人體工程學(xué)與室內(nèi)設(shè)計人體工程學(xué)與室內(nèi)設(shè)計11.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律1.2室內(nèi)空間的類型及特征1.3室內(nèi)空間的處理1.4室內(nèi)空間要素的組合一、人體工程學(xué)與室內(nèi)空間1.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律一、人體工程學(xué)與室內(nèi)空間21.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律空間的大小首先必須滿足功能的要求，在滿足功能要求的前提下，研究人在室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律。感受是人對建筑藝術(shù)最初的審美層次，是通過環(huán)境氣氛獲得的。室內(nèi)空間的效果影響著人們情感的控制與變化。1.1.1人在室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律1.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律空間的大小首先必須滿足功能的31.空間的尺度與感受空間的尺度直接影響到人對空間的感受。在設(shè)計中必須根據(jù)具體情況來把握功能要求與精神感受方面的關(guān)系。當(dāng)空間的尺度比人體尺度大很多倍時，就會給人帶來超常的心理感受。圖2.1所示為人民大會堂觀眾廳。圖2.2所示為圣索非亞大教堂圖2.3所示為會議廳設(shè)計

1.空間的尺度與感受4圖2.1人民大會堂觀眾廳

返回鏈接圖2.1人民大會堂觀眾廳返回鏈接5圖2.2圣索非亞大教堂

返回鏈接圖2.2圣索非亞大教堂返回鏈接6圖2.3會議廳

返回鏈接圖2.3會議廳返回鏈接7

2.空間高度對人的影響空間的高度對人的影響很大，可從兩方面加以分析：一是絕對高度，即以人為尺度，過低會使人感覺壓抑，過高會使人感覺空曠、不親切。另一方面是相對高度，即空間高度與面積的比例關(guān)系，相對高度越小，頂與地面的吸引力越強。圖2.5表示空間高度對人的影響圖2.6所示為北京火車站圖2.7所示為庭院建筑2.空間高度對人的影響空間的高度對人的影響很大，可從兩方8圖2.5空間高度對人的影響

返回鏈接圖2.5空間高度對人的影響返回鏈接9圖2.6北京火車站廣廳

返回鏈接圖2.6北京火車站廣廳返回鏈接10圖2.7庭院建筑

返回鏈接圖2.7庭院建筑返回鏈接11高而窄的空間會使人產(chǎn)生向上的感覺，高而直的教堂就是利用它來形成宗教的神秘感。細(xì)而長的空間會使人產(chǎn)生向前的感覺，利用這種空間可以造成一種無限深遠(yuǎn)的氣氛。圖2.8所示的頤和園的長廊就是這樣的實例。如圖2.9所示低而寬的建筑空間會使人產(chǎn)生側(cè)向廣延的感覺。3.空間的形狀與感受高而窄的空間會使人產(chǎn)生向上的感覺，高而直的教堂就是利用它來形12如圖2.10所示的穹隆形空間具有向心、內(nèi)聚而收斂的感覺。如圖2.11所示北京天文館的設(shè)計具有一種向心內(nèi)聚的感覺。如圖2.12所示的中央低四周高、圓形平面的空間具有離心擴散的感覺。如圖2.13所示意大利某療養(yǎng)中心。如圖2.10所示的穹隆形空間具有向心、內(nèi)聚而收斂的感覺。13當(dāng)中高兩旁低的空間具有沿縱軸內(nèi)聚感。如圖2.14所示莫斯科地鐵——國民經(jīng)濟(jì)成就展覽館站。當(dāng)中低兩旁高的空間具有沿縱軸外向的感覺。如圖2.15所示火車站臺上的雨篷采用當(dāng)中低兩邊高的形式。彎曲、弧形或環(huán)形的空間可產(chǎn)生一種導(dǎo)向感，誘導(dǎo)人們沿著弧形方向前進(jìn)。圖2.16所示為環(huán)形空間。當(dāng)中高兩旁低的空間具有沿縱軸內(nèi)聚感。如圖2.14所示莫斯科地14圖2.8頤和園的長廊返回鏈接圖2.8頤和園的長廊返回鏈接15圖2.9低而寬的建筑空間

返回鏈接圖2.9低而寬的建筑空間返回鏈接16圖2.10穹隆形空間（羅馬萬神廟）返回鏈接圖2.10穹隆形空間（羅馬萬神廟）返回鏈接17圖2.11北京天文館天象廳返回鏈接圖2.11北京天文館天象廳返回鏈接18圖2.12中央低四周高的空間

返回鏈接圖2.12中央低四周高的空間返回鏈接19圖2.13意大利某療養(yǎng)中心返回鏈接圖2.13意大利某療養(yǎng)中心返回鏈接20圖2.14

莫斯科地鐵——國民經(jīng)濟(jì)成就展覽館站

返回鏈接圖2.14莫斯科地鐵——國民經(jīng)濟(jì)成就展覽館站返回鏈接21圖2.15火車站站臺雨篷

返回鏈接圖2.15火車站站臺雨篷返回鏈接22圖2.16環(huán)形空間

返回鏈接圖2.16環(huán)形空間返回鏈接234.行為模式與人的感受人的行為模式是將人在環(huán)境中的行為特性加以總結(jié)和概括得來的。將人在環(huán)境中的主要行為、在各個空間的行走過程、逗留的空間分布用圖形表現(xiàn)出來以使其模式化，也就是空間行為模式4.行為模式與人的感受24人在空間中的行為模式主要分為以下幾個方面：（1）空間的定位

圖2.17所示為餐廳中人們選擇座位的情況。人在空間中需要對自己進(jìn)行合適的定位。這個位置的選擇不僅與周圍環(huán)境有關(guān)，而且與其他人的活動及心理素質(zhì)有關(guān)。人在空間中的行為模式主要分為以下幾個方面：25圖2.17在餐廳中人們選擇座位的頻度

返回鏈接圖2.17在餐廳中人們選擇座位的頻度返回鏈接26（2）人際距離空間類型曾經(jīng)被分為三種：①個人的；②小組和人際的；③群體間的。我們所能夠接觸到的微觀空間一般是前兩種。人際距離的大小確定了雙方的親疏關(guān)系，而且這種距離是伴隨著不同地區(qū)空間的改變和不同時代時間的推移而改變的。

（2）人際距離27（3）人的領(lǐng)域性人們對個人空間同樣存在著領(lǐng)域性需求，有一種確定的心理需要。個人空間就是“不可見的，可以伸縮的氣膜——球形空間”。個人對空間的需求會因為各種因素的不同和變遷而變化，與種族、民族、年齡、性別、文化、知識、閱歷、社會地位、個性都有關(guān)系。（3）人的領(lǐng)域性285.心理空間與人的感受人對空間的感知是一個能動的行為過程。對心理空間的認(rèn)知可以應(yīng)用格式塔心理學(xué)。人的心理空間感知遵循整齊、對稱、簡單的“完形趨向率”，有秩序的力的整體構(gòu)成（即心理空間）能夠誘發(fā)人的豐富情感和歡愉心態(tài)。心理空間作為一種虛幻的空間真切地表達(dá)了人的感受，反映了人類感知的規(guī)律。根據(jù)人的認(rèn)知特點，心理空間可以分為實用功能型空間和氣氛營造型空間。5.心理空間與人的感受29在實際的設(shè)計中就必須依照這些具體規(guī)律，對各種不同的空間和部位作一些特別處理，以最終符合人的感知的特點，實現(xiàn)設(shè)計的效果和理念。室內(nèi)空間重點是整個空間的核心因素，是實用性發(fā)揮和最終風(fēng)格形成的關(guān)鍵。1.1.2室內(nèi)空間設(shè)計應(yīng)符合人的認(rèn)知特點及規(guī)律1.室內(nèi)空間重點的處理在實際的設(shè)計中就必須依照這些具體規(guī)律，對各種不同的空間和部位30對其進(jìn)行強調(diào)的具體方式有：一方面對其形狀、大小、尺度進(jìn)行調(diào)整，影響人對這一空間的感知；另一方面可以利用人的行為模式，在室內(nèi)設(shè)計中作一些引導(dǎo)，把人的視覺中心和行動趨勢引向空間重點。重點突出的支配要素與從屬要素是共存的，對從屬要素的恰當(dāng)處理可以更好地映襯重點，促使空間整體的形成。如彩圖12所示的藝術(shù)墻主焦點使空間自然沉浸在深層藝術(shù)氣氛中。對其進(jìn)行強調(diào)的具體方式有：一方面對其形狀、大小、尺度進(jìn)行調(diào)整31藝術(shù)墻主焦點返回鏈接藝術(shù)墻主焦點返回鏈接32

美國建筑師兼理論家文丘里說：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一個‘場合’。”所謂“場合”也就是帶有一定領(lǐng)域感的空間。領(lǐng)域感既有公眾性的，又有私密性的。公眾空間的特點為“公”和“動”

私密空間具有“私”和“靜”兩大特點要注意使用影響感知的因素如形狀、尺度等來營造合適的領(lǐng)域感。2.領(lǐng)域感的營造美國建筑師兼理論家文丘里說：“建筑的基本目的是去圍合空間33彈性空間一方面可以滿足不同的使用要求，另一方面可以滿足同一功能在不同的情況下要求的變化。通過調(diào)整空間的大小、尺度，形成不同效果，產(chǎn)生不同氣氛，以影響人的心理感受，其具體方法有以下幾種：(1)彈性隔斷如彩圖13所示采用不到頂?shù)母魯喾指艨臻g使空間的家具或器物分外柔美。

3.彈性空間的利用彈性空間一方面可以滿足不同的使用要求，另一方面可以滿足同一功34(2)活動頂棚如圖2.18所示頂部中央的升起改變了空間的尺度感。(3)活動地面

(4)變幻燈光

如彩圖14所示，通過燈光的處理，使空間具有引導(dǎo)性和層次性。(2)活動頂棚35隔斷分割空間返回鏈接隔斷分割空間返回鏈接36圖2.18調(diào)整頂部改變空間的尺度

返回鏈接圖2.18調(diào)整頂部改變空間的尺度返回鏈接37地?zé)敉渡涞男Ч夥祷劓溄拥責(zé)敉渡涞男Ч夥祷劓溄?8不同形態(tài)的空間有不同的組合方式，對空間感知規(guī)律的運用也各不相同，其具體分類有以下幾種：（1）空間內(nèi)空間

（2）穿插式空間

（3）鄰接式空間（4）相隔空間

空間形態(tài)組合主要是復(fù)合空間的組合，是由室內(nèi)空間的功能聯(lián)系特點決定的。

4.空間形態(tài)的組合不同形態(tài)的空間有不同的組合方式，對空間感知規(guī)律的運用也各不相39空間性格是空間環(huán)境在人的生理和心理上反應(yīng)的人格化。各種不同的裝飾風(fēng)格、組合方式給人帶來的不同的印象感覺，我們稱之為空間性格。空間性格具有以下幾個特點：（1）空間性格是由影響人們感知的諸多因素在感知規(guī)律的支配下形成的。5.空間性格的形成空間性格是空間環(huán)境在人的生理和心理上反應(yīng)的人格化。5.空間性40（2）空間性格與個性之間的關(guān)系。（3）空間性格形成后又反過來影響人們的感知。空間性格在很大程度上取決于空間的造型設(shè)計，同時又受到空間功能、尺度、色彩等方面因素的影響和制約。（2）空間性格與個性之間的關(guān)系。411.2室內(nèi)空間的類型及特征建筑空間有內(nèi)部空間和外部空間之分，而內(nèi)部空間（即室內(nèi)空間）又可分為固定空間和可變空間兩大類。固定空間是在建造房屋時形成的，是由墻、頂、地圍合而形成的，所以可稱為室內(nèi)的主空間。在固定空間內(nèi)用墻、隔斷、家具、綠化、水體等把空間再次劃分成不同的空間，就是可變空間，即次空間。1.2室內(nèi)空間的類型及特征建筑空間有內(nèi)部空間和外部空間之分42內(nèi)部空間根據(jù)與外部空間的關(guān)系又可分為封閉空間和開敞空間兩大類。和外部空間聯(lián)系面較小的稱為封閉空間；和外部空間聯(lián)系面較大的稱為開敞式空間。把內(nèi)部空間分為實體空間和虛擬空間。實體空間的特點是空間范圍明確，空間與空間之間有明確的界限，私密性較強。虛擬空間的特征是空間范圍不明確，私密性小，處于實體空間之內(nèi)。內(nèi)部空間根據(jù)與外部空間的關(guān)系又可分為封閉空間和開敞空間兩大類43另外，室內(nèi)空間還有幾種常見的空間類型，如動態(tài)空間、靜態(tài)空間、結(jié)構(gòu)空間、流動空間或共享空間等等。另外，室內(nèi)空間還有幾種常見的空間類型，如動態(tài)空間、靜態(tài)空間、44開敞空間的開敞程度取決于有無側(cè)界面、側(cè)界面的圍合程度、開洞的大小及啟閉的控制能力等。開敞的空間是外向的，限定度和私密性較小，強調(diào)與周圍環(huán)境的交流、滲透，講究對景與借景，與大自然和周圍環(huán)境的融合。如彩圖15所示是一所住宅的起居室。

1.2.1開敞與封閉的空間1.開敞的空間開敞空間的開敞程度取決于有無側(cè)界面、側(cè)界面的圍合程度、開洞的45開敞空間可分為兩類，一類是外開敞式空間，另一類是內(nèi)開敞式空間。（1）外開敞式空間特點是空間的一面或幾面與外部空間滲透。彩圖16所示為外開敞式空間。（2）內(nèi)開敞式空間特點是從空間的內(nèi)部抽空形成內(nèi)庭院，然后使內(nèi)庭院的空間與四周的空間相互滲透。彩圖17所示為內(nèi)開敞式空間。開敞空間可分為兩類，一類是外開敞式空間，另一類是內(nèi)開敞式空間46某住宅的起居室返回鏈接某住宅的起居室返回鏈接47外開敞式空間返回鏈接外開敞式空間返回鏈接48內(nèi)開敞式空間返回鏈接內(nèi)開敞式空間返回鏈接49封閉的空間是用限定性較高的圍護(hù)實體包圍起來的，無論是視覺還是聽覺、小氣候等都有很強隔離性的空間稱為封閉空間。其性格是內(nèi)向性的、拒絕的，具有較強的領(lǐng)域感、安全感和私密性，與周圍環(huán)境的流動性較差。如圖2.19所示臥室平面緊湊，圍護(hù)感強，具有較強的私密性與親切感。

2.封閉的空間封閉的空間是用限定性較高的圍護(hù)實體包圍起來的，無論是視覺還是50圖2.19封閉的空間

返回鏈接圖2.19封閉的空間返回鏈接51動態(tài)空間引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察周圍事物，把人們帶到一個由三維空間和時間相結(jié)合組成的第四空間。動態(tài)空間分為兩種：一種是包含動態(tài)設(shè)計要素所構(gòu)成的空間；另一種空間是指空間的流動及其感覺，它是由建筑物本身的空間序列及空間形象的變化引起的。1.2.2動態(tài)與靜態(tài)空間1.動態(tài)空間動態(tài)空間引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察周圍事物，把人們帶到一個由52流動空間、共享空間、交錯空間及不定空間等都是動態(tài)空間的某種具體體現(xiàn)。(1)客觀動態(tài)空間的處理手法①利用機械化、電氣化、自動化的設(shè)施，再加上人的各種活動，形成豐富的動勢。如圖2.20所示自動扶梯和兩側(cè)的瀑布流水。②在設(shè)計中采用具有動態(tài)韻律的線條，使人產(chǎn)生一種動感。彩圖18所示為具有動態(tài)韻律的空間。流動空間、共享空間、交錯空間及不定空間等都是動態(tài)空間的某種具53③如圖2.21所示利用自高而下的流水和自下而上的樓梯形成一種反向的動勢④引進(jìn)自然景物，如流水、噴泉、瀑布、花木、陽光等動態(tài)要素，造成強烈的自然動態(tài)效果。如圖2.22所示為好運飯店共享大廳。⑤借助聲、光的變幻給人以動態(tài)感。如彩圖19所示為德國斯圖加特美術(shù)館門廳。③如圖2.21所示利用自高而下的流水和自下而上的樓梯形成一54⑥

通過樓梯、陳設(shè)、家具等，可使人時動時靜，節(jié)奏感便凸出來了。⑦利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對歷史典故的思考與聯(lián)想。⑥通過樓梯、陳設(shè)、家具等，可使人時動時靜，節(jié)奏感便凸出來了55圖2.20動態(tài)空間

返回鏈接圖2.20動態(tài)空間返回鏈接56具有動態(tài)韻律的空間返回鏈接具有動態(tài)韻律的空間返回鏈接57圖2.21中廳

返回鏈接圖2.21中廳返回鏈接58圖2.22共享大廳返回鏈接圖2.22共享大廳返回鏈接59德國斯圖加特美術(shù)館門廳返回鏈接德國斯圖加特美術(shù)館門廳返回鏈接60（2）主觀動態(tài)空間的處理手法所謂主觀動態(tài)空間，即由于人的位置移動而感受到流動變化的空間。繪畫是兩度空間藝術(shù)，雕塑是三度空間藝術(shù)，而建筑則是一個四度空間——時間，這也是建筑空間所特有的表現(xiàn)形式。（2）主觀動態(tài)空間的處理手法61主觀動態(tài)空間的處理手法：

①有機地組織動態(tài)空間流動空間可分為兩類，即單向流動空間和多向流動空間。單向流動空間的特點：空間的方向性明確，帶有一定的強制性。多向流動空間的特點：空間方向性不甚明確，帶有多向性的特征。如圖2.23所示為巴塞羅那德國館。②空間的誘導(dǎo)和暗示主觀動態(tài)空間的處理手法：62圖2.23巴塞羅那德國館

返回鏈接圖2.23巴塞羅那德國館返回鏈接63靜態(tài)空間的主要特征為：①空間的限定度較高，趨于封閉型；②多為對稱空間，可左右對稱，也可四面對稱，除了向心、離心以外，較少有其他的空間傾向，從而達(dá)到一種靜態(tài)平衡；③多為盡端空間，空間私密性較強，空間系列到此結(jié)束；④空間及陳設(shè)的比例、尺度協(xié)調(diào)，無大起大落之感；⑤色彩淡雅、協(xié)調(diào)，光線柔和，裝飾簡潔；⑥沒有強制性的過分刺激的視覺引導(dǎo)因素，人在空間視覺轉(zhuǎn)移平和。2.靜態(tài)空間靜態(tài)空間的主要特征為：①空間的限定度較高，趨于封閉型；②64流動空間是三度空間加時間因素，具體地說就是若干空間是相互連貫的、流動的。在空間設(shè)計中，避免孤立靜止的體量組合，而追求連續(xù)的運動的空間形式。空間在水平和垂直的方向都可采用象征性的分隔方法，而保持最大限度的交融、連續(xù)、視線通透、交通無阻隔或極少阻隔性。1.2.3流動空間流動空間是三度空間加時間因素，具體地說就是若干空間是相互連貫65圖2.24所示是捷克吐根哈特的住宅設(shè)計。如圖2.25所示為美國某住宅流動的空間充滿著動感，方位的誘惑性、透視性和生動明朗的創(chuàng)造性，它不僅是一種時尚，而且是創(chuàng)造一種既美觀又能表現(xiàn)居住其中的人們有機活動方式的空間。如彩圖20所示為某住宅空間。圖2.24所示是捷克吐根哈特的住宅設(shè)計。66圖2.24捷克吐根哈特的住宅設(shè)計返回鏈接圖2.24捷克吐根哈特的住宅設(shè)計返回鏈接67圖2.25美國某住宅

返回鏈接圖2.25美國某住宅返回鏈接68某住宅空間返回鏈接某住宅空間返回鏈接69從空間的處理上，共享大廳是一個具有運用多種空間處理手法的綜合體系。其空間特點是大中有小、小中有大，外中有內(nèi)、內(nèi)中有外，互相穿插交錯，富有流動性。彩圖21所示為波特曼設(shè)計的共享空間——舊金山海特攝政旅館。1.2.4共享空間從空間的處理上，共享大廳是一個具有運用多種空間處理手法的綜合70舊金山海特攝政旅館返回鏈接舊金山海特攝政旅館返回鏈接71交錯空間即在水平方向采用垂直圍護(hù)面的交錯配置，形成空間在水平方向的穿插交錯，有點類似于城市道路中的立體交通。其特點為具有強烈的層次感和動態(tài)效果。在大空間中便于人流的組織與疏散，空間趣味性較強。圖2.26所示為美籍建筑師貝聿銘設(shè)計的華盛頓國家藝術(shù)館東館。

1.2.5交錯空間交錯空間即在水平方向采用垂直圍護(hù)面的交錯配置，形成空間在水平72圖2.26交錯空間

返回鏈接圖2.26交錯空間返回鏈接73流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的74由于人的意識與行為有時存在模棱兩可的現(xiàn)象，“是”與“不是”很難確定，反映在空間中就出現(xiàn)一種超越絕對界限的、具有多種功能涵義的、充滿復(fù)雜與矛盾的中性空間，稱為不定空間。如圖2.27所示空間的交錯使人無法判斷出邊界感。1.2.6不定空間由于人的意識與行為有時存在模棱兩可的現(xiàn)象，“是”與“不是”很75圖2.27不定空間

返回鏈接圖2.27不定空間返回鏈接76圖2.27不定空間

圖2.27不定空間77所謂結(jié)構(gòu)空間，即人們通過對建筑結(jié)構(gòu)外露部分的觀賞來感悟建筑結(jié)構(gòu)構(gòu)思及營造技藝結(jié)合所形成的空間環(huán)境。若充分合理地利用結(jié)構(gòu)，會使室內(nèi)空間設(shè)計更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。圖2.28所示是都靈展覽館阿勒利大廳。彩圖22所示是由建筑物本身的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)性架構(gòu)之美。1.2.7結(jié)構(gòu)空間所謂結(jié)構(gòu)空間，即人們通過對建筑結(jié)構(gòu)外露部分的觀賞來感悟建筑結(jié)78圖2.28都靈展覽館阿勒利大廳返回鏈接圖2.28都靈展覽館阿勒利大廳返回鏈接79結(jié)構(gòu)空間返回鏈接結(jié)構(gòu)空間返回鏈接80結(jié)構(gòu)空間結(jié)構(gòu)空間81虛擬空間是一種既無明顯界面，又有一定范圍的建筑空間。其空間范圍沒有十分完整的隔離形態(tài)，亦缺乏較強的限定度，只是靠部分的形體啟示，依靠聯(lián)想來劃分空間，所以又稱為“心理空間”。1.2.8虛擬空間虛擬空間是一種既無明顯界面，又有一定范圍的建筑空間。其空間范82（1）滿足功能使用上的需要

虛擬空間的特點為空間既有聯(lián)系又有相對的獨立性。彩圖21中波特曼設(shè)計的舊金山海特攝政旅館（2）滿足精神功能的需要為了滿足人們精神上的需求，空間應(yīng)富有變化，甚至可以營造出虛幻的境界，以滿足人們的精神需求。1.虛擬空間的作用（1）滿足功能使用上的需要1.虛擬空間的作用83舊金山海特攝政旅館返回鏈接舊金山海特攝政旅館返回鏈接84虛擬空間虛擬空間85可借助列柱、隔斷、隔墻、家具、陳設(shè)、綠化、水體、構(gòu)件等因素構(gòu)成，通過各種圍護(hù)面的凹凸、懸空樓梯及改變標(biāo)高等手段同樣可以構(gòu)成虛擬空間效果。由虛擬空間可衍生出如下空間類型：(1)由改變天花及地面的落差在室內(nèi)空間中，通過抬高或降低地面的標(biāo)高來取得既聯(lián)系又相對獨立的空間。

2.虛擬空間的處理手法可借助列柱、隔斷、隔墻、家具、陳設(shè)、綠化、水體、構(gòu)件等因素構(gòu)86①地臺空間將室內(nèi)地面局部抬高，通過抬高面邊緣劃分出的空間稱為地臺空間。如彩圖23所示地臺空間具有很強的展示性。②下沉空間為了限定出一個比較明確的空間范圍，可將室內(nèi)空間地面局部下沉。如圖2.29所示空間的地面下沉，邊界清晰而層次豐富。①地臺空間87③懸浮空間即在垂直方向劃分空間，采用局部降低天花吊頂或者吊其他飾物時，其上層空間的底界面不是靠墻或柱支撐，而是依靠吊桿懸吊，因而使人有新奇的懸浮之感。圖2.30所示為用梁架設(shè)的凌空小空間，像懸浮在空中，具有很強的獨立性和趣味性。③懸浮空間88（2）大空間中的小空間（母子空間）母子空間是對空間的二次限定，即在原有空間（母空間）中用實體象征手法再次限定出小空間（子空間）。如彩圖24用象征手法再次限定空間，滿足了不同的使用要求。（2）大空間中的小空間（母子空間）89（3）垂直圍護(hù)界面的凹凸①凹入空間凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或角落局部凹入的空間，其特點只一面或兩面開敞，所受干擾較少，其領(lǐng)域感與私密性隨著凹入的深度而加強，可用作休息、餐飲、睡眠。如圖2.31（a）所示為凹入空間。（3）垂直圍護(hù)界面的凹凸90②外凸空間凹凸是一個相對的概念，如果凹入空間的垂直圍護(hù)面是外墻，并且有較大的窗洞，便是外凸空間了。這種空間是室內(nèi)凸向室外的部分，可與室外空間有機地融合，視野非常開闊。如圖2.31(b)所示為外凸空間。②外凸空間91地臺空間返回鏈接地臺空間返回鏈接92圖2.29下沉空間

返回鏈接圖2.29下沉空間返回鏈接93圖2.30懸浮空間

返回鏈接圖2.30懸浮空間返回鏈接94用象征手法再次限定空間返回鏈接用象征手法再次限定空間返回鏈接95圖2.31（a）凹入空間；(b)外凸空間返回鏈接圖2.31（a）凹入空間；(b)外凸空間返回鏈接96利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法來體現(xiàn)人的千姿百態(tài)的復(fù)雜心理和人的自我意識。家具和陳設(shè)也奇形怪狀，以追求形式為主，有時甚至把不同民族、不同時代的一些造型因素通過夸張變形等處理融入其間，造成一種時空錯位、荒誕詼諧之感。在照明的處理上講究五光十色、跳躍變幻，追求怪誕的光影效果。如圖2.32所示為迷幻空間。1.2.9迷幻空間利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法來體現(xiàn)人的千姿百態(tài)的復(fù)雜心理97圖2.32迷幻空間

返回鏈接圖2.32迷幻空間返回鏈接981.3室內(nèi)空間的處理在設(shè)計時要把握好功能與空間形狀、尺度的關(guān)系，滿足人們生理與心理兩方面的需求。處理空間尺度時，按照功能性質(zhì)合理地確定空間的高度具有特別重要的意義。比例和尺度不同的空間給人的感受也不同。室內(nèi)空間的形狀可直接影響到室內(nèi)空間的造型。1.3.1空間的尺度與形狀的處理1.3室內(nèi)空間的處理在設(shè)計時要把握好功能與空間形狀、尺度的99室內(nèi)空間的圍與透是相輔相成的，只圍不透會使人感到閉塞，但只透不圍的空間盡管開敞，人在這樣的空間猶如置身室外，同樣也失去了室內(nèi)空間的意義。凡是實的墻面都因遮擋視線而產(chǎn)生阻塞感，而透空的部分則具有很強的吸引力，在設(shè)計中可利用這一點把人的注意力吸引到某個特定的方向。1.3.2空間的圍與透關(guān)系的處理室內(nèi)空間的圍與透是相輔相成的，只圍不透會使人感到閉塞，但只透100室內(nèi)空間的組合是空間設(shè)計的基礎(chǔ)，而空間各組成部分之間的關(guān)系，主要是通過分隔的方式來完成的。空間的分隔與聯(lián)系是相對的，相輔相成的。分隔的方式，應(yīng)根據(jù)室內(nèi)空間的特點和功能使用要求，以及空間藝術(shù)的特點和人的心理要求進(jìn)行選擇。室內(nèi)空間的分隔方式可分為四大類型。1.3.3空間的分隔和聯(lián)系室內(nèi)空間的組合是空間設(shè)計的基礎(chǔ)，而空間各組成部分之間的關(guān)系，101（1）絕對分隔即用限定度較高的實體界面（承重的墻、到頂?shù)妮p質(zhì)隔墻等）分隔空間。圖2.33所示采用絕對分隔空間方式限定空間。（2）局部分隔如圖2.34所示是利用片斷的面（屏風(fēng)、較高的家具或不到頂?shù)妮p質(zhì)隔墻等）劃分空間。（1）絕對分隔102（3）象征性分隔它是用片斷、低矮的面、罩、欄桿、花格、構(gòu)架、玻璃等通透的隔斷，或者用家具、綠化、水體、色彩、氣味等因素分隔空間。如圖2.35所示為象征性分隔空間。（4）彈性空間利用拼裝式、折疊式、升降式等活動隔斷和簾幕、家具、陳設(shè)等分隔空間。如圖2.36所示為彈性分隔空間。（3）象征性分隔103圖2.33絕對分隔

返回鏈接圖2.33絕對分隔返回鏈接104圖2.34局部分隔返回鏈接圖2.34局部分隔返回鏈接105圖2.35象征性分隔空間

返回鏈接圖2.35象征性分隔空間返回鏈接106圖2.36彈性分隔空間

返回鏈接圖2.36彈性分隔空間返回鏈接107空間的對比是指兩種以上的空間呈現(xiàn)出明顯差別，借助這種差別的對比作用反映出各自的特點，從而使人們從此空間進(jìn)入彼空間時產(chǎn)生情緒上的突變。空間的差異和對比有如下幾種表現(xiàn)形式：

（1）高大與低矮之間的對比（2）封閉與開敞的對比處理手法圖2.37（3）不同形狀空間之間的對比（4）不同方向之間的對比作用

1.3.4以對比的手法處理空間的變化空間的對比是指兩種以上的空間呈現(xiàn)出明顯差別，借助這種差別的對108圖2.37南京機場候機大廳

返回鏈接圖2.37南京機場候機大廳返回鏈接109在空間組合時，通過空間的重復(fù)與再現(xiàn)可使空間產(chǎn)生優(yōu)美的韻律、和諧的節(jié)奏感，從而加深空間的層次感。如圖2.38所示為1958年布魯塞爾國際博覽會西德廳，整個建筑由大、中、小三種正方形平面組成，使人在行進(jìn)的連續(xù)過程中既可感受到變化，又可感受到是一種形狀的空間再現(xiàn)，變化與重復(fù)的協(xié)調(diào)就形成了節(jié)奏。

1.3.5空間的重復(fù)與再現(xiàn)在空間組合時，通過空間的重復(fù)與再現(xiàn)可使空間產(chǎn)生優(yōu)美的韻律、和110圖2.38布魯塞爾國際博覽會西德廳返回鏈接圖2.38布魯塞爾國際博覽會西德廳返回鏈接111過渡性空間本身并沒有具體的功能要求，只是借它來襯托主要空間。過渡性空間形式多種多樣，它可以是過廳，特別是在現(xiàn)代建筑中，一般不處理成廳的形式，而是借壓低某一部分空間的辦法來起空間的過渡作用。圖2.39所示北京飯店入口部分的處理過渡性空間是根據(jù)人們的日常生活需要提出來的。1.3.6空間的銜接與過渡過渡性空間本身并沒有具體的功能要求，只是借它來襯托主要空間。112圖2.39北京飯店空間處理

返回鏈接圖2.39北京飯店空間處理返回鏈接113在分隔空間的時候，有意識地使被分隔的空間保持某種程度上的連通，室內(nèi)外墻面的延伸、地面天花的延伸使空間與空間之間彼此滲透，相互因借，從而可大大增加空間的層次感。如圖2.40所示上海某飯店門廳設(shè)計頗具匠心，入口處跳出許多，使人略感壓抑，但進(jìn)入門廳則給人以豁然開朗的感覺。在空間的組織處理方面，采用流動空間的處理手法。1.3.7空間的滲透與層次在分隔空間的時候，有意識地使被分隔的空間保持某種程度上的連通114在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中，利用透空的落地罩、博古架等來分隔空間，使被分隔的各空間保持一定的連通關(guān)系，以利于空間的連通與滲透。用夾層的設(shè)置處理使空間在水平和垂直兩個方向上互相滲透，從而獲得豐富的層次與變化。在現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中，利用透空的落地罩、博古架等來分隔空間，115圖2.40上海某飯店門廳返回鏈接圖2.40上海某飯店門廳返回鏈接116空間誘導(dǎo)與暗示是依照人的活動習(xí)慣和心理，對人流的引導(dǎo)和暗示。使人們可以循著一定的途徑，沿著一定的方向或路線從一個空間依次地走進(jìn)另一個空間。其常見的設(shè)計手法如下：（1）彎曲墻面的誘導(dǎo)以彎曲的墻面把人流引向某個確定的方向，從而暗示著另一個空間的存在。如彩圖25所示為墻面的誘導(dǎo)。1.3.8空間的誘導(dǎo)與暗示空間誘導(dǎo)與暗示是依照人的活動習(xí)慣和心理，對人流的引導(dǎo)和暗示。117（2）樓梯的誘導(dǎo)利用特殊形式的樓梯或踏步，將人流引導(dǎo)至上一層空間。如彩圖26所示在中廳處設(shè)置了一部露明的、彎曲旋轉(zhuǎn)樓梯。（3）天花地面的誘導(dǎo)強烈方向性或連續(xù)性的圖案，會左右人的行進(jìn)方向。如圖2.41所示的軍事博物館綜合廳。（2）樓梯的誘導(dǎo)118(4)空間分隔的誘導(dǎo)利用靈活的空間分隔形式，暗示出另一些空間的存在，把人從一空間引至另一空間。如圖2.42所示為國外某住宅建筑從起居室看餐室的透視。(4)空間分隔的誘導(dǎo)119墻面的誘導(dǎo)返回鏈接墻面的誘導(dǎo)返回鏈接120樓梯的誘導(dǎo)返回鏈接樓梯的誘導(dǎo)返回鏈接121圖2.41軍事博物館綜合廳

返回鏈接圖2.41軍事博物館綜合廳返回鏈接122圖2.42國外某住宅

返回鏈接圖2.42國外某住宅返回鏈接123通過空間序列的組織能夠使人感受到空間既協(xié)調(diào)一致，又充滿變化，且具有時起時伏的節(jié)奏感，從而創(chuàng)造出完整的動態(tài)的空間序列。室內(nèi)空間藝術(shù)中的時間是以運動的方式體現(xiàn)的，而任何運動形式必然包含著時間的因素。當(dāng)空間序列的組織特征與人流移動的路線相一致，方向性明確，誘導(dǎo)方向為帶有一定強制性的單向，呈形式對稱規(guī)整時，則會給人帶來莊嚴(yán)、肅穆和率直的感覺。1.3.9空間序列的組織通過空間序列的組織能夠使人感受到空間既協(xié)調(diào)一致，又充滿變化，124如圖2.43所示為人民大會堂空間序列。空間序列具有動態(tài)流動的特性。如圖2.44所示為美國加州某住宅空間序列設(shè)計，是設(shè)計師用來從心理和生理上積極影響人的藝術(shù)手段。空間序列的一般規(guī)律為：(1)序幕。序幕是設(shè)計的開端，它預(yù)示著將要展開的內(nèi)容。如圖2.43所示為人民大會堂空間序列。125（2）展開。序列設(shè)計中過渡部分可以培養(yǎng)人的感情，是引向高潮的重要環(huán)節(jié)，具有引導(dǎo)、啟示、醞釀、期待以及引人入勝的功能。（3）高潮。高潮是全序列的中心，是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)，是期待后的心理滿足和情緒被激發(fā)到頂峰的階段。（4）終結(jié)階段。終結(jié)階段是由高潮回復(fù)到平靜，恢復(fù)到正常狀態(tài)是終結(jié)階段的主要任務(wù)，通過結(jié)尾要使人去回味，去追思高潮的余音。（2）展開。序列設(shè)計中過渡部分可以培養(yǎng)人的感情，是引向高潮126圖2.43人民大會堂空間序列返回鏈接圖2.43人民大會堂空間序列返回鏈接127圖2.44美國加州某住宅

返回鏈接圖2.44美國加州某住宅返回鏈接1281.4室內(nèi)空間要素的組合這里的“空間”是指不包括實體而又以傳遞實體之間的關(guān)系為表現(xiàn)形式的空間關(guān)系，即負(fù)的形態(tài)。從三維空間形態(tài)整體看，形態(tài)分為實體形態(tài)與虛體形態(tài)兩部分。實體空間界面清晰、范圍明確，具有領(lǐng)域感，因而也稱為肯定空間。1.4.1形式美規(guī)則在空間形式及其要素中的應(yīng)用1.4室內(nèi)空間要素的組合這里的“空間”是指不包括實體而又以129

實體形態(tài)的視覺表現(xiàn)是靜態(tài)的，對室內(nèi)空間的影響主要體現(xiàn)在視覺平衡和知覺力上。虛體形態(tài)的視覺表現(xiàn)是動態(tài)的，含有時間因素。如圖2.45所示為頂部燈飾的點的要素形成虛的線，圖2.46所示頂部的曲線組合給人以虛面的感覺。形式和空間的統(tǒng)一與變化。統(tǒng)一與變化，就是指在強調(diào)重點的同時增強整體統(tǒng)一性。

實體形態(tài)的視覺表現(xiàn)是靜態(tài)的，對室內(nèi)空間的影響主要體現(xiàn)在視130室內(nèi)設(shè)計的形式特點主要表現(xiàn)分為四個方面，即平衡、和諧、韻律和變化的統(tǒng)一。圖2.47所示為完全對稱的室內(nèi)空間。韻律是影響視覺感受的又一重要因素，是物體各元素成系統(tǒng)重復(fù)的一種屬性，這些元素之間具有可認(rèn)知的關(guān)系。室內(nèi)設(shè)計的形式特點主要表現(xiàn)分為四個方面，即平衡、和諧、韻律和131圖2.45頂部燈飾的點的要素形成虛的線返回鏈接圖2.45頂部燈飾的點的要素形成虛的線返回鏈接132圖2.46頂部的曲線組合

圖2.46頂部的曲線組合133圖2.47完全對稱的室內(nèi)空間

返回鏈接圖2.47完全對稱的室內(nèi)空間返回鏈接134圍合室內(nèi)空間要素是指室內(nèi)界面，其中包括底面(樓、地面)、側(cè)面(墻面、隔斷)和頂面(平頂、天棚)。形式與空間在室內(nèi)存在著共生關(guān)系,我們不僅需要考慮空間的形式而且還要考慮實體要素對周圍空間的影響。從室內(nèi)設(shè)計的整體出發(fā)，我們必須把界面與空間、“虛無”與實體、“有”和“無”的矛盾有機地結(jié)合到一起來分析和對待。

1.4.2圍合室內(nèi)空間要素的設(shè)計圍合室內(nèi)空間要素是指室內(nèi)界面，其中包括底面(樓、地面)、側(cè)面135(1)線

垂直的形體給我們的視覺感覺通常比水平面更為活躍，因而它是限定空間體積及提供強烈圍合感的一個手法。同時，垂直要素還可以用來起承重作用。如圖2.49所示柱子形成的垂直線要素強化了空間的體積的邊緣。1.垂直要素(1)線1.垂直要素136（2）面

面是線運動的軌跡，對體或空間的界面起到限定體積或界定空間的作用。點或線的密集排列可以產(chǎn)生面的視覺效果。面的表情是由這一面自身所包含的表情及其輪廓的表情所決定的。面的表面屬性即色彩與質(zhì)感，它能夠影響到視覺上的質(zhì)量感和穩(wěn)定感。如圖2.50所示面要素的圖案、色彩影響著空間的視覺分量。（2）面137垂直墻面是面要素的主要方面，它的一個重要用途就是作為承重墻結(jié)構(gòu)體系中的支持要素。另外，垂直墻也可靈活地分隔空間(通過輕質(zhì)隔墻)。垂直墻面是面要素的主要方面，它的一個重要用途就是作為承重墻結(jié)138圖2.49柱子形成的垂直線要素

返回鏈接圖2.49柱子形成的垂直線要素返回鏈接139圖2.50面要素的圖案、色彩

返回鏈接圖2.50面要素的圖案、色彩返回鏈接140面要素的圖案、色彩

面要素的圖案、色彩141在室內(nèi)空間中，水平要素可以通過面或線的形式來體現(xiàn)，但主要還是以面為基本特征。（1）地面室內(nèi)空間地面，其形式、色彩、圖案及材質(zhì)等都可在不同程度上限定室內(nèi)空間，起到視覺背景的作用，襯托在室內(nèi)空間中可看到的其他要素。2.水平要素在室內(nèi)空間中，水平要素可以通過面或線的形式來體現(xiàn)，但主要還是142（2）頂平面室內(nèi)空間的頂平面可以反映支承作用的結(jié)構(gòu)體系形式。它可以與結(jié)構(gòu)分離開，形成空間中視覺上的積極因素。通過對頂棚的不同處理，可起到限定空間、劃分空間、強化室內(nèi)空間氣氛、增強空間趣味性的作用。如圖2.51所示通過頂面的高低變化限定出不同的空間范圍。（2）頂平面143圖2.51通過頂面的高低變化限定出不同的空間范圍

返回鏈接圖2.51通過頂面的高低變化限定出不同的空間范圍返回鏈接144人們對室內(nèi)空間的感受一般體現(xiàn)為比例與尺度、開敞與封閉、豐富與簡潔、親切與冷漠、人工與自然、有序與混亂、動與靜等等。人們對空間感受不理想的空間主要通過色彩、線型、材質(zhì)、照明、陳設(shè)、綠化、錯覺以及啟發(fā)聯(lián)想等進(jìn)行調(diào)節(jié)。如圖2.52所示為空間感的調(diào)節(jié)。3.室內(nèi)空間感調(diào)節(jié)人們對室內(nèi)空間的感受一般體現(xiàn)為比例與尺度、開敞與封閉、豐富與145圖2.52空間感的調(diào)節(jié)

返回鏈接圖2.52空間感的調(diào)節(jié)返回鏈接146此課件下載可自行編輯修改，此課件供參考！部分內(nèi)容來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請與我聯(lián)系刪除！此課件下載可自行編輯修改，此課件供參考！147人體工程學(xué)與室內(nèi)設(shè)計人體工程學(xué)與室內(nèi)設(shè)計1481.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律1.2室內(nèi)空間的類型及特征1.3室內(nèi)空間的處理1.4室內(nèi)空間要素的組合一、人體工程學(xué)與室內(nèi)空間1.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律一、人體工程學(xué)與室內(nèi)空間1491.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律空間的大小首先必須滿足功能的要求，在滿足功能要求的前提下，研究人在室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律。感受是人對建筑藝術(shù)最初的審美層次，是通過環(huán)境氣氛獲得的。室內(nèi)空間的效果影響著人們情感的控制與變化。1.1.1人在室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律1.1室內(nèi)空間環(huán)境中的感知規(guī)律空間的大小首先必須滿足功能的1501.空間的尺度與感受空間的尺度直接影響到人對空間的感受。在設(shè)計中必須根據(jù)具體情況來把握功能要求與精神感受方面的關(guān)系。當(dāng)空間的尺度比人體尺度大很多倍時，就會給人帶來超常的心理感受。圖2.1所示為人民大會堂觀眾廳。圖2.2所示為圣索非亞大教堂圖2.3所示為會議廳設(shè)計

1.空間的尺度與感受151圖2.1人民大會堂觀眾廳

返回鏈接圖2.1人民大會堂觀眾廳返回鏈接152圖2.2圣索非亞大教堂

返回鏈接圖2.2圣索非亞大教堂返回鏈接153圖2.3會議廳

返回鏈接圖2.3會議廳返回鏈接154

2.空間高度對人的影響空間的高度對人的影響很大，可從兩方面加以分析：一是絕對高度，即以人為尺度，過低會使人感覺壓抑，過高會使人感覺空曠、不親切。另一方面是相對高度，即空間高度與面積的比例關(guān)系，相對高度越小，頂與地面的吸引力越強。圖2.5表示空間高度對人的影響圖2.6所示為北京火車站圖2.7所示為庭院建筑2.空間高度對人的影響空間的高度對人的影響很大，可從兩方155圖2.5空間高度對人的影響

返回鏈接圖2.5空間高度對人的影響返回鏈接156圖2.6北京火車站廣廳

返回鏈接圖2.6北京火車站廣廳返回鏈接157圖2.7庭院建筑

返回鏈接圖2.7庭院建筑返回鏈接158高而窄的空間會使人產(chǎn)生向上的感覺，高而直的教堂就是利用它來形成宗教的神秘感。細(xì)而長的空間會使人產(chǎn)生向前的感覺，利用這種空間可以造成一種無限深遠(yuǎn)的氣氛。圖2.8所示的頤和園的長廊就是這樣的實例。如圖2.9所示低而寬的建筑空間會使人產(chǎn)生側(cè)向廣延的感覺。3.空間的形狀與感受高而窄的空間會使人產(chǎn)生向上的感覺，高而直的教堂就是利用它來形159如圖2.10所示的穹隆形空間具有向心、內(nèi)聚而收斂的感覺。如圖2.11所示北京天文館的設(shè)計具有一種向心內(nèi)聚的感覺。如圖2.12所示的中央低四周高、圓形平面的空間具有離心擴散的感覺。如圖2.13所示意大利某療養(yǎng)中心。如圖2.10所示的穹隆形空間具有向心、內(nèi)聚而收斂的感覺。160當(dāng)中高兩旁低的空間具有沿縱軸內(nèi)聚感。如圖2.14所示莫斯科地鐵——國民經(jīng)濟(jì)成就展覽館站。當(dāng)中低兩旁高的空間具有沿縱軸外向的感覺。如圖2.15所示火車站臺上的雨篷采用當(dāng)中低兩邊高的形式。彎曲、弧形或環(huán)形的空間可產(chǎn)生一種導(dǎo)向感，誘導(dǎo)人們沿著弧形方向前進(jìn)。圖2.16所示為環(huán)形空間。當(dāng)中高兩旁低的空間具有沿縱軸內(nèi)聚感。如圖2.14所示莫斯科地161圖2.8頤和園的長廊返回鏈接圖2.8頤和園的長廊返回鏈接162圖2.9低而寬的建筑空間

返回鏈接圖2.9低而寬的建筑空間返回鏈接163圖2.10穹隆形空間（羅馬萬神廟）返回鏈接圖2.10穹隆形空間（羅馬萬神廟）返回鏈接164圖2.11北京天文館天象廳返回鏈接圖2.11北京天文館天象廳返回鏈接165圖2.12中央低四周高的空間

返回鏈接圖2.12中央低四周高的空間返回鏈接166圖2.13意大利某療養(yǎng)中心返回鏈接圖2.13意大利某療養(yǎng)中心返回鏈接167圖2.14

莫斯科地鐵——國民經(jīng)濟(jì)成就展覽館站

返回鏈接圖2.14莫斯科地鐵——國民經(jīng)濟(jì)成就展覽館站返回鏈接168圖2.15火車站站臺雨篷

返回鏈接圖2.15火車站站臺雨篷返回鏈接169圖2.16環(huán)形空間

返回鏈接圖2.16環(huán)形空間返回鏈接1704.行為模式與人的感受人的行為模式是將人在環(huán)境中的行為特性加以總結(jié)和概括得來的。將人在環(huán)境中的主要行為、在各個空間的行走過程、逗留的空間分布用圖形表現(xiàn)出來以使其模式化，也就是空間行為模式4.行為模式與人的感受171人在空間中的行為模式主要分為以下幾個方面：（1）空間的定位

圖2.17所示為餐廳中人們選擇座位的情況。人在空間中需要對自己進(jìn)行合適的定位。這個位置的選擇不僅與周圍環(huán)境有關(guān)，而且與其他人的活動及心理素質(zhì)有關(guān)。人在空間中的行為模式主要分為以下幾個方面：172圖2.17在餐廳中人們選擇座位的頻度

返回鏈接圖2.17在餐廳中人們選擇座位的頻度返回鏈接173（2）人際距離空間類型曾經(jīng)被分為三種：①個人的；②小組和人際的；③群體間的。我們所能夠接觸到的微觀空間一般是前兩種。人際距離的大小確定了雙方的親疏關(guān)系，而且這種距離是伴隨著不同地區(qū)空間的改變和不同時代時間的推移而改變的。

（2）人際距離174（3）人的領(lǐng)域性人們對個人空間同樣存在著領(lǐng)域性需求，有一種確定的心理需要。個人空間就是“不可見的，可以伸縮的氣膜——球形空間”。個人對空間的需求會因為各種因素的不同和變遷而變化，與種族、民族、年齡、性別、文化、知識、閱歷、社會地位、個性都有關(guān)系。（3）人的領(lǐng)域性1755.心理空間與人的感受人對空間的感知是一個能動的行為過程。對心理空間的認(rèn)知可以應(yīng)用格式塔心理學(xué)。人的心理空間感知遵循整齊、對稱、簡單的“完形趨向率”，有秩序的力的整體構(gòu)成（即心理空間）能夠誘發(fā)人的豐富情感和歡愉心態(tài)。心理空間作為一種虛幻的空間真切地表達(dá)了人的感受，反映了人類感知的規(guī)律。根據(jù)人的認(rèn)知特點，心理空間可以分為實用功能型空間和氣氛營造型空間。5.心理空間與人的感受176在實際的設(shè)計中就必須依照這些具體規(guī)律，對各種不同的空間和部位作一些特別處理，以最終符合人的感知的特點，實現(xiàn)設(shè)計的效果和理念。室內(nèi)空間重點是整個空間的核心因素，是實用性發(fā)揮和最終風(fēng)格形成的關(guān)鍵。1.1.2室內(nèi)空間設(shè)計應(yīng)符合人的認(rèn)知特點及規(guī)律1.室內(nèi)空間重點的處理在實際的設(shè)計中就必須依照這些具體規(guī)律，對各種不同的空間和部位177對其進(jìn)行強調(diào)的具體方式有：一方面對其形狀、大小、尺度進(jìn)行調(diào)整，影響人對這一空間的感知；另一方面可以利用人的行為模式，在室內(nèi)設(shè)計中作一些引導(dǎo)，把人的視覺中心和行動趨勢引向空間重點。重點突出的支配要素與從屬要素是共存的，對從屬要素的恰當(dāng)處理可以更好地映襯重點，促使空間整體的形成。如彩圖12所示的藝術(shù)墻主焦點使空間自然沉浸在深層藝術(shù)氣氛中。對其進(jìn)行強調(diào)的具體方式有：一方面對其形狀、大小、尺度進(jìn)行調(diào)整178藝術(shù)墻主焦點返回鏈接藝術(shù)墻主焦點返回鏈接179

美國建筑師兼理論家文丘里說：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一個‘場合’。”所謂“場合”也就是帶有一定領(lǐng)域感的空間。領(lǐng)域感既有公眾性的，又有私密性的。公眾空間的特點為“公”和“動”

私密空間具有“私”和“靜”兩大特點要注意使用影響感知的因素如形狀、尺度等來營造合適的領(lǐng)域感。2.領(lǐng)域感的營造美國建筑師兼理論家文丘里說：“建筑的基本目的是去圍合空間180彈性空間一方面可以滿足不同的使用要求，另一方面可以滿足同一功能在不同的情況下要求的變化。通過調(diào)整空間的大小、尺度，形成不同效果，產(chǎn)生不同氣氛，以影響人的心理感受，其具體方法有以下幾種：(1)彈性隔斷如彩圖13所示采用不到頂?shù)母魯喾指艨臻g使空間的家具或器物分外柔美。

3.彈性空間的利用彈性空間一方面可以滿足不同的使用要求，另一方面可以滿足同一功181(2)活動頂棚如圖2.18所示頂部中央的升起改變了空間的尺度感。(3)活動地面

(4)變幻燈光

如彩圖14所示，通過燈光的處理，使空間具有引導(dǎo)性和層次性。(2)活動頂棚182隔斷分割空間返回鏈接隔斷分割空間返回鏈接183圖2.18調(diào)整頂部改變空間的尺度

返回鏈接圖2.18調(diào)整頂部改變空間的尺度返回鏈接184地?zé)敉渡涞男Ч夥祷劓溄拥責(zé)敉渡涞男Ч夥祷劓溄?85不同形態(tài)的空間有不同的組合方式，對空間感知規(guī)律的運用也各不相同，其具體分類有以下幾種：（1）空間內(nèi)空間

（2）穿插式空間

（3）鄰接式空間（4）相隔空間

空間形態(tài)組合主要是復(fù)合空間的組合，是由室內(nèi)空間的功能聯(lián)系特點決定的。

4.空間形態(tài)的組合不同形態(tài)的空間有不同的組合方式，對空間感知規(guī)律的運用也各不相186空間性格是空間環(huán)境在人的生理和心理上反應(yīng)的人格化。各種不同的裝飾風(fēng)格、組合方式給人帶來的不同的印象感覺，我們稱之為空間性格。空間性格具有以下幾個特點：（1）空間性格是由影響人們感知的諸多因素在感知規(guī)律的支配下形成的。5.空間性格的形成空間性格是空間環(huán)境在人的生理和心理上反應(yīng)的人格化。5.空間性187（2）空間性格與個性之間的關(guān)系。（3）空間性格形成后又反過來影響人們的感知。空間性格在很大程度上取決于空間的造型設(shè)計，同時又受到空間功能、尺度、色彩等方面因素的影響和制約。（2）空間性格與個性之間的關(guān)系。1881.2室內(nèi)空間的類型及特征建筑空間有內(nèi)部空間和外部空間之分，而內(nèi)部空間（即室內(nèi)空間）又可分為固定空間和可變空間兩大類。固定空間是在建造房屋時形成的，是由墻、頂、地圍合而形成的，所以可稱為室內(nèi)的主空間。在固定空間內(nèi)用墻、隔斷、家具、綠化、水體等把空間再次劃分成不同的空間，就是可變空間，即次空間。1.2室內(nèi)空間的類型及特征建筑空間有內(nèi)部空間和外部空間之分189內(nèi)部空間根據(jù)與外部空間的關(guān)系又可分為封閉空間和開敞空間兩大類。和外部空間聯(lián)系面較小的稱為封閉空間；和外部空間聯(lián)系面較大的稱為開敞式空間。把內(nèi)部空間分為實體空間和虛擬空間。實體空間的特點是空間范圍明確，空間與空間之間有明確的界限，私密性較強。虛擬空間的特征是空間范圍不明確，私密性小，處于實體空間之內(nèi)。內(nèi)部空間根據(jù)與外部空間的關(guān)系又可分為封閉空間和開敞空間兩大類190另外，室內(nèi)空間還有幾種常見的空間類型，如動態(tài)空間、靜態(tài)空間、結(jié)構(gòu)空間、流動空間或共享空間等等。另外，室內(nèi)空間還有幾種常見的空間類型，如動態(tài)空間、靜態(tài)空間、191開敞空間的開敞程度取決于有無側(cè)界面、側(cè)界面的圍合程度、開洞的大小及啟閉的控制能力等。開敞的空間是外向的，限定度和私密性較小，強調(diào)與周圍環(huán)境的交流、滲透，講究對景與借景，與大自然和周圍環(huán)境的融合。如彩圖15所示是一所住宅的起居室。

1.2.1開敞與封閉的空間1.開敞的空間開敞空間的開敞程度取決于有無側(cè)界面、側(cè)界面的圍合程度、開洞的192開敞空間可分為兩類，一類是外開敞式空間，另一類是內(nèi)開敞式空間。（1）外開敞式空間特點是空間的一面或幾面與外部空間滲透。彩圖16所示為外開敞式空間。（2）內(nèi)開敞式空間特點是從空間的內(nèi)部抽空形成內(nèi)庭院，然后使內(nèi)庭院的空間與四周的空間相互滲透。彩圖17所示為內(nèi)開敞式空間。開敞空間可分為兩類，一類是外開敞式空間，另一類是內(nèi)開敞式空間193某住宅的起居室返回鏈接某住宅的起居室返回鏈接194外開敞式空間返回鏈接外開敞式空間返回鏈接195內(nèi)開敞式空間返回鏈接內(nèi)開敞式空間返回鏈接196封閉的空間是用限定性較高的圍護(hù)實體包圍起來的，無論是視覺還是聽覺、小氣候等都有很強隔離性的空間稱為封閉空間。其性格是內(nèi)向性的、拒絕的，具有較強的領(lǐng)域感、安全感和私密性，與周圍環(huán)境的流動性較差。如圖2.19所示臥室平面緊湊，圍護(hù)感強，具有較強的私密性與親切感。

2.封閉的空間封閉的空間是用限定性較高的圍護(hù)實體包圍起來的，無論是視覺還是197圖2.19封閉的空間

返回鏈接圖2.19封閉的空間返回鏈接198動態(tài)空間引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察周圍事物，把人們帶到一個由三維空間和時間相結(jié)合組成的第四空間。動態(tài)空間分為兩種：一種是包含動態(tài)設(shè)計要素所構(gòu)成的空間；另一種空間是指空間的流動及其感覺，它是由建筑物本身的空間序列及空間形象的變化引起的。1.2.2動態(tài)與靜態(tài)空間1.動態(tài)空間動態(tài)空間引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察周圍事物，把人們帶到一個由199流動空間、共享空間、交錯空間及不定空間等都是動態(tài)空間的某種具體體現(xiàn)。(1)客觀動態(tài)空間的處理手法①利用機械化、電氣化、自動化的設(shè)施，再加上人的各種活動，形成豐富的動勢。如圖2.20所示自動扶梯和兩側(cè)的瀑布流水。②在設(shè)計中采用具有動態(tài)韻律的線條，使人產(chǎn)生一種動感。彩圖18所示為具有動態(tài)韻律的空間。流動空間、共享空間、交錯空間及不定空間等都是動態(tài)空間的某種具200③如圖2.21所示利用自高而下的流水和自下而上的樓梯形成一種反向的動勢④引進(jìn)自然景物，如流水、噴泉、瀑布、花木、陽光等動態(tài)要素，造成強烈的自然動態(tài)效果。如圖2.22所示為好運飯店共享大廳。⑤借助聲、光的變幻給人以動態(tài)感。如彩圖19所示為德國斯圖加特美術(shù)館門廳。③如圖2.21所示利用自高而下的流水和自下而上的樓梯形成一201⑥

通過樓梯、陳設(shè)、家具等，可使人時動時靜，節(jié)奏感便凸出來了。⑦利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對歷史典故的思考與聯(lián)想。⑥通過樓梯、陳設(shè)、家具等，可使人時動時靜，節(jié)奏感便凸出來了202圖2.20動態(tài)空間

返回鏈接圖2.20動態(tài)空間返回鏈接203具有動態(tài)韻律的空間返回鏈接具有動態(tài)韻律的空間返回鏈接204圖2.21中廳

返回鏈接圖2.21中廳返回鏈接205圖2.22共享大廳返回鏈接圖2.22共享大廳返回鏈接206德國斯圖加特美術(shù)館門廳返回鏈接德國斯圖加特美術(shù)館門廳返回鏈接207（2）主觀動態(tài)空間的處理手法所謂主觀動態(tài)空間，即由于人的位置移動而感受到流動變化的空間。繪畫是兩度空間藝術(shù)，雕塑是三度空間藝術(shù)，而建筑則是一個四度空間——時間，這也是建筑空間所特有的表現(xiàn)形式。（2）主觀動態(tài)空間的處理手法208主觀動態(tài)空間的處理手法：

①有機地組織動態(tài)空間流動空間可分為兩類，即單向流動空間和多向流動空間。單向流動空間的特點：空間的方向性明確，帶有一定的強制性。多向流動空間的特點：空間方向性不甚明確，帶有多向性的特征。如圖2.23所示為巴塞羅那德國館。②空間的誘導(dǎo)和暗示主觀動態(tài)空間的處理手法：209圖2.23巴塞羅那德國館

返回鏈接圖2.23巴塞羅那德國館返回鏈接210靜態(tài)空間的主要特征為：①空間的限定度較高，趨于封閉型；②多為對稱空間，可左右對稱，也可四面對稱，除了向心、離心以外，較少有其他的空間傾向，從而達(dá)到一種靜態(tài)平衡；③多為盡端空間，空間私密性較強，空間系列到此結(jié)束；④空間及陳設(shè)的比例、尺度協(xié)調(diào)，無大起大落之感；⑤色彩淡雅、協(xié)調(diào)，光線柔和，裝飾簡潔；⑥沒有強制性的過分刺激的視覺引導(dǎo)因素，人在空間視覺轉(zhuǎn)移平和。2.靜態(tài)空間靜態(tài)空間的主要特征為：①空間的限定度較高，趨于封閉型；②211流動空間是三度空間加時間因素，具體地說就是若干空間是相互連貫的、流動的。在空間設(shè)計中，避免孤立靜止的體量組合，而追求連續(xù)的運動的空間形式。空間在水平和垂直的方向都可采用象征性的分隔方法，而保持最大限度的交融、連續(xù)、視線通透、交通無阻隔或極少阻隔性。1.2.3流動空間流動空間是三度空間加時間因素，具體地說就是若干空間是相互連貫212圖2.24所示是捷克吐根哈特的住宅設(shè)計。如圖2.25所示為美國某住宅流動的空間充滿著動感，方位的誘惑性、透視性和生動明朗的創(chuàng)造性，它不僅是一種時尚，而且是創(chuàng)造一種既美觀又能表現(xiàn)居住其中的人們有機活動方式的空間。如彩圖20所示為某住宅空間。圖2.24所示是捷克吐根哈特的住宅設(shè)計。213圖2.24捷克吐根哈特的住宅設(shè)計返回鏈接圖2.24捷克吐根哈特的住宅設(shè)計返回鏈接214圖2.25美國某住宅

返回鏈接圖2.25美國某住宅返回鏈接215某住宅空間返回鏈接某住宅空間返回鏈接216從空間的處理上，共享大廳是一個具有運用多種空間處理手法的綜合體系。其空間特點是大中有小、小中有大，外中有內(nèi)、內(nèi)中有外，互相穿插交錯，富有流動性。彩圖21所示為波特曼設(shè)計的共享空間——舊金山海特攝政旅館。1.2.4共享空間從空間的處理上，共享大廳是一個具有運用多種空間處理手法的綜合217舊金山海特攝政旅館返回鏈接舊金山海特攝政旅館返回鏈接218交錯空間即在水平方向采用垂直圍護(hù)面的交錯配置，形成空間在水平方向的穿插交錯，有點類似于城市道路中的立體交通。其特點為具有強烈的層次感和動態(tài)效果。在大空間中便于人流的組織與疏散，空間趣味性較強。圖2.26所示為美籍建筑師貝聿銘設(shè)計的華盛頓國家藝術(shù)館東館。

1.2.5交錯空間交錯空間即在水平方向采用垂直圍護(hù)面的交錯配置，形成空間在水平219圖2.26交錯空間

返回鏈接圖2.26交錯空間返回鏈接220流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的221由于人的意識與行為有時存在模棱兩可的現(xiàn)象，“是”與“不是”很難確定，反映在空間中就出現(xiàn)一種超越絕對界限的、具有多種功能涵義的、充滿復(fù)雜與矛盾的中性空間，稱為不定空間。如圖2.27所示空間的交錯使人無法判斷出邊界感。1.2.6不定空間由于人的意識與行為有時存在模棱兩可的現(xiàn)象，“是”與“不是”很222圖2.27不定空間

返回鏈接圖2.27不定空間返回鏈接223圖2.27不定空間

圖2.27不定空間224所謂結(jié)構(gòu)空間，即人們通過對建筑結(jié)構(gòu)外露部分的觀賞來感悟建筑結(jié)構(gòu)構(gòu)思及營造技藝結(jié)合所形成的空間環(huán)境。若充分合理地利用結(jié)構(gòu)，會使室內(nèi)空間設(shè)計更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。圖2.28所示是都靈展覽館阿勒利大廳。彩圖22所示是由建筑物本身的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)性架構(gòu)之美。1.2.7結(jié)構(gòu)空間所謂結(jié)構(gòu)空間，即人們通過對建筑結(jié)構(gòu)外露部分的觀賞來感悟建筑結(jié)225圖2.28都靈展覽館阿勒利大廳返回鏈接圖2.28都靈展覽館阿勒利大廳返回鏈接226結(jié)構(gòu)空間返回鏈接結(jié)構(gòu)空間返回鏈接227結(jié)構(gòu)空間結(jié)構(gòu)空間228虛擬空間是一種既無明顯界面，又有一定范圍的建筑空間。其空間范圍沒有十分完整的隔離形態(tài)，亦缺乏較強的限定度，只是靠部分的形體啟示，依靠聯(lián)想來劃分空間，所以又稱為“心理空間”。1.2.8虛擬空間虛擬空間是一種既無明顯界面，又有一定范圍的建筑空間。其空間范229（1）滿足功能使用上的需要

虛擬空間的特點為空間既有聯(lián)系又有相對的獨立性。彩圖21中波特曼設(shè)計的舊金山海特攝政旅館（2）滿足精神功能的需要為了滿足人們精神上的需求，空間應(yīng)富有變化，甚至可以營造出虛幻的境界，以滿足人們的精神需求。1.虛擬空間的作用（1）滿足功能使用上的需要1.虛擬空間的作用230舊金山海特攝政旅館返回鏈接舊金山海特攝政旅館返回鏈接231虛擬空間虛擬空間232可借助列柱、隔斷、隔墻、家具、陳設(shè)、綠化、水體、構(gòu)件等因素構(gòu)成，通過各種圍護(hù)面的凹凸、懸空樓梯及改變標(biāo)高等手段同樣可以構(gòu)成虛擬空間效果。由虛擬空間可衍生出如下空間類型：(1)由改變天花及地面的落差在室內(nèi)空間中，通過抬高或降低地面的標(biāo)高來取得既聯(lián)系又相對獨立的空間。

2.虛擬空間的處理手法可借助列柱、隔斷、隔墻、家具、陳設(shè)、綠化、水體、構(gòu)件等因素構(gòu)233①地臺空間將室內(nèi)地面局部抬高，通過抬高面邊緣劃分出的空間稱為地臺空間。如彩圖23所示地臺空間具有很強的展示性。②下沉空間為了限定出一個比較明確的空間范圍，可將室內(nèi)空間地面局部下沉。如圖2.29所示空間的地面下沉，邊界清晰而層次豐富。①地臺空間234③懸浮空間即在垂直方向劃分空間，采用局部降低天花吊頂或者吊其他飾物時，其上層空間的底界面不是靠墻或柱支撐，而是依靠吊桿懸吊，因而使人有新奇的懸浮之感。圖2.30所示為用梁架設(shè)的凌空小空間，像懸浮在空中，具有很強的獨立性和趣味性。③懸浮空間235（2）大空間中的小空間（母子空間）母子空間是對空間的二次限定，即在原有空間（母空間）中用實體象征手法再次限定出小空間（子空間）。如彩圖24用象征手法再次限定空間，滿足了不同的使用要求。（2）大空間中的小空間（母子空間）236（3）垂直圍護(hù)界面的凹凸①凹入空間凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或角落局部凹入的空間，其特點只一面或兩面開敞，所受干擾較少，其領(lǐng)域感與私密性隨著凹入的深度而加強，可用作休息、餐飲、睡眠。如圖2.31（a）所示為凹入空間。（3）垂直圍護(hù)界面的凹凸237②外凸空間凹凸是一個相對的概念，如果凹入空間的垂直圍護(hù)面是外墻，并且有較大的窗洞，便是外凸空間了。這種空間是室內(nèi)凸向室外的部分，可與室外空間有機地融合，視野非常開闊。如圖2.31(b)所示為外凸空間。②外凸空間238地臺空間返回鏈接地臺空間返回鏈接239圖2.29下沉空間

返回鏈接圖2.29下沉空間返回鏈接240圖2.30懸浮空間

返回鏈接圖2.30懸浮空間返回鏈接241用象征手法再次限定空間返回鏈接用象征手法再次限定空間返回鏈接242圖2.31（a）凹入空間；(b)外凸空間返回鏈接圖2.31（a）凹入空間；(b)外凸空間返回鏈接243利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法來體現(xiàn)人的千姿百態(tài)的復(fù)雜心理和人的自我意識。家具和陳設(shè)也奇形怪狀，以追求形式為主，有時甚至把不同民族、不同時代的一些造型因素通過夸張變形等處理融入其間，造成一種時空錯位、荒誕詼諧之感。在照明的處理上講究五光十色、跳躍變幻，追求怪誕的光影效果。如圖2.32所示為迷幻空間。1.2.9迷幻空間利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法來體現(xiàn)人的千姿百態(tài)的復(fù)雜心理244圖2.32迷幻空間

返回鏈接圖2.32迷幻空間返回鏈接2451.3室內(nèi)空間的處理在設(shè)計時要把握好功能與空間形狀、尺度的關(guān)系，滿足人們生理與心理兩方面的需求。處理空間尺度時，按照功能性質(zhì)合理地確定空間的高度具有特別重要的意義。比例和尺度不同的空間給人的感受也不同。室內(nèi)空間的形狀可直接影響到室內(nèi)空間的造型。1.3.1空間的尺度與形狀的處理1.3室內(nèi)空間的處理在設(shè)計時要把握好功能與空間形狀、尺度的246室內(nèi)空間的圍與透是相輔相成的，只圍不透會使人感到閉塞，但只透不圍的空間盡管開敞，人在這樣的空間猶如置身室外，同樣也失去了室內(nèi)空間的意義。凡是實的墻面都因遮擋視線而產(chǎn)生阻塞感，而透空的部分則具有很強的吸引力，在設(shè)計中可利用這一點把人的注意力吸引到某個特定的方向。1.3.2空間的圍與透關(guān)系的處理室內(nèi)空間的圍與透是相輔相成的，只圍不透會使人感到閉塞，但只透247室內(nèi)空間的組合是空間設(shè)計的基礎(chǔ)，而空間各組成部分之間的關(guān)系，主要是通過分隔的方式來完成的。空間的分隔與聯(lián)系是相對的，相輔相成的。分隔的方式，應(yīng)根據(jù)室內(nèi)空間的特點和功能使用要求，以及空間藝術(shù)的特點和人的心理要求進(jìn)行選擇。室內(nèi)空間的分隔方式可分為四大類型。1.3.3空間的分隔和聯(lián)系室內(nèi)空間的組合是空間設(shè)計的基礎(chǔ)，而空間各組成部分之間的關(guān)系，248（1）絕對分隔即用限定度較高的實體界面（承重的墻、到頂?shù)妮p質(zhì)隔墻等）分隔空間。圖2.33所示采用絕對分隔空間方式限定空間。（2）局部分隔如圖2.34所示是利用片斷的面（屏風(fēng)、較高的家具或不到頂?shù)妮p質(zhì)隔墻等）劃分空間。（1）絕對分隔249（3）象征性分隔它是用片斷、低矮的面、罩、欄桿、花格、構(gòu)架、玻璃等通透的隔斷，或者用家具、綠化、水體、色彩、氣味等因素分隔空間。如圖2.35所示為象征性分隔空間。（4）彈性空間利用拼裝式、折疊式、升降式等活動隔斷和簾幕、家具、陳設(shè)等分隔空間。如圖2.36所示為彈性分隔空間。（3）象征性分隔250圖2.33絕對分隔

返回鏈接圖2.33絕對分隔返回鏈接251圖2.34局部分隔返回鏈接圖2.34局部分隔返回鏈接252圖2.35象征性分隔空間

返回鏈接圖2.35象征性分隔空間返回鏈接253圖2.36彈性分隔空間

返回鏈接圖2.36彈性分隔空間返回鏈接254空間的對比是指兩種以上的空間呈現(xiàn)出明顯差別，借助這種差別的對比作用反映出各自的特點，從而使人們從此空間進(jìn)入彼空間時產(chǎn)生情緒上的突變。空間的差異和對比有如下幾種表現(xiàn)形式：

（1）高大與低矮之間的對比（2）封閉與開敞的對比處理手法圖2.37（3）不同形狀空間之間的對比（4）不同方向之間的對比作用

1.3.4以對比的手法處理空間的變化空間的對比是指兩種以上的空間呈現(xiàn)出明顯差別，借助這種差別的對255圖2.37南京機場候機大廳

返回鏈接圖2.37南京機場候機大廳返回鏈接256在空間組合時，通過空間的重復(fù)與再現(xiàn)可使空間產(chǎn)生優(yōu)美的韻律、和