫出“別”的無(wú)奈，其實(shí)是間接地表達(dá)自己戀戀不舍的惜別之情。D．作者用“蹩腳得道地”“雅得這樣俗”等個(gè)性化鮮明的詞語(yǔ)評(píng)價(jià)所寫詩(shī)，以游戲筆墨來(lái)嘲諷冬日山居的空寂和其情懷的凄緊。2．冬晚的“別”在文中有不同層面的表述，下列理解不正確的一項(xiàng)是（）A．作者從時(shí)間上介紹“這可謂極小的小別”是指八日至十二日。B．作者從地點(diǎn)上介紹“小別”是指自己在上海，而妻子在杭州。C．Y姊妹兄弟們從“杭州城內(nèi)”來(lái)，我們卻在南山與之相別。D．作者堅(jiān)執(zhí)環(huán)的手而大落淚是因一別經(jīng)年，此后相見(jiàn)遙遙無(wú)期。3．作者為什么說(shuō)“自然的嚴(yán)峭，仿佛刃似的尖風(fēng)，在我們心上縱橫刻劃，而人事的境界又何其溫溫可喜”？請(qǐng)結(jié)合上下文簡(jiǎn)析。4．文中不同的人面對(duì)“冬晚的別”各自有怎樣的情感表現(xiàn)？作者這樣構(gòu)思有怎樣的匠心？二、閱讀下面的文字，完成下面小題。月下老人祠下俞平伯君憶南湖蕩槳時(shí)，老人祠下共尋詩(shī)。而今陌上花開(kāi)日，應(yīng)有將雛舊燕知。閑兄最怕讀拙作的小引，在此于是不寫。但是——在一九二二年十一月二十日上找著一段日記，“節(jié)抄無(wú)趣，剪而貼之”。午偕環(huán)【注】在素香齋吃素，湖濱閑步，西園啜茗。三四妹來(lái)，泛舟湖中，泊白云觀，景物清絕。有題壁詩(shī)四章，各默記其一而歸，錄其較佳者：“蝴蝶交飛江上春，花開(kāi)緩緩喚歸人。至今越國(guó)如花女，蕩槳南湖學(xué)拜神。”更泛舟西泠，走蘇堤上吃橘子。更于抵京之后，十二月十一日寫給環(huán)的歪詩(shī)上找著幾句：街頭一醉，依然無(wú)那荒寒，北風(fēng)涴鬢，京洛茫茫塵土。冷壁尋詩(shī)，長(zhǎng)堤買橘，猶記南湖蕩槳侶。夠了！再講下去豈非引子乎？然此亦一引子也。“人生能幾清游？”除卻這個(gè)，陳?ài)E的追懷久而不衰，殆有其他的緣由在。從天之涯海之角，這樣悄悄地慢慢地歸來(lái)。發(fā)紐約城過(guò)蒙屈利而，絕落山機(jī)至溫哥華，更犯太平洋之風(fēng)濤而西，如此走了二十三天，飄飄然到了杭州城站。真不容易呀！但您猜一猜，我住了幾天？不含糊，不多也不少，三天。尖而怪的高樓，黑而忙的地道，更有什么bus，taxi等等，轉(zhuǎn)瞬不見(jiàn)了。枯林寒葉的蒙屈利而，積雪下的落山機(jī)，溫煦如新秋的溫哥華，嘶著吼著的太泙洋，青青擁髻的日本內(nèi)海，綠陰門巷的長(zhǎng)崎，疏燈明滅的吳淞江上，轉(zhuǎn)瞬又不見(jiàn)了，只有一只小小的劃子，在一杯水的西湖中，擺搖搖地。云呀，山呀，……凡伴著我的都是熟人哩。非但不用我張羅，并且不用我說(shuō)話，甚而至于不用我去想。其滋味有如開(kāi)籠的飛鳥(niǎo)、脫網(wǎng)的游魚，仰知天地的廣大，俯覺(jué)吾身之自在。月余凝想中的好夢(mèng)，果真捏在手心里，反空空的不自信起來(lái)。我惟有惘惘然，“我回來(lái)了”。冬天的游人真少，船到了漪園，依然清清冷冷的。從殿宇旁踅進(jìn)去，便是老人的祠宇。前后兩院落，中建小屋三楹，龕內(nèi)老人披半舊的紅袍，豐頤微須，面淺赭色，神儀俊朗，佳塑也。前后四壁，匾額對(duì)聯(lián)實(shí)之。照例，好的少。其中有一聯(lián)，并無(wú)他好，好在切題，我還記得：“愿天下有情人都成了眷屬，是前生注定事莫錯(cuò)過(guò)姻緣。”豈是老人的宣傳標(biāo)語(yǔ)耶？妙矣。清絕的神祠，任我們四人徘徊著。曾否吃茶，曾否求簽，都有點(diǎn)茫然。大概簽是未求，因記載無(wú)考焉。茶是吃了，因凡湖上諸別墅的茶自來(lái)來(lái)得快，快于游人的腳步。當(dāng)溜煙未能之頃，而蓋碗叮當(dāng)，雨前龍井之流已緩緩來(lái)矣。好快的緣故，在我輩雅人是不忍言的喲。茶已泡了，莫如老實(shí)不走，我們漸徘徊于庭院間。說(shuō)是冬天，記得也有點(diǎn)兒蒼苔滑擦。“下馬先尋題壁字”，我們少不得循墻而瞅，明知大概是有點(diǎn)“豈有此理”的，然而反正閑著，瞅瞅何妨。這一回卻出“意表之外”，在東墻角上見(jiàn)一方秀整的字跡，原來(lái)竟是詩(shī)！不但是詩(shī)，而且恰好四首，我們便分頭去記誦，賭賽著。結(jié)果，我反正沒(méi)有輸給她們就是。至于“蝴蝶”云云也者是第一章，大家都記住了。“老人祠下共尋詩(shī)”的事實(shí)，只如上記。說(shuō)到感想未必全無(wú)，而在我，我們只是泛泛的閑適而已，說(shuō)得哪怕再露骨點(diǎn)，自己覺(jué)得頗高雅而已，可沒(méi)有別的了。環(huán)應(yīng)當(dāng)說(shuō)“是的呀。”若嫻、珣二君復(fù)何所感，愧我腦子笨，當(dāng)時(shí)未曾懸揣；此刻呢，阿呀，更加不敢武斷。——這當(dāng)然太頑皮了。躑躅于荒祠下，閑閑的日子去得疾呵。我們還須重打槳北去西泠。其時(shí)日漸西頹，湖風(fēng)悄然，祠下頻繁的語(yǔ)笑，登舟后頓相看以寂寞。左眺翠紫的南屏山，其上方渲暈以淺紅的光靄，知湖上名姝已回眸送客，峭厲的黃昏，主人公般快回來(lái)了。而其時(shí)我們已在蘇堤上買橘子吃。彌望皆髡禿的枯桑，蘇堤似有無(wú)盡的長(zhǎng)，我們走向哪里去？還是小立于衰草搖搖的橋堍罷。恰好有賣橘子的。橘子小而酸，黃巖也罷，塘棲也罷，都好不了。但我們不買橘子更何為呢？于是遂買。買來(lái)不吃又何為呢？于是便吃。在薄晩的西北風(fēng)中，吃著冷而酸的橘子，都該記得罷？諸君。太平洋的風(fēng)濤澎湃于耳邊未遠(yuǎn)，而京華的塵土早浮涌于眼下來(lái)，卻借半日之閑，從湖山最佳處偷得一場(chǎng)清睡；朦朧入夢(mèng)間，陡然想起昨天匆匆的來(lái)時(shí)，迢迢的來(lái)路，更不得不想到明天將同此匆匆而迢迢的去了。這般魂驚夢(mèng)怯的心情，真奈何它不得的。我惟有惘惘然，“我回來(lái)了？”一九二七年十月三十一日，寫于北京。（有刪改）【注】環(huán)：俞平伯的妻子許寶馴（1895～1982），字長(zhǎng)環(huán)（后改為瑩環(huán)）。5．下列對(duì)本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A．作者寫給妻了詩(shī)中的“無(wú)那荒寒，茫茫塵上”寫出了其在北京的不快和悵惘。B．作者談及“高樓”“地道”“taxi”等內(nèi)容，暗含對(duì)海外生活的驚奇與贊嘆。C．時(shí)隔五載，作者回憶月下老人祠之游仍歷歷在目，表現(xiàn)了此次游覽意義之重。D．文中用“開(kāi)籠的飛鳥(niǎo)，脫網(wǎng)的游魚”形容游歷的滋味，體現(xiàn)了作者對(duì)自由的向往。6．下列對(duì)本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A．文章引子看似無(wú)心之舉，實(shí)則有意為之，通過(guò)“剪貼”日記內(nèi)容，簡(jiǎn)敘西湖游趣，與正文詳寫游歷過(guò)程相映成趣。B．文章記游，并未著力一事，要么漪園求靜，要么尋詩(shī)趨雅，要么泛舟投閑，散淡敘述更利于表現(xiàn)作者的隨性與灑脫。C．文章末尾卒章顯志，作者從偷得湖山半日閑的“清睡”中夢(mèng)醒后，內(nèi)心中充滿了懊悔、惘然和無(wú)奈的復(fù)雜情緒。D．文章語(yǔ)言頗具特色，幽默輕快的口語(yǔ)透露出重返故地之愉悅歡喜，穩(wěn)重典雅的詩(shī)句突顯了作者的閑情雅趣。7．文章中畫橫線處兩次寫到“我回來(lái)了”，有什么不同的情感內(nèi)涵？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。8．請(qǐng)結(jié)合文章相關(guān)內(nèi)容，分析作者追懷游賞月下老人祠的緣由。三、閱讀下面文字，完成下面小題。清河坊俞平伯①山水是美妙的儔侶，而街市是最親切的。我們追念某地時(shí)，山水的清音，其浮涌于靈府間的數(shù)和度量每不敵城市的喧嘩。白老頭兒舍不得杭州，卻說(shuō)“一半勾留是此湖”，可見(jiàn)西湖在古代詩(shī)人心中，至多也只沾了半面光。那一半兒呢？誰(shuí)知道是什么！這更使我膽大，毅然于西湖以外，另寫一題曰“清河坊”。②我決不想描寫杭州狹陋的街道和店鋪，我所亟亟要顯示的是淡如水的一味依戀，一種茫茫無(wú)羈泊的依戀，一種在夕陽(yáng)光里，街燈影傍的依戀。③我們?cè)囅耄喝魶](méi)有飄零的游子，則西風(fēng)下的黃葉，原不妨由它們嘩嘩自己去響著。若沒(méi)有憔悴的女兒，則枯干了的紅蓮花瓣，何必常夾在詩(shī)集中呢？人萬(wàn)一沒(méi)有悲歡離合，月即使有陰晴圓缺，又何為呢？懷中不曾收得美人的倩影，則入畫的湖山，其黯淡又將如何呢？……一言蔽之，人對(duì)于萬(wàn)物的趣味，都是從人間趣味的本身投射出來(lái)的。這基本趣味假如消失了，則大地河山及它所有的因果都落于渺茫了。④離題已遠(yuǎn)，快回來(lái)吧！這兒名說(shuō)是談清河坊，實(shí)則包括北自羊壩頭，南至清河坊這一條長(zhǎng)街。中間的段落各有專名，不勝枚舉。看官如住過(guò)杭州的，看到這兒早已恍然；若沒(méi)到過(guò)，多說(shuō)也還是不懂。杭州的熱鬧市街不止一條，何以獨(dú)取清河坊呢？我因它竟鋪石板不修馬路，我認(rèn)它為杭州街。⑤哪怕它十分喧闐，悠悠然的閑適總歸消除不了。我所經(jīng)歷的江南內(nèi)地，都有這種可愛(ài)的空氣。我在倫敦紐約雖住得不久，卻已嗅得歐美名都的忙空氣；若以彼例此，則藐乎小矣。杭州清河坊的鬧熱，無(wú)事忙耳。他們?cè)矫Γ以接X(jué)得他們是真閑散。忙且如此，不忙可知一一非閑散而何？⑥我與妻，還有嫻小姐同走這條街的次數(shù)最多，她們常因配置些零星而去，我則瞎跑而已。若今天買的東西少，時(shí)候又早，天氣又好，往往雇車到旗下?tīng)I(yíng)去，從繁熱的人笑里，閑看湖濱的暮靄與斜陽(yáng)。“微陽(yáng)已是無(wú)多戀，更苦遙青著意遮。”我時(shí)時(shí)看見(jiàn)這詩(shī)句中自己的影子。⑦清河坊中，小孩子的油酥餃?zhǔn)桥逑遥圩ⅲ菀栽?shī)做保證的，我所以時(shí)常去買來(lái)吃。叫她們吃，她們以在路上吃為不雅而不吃，常被我一個(gè)人吃完了。油酥餃冰冷的，您想不得味吧。然而我竟常買來(lái)吃，且一頓便吃完了。您不以為詫異嗎？不知佩弦讀至此如何想？他不會(huì)得說(shuō)：“這是我一首詩(shī)的力啊！”⑧在這狹長(zhǎng)的長(zhǎng)街上，不知曾經(jīng)留下我們多少的蹤跡。可是江南的風(fēng)雖小，雨卻豪縱慣了的，早把這一天走過(guò)的千千人的腳跡，洗刷個(gè)干凈。明日的人兒等著哩，今日的你怎能不去！⑨話說(shuō)回來(lái)，干脆了當(dāng)！若我們未曾在那邊徘徊，未曾在那邊笑語(yǔ)；或者即有徘徊笑語(yǔ)的微痕而不曾想到去珍惜它們，則莫說(shuō)區(qū)區(qū)清河坊，即十百倍的勝跡亦久不在話下了。我愛(ài)誦父親的詩(shī)句：只緣曾系烏篷艇，野水無(wú)情亦耐看。（有刪改）[注]佩弦，朱自清的字。9．作者在第二段用了三個(gè)“依戀”，對(duì)此分析鑒賞不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（）A．清河坊十分喧闐，那悠悠然的閑適氣息總歸消除不了，讓作者依戀。B．清河坊曾經(jīng)留下作者、妻子以及朋友的蹤跡與笑語(yǔ)，讓作者依戀。C．三個(gè)“依戀”運(yùn)用了反復(fù)的修辭手法、直接抒情的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化了情感。D．三個(gè)“依戀”上承白居易對(duì)西湖的依戀，下啟自己依戀清河坊的具體內(nèi)容。10．下列對(duì)作品有關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．文章第①段作者引用白居易的詩(shī)句，既照應(yīng)了開(kāi)頭“而街市是最親切的”，又巧妙地引出作者寫杭州不寫西湖而要寫“清河坊”的緣由。B．文章第③段作者運(yùn)用了排比、反問(wèn)、比喻等修辭手法，意在說(shuō)明景由情生、境因情起，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)的道理，看似離題，其實(shí)仍切題。C．文章第⑨段引用父親的詩(shī)句，既與前文的景物描寫、情感抒發(fā)形成照應(yīng)，收束全文；又含蓄地表現(xiàn)作者的感悟，暗示自然之景與人的關(guān)系。D．本文語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)具特色，文白相間，兼有時(shí)代感與“詩(shī)家語(yǔ)”，以意役辭，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，讀來(lái)不覺(jué)雕琢與涂飾感，顯示出作者語(yǔ)言的厚度與張力。11．文章第⑧段劃線句子若改為“可是江南的風(fēng)雖小，雨卻很大，早把這一天走過(guò)的千千人的腳跡，沖個(gè)干凈。明天還有別的人來(lái)，今天我們就離開(kāi)吧”，在表達(dá)效果上會(huì)有哪幾方面的減損？結(jié)合語(yǔ)句簡(jiǎn)要賞析。四、閱讀下面的文字，完成下列小題。花匠俞平伯到了一家花場(chǎng)門口。柵欄虛掩著，我用手一推，呀的一聲露出一片平地。緊靠西墻，有三間矮屋。旁邊有口井，上面安著轆轤，井口現(xiàn)出幾條很深的凹紋，是吊桶繩子磨的。場(chǎng)上收拾得非常干凈，一排一排擺列許多花盆，是些山茶、碧桃、金雀、迎春、社鹍之類。輕風(fēng)掠過(guò)，一陣陣花草的香氣。冰哩！我不多時(shí)還看見(jiàn)你們，花開(kāi)得這般快呀！一個(gè)花匠，年紀(jì)不過(guò)四十上下，醬色的臉膛顯出些皺紋，好像也還和善，手拿把剪刀，腳邊放著一堆棕繩，蹲在地上做工。他正在扎榆葉梅呢。樹(shù)上有稍為椏杈點(diǎn)的枝子，只聽(tīng)他的剪刀咯吱咯吱凡昫響，連梗帶葉都紛紛掉下。他卻全不理會(huì)，慢慢的用手將花稍彎轉(zhuǎn)差不多要成橢圓形，然后用手掐住，那手拿棕繩緊緊一結(jié)。從這枝到那枝，這盆到那盆，還是一樣的辦法。原來(lái)他心里先有個(gè)樣子，把花往里面填。這一園的花多半已經(jīng)過(guò)他的妙手了。所以都是幾盤幾曲滾圓的一盆，好像同胞兄弟一般。有兩盆花梗稍軟一點(diǎn)，簡(jiǎn)直扎成兩把團(tuán)扇。那種“披風(fēng)拂水疏亂橫斜”的樣子，只好想想罷了。但花開(kāi)得雖是繁盛，總一點(diǎn)生趣沒(méi)有；垂頭喪氣，就短一個(gè)死。我初進(jìn)來(lái)覺(jué)得春色滿園，及定睛一看，滿不是這么一回事。盡管深紅淺紫鴨綠鵝黃又俏又麗的顔色，里面總隱著些灰白。仿佛在那邊訴苦，又像求饒意思，想叫人憐他，還他的本來(lái)面目。那種委曲冤屈的神情，不是有眼淚的能看的。真狠心的花匠！他也是個(gè)人呵這不過(guò)是我旁觀的癡想。花兒不會(huì)說(shuō)話，懂得什么呢？他受了痛苦，只有開(kāi)一朵朵的鮮花，給他賞玩，讓他賺錢我不禁問(wèn)道：“好好的花扎了不可惜嗎？”他說(shuō)：“先生，你別開(kāi)玩笑啦。這些花從窖里拿出來(lái)，枝枝椏椏，不這么辦，有人買嗎？你看墻角邊一堆梗子，都是我昨天剪下來(lái)的，我的手腳多快。”我才知道這都是烘出來(lái)的唐花，不然三月天氣，哪里來(lái)許多花呢。便問(wèn)道：“我看不扎倒好，你何必費(fèi)事？”他答道：“你不喜歡不行，喜歡的人多著呢。前兩天張大人差個(gè)管家來(lái)買一百盆花。花剛出房，有許多還沒(méi)扎。他們現(xiàn)逼著要，把我忙得手當(dāng)腳做，才討他一個(gè)喜歡。這碗飯好不容易吃！”正說(shuō)的時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽(tīng)得烏烏怪叫，我便呆了。一忽兒，柵門開(kāi)處，看見(jiàn)有一輛紅色的汽車，里面有個(gè)白須的紳士，帶個(gè)十三四歲的女孩慢慢下來(lái)。花匠一看見(jiàn)，便搶上去，滿面堆笑道：“您老帶著小姐來(lái)得這樣早呵。”一種肉麻的神氣，不是能夠比方的。然而我方且自幸我不是闊人，他還沒(méi)有用那種面孔來(lái)對(duì)我，叫我不能哭，不能笑。那老者穿著狐皮袍子，帶了頂貂帽，一望便像個(gè)達(dá)官。那女子手上帶個(gè)鉆戒，一閃一閃在花匠眼睛前面只管發(fā)光，但臉上總白里帶青，一點(diǎn)兒血色沒(méi)有。聽(tīng)得她老子說(shuō)道：“嫻兒，賭輸?shù)腻X有什么要緊。不要說(shuō)四五百塊錢，就是再多點(diǎn)，怕我不會(huì)替你還嗎？你不要一來(lái)就不高興。你看那花扎得多們整齊。”那女孩只是不響，低著頭，并著腳，一步一步地捱著走，拿條淡紅絲中在那邊擦眼睛，露出種失眠的樣子。他倆走了十幾步。老頭子回頭看看她，說(shuō)道：“昨天牌本來(lái)散得太晚，天都發(fā)了白，弄得你沒(méi)有睡。我?guī)銇?lái)看花，借著消遣消遣。你既倦了，也許睡得著，花不要看了，我們回去罷。”那女孩嘴里說(shuō)了幾句話，—很輕很輕——我也模模糊糊沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)什么。忽然，驀地里澎騰的一聲怪響。我那時(shí)分，早已癡癡地出神，忘記在什么地方，是什么時(shí)候了，被午炮一聲，方才驚醒。我站在這里，已經(jīng)快有兩點(diǎn)多鐘的光景，紅炎炎的太陽(yáng)，正曬著我的頭頂，我好像有許多沒(méi)頭緒的心思，只是說(shuō)不出，直瞪著眼睛，看許多花在陽(yáng)光底下淌淚。停下來(lái)半晌，把眼一低，慢慢的轉(zhuǎn)身踱出。那匠人還是扎他的花，猛然一抬頭，露出深黃的牙齒，對(duì)我嘻嘻一陣?yán)湫Α＃ㄓ袆h節(jié)）12．下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是A．文章開(kāi)篇呈現(xiàn)了花場(chǎng)一片鮮花盛開(kāi)的動(dòng)人景象，與后文花幾被“扎過(guò)”之后“一點(diǎn)生趣沒(méi)有”形成對(duì)比，從而突顯花匠的狠心。B．“原來(lái)他心里先有個(gè)樣子，把花往里面填”，寫出了花匠扎花技能的嫻熟，故而作者緊接著贊嘆“這一園的花多半已經(jīng)過(guò)他的妙手了”。C．前來(lái)買花的是“張大人”“紳士”這類人，他們的喜好決定了花的命運(yùn)，也決定著花匠的境界，這揭示了當(dāng)時(shí)上層人士對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的影響。D．小說(shuō)按照時(shí)間的推移展開(kāi)敘述，記敘中融合抒情和議論，語(yǔ)言自然樸實(shí)又不乏雅致，故事簡(jiǎn)單又意蘊(yùn)深邃，藝術(shù)特征非常鮮明。13．花匠在“扎花”的過(guò)程中有怎樣的心態(tài)？請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)分析。14．嫻兒這一形象在小說(shuō)中有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。【答案】D“是因一別經(jīng)年，此后相見(jiàn)遙遙無(wú)期”錯(cuò)。根據(jù)原文“這可謂極小的小別，也幾乎不能算是別”，落淚是因?yàn)椴簧幔鄤e的時(shí)間應(yīng)該是幾天。D“嘲諷冬日山居的空寂和其情懷的凄緊”分析不當(dāng)，作者只是以這些個(gè)性化的詞語(yǔ)突出冬日山居的空寂與其情懷的凄緊，而非“嘲諷”。①寥落蒼茫的山野、寒露悲風(fēng)和重霜淡月等自然之景增添了“我”情懷凄緊、離別的凄傷，因而說(shuō)自然是嚴(yán)峭的。②妻子的理解、H君的慈愛(ài)、Y姊妹兄弟們的同嬉，又讓“我”感到溫暖，故而說(shuō)人事的境界又何其溫溫可喜。4．（1）表現(xiàn)：①“我”心急慌忙地離山居，感到凄傷、沉重、空寂；②環(huán)忙忙地幫我收拾物件，戀戀不舍；③山中主人舉手揚(yáng)巾送別，內(nèi)心悵惘。（2）匠心：作者選擇了不同身份、不