《西安這座城》教案教案本文從網絡收集而來，上傳到平臺為了幫到更多的人，如果您需要使用本文檔，請點擊下載按鈕下載本文檔（有償下載），另外祝您生活愉快，工作順利，萬事如意！《西安道座城》解讀作者簡介：賈平凹，陜西商州人，當代著名作家，著有《浮躁》、《廢都》及反映陜南地域風情的系列散文等文學作品。文章主旨通過不同的角度，介紹了洋溢著濃濃古意曾是中國歷史上13個王朝的首都—西安，說明西安最具古城魅力，永遠是中國歷史文化的魂魄所在地，表現了作者對古城西安的熱愛，以及作者對中國文化和歷史傳統的癡迷和自豪。寫作思路：本文可分為三部分。第一部分（1—3自然段），寫作者的西安情節。作者先寫自己曾在陜南鄉下之夢，緣及城中古樹歲月隨感，然后再寫關中地區的一段民謠，折射出這片土地上的人俗風情，傳遞自己對西安古城熱愛的濃郁之情。第二部分即第四段，作者從不同的角度介紹洋溢著中國文化和歷史傳統的古都西安。作者先寫曾是13朝國都的西安雖飽經滄桑卻風范依存最具魅力，接著介紹了別具特色排列有序規劃整飭的西安古建筑，然后介紹了西安具有地方特色的文化、方言、及人民的生活習性，最后介紹了西安人杰地靈且人們具有憂患意識。進而說明“整個西安城，充溢著中國歷史的古意，表現的是一種東方的神韻，囫圇圇是一個舊的文物，又鮮活活的是一個新的象征。”第三部分即最后一段，寫作者與西安古城已融為一體，卒章顯旨西安永遠是中國文化魂魄的所在地。寫作特色條理清晰，事例翔實語言簡練樸實蘊意深刻是本文的主要特色。作者從自己的生活入手，聯系地方民謠，自然切題娓娓道來，語言曉暢樸實，然后從建筑、具有地方特色的藝術、方言、當地人民的生活習性及人杰地靈等不同的角度條分縷析地去描摹古都西安，樸實凝練的語言中滲透著中國歷史的古意。點滴的歲月之悟，在作者的生活中演繹著濃濃的古都情節，洋溢著作者對中國文化和歷史傳統的癡迷和自豪。教學策略和目的：以探究討論式的學習方式，讓學生入境入情，讓同學們了解西安這座城為什么最具古城魅力，是中國文化的魂魄所在地，進而領悟西安這座城的歷史、文化底蘊;感悟作者樸實而蘊涵深刻的語言，以及文章傳遞出的作者對西安歷史和文化的癡迷與自豪，對學生進行人文傳統的理性關照，培養審美情趣，激發學生對民族文化的熱愛。德育滲透：讓同學們由作者對西安摯誠的熱愛之情，進而激發對故鄉、對祖國的熱愛。教學過程：導入課文：同學們在上課之前，請讓我們一起欣賞兩個電影片段，［播放《美麗的大腳》］在這兩個片段中同學們看到了什么？聽到了什么？［明確：看到塵土飛揚的黃土地，干燥的氣候，落后的教育；聽到了質樸而爽朗的笑聲，粗獷豪爽的秦腔。然而，就在這片蒼茫的黃土地上有一座古老的城——［板書：西安城］有沒有同學到過西安？西安給你留下了什么樣的印象？［請同學簡單敘述］西安究竟是怎么樣的一座城呢？那么讓我們一起走進陜西當代著名作家賈平凹寫《西安這座城》。［出示《西安這座城》幻燈片］請大家翻開課本，老師在黑板上寫的課題差兩個字，“這座”能否省去這座兩個字呢？［板書：這座］解讀課文1、閱讀課文：請同學們找出文中作家賈平凹筆下最能概括西安這座城的語句。［讓學生閱讀后找出，進行交流，學生活動然后提煉出兩句并板書］明確：最具古城魅力永遠是中國歷史文化的魂魄所在地2、作者是從哪些方面來表現西安是最具古城魅力，永遠是中國歷史文化的魂魄所在地這一特點的？明確并板書：建筑文藝西安人3、作者寫了哪些的建筑？［請同學找作者所寫的有關西安建筑］［展示保持完好的古城墻照片］你覺得這些建筑有魅力嗎？［展示殘破的古城墻照片］與其說是古城墻到不如說是一段廢墟，對嗎？這里我不禁想起了一位朋友，他到過全國乃至世界許多城市，有一次在閑聊中，他對我說：“面對日新月異的大都市你不覺得西安不顯得有些羞澀和落伍嗎？”你認為呢？［學生討論回答］［老師隨機評點］保持完好的古城墻：這段古城墻保持完好，那女墻、垛口不就是在向人們訴說著有著13朝古都歷史的西安的驕傲和自豪。歷史就在眼前，正如作者所說“你突然感到歷史并不遙遠，以至眼前飛過的一只并不衛生的蒼蠅，也忍不住懷疑這蒼蠅的身上有著漢時的模樣或是有唐時的標記！古城墻：這是西安近郊的一段古城墻，它沐浴在夕陽的余暉下，依如余秋雨先生筆下文明的碎片，它是歷史的見證，它傳遞著歷史的古意，譜寫著歷史的輝煌。我是這樣告訴朋友的：西安猶如一位滄桑的智者佇立在黃河岸邊，用他深邃的目光啟迪著善于思考的人們。晨鐘暮鼓催人奮進，她有著悠久的歷史、千年的輝煌、東方的神秘，熔鑄著歷史的古意，西安她一點也不顯得羞澀和落伍！它具有無限的古城魅力！4、這些建筑是西安凝固的歷史，而西安的文化涌動的是一種歷史的追憶。西安有哪些文化呢？［讓學生齊讀這一段］該段有這么一句：演和看都宣泄的是一種自豪，生命里涌動的是一種歷史的追憶。為什么呢？［學生討論回答］我每次到西安必去一個地方——碑林［展示碑林圖片］解說碑林：這是中國最大的歷代碑刻聚集地，篆書的遒勁與大氣、隸書的竣逸和灑脫，楷書的端莊大度，行書的活潑流暢，草書的靈動自如，漢的海風之格，魏晉的雄強之氣，唐的山骨之度，這是歷代的文人墨客盛大的聚會，他們彼此對話，默默交流，遙遙輝映，碰撞的是心智，傳遞的是智慧。難道這宣泄的不是一種自豪，生命里涌動的是一種歷史的追憶嗎？這些地方文化是西安人的心靈慰藉，它具有獨特的文化魅力！5、西安的建筑、文化是最具魅力的，那么創造這些的西安人又有什么樣的特點呢？［學生概括回答］憨厚、質樸、率真、有憂患意識作者說：整個西安城，充溢著中國歷史的古意，表現的是一種東方的神秘，囫圇圇是一個舊的文物，有鮮活活是一個新的象征。［板書：舊的文物新的象征］為什么說是新的象征？過去［文物］————現在［象征］人民是歷史的創造者！正是有這樣的西安人才創造了西安悠久的歷史，燦爛輝煌的往昔，西安人秉承著這種生生不息的精神，有對現實的思考，有對未來的憂患意識，在國家西部打開發決策下，我們有理由相信西安的未來不是夢，西安的明天會更美好！西安永遠是中國文化的魂魄所在地。6、［介紹作者］面對最具古城魅力，永遠是中國歷史文化的魂魄所在地的西安這座城作者有什么樣的情感呢？［請一個同學讀課文的第五段］文中哪一句最能表達西安對作者生命的意義？明確：一切都在與歷史對話，調整我的時空存在，圓滿我的生命狀態。為什么呢？［展示秦兵馬俑圖片］［展示霍去病墓前的石雕圖片］［學生討論回答］［2］暗淡了刀光劍影，遠去了古角錚鳴，歲月啊帶走了一個個鮮活的面容，卻鑄就了歷史的永恒！［3］再到西安城西的霍去病的墓前去看一看吧，夕陽下的駿馬遠視，無不深情地凝視著這片撒滿熱血英雄的土地，難道不是在等候一代武將拓疆衛土歸來的身影？難道這不是在與歷史對話？怎能不調整我的時空存在，圓滿我的生命狀態？面對西安這座城作者才一往情深的說：我生不在此，死卻必定在此，當百年之后軀體焚燒于火葬場，我的靈魂隨同黑煙爬出了高高的煙囪，我也會變成一朵云游蕩在這座城的上空的。［板書：生不在此，死卻必定在此］同學們：我們今天一起走進了西安這座城，走進了作者賈平凹那濃濃的西安情結，同學們當我們走出西安城，回首凝望，你想說些什么呢？［同學們用一句話表達你對西安這座的情感］我從西安來，此時此刻我想起了用徐志摩的《再別康橋》輕輕地我走了正如我輕輕地來我輕輕地揮一揮衣袖不帶走一片云彩可我的夢里永遠有西安課堂作業：以《武漢這座城》為題寫一篇短文。《西安道座城》解讀作者簡介：賈平凹，陜西商州人，當代著名作家，著有《浮躁》、《廢都》及反映陜南地域風情的系列散文等文學作品。文章主旨通過不同的角度，介紹了洋溢著濃濃古意曾是中國歷史上13個王朝的首都—西安，說明西安最具古城魅力，永遠是中國歷史文化的魂魄所在地，表現了作者對古城西安的熱愛，以及作者對中國文化和歷史傳統的癡迷和自豪。寫作思路：本文可分為三部分。第一部分（1—3自然段），寫作者的西安情節。作者先寫自己曾在陜南鄉下之夢，緣及城中古樹歲月隨感，然后再寫關中地區的一段民謠，折射出這片土地上的人俗風情，傳遞自己對西安古城熱愛的濃郁之情。第二部分即第四段，作者從不同的角度介紹洋溢著中國文化和歷史傳統的古都西安。作者先寫曾是13朝國都的西安雖飽經滄桑卻風范依存最具魅力，接著介紹了別具特色排列有序規劃整飭的西安古建筑，然后介紹了西安具有地方特色的文化、方言、及人民的生活習性，最后介紹了西安人杰地靈且人們具有憂患意識。進而說明“整個西安城，充溢著中國歷史的古意，表現的是一種東方的神韻，囫圇圇是一個舊的文物，又鮮活活的是一個新的象征。”第三部分即最后一段，寫作者與西安古城已融為一體，卒章顯旨西安永遠是中國文化魂魄的所在地。寫作特色條理清晰，事例翔實語言簡練樸實蘊意深刻是本文的主要特色。作者從自己的生活入手，聯系地方民謠，自然切題娓娓道來，語言曉暢樸實，然后從建筑、具有地方特色的藝術、方言、當地人民的生活習性及人杰地靈等不同的角度條分縷析地去描摹古都西安，樸實凝練的語言中滲透著中國歷史的古意。點滴的歲月之悟，在作者的生活中演繹著濃濃的古都情節，洋溢著作者對中國文化和歷史傳統的癡迷和自豪。[1]本文從網絡收集而來，上傳到平臺為了幫到更多的人，如果您需要使用本文檔，請點擊下載按鈕下載本文檔（有償下載），另外祝您生活愉快，工作順利，萬事如意！《西方現代設計藝術史》試題二一、填空題（每小題2分，共30分。錯填、不填不倒扣分）?莫里斯設計的紅屋是典型的建筑風格。，認為藝術與技術的分離之根本原因在于藝術家、制造商和設計師之間的溝通存在障礙，他們之間應該建立一個橋梁。

3.18963.1896年威廉?莫里斯設計為《》所作的裝幀設計，這本書至今被裝幀界奉為“現代書籍裝幀第一書”。.設計學的第一位的研究對象是。.是工業設計誕生的最直接原因。它意味著人類在物質文化、制度文化和精神文化三大方面的革命。.世界上第一次工業博覽會的地址位于倫敦的。.被譽為第一個真正意義的現代工業設計師，最能體現他的設計藝術精神的是1909年完成的系列電水壺的設計。.現代主義運動中最有影響的三位大師中，其中著書立說最多的一位是其建筑的新理念和城市規劃思想有非常獨到之處。.阿爾托的設計藝術理論包括三個方面:信息、理論、表現理論和人文風格。“"追求是阿爾托對現代主義設計的最大貢獻。.設計的高靠背椅，完全采用黑色的造型，非常夸張，是格拉斯哥學派設計風格的集中體現。.1889年世界博覽會的標志性建筑是與機械館展覽中心。.新藝術運動在裝飾上突出表現曲線、有機造型，裝飾的構思主要來源于。在家具、染織、器皿、及室內裝飾上，很少有直線出現，多為曲線造型，流動而富有生機，甚至于直接模仿動植物紋樣。.復古主義思潮是指18世紀后半葉起到19世紀后期西方設計領域中所出現的設計潮流，包括古典復興、浪漫主義和三種表現。.是比利時“新藝術運動”核心人物，是19世紀末、20世紀初比利時最為杰出的設計家與設計理論家。.現代主義設計最突出表現在建筑設計領域，俄國構成主義、荷蘭白g和德國的包豪斯是現代主義設計發展的三大支柱。二、單項選擇題（每小題1.5分，共30分。錯選、不選不倒扣分）.是世界工業化時代的重要標志。.德國的建筑家寫了兩本書《科學?工藝?美術》、《工藝與工藝美術的樣式》，并在著作中第一次提出了“工業設計”這個詞。A.約翰?拉斯金 B?歌德弗萊德?謝姆別爾C.查爾斯?克勒.設計思維屬于設計學中的范疇。.1907年被德國通用電氣公司AEG聘請擔任建筑師和設計協調人，這是世界第一家公司首次聘用一位藝術家來擔任董事，并成為設計史上第一個擔任工業公司領導職務的人。A.穆特休斯 B.杜斯伯格 C.彼得?.在荷蘭風格派運動中，畫家的作品中色彩上僅采用紅、黃、藍三原色和無彩色系的黑、白、灰，造型上僅利用水平直線和垂直線。?.又稱“結構主義”。現代西方藝術流派之一，發源于立體主義，1913—1917年在俄國形成，標榜藝術的思想性、形式性和民族性。?邁耶合作設計了著名的，改變了傳統建筑設計的觀念，是歐洲第一座真正玻璃幕墻結構的建筑。8.1992年7月，設計師菲舍爾設計的濟南火車站被拆毀，這個建筑是德國""建筑的代表。?高迪的作品被報紙冠以“蠕蟲，大黃蜂巢”等諢名。，有天才的插圖畫家之譽。他的風格對新藝術之家有所影響。?艾克曼 C.比亞茲萊 D.彼得?貝倫斯11.新藝術運動在比利時、荷蘭、意大利、西班牙等國是在“新藝術運動”的旗號下發展起來的，而在奧地利的維也納被稱為。“”稱為“工業設計的萌芽”。A.新藝術運動 B.工業革命 C.水晶宮博覽會 D.工藝美術運動13.在裝飾上，提倡哥特式風格和其他中世紀裝飾風格，注重功能，講究簡單，樸實無華。這是—設計的風格特征。14.19世紀末到20世紀20年代在英國掀起了影響深遠的設計運動，主張“”的原則，要求美術家從事產品設計，反對“純藝術”，在工業設計史上起著非常重要的作用。15.1851年水晶宮博覽會，舉辦展覽的建筑水晶宮的設計者是園藝師。A.約瑟夫?帕克斯頓B.約翰?拉斯金 C.德弗萊德?謝姆別爾D.查爾斯?阿什比16.1888年，在威廉?莫里斯的倡導下，成立了""，使“工藝美術運動”達到了高潮。17.在家具設計中貫穿了包豪斯的設計思想，被譽為現代家具設計的開創者。A.赫伯特?拜耶 B?費寧格 C?馬克?布魯爾 D?約翰?伊頓?凡?德羅倡導建筑設計應立足的功能主義美學思想，是現代摩天大樓的開創者。A.多就是大 B.多就是少 C.少就是多 D.少就是小19.19世紀后半葉復古主義走向折衷主義,以下在設計形式上是折衷主義建筑設計代表的A.柏林歌劇院 B.英國國會大廈 C?曼徹斯特市政廳 D.巴黎歌劇院20.下列現象屬于設計范疇的是。A.蜘蛛結網 B.蜜蜂制造蜂房 C.魯班造鋸 D.老鼠打洞三、名詞解釋（每小題5分，共20分）1．復古主義思潮2．新藝術運動3．構成主義4．設計四、簡答題（每小題10分，共20分）1．簡述新藝術運動和英國工藝美術運動的區別與聯系。2．論述包豪斯的設計風格，歷史作用和影響及其歷史局限性。《西方現代設計藝術史》試題二答案一、填空題?克勒3.橋沙集4.人和人的思維活動5.工業革命?柯布西耶9.人文主義10.麥金托什?凡?德?威爾德二、單項選擇題三、名詞解釋1.復古主義思潮是指18世紀后半葉起到19世紀后期西方設計領域中所出現的設計潮流,包括古典復興、浪漫主義和折衷主義三種表現。.新藝術運動是19世紀末到20世紀初，發生在歐洲大陸的設計藝術運動。“新藝術運動”實質上是英國“工藝美術運動”在歐洲大陸的延續與傳播，在思想和理論上并沒有超越“工藝美術運動”。它主張藝術家從事產品設計，以此實現技術與藝術的統一。在具體的設計中，避免使用直線，注重從自然中獲得的自然形式的運用，但還沒有從功能、結構、形式的統一上進行產品設計。在追求自然形式上，“新藝術運動”試圖擺脫任何古代亡靈，真正從自然中獲得啟迪，完全走向自然主義風格，強調自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出表現曲線、有機造型，裝飾的構思主要來源于自然形態。.構成主義(constructivism)，又稱結構主義。“構成”成為他們設計的思想基礎。從風格上說，構成派是從至上派分離出來的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態與空間之間的影響。.設計是人類創造活動的基本范疇,涉及人類一切有目的的活動領域,是針對一切目標所采用的一切有形和無形的方法的過程和達到目標產生的結果,反映著人的自覺意志和經驗技能,與思維、決策、創造等過程有不可分割的關系。四、簡答題相似點：A.在藝術形式上：新藝術承襲了工藝美術運動中流暢、自然曲線，都受后期印象派和東方藝術的影響。8.在目的上：都希望在藝術和技術之間建立一種平衡，都漠視機械生產，無法建立起工業文明條件下技術與藝術，手工藝與機器生產之間的橋梁。不同點：從在藝術內涵上：工藝美術運動倡導歌特式風格，新藝術則注重探索新材料和技術所帶來的藝術表現的可能性，從一開始新藝術就拋棄了所有傳統藝術。B.在師從自然的問題上：兩者雖然都有“回歸自然”的主張，但有實質區別，威廉.莫里斯所主張的是要回歸中世紀的那種工匠們集技術和藝術于一身的自然狀態，以排除生產條件下產品功能和形式之間的隔閡。“新藝術運動”則把從自然中獲得的動植物紋樣裝