茶館老舍茶館老舍1一.戲劇的藝術知識什么是戲劇戲劇的種類戲劇劇本的內容戲劇的特點返回一.戲劇的藝術知識什么是戲劇返回2

1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術，它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現實生活。

返回▼1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術，它借助文學、音樂、舞蹈32、戲劇種類：A按藝術形式:話劇，歌劇，舞劇等；B按劇情繁簡和結構:多幕劇，獨幕劇；C按題材反映的時代:歷史劇，現代??；D按照矛盾沖突的性質和表現手法:

正劇、喜劇和悲劇等。返回2、戲劇種類：返回4此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；李三：打工為生，雇農。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發展變化；討好、巧于應付、怕得罪如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。第三，個性化的人物語言。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；老舍（1899～1966）現代作家、杰出的語言藝術大師，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。(1)用人物生活的變遷反映社會的變遷即便是王利發的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。返回3、戲劇劇本的內容：包括臺詞和舞臺說明舞臺說明：寫在每一幕的開頭、結尾和對話中間的說明性文字，內容包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。返回3、戲劇劇本的5

第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。第二，尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發展變化；過程構成劇本的情節結構，情節結構一般分為開端、發展、高潮和結局四個部分。第三，個性化的人物語言。人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點。戲劇的特點返回第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應舞臺演出，篇幅6返回

老舍（1899～1966）現代作家、杰出的語言藝術大師，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。1951年創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。返回老舍（1899～1966）現代作家、杰出的語言藝7劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農村破產，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實業，富國裕民?？山y治階級中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個……頑固派得勢后，連太監也想娶老婆，鄉下依然賣兒賣女，特務更厲害，隨便抓人問罪……劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依8劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰時期，洋人操縱軍閥相互開戰，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰時期，洋人操縱軍閥9

《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡?！恫桊^》代表了老舍話劇創作的最高10茶館茶館11人物形象王利發：精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一打手，兇悍，野蠻。

馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動人民，被騙賣女。

黃胖子：出面調停糾紛的黑社會人物。

李三：打工為生，雇農。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財主。

龐太監：封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。

寧恩子，吳祥子：老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的瓜牙。人物形象王利發：精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的12主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其13另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發、秦仲14一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。過程構成劇本的情節結構，情節結構一般分為開端、發展、高潮和結局四個部分。并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。松二爺形象分析（語言與個性）同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。概括第一幕情節1.馬五爺施威2.康六賣女3.常四爺罵洋貨4.黃胖子說鴿爭5.秦仲義救國6.秦龐初交鋒7.眾茶客對話8.常四爺被抓9.龐太監買妻一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。概括15這些事件說明了什么？這些事件涉及戊戌變法、實業救國、民族資本家興起，洋貨傾銷中國等，反映了帝國主義的侵略、封建統治的腐朽、農村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。這些事件說明了什么？這些事件涉及戊戌變法、實業救國、民族資本16松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。C按題材反映的時代:歷史劇，現代?。辉Ｌ┎桊^的興哀為背景，通過對茶館及各（三）我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心?！彼庳焸旌淼睦w手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。

裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務對劉麻子

3.善于經營，不斷改良王利發同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。裕泰茶17王利發的形象特點：

王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，委曲求全，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。王利發的形象特點：王利發是裕泰茶館的掌柜，也18常四爺形象分析有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。常四爺形象分析有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。19常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他愛大清國，怕它完了，他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子??！”由康六賣女兒，憂慮“鄉下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”由鄉婦賣小妞，憂慮“大清國要完！”

常四爺敢憎敢愛，敢作敢當，他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當面訓斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！”他斥責傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”他對受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小妞是很同情的，叫李三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結局。

常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他20松二爺形象分析心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。松二爺形象分析心眼好沒有謀生能力的旗人21

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶22《茶館》人物眾生相吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。

《茶館》人物眾生相23唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子24第一幕（1898年）戊戌變法那一年第三，個性化的人物語言。常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。秦仲義：裕泰大茶館的房主。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等。1、用人物生活的變遷反映社會的變遷并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。這樣也會幫助故事的聯續?！彼庳焸旌淼睦w手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結構沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。第一幕（1898年）戊戌變法那一年“圖卷戲”：卷軸畫式的平面25特殊的戲劇沖突沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時時代的沖突。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。特殊的戲劇沖突沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中26為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各27人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）28（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯續。這是一種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。29（三）我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（三）我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系30常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。<一>卷軸畫式的平面結構3、戲劇劇本的內容：包括臺詞和舞臺說明A按藝術形式:話劇，歌劇，舞劇等；第一，高度集中的社會生活。1、用人物生活的變遷反映社會的變遷并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。第一幕（1898年）戊戌變法那一年一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－主要有：長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。（四）無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。

常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。（四）無關緊要31《茶館》的特點<一>卷軸畫式的平面結構<二>特殊的戲劇沖突：(1)用人物生活的變遷反映社會的變遷(2)小茶館影射大時代《茶館》的特點<一>卷軸畫式的平面結構<二>特殊的戲劇沖突：32特點：1、卷軸畫式的平面結構沒有完整的情節貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數個畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫。特點：1、卷軸畫式的平面結構沒有完整的情節貫穿和尖銳的矛盾沖332、特殊的戲劇沖突

1、用人物生活的變遷反映社會的變遷

2、小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事聯系。2、特殊的戲劇沖突1、用人物生活的變遷反映社會的變遷34茶館老舍茶館老舍35一.戲劇的藝術知識什么是戲劇戲劇的種類戲劇劇本的內容戲劇的特點返回一.戲劇的藝術知識什么是戲劇返回36

1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術，它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現實生活。

返回▼1、戲劇是一種綜合的舞臺藝術，它借助文學、音樂、舞蹈372、戲劇種類：A按藝術形式:話劇，歌劇，舞劇等；B按劇情繁簡和結構:多幕劇，獨幕??；C按題材反映的時代:歷史劇，現代?。籇按照矛盾沖突的性質和表現手法:

正劇、喜劇和悲劇等。返回2、戲劇種類：返回38此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；李三：打工為生，雇農。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發展變化；討好、巧于應付、怕得罪如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。第三，個性化的人物語言。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；老舍（1899～1966）現代作家、杰出的語言藝術大師，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。(1)用人物生活的變遷反映社會的變遷即便是王利發的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。返回3、戲劇劇本的內容：包括臺詞和舞臺說明舞臺說明：寫在每一幕的開頭、結尾和對話中間的說明性文字，內容包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。返回3、戲劇劇本的39

第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。第二，尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發展變化；過程構成劇本的情節結構，情節結構一般分為開端、發展、高潮和結局四個部分。第三，個性化的人物語言。人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點。戲劇的特點返回第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應舞臺演出，篇幅40返回

老舍（1899～1966）現代作家、杰出的語言藝術大師，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。1951年創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。

一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。返回老舍（1899～1966）現代作家、杰出的語言藝41劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農村破產，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實業，富國裕民。可統治階級中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個……頑固派得勢后，連太監也想娶老婆，鄉下依然賣兒賣女，特務更厲害，隨便抓人問罪……劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依42劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰時期，洋人操縱軍閥相互開戰，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰時期，洋人操縱軍閥43

《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡?！恫桊^》代表了老舍話劇創作的最高44茶館茶館45人物形象王利發：精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一打手，兇悍，野蠻。

馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動人民，被騙賣女。

黃胖子：出面調停糾紛的黑社會人物。

李三：打工為生，雇農。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財主。

龐太監：封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。

寧恩子，吳祥子：老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的瓜牙。人物形象王利發：精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的46主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其47另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發、秦仲48一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。過程構成劇本的情節結構，情節結構一般分為開端、發展、高潮和結局四個部分。并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。松二爺形象分析（語言與個性）同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。概括第一幕情節1.馬五爺施威2.康六賣女3.常四爺罵洋貨4.黃胖子說鴿爭5.秦仲義救國6.秦龐初交鋒7.眾茶客對話8.常四爺被抓9.龐太監買妻一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。概括49這些事件說明了什么？這些事件涉及戊戌變法、實業救國、民族資本家興起，洋貨傾銷中國等，反映了帝國主義的侵略、封建統治的腐朽、農村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。這些事件說明了什么？這些事件涉及戊戌變法、實業救國、民族資本50松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。C按題材反映的時代:歷史劇，現代??；裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各（三）我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心?！彼庳焸旌淼睦w手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。

裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務對劉麻子

3.善于經營，不斷改良王利發同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。裕泰茶51王利發的形象特點：

王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，委曲求全，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。王利發的形象特點：王利發是裕泰茶館的掌柜，也52常四爺形象分析有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。常四爺形象分析有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。53常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他愛大清國，怕它完了，他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子?。　庇煽盗u女兒，憂慮“鄉下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”由鄉婦賣小妞，憂慮“大清國要完！”

常四爺敢憎敢愛，敢作敢當，他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當面訓斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！”他斥責傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”他對受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小妞是很同情的，叫李三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結局。

常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他54松二爺形象分析心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。松二爺形象分析心眼好沒有謀生能力的旗人55

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶56《茶館》人物眾生相吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。

《茶館》人物眾生相57唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子58第一幕（1898年）戊戌變法那一年第三，個性化的人物語言。常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。秦仲義：裕泰大茶館的房主。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等。1、用人物生活的變遷反映社會的變遷并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。這樣也會幫助故事的聯續?！彼庳焸旌淼睦w手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結構沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。第一幕（1898年）戊戌變法那一年“圖卷戲”：卷軸畫式的平面59特殊的戲劇沖突沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時時代的沖突。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。特殊的戲劇沖突沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中60為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他