電視攝像技術與藝術學習須知：

這本教材是最新的，是普通高校“十二五”的規劃教材。該教材共計九章268頁，按正常的系統學習的周期應該是22周左右。學校給我的時間僅有18周，同時考慮留2周時間給同學們實習之用。故，我們學習理論的時間僅只有16周。在時間緊、任務重同時考慮同學們以后就業形勢十分慘烈，我們的教學就不能按部就班、照本宣科。3～7章是我們授課的重點，其它章節一帶而過，一般知曉即可。但是，你們一定要認真地預習、通覽全書，就算增長你們以后工作的知識點。本課程的考試以考核能力為主；第一，在實習中每人隨機考核操機的能力；第二，期末以命題作品（DVD光盤）并小組（5人）形式彰顯學習成果。作品的題目和操機能力的掌握，知識點之要求另案。期末的總成績以第一、第二成績的綜合考慮評判為：合格；良；優,三個級別。

電視攝像技術與藝術

前言：

電視節目制作的流程主要包含三個部分：策劃與選題；拍攝；后期制作。

由此可見，電視攝像是整個電視節目制作過程中必不可少、極其重要的一環，它使存在于編導頭腦或文學稿本中構思、創意通過攝影師地勞作能夠成為可見的畫面，從這個意義上可以斷言：沒有攝影、攝像就沒有影視作品。那么什么是攝像師？其職責有哪些？電視攝像技術與藝術前言：釋義：【攝像師及其職責】

根據《電視藝術辭典》是這樣給攝像師定義的：“他是電視節目的重要創作人員，直接負責操作攝像機，將現實的形象轉變電視屏幕形象。攝像師負責選擇角度、景別、光線，掌握運動節奏等，通過運用這些造型手段進行畫面構圖。在很大程度上，攝影師決定著電視節目的質量。”1、【感覺的兩大功能】【人眼是重要的感覺接收器】：人體中最重要的感覺器官就是眼睛，人身體上70%的感覺接收器都集中在眼睛上。而聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等加一塊只有30%。【感覺的兩大功能】（1）、感覺的兩種功能：

生存和享受，即依賴我們的感官保證我們機體的生存和通過感官對外在世界的感知而獲得精神上的享受。（A）、生存功能：是說感覺有助于我們的生存活動，偏向于物質的存在。（B）、享受功能：是說我們會追求感覺帶來的某種滿足感，這是一種精神體驗。2、【感覺、知覺和思維的過程關系】

如果說感覺只是源于心理反應而對外界進行認知的開始，那么知覺則是組織并解釋外界客體和事件產生的感覺信息的加工過程。知覺的存在讓感覺的過程變得更有深層次的意義。而思維的形成則依賴于知覺過程中的判斷、選擇和理解。

2、【感覺、知覺和思維的過程關系】《觀看的藝術》英國作者阿爾多斯·赫胥黎認為看清事物的公式應該是：

感覺+選擇+理解=觀看3、【人眼與鏡頭仿真的仿真聯系】眼睛的基本生理構造：視桿細胞負責夜間視覺視錐細胞負責彩色視覺3、【人眼與鏡頭的仿真聯系】釋義：【瞳孔】：虹膜中心有一個圓形的可大可小孔，稱為瞳孔。功能：

在虹膜的放松或收縮作用下，瞳孔會變大變小。就是說當人從一個比較光亮的地方走進一個黑暗的房間，如電影院時，虹膜會舒展（放松）以求更多的光線，這時瞳孔會隨之變大。反之，則其變小。仿真范圍：攝像機鏡頭上的光圈光孔，就是根據瞳孔的功能特點制造出來的。3、【人眼與鏡頭仿真的仿真聯系】釋義：【視桿細胞】：在視網膜中包括1.18億個負責夜間視覺的感光細胞，它叫視桿細胞。視桿細胞含有一個色素叫作視覺紫。功能：

視桿細胞含有一個色素叫作視覺紫。這種色素受到光照時會發生化學變化而變白。沒有這種漂白的作用，人眼在白天就無法看見東西。3、【人眼與鏡頭仿真的仿真聯系】釋義：【視錐細胞】：在視網膜中包括700萬個負責彩色視覺的感光細胞，它叫視錐細胞。功能：在白天光線充足時，視錐感光細胞活動能力比較強，它可以接收色彩、形狀和細節的信號。而人腦依賴3種視錐細胞的組合，可以分辨出大約200種色彩。仿真范圍：攝像機鏡頭正是根據視錐細胞對色彩的敏感度不同，利用CCD或CMOS對光線進行分解處理，再組合并還原成彩色影像的。4、【視覺原理】

【四類視覺信號】：大腦處理視覺形象時，是根據“腦細胞注意到的差異”這一特點來實現的。也就是說大腦通過處理4類視覺信號，即色彩、形式、縱深和運動，來實現對視覺形象的認識。4、【視覺原理】一、色彩釋義：【色彩】：是光的組成部分，是能見的一部分電磁波。功能：我們的眼睛對可見光譜的光線（380nm～780nm）十分敏感，根據波長的不同所產生的色覺是有差別的，因此，人眼能辨別五彩繽紛的世界萬物。適用范圍：攝像機的色溫的白平衡與黑平衡功能。4、【視覺原理】感知色彩的方法：有以下三種：客觀的方法：這種方法讓眼睛看到的是物體的本色，是什么顏色就是什么顏色。比較的方法：每個人的眼睛所感知顏色都是有差別的，而色彩的不同導致對形象的意義感受也不同。

人們長期以來把陽光照射作為確定物體色彩標準的，這就是所謂的“固有色”的印象是不可忽視的。色彩學上稱主觀色彩現象為色覺守恒。

例如：在夜晚，從室外看室內白熾燈下的紅衣服，可能會感覺為黃色；回到室內再看，衣服則重新呈現為紅色。

4、【視覺原理】二、形式：釋義：【形式】：大腦能夠對視覺形象做出的另一個屬性就是形式。功能：形式決定了物體的外部輪廓和內部構造，包括點、線和形狀這三個方面。適用范圍：拍攝中畫面的構圖,劇中人物關系線的確定。4、【視覺原理】點、線和形狀這三個方面決定了物體的外部輪廓和內部構造：（1）、釋義：【點】：點只是一個書寫工具在紙上完成的實心圓，是最簡單的書寫形式。

而在攝像師的眼里，他所看到的一個畫面里必然有許多個點構成。4、【視覺原理】點、線和形狀這三個方面決定了物體的外部輪廓和內部構造：（3）、釋義：【形狀】：形狀是由點和線結合而成的圖案，它以平面的形式出現在人們的視野中，沒有立體感，只規定物體的外部輪廓。形狀有3種基本類型：即平行四邊形，圓形和三角形。由這3種基本形狀可以創造出這個世界已知和想象中的任何形狀。4、【視覺原理】形狀有3種基本類型：即平行四邊形，圓形和三角形：釋義：【平行四邊形】：平行四邊形是指對邊平行且相等的四邊形，屬于規則的四邊形。其包含長方形和正方形。功能：正方形由于過于等稱均衡，從而讓人感覺乏味和保守，但這種均衡也體現了堅定和正直的內涵。

然而，長方形因與畫框有關聯，所以在電視攝像中，4:3或16:9的長方形也容易讓人自然聯想到電視屏幕的形狀。另外在長方形的電視屏幕畫框內的被攝主體無須為了保證平衡而處于中心位置，在幾何中心點的主體也同樣可以吸引觀眾的注意力。適用范圍：影視創作中的構圖、場景構建、置景等。4、【視覺原理】釋義：【縱深感】：所謂的縱深感是由兩眼看到的景物存在細微的差別而造成的。【影響縱深感的因素】：科學家根據長期研究實驗的結論，可以影響縱深感的因素大約慨括為8類。它們是：空間、大小、色彩、光線、紋理梯度、介入物、時間、透視關系。4、【視覺原理】1）、空間:釋義：【空間】：所謂空間是指人類的感覺系統完全適合之范圍，以軀體的活動來感受空間。就視覺而言，空間感取決于眼睛距觀察景物的距離。功能：就視覺而言，空間感取決于眼睛距觀察景物的距離。適用范圍：影視創作中的構圖、場景構建、置景、演員的調度等。4、【視覺原理】2）、大小：釋義：【大小】：科學家們的實驗觀察發現，視網膜上的映像的大小變化，不是被感知為物體的大小變化，而是被感知為物體距離遠近的變化。例如：近處的小鳥與遠處的飛機比大小。功能：物體的大小緊密聯系著對距離的判斷，距離又和空間有關聯，能夠幫助人們獲得縱深感。適用范圍：影視創作中的構圖、場景構建、景別的確定、置景、演員的調度等。4、【視覺原理】4）、光線：釋義：【光線】：光線的強弱也會營造出縱深感。功能：在影視拍攝中，照明師常常通過布置輪廓光來保證被攝主體在畫框內的主體突出地位，使他從背景中分離出來。適用范圍：影視創作中的構圖、照明造型、景別的確定、演員的調度等。4、【視覺原理】5）、紋理梯度：釋義：【紋理梯度】：紋理梯度又稱結構級差，是指視野中的物體在視網膜上的投影大小和投影密度發生有層次的變化。功能：離物體的距離越遠，其紋理的密度就會顯得越大。適用范圍：影視創作中的構圖、場景構建、景別的確定、置景等。4、【視覺原理】6）、介入物：釋義：【介入物】：介入物也可以稱其為參照物。功能：就是所謂當把一個物體置于另一物體前面，這時就會產生縱深感。適用范圍：影視創作中的構圖、演員的調度、營造宏大場景等。例如：籃球運動員姚明與普通身高的球迷并排合影結果會是怎樣？主角會是誰？如果讓球迷站在姚明向前幾步。結果又會是怎樣？利用空間就可以讓視覺中的介入物姚明影響力小一些。4、【視覺原理】7）、時間：釋義：【時間】：這里所謂的時間主要指體現為眼睛和大腦對畫框內的影像最先關注的對象是什么。功能：時間與空間是一對關系密切的概念，時間概念作為縱深感的提示之一。適用范圍：影視創作中的構圖、照明造型、景別的確定、演員的調度等。4、【視覺原理】透視關系：釋義：【透視關系】：透視關系體現了一瞬間物象在視網膜上的真實映像。它通過大小、色彩、光線、介入物和直線透視來實現縱深感。功能：這種透視關系可能是最為復雜的縱深提示手段。主要表現為物體離你的距離越大，它落在視網膜上的映像就越小。4、【視覺原理】透視關系：例如：達·芬奇的杰作《最后的晚餐》可以說是透視關系表現最為突出和成功的透視作品之一。適用范圍：這一透視關系形成了照相機、電影攝影機、電視攝像機的觀察方式。4、【視覺原理】四、運動：釋義：【運動】：由眼睛的進化史可知，視網膜上的運動知覺,要早于形狀知覺的形成。就是說當一個物體通過人的視野，視網膜上會留下一連串的映像，并刺激大腦反應而形成相應的動作，如跟隨物體運動而扭頭看。而運動包括4種類型：真實運動；假象運動；圖形運動和暗示運動。功能：運動會吸引注意力，它發出了環境變化的信號、有什么情況或事情要發生的信號。4、【視覺原理】四、運動：釋義：（1）【真實運動】：

是指物體或動物在現實空間里的位置變化和移動。但是，和我們要研究的電視攝像沒有什么關系。且不論之。4、【視覺原理】四、運動：釋義（2）、【假象運動】：也可以稱為錯覺運動或者稱之為錯覺位移，是指靜態物體呈現為運動狀態。“視覺滯留現象”的存在，馬克·羅杰特認為產生假象運動的原因是一個形象從視網膜上消失需要一些時間。物體的運動造成了視覺的“后像”從而使大腦產生了運動錯覺。功能：視覺滯留現象。適用范圍：這就形成了動畫、電影、電視等媒介影像運動的視覺原理。4、【視覺原理】四、運動：釋義：（3）、【圖形運動】：所謂圖形運動就是指眼睛的移動。即眼睛掃描整個視野范圍時所進行的位置移動，或者是跟隨圖形元素的布局而移動。功能：跟隨圖形元素的布局而移動。適用范圍：電視攝像師正是利用這一情況，將自己需要傳達給觀眾的主題內容和畫面信息按照能夠吸引觀眾注意力的方式進行布局和設計。4、【視覺原理】四、運動：釋義：（4）、【暗示運動】：是指觀眾在物體、形象、眼睛等都沒有方發生位置移動和變化的情況下，從單幅靜態圖畫中感受動態效果。適用范圍：廣告、海報等靜態畫常常利用暗示運動原理來創造比較強烈的心理沖擊力，比如用線條、點、形狀、或色彩等手段來刺激觀者的視覺。5、【攝像思維】釋義：【視覺思維】：就是以視覺形象解決問題的思維方式，它涉及藝術信息的接受、存儲、恢復及處理。這些動作的完成可以是有意識的，也可以是無意識的；可以是自覺的，也可以是不自覺的。這一過程就發生在我們的日常生活中，是一種自覺的意識行為，但因為過于的熟悉，所以看上去是一種不自覺的行為。5、【攝像思維】釋義：【攝像思維】：是指攝像人員建立在自覺基礎上的攝像意識。從中可以看出視覺思維與攝像思維的區別。所以優秀的攝像意識是通過長期的視覺思維訓練培養出來的，因此，能夠掌握和控制自己的視覺意識，就更容易地、自由地調度自己的思維活動，以控制攝像機拍攝出既真實又藝術化的作品。6、【攝像師應養成的習慣】

【攝像師應養成的習慣】：

通常認為一名合格的攝像師應該有形象思維；最好有攝影的背景，并有高超的藝術領悟力；有構圖和設計感；察言觀色的能力。這些要求，都突出表明好的視覺習慣是多么的重要。這些視覺經驗的積累恰恰需要攝像學習者通過觀察和實踐來獲取。6、【攝像師應養成的習慣】

【怎么養成攝像師好的習慣】：

首先，攝像師要學會通過尋像器觀察現實世界。

【注意的問題】：尋像器是黑白畫面；尋像器中會顯示很多的提示參數信息4:3和16:9的畫面構圖等6、【攝像師應養成的習慣】【怎么養成攝像師好的習慣】：

其次，攝像師要學會通過鏡頭觀察生活。【注意的問題】：攝像人員要有鏡頭感，其目的是視覺思維的連貫性和完整性，這也是電視攝像與繪畫思維的差別之一,體現了電視攝像及思維活動的獨特性。學會運用不同的焦距、景別、角度和運動變化去觀察現實世界，這樣才能在面對具體場景時能夠迅速有效地作出準確的判斷。6、【攝像師應養成的習慣】【怎么養成攝像師好的習慣】：此外，攝像師必須克服緊張感：【注意的問題】：有些素材是可遇不可求的；不能顧此失彼；自己的工作身份，不要把自己當作置身與環境的普通人。

第二章：電視攝像機結構與性能

【開章之言】:

前面一章,主要是攝影師看待事物的方法論。我們認識了

【感覺的兩大功能】；【感覺、知覺和思維的過程關系】；【人眼與鏡頭仿真的仿真聯系】；【視覺原理】；【攝像思維】；【攝像師應養成的習慣】的概念和相關的理論體系。而這一章，所要講的是攝像師手中的“槍”。“槍”怎樣？；如果使？怎么樣用好我們手中的“槍”。第二章：電視攝像機結構與性能我們的“槍”廣播級攝像機第二章：電視攝像機結構與性能【此章學習的重點】如下：1、【攝像機的構成及工作原理】；2、【攝像機的類型及特點】；3、【攝像機的主要性能指標】；4、【了解攝像機輔助設備的類型及特點】1、【攝像機的構成及工作原理】；第二章：電視攝像機結構與性能攝像機的構成與工作原理圖:

1、【攝像機的構成及工作原理】釋義：【攝像機】：

攝像機是一種把景物光像轉化為電信號的裝置。功能：從能量的轉變來看，攝像機是一個能夠進行光、電、磁轉換的設備。

1、【攝像機的構成及工作原理】【攝像機的構成】：

攝像機一般由鏡頭、主機（包括攝像單元和錄像單元）、尋像器、話筒、附件幾部分組成。1、【攝像機的構成及工作原理】【攝像機系統的組成】：

其整個體系就系統而言，大致由四個系統組成，即：光學系統（鏡頭部分）；光電轉換系統（信號接收和處理部分）；機械系統（錄像機部分）以及信號處理電路（信號的放大、校正、編碼）和尋像器、話筒、附件幾部分組成。1、【攝像機的構成及工作原理】【攝像機工作的基本過程】：（1）、景物通過透鏡組聚焦在攝像器件的“靶面”上；（2）、透鏡組對被攝體進行聚焦、變焦、及光圈控制；（3）、CCD(攝像器件)按照成像的明暗程度將光學影像變成電信號，并經過復雜的電路出了后，送到錄像單元，記錄在磁帶或硬盤上；（4）、與此同時，話筒拾取聲音信號并將其轉換成電信號，與圖像信號同時記錄到磁帶或硬盤上。一、光學系統：

釋義：【光學系統】：它是攝像機最主要的組成部分，相當于攝像機的眼睛。功能：光學系統是決定電視圖像質量的關鍵部件，電視畫面的清晰程度和影像層次是否豐富等表現能力，受光學系統內在質量的制約。一、光學系統：【攝像機光學系統的構成】：光學鏡頭、濾色片和分光棱鏡。

攝像機光學系統攝像機光學系統一、光學系統：1、【光學鏡頭】:

1、釋義：【光學鏡頭】:它是由一組透鏡系統組合而成，它是攝像機光學系統最主要的部件之一。功能：這個透鏡系統包含了許多片凹凸不同的透鏡，其中凸透鏡的中心比邊緣厚，因而經透鏡邊緣部分的光線比中央部分的光線會發生更多的折射。應用范圍：當被攝對象經過光學系統透鏡的折射，在光電轉換系統中的攝像管或攝像器件的成像面上形成“焦點”。而光電轉換系統中的光敏元件會把“焦點”外的光學圖像轉化為攜帶電荷的電信號。這些電信號逐級放大，形成符合規定技術要求的視頻、音頻信號并從攝像機中輸出。

一、光學系統：1、【光學鏡頭】:

釋義：1）【焦距】:是指當鏡頭對無限遠調焦時，鏡頭中心距成像平面的距離。對攝像機而言，焦距相當于從鏡頭“中心”到攝像管或攝像器件成像面的距離。功能：焦距是標志光學鏡頭性能的重要參數之一，用f值表示。因為，鏡頭拍攝影像的大小是受焦距控制的。（這里所言是針對固定鏡頭）適用范圍：在電視攝像的過程中，攝像師經常變換焦距來進行造型和構圖，以形成多樣化的視覺效果。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:

釋義：【鏡頭的分類】:

根據焦距的可變與否，鏡頭分為：固定

焦距鏡頭和可變焦距鏡頭（我們用的攝像機標配均是這種鏡頭）。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:釋義：【固定鏡頭的定義及分類】:

所謂固定鏡頭是指其焦距值是固定的而按焦距值和視場角的不同固定鏡頭可分為標準鏡頭、長焦鏡頭和廣角鏡頭。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:（1）釋義：【標準鏡頭】:攝影界把焦距值等于（或接近）畫幅對角線長度，大約25mm～50mm的攝影鏡頭稱為標準鏡頭。（也叫常用鏡頭）功能：標準鏡頭的視場角相當于人眼觀察景物時最清晰的視角大小，用它拍攝的畫面影像接近于人眼對空間的正常感受，被攝對象的空間和透視關系與攝像師在尋像器中所見到的相同；標準鏡頭拍攝的圖象基本沒有失真。適用范圍：影視劇中的定焦攝影機和攝像機。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:（2）釋義：【長焦（窄角）鏡頭】:所謂的長焦鏡頭專指長于標準尺寸，焦距值大于50mm的攝影鏡頭。功能：長焦鏡頭壓縮了前、中、背景景物之間的比例關系，看起來被攝體間相對距離縮小，造成被攝體密集的感覺；長焦鏡頭景深很小，被攝主體周圍很小區域內可聚焦清晰，不適合運動拍攝。稍有振動就會引起圖像大的晃動。適用范圍：影視劇中常用來表現一些抒情性的畫面。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:（3）釋義：【廣角鏡頭】:所謂的廣角鏡頭是指焦距值小于16mm的攝影鏡頭。（超廣角鏡頭亦稱“魚眼”〈13mm）功能：焦距短，視角大能夠在較短的拍攝距離范圍內拍攝到較大面積的景物，因而廣角鏡頭常被廣泛用于對近距離大場面的拍攝。適用范圍：舞臺表演的全景；影視劇中移動場面；近距離大場面的拍攝；演員夸張面部表情等。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:（4）釋義：【變焦鏡頭】:所謂變焦鏡頭就是指光學鏡頭的焦距可變的攝像鏡頭。而變焦鏡頭是由兩組以上的透鏡組成。在一定范圍內連續可調，來實現畫面景物范圍的改變。功能：變焦鏡頭，在一定范圍內（變焦比）可連續可調（變），來實現畫面景物范圍的改變。適用范圍：電視節目制作中，前期拍攝的范圍內。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:（5）釋義：【變焦比】:變焦鏡頭分別有一個最長焦距和最短焦距，而最長焦距與最短焦距之比稱為變焦比。功能：一般變焦距鏡頭的型號中通常有兩個相關聯的數字，第一個數字表示變焦比；第二個數字表示最短焦距。適用說明：14×9說明變焦的范圍在9mm～126，其型號就標注為：14×9表明這個鏡頭具有14倍的變焦比。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:2）釋義：【光圈】:所謂光圈是指用來控制透過鏡頭進入攝像機內感光面的光量，是鏡頭的一個極其重要的指標參數。功能：表達光圈大小用F值；其中，F=鏡頭的焦距（f）/鏡頭的有效口徑的直徑（D）;焦距不變的情況下，F值越小，表示光圈越大，說明在同一單位時間內的進光量便越多，圖像較明亮；反之，F值越大光圈越小，進光量越少，而圖像較暗。適用說明：凡是專業級、廣播級的攝像機，其鏡頭上均在光圈環上標出光圈指數：1.8、2、2.8、4、5.6、8、11、16一、光學系統：1、【光學鏡頭】:3）釋義：【視場角】:一個攝像機的鏡頭（畫面）能涵蓋多大范圍的景物，通常以角度來表示，這個角度就稱其為：鏡頭的視場角。也就是說，視場角是指從鏡頭光心看景物或像面所成夾角。功能：視場上所呈現的影像，中心和邊緣的清晰度和亮度不一樣。中心部分及接近中心部分的影像清晰度較高、也較明亮；而邊緣部分的影像清晰度差、也暗得多。

變焦距鏡頭在變焦時，視場角也發生了改變，視場角與焦距成反比關系。適用說明：變焦距鏡頭在變焦時，視場角與焦距成反比關系。那么，在對同一距離的同一景物拍攝時，焦距越大視場角越小；反之，焦距越短，視場角越大。即短焦鏡頭（或廣角鏡頭）所拍攝的視場角比較大；而長焦鏡頭所拍攝的視場角則比較小。影視劇中常用此理拍攝大場面和人物特寫。一、光學系統：1、【光學鏡頭】:4）釋義：【景深】:所謂景深是指攝像機在拍攝時，能獲得清晰景象的前后距離范圍就是景深。這就是說，鏡頭拍攝景物時是有一定的清晰范圍。

當鏡頭對準被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍稱其為：前景深。當鏡頭對準被攝景物時，被攝景物后面的清晰范圍稱其為：后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的深度，稱為：全景深一、光學系統：【景深】:

功能：景深與鏡頭焦距的長短、光圈的大小以及物距的長短有關。適用說明：當鏡頭焦距不變且拍攝距離不變時，光圈越小，景深越大；反之，光圈越大，景深越小。

當光圈系數和拍攝距離不變時，鏡頭焦距越短，景深越大；鏡頭焦距越長，景深越小。

當鏡頭焦距和光圈系數都不變時，物距越遠，景深大；物距越近景深范圍越小。

影視劇中常常可見前實后虛、前虛后實的畫面，這些畫面均是采用了鏡頭的焦距、光圈變化所產生的景深變化而形成具有藝術感染力的畫面。一、光學系統：2、【濾色片】：釋義：【濾色片】:

就是對由鏡頭所拾得的光學圖像進行顏色的預矯正處理。一、光學系統：2、【濾色片】：1）釋義：【色溫濾色片】:用于校正色溫，用來改變不同頻率光的入射比例。功能：由于各種光源的色溫不盡相同，且色溫又隨環境光源的強弱而變化，但攝像機所需的平衡色溫是固定的。我國PAL制攝像機內的標準色溫為3200K,攝像機接受色溫的原理（功能）是把一切不同的色溫通過不同的色溫濾色片以及白平衡的校正還原成3200k記錄到攝像器（CCD）件上。所以，為了正確地再現所拍景物的色彩，當景物光入射到攝像器件之前應當進行色溫校正以保證所拍攝的電視畫面不會出現彩色失真。一、光學系統：【色溫濾色片】:適用說明：專業的攝像機上一般有四個可旋轉選擇的濾色片，分別有1、2、3、4，四個檔，通過旋鈕控制。1檔為：3200K，是無色透明的濾色片，通常在演播廳或碘鎢燈情況下使用；3檔為：5600K色溫濾色片呈橙色，通常在日光、陰天等白天使用；

2、4檔：呈中灰色，為在5600K的色溫下混合1/4、1/8、1/16等的灰片，用ND表示。1/4ND表示光的透射率為0.25;1/8ND表示光的透射率為:0.125影視劇的拍攝中除了攝像機內部帶有的濾色片外，為了戲劇效果，有時還會通過在鏡頭前加濾色鏡來調節色溫平衡和營造特殊效果。一、光學系統：2、【濾色片】：2）釋義：【中性濾色片】:此濾色片又稱灰鏡，主要是對強太陽光進行衰減。功能：它可以對波長在400mm～700mm之間的光進行等比例地衰減。適用范圍：用于烈日當空室外的拍攝又不能通過減小光圈（景深也會發生變化）來達到減少進光量的環境。此時，中性濾色片的另一個作用凸顯、用它可以獲得較大光圈值，得到較小的景深，使得前、后的景物都能虛化。一、光學系統：2、【濾色片】：3）【效果濾鏡】:（1）、UV鏡：吸收紫外線和減少部分雜光，同時可對鏡頭起到一定的保護作用，一般鏡頭前都應配置。（2）、偏振鏡：當拍攝某些畫面時，用來消除被攝體表明的某一方面的反光，而允許某一方面的光線通過。（3）、漸變鏡：當被攝畫面的左右或上下之間的亮度反差較大時，使用漸變鏡可以降低反差。一般常用在拍攝帶有天空的畫面中。（4）、星光鏡：根據所用星光鏡的型號不同，拍攝夜景時可以使電光源呈現出不同形狀的星光效果。（5）、柔光鏡：起柔化焦點的作用。使畫面感覺比較柔和，常用來拍攝女性人物。二、光電轉換系統：

（一）、釋義：【攝像器件】：電視攝像機能將景物光轉變成電信號，依靠的就是攝像器件，它也是決定圖像質量的關鍵器件。目前廣泛使用的攝像機器件是CCD器件（半導體電荷偶合器件）。英文縮寫：ChargeCoupledDevice.功能：它是一種利用半導體原理設計制成的復雜的光電轉換器件，能夠把光電影像轉化為數字信號。具有靈敏度高、抗強光、畸變小、體積小、壽命長、抗震動等優點。二、光電轉換系統：1）、釋義：【CCD的成像原理】：CCD上植入的微小光敏物質稱為像素，像素的功能很像組成一幅完整馬賽克圖畫的瓷磚中的一塊。要想使產生的圖象達到可以識別的程度，就必須使像素的量達到一定的水平。功能：CCD成像芯片包含的像素越多，視頻圖象的分辨率就越高；在相同的光學鏡頭下CCD成像尺寸越大，視場角越大；CCD成像尺寸越小，攝像機的體積可相應的變小。適用范圍：現市場上大多以25萬和38萬像素劃界，38萬以上者為高清晰度攝像機；CCD器件的尺寸原多為1/2英寸，現在1/3英寸已經普及化，1/4、1/5英寸也已商品化。二、光電轉換系統：2）、釋義：【CCD器件的作用】：攝像器件就像膠片一樣，但它是把圖像像素轉換成數字信號。功能：CCD上有許多排列整齊的電容，能感應光線，并將影像轉變成數字信號。適用分類：按光電荷轉移方式不同，CCD攝像器件有：（1）、幀轉移（FT,FrameTransfer）；（2）、行間轉移（IT,InterlineTransfer）;（3）、幀行間轉移(FIT,FrameInterlineTransfer)二、光電轉換系統：3）、釋義：【攝像機上CCD器件的式樣】：

目前，常用的CCD固體攝像器件有單片式和三片式。單片式CCD攝像機是：指攝像機里只有一片CCD并用其進行亮度信號以及彩色信號的光電轉換，由于一片CCD需要同時完成亮度信號以及彩色信號的光電轉換，因此很難兩全，使得拍攝出來的圖象在彩色還原上達不到專業的要求。二、光電轉換系統：4）、釋義：【3CCD攝像機】：

為了解決單片CCD攝像機拍攝圖象，在彩色還原上達不到專業的要求的弊端。出現了3CCD攝像機，它是由三片CCD和分光棱鏡組成的3CCD系統能將顏色分得更好，分光棱鏡能把入射的光分析成紅、綠、藍3種色光，由3片CCD各自負責其中一種色光的成像。故，3CCD攝像機拍攝出來的圖象無論從圖象、色彩、亮度、清晰度都較單片的CCD的攝像機來的自然、清晰。【攝像機的構成及工作原理】（二）、電子快門與CCD成像：釋義：【電子快門】：所謂的電子快門是比較照相機的機械快門功能提出來的一個術語，利用電子技術在時間上控制CCD芯片上電荷的產生與轉移，從而達到“快門”的效果。功能：電子快門的特點是無運轉噪聲、速度檔次多、速度快、適合捕捉快速運動過程，但存在圖像的不連續、間斷跳躍感。【攝像機的構成及工作原理】（二）、電子快門與CCD成像：【電子快門】：適用范圍：目前，影視圈內常見的CCD攝像機基本上都帶有電子快門，其電子快門的時間一般為：1/50s～1/10000s。而專業的CCD攝像機一般將電子快門時間分為若干檔，可通過多擋撥動開關手動調節，也可以在自動方式下由攝像機根據檢測到的光強度自動調節。

在大多數的場合，CCD的電子快門功能還能實現自動光圈的效果。當光線較亮時，電子快門自動調節到高速擋，使得信號電荷積累時間變短。進而使輸出信號電流的幅值減少。【攝像機的構成及工作原理】（三）、尋像器：

釋義：【尋像器】：

所謂尋像器是指用來監視攝像機所攝圖像的微型監視器。大多數的尋像器都是黑白的，這主要有利于避免色彩的干擾，而讓攝影師精確地監視清晰度和曝光。功能：尋像器的一般功能是：取景構圖、調整焦點、顯示機器工作狀態以及顯示記錄后的返送信號（回放功能）。

另外，尋像器還能發揮小型信息中心的功能，它可以顯示以下信息，方便攝像師使用以及查看狀態。

中心標志：一般為十字標志，指示確切的屏幕中心位置；

安全框：一個矩形框，所用重要的畫面都必須控制在這個方框內；適用范圍：來自于攝像機尋像器的信息包括：光圈數字、增益、斑馬紋、電池電量、剩余磁帶、時間碼、錄音電平等信息。【攝像機的構成及工作原理】（四）、攝像機電源：

釋義：【攝像機電源】：

所謂攝像機電源是指攝像機的動力系統。攝像機的供電方式有兩種：一種是使用專用的電源適配器，就是把220V的交流電轉換成攝像機使用的直流電；另種方式是使用可充電的電池直接提供直流電。【攝像機的構成及工作原理】（五）、攝像機話筒：

釋義：【攝像機話筒】：

本機話筒裝置在攝像機上，其主要用來拾取聲音的；并將該聲音與畫面保持同步獲取。話筒可以是預先安置在攝像機上的，也可以通過外接話筒的卡隆線（纜線）與攝像機相連接。攝像機話筒一般多選電容式話筒。

【攝像機的構成及工作原理】（六）、攝像機的適配器與電纜：

釋義：【攝像機的適配器與電纜】：

分體式攝像機一般由多芯電纜與相應的適配器連接，常見的有10芯、14芯、26芯等；而攝錄一體攝像機使用50芯的多芯適配器將攝像機與錄像機相連接，而配接不同的錄像機其適配器也不同。

比如：演播廳的攝像機常常通過電纜與CCU相連，其電纜有多芯電纜、三同軸電纜、光纜等，它可以傳輸攝像機輸出的視頻信號、音頻信號、遙控信號、報警信號、提示信號、內部通話信號、電源信號、視頻返送信號等。2、【攝像機的類型及特點】1）、【攝像機的發展歷程】:我們應該知道，攝像機的歷史晚與電影攝影機。從20世紀中期美國安倍公司推出世界上第一臺實用型攝像機至今，攝像機的發展大致經歷了：電子管、晶體管、大規模集成電路和CCD(電荷偶合器件)4個重要的發展時期。

20世紀90年代以后，廣播級、專業級和家用機攝像機已全面實現數字化，CCD攝像機在占領家用領域后，已開始進入廣播電視領域，并成為廣播級攝像機的主流。各種類型攝像機在性能指標上會有很大的不同，但總體來看都向著高質量化、固體化、小型化、數字化、高清晰度化等方向發展，它們制作的電視節目的差別也越來越不明顯。2、【攝像機的類型及特點】【對攝像機進行分類】：

釋義：1）、【攝像機按圖像質量分類】：

按攝像機所拍攝的畫面質量不同，可把攝像機分為：廣播級攝像機、專業級攝像機和家用級攝像機。2、【攝像機的類型及特點】1）、【對攝像機進行分類】：（按圖像質量）（1）、【廣播級攝像機】：應用于廣播電視領域，圖像質量最好，性能穩定，有較高的燥比，色彩和灰度都很逼真，幾乎無幾何失真，自動化程度高，遙控功能全面，價格也是最高的。

2、【攝像機的類型及特點】1）、【對攝像機進行分類】：（按圖像質量）

（2）、【專業級攝像機】：專業級攝像機也稱業務級攝像機。主要用于教育、文化宣傳、工業、交通、醫療、企事業單位、軍隊等領域。專業級攝像機的圖象質量低于廣播級攝像機，但其體積小、重量輕、價格較低廉。2、【攝像機的類型及特點】1）、【對攝像機進行分類】：（按圖像質量）（3）、【家用級攝像機】：主要用于家庭娛樂等場合。具有價格低廉、造型優美時尚、結構簡單、小巧輕便、操作方便、自動化程度高等特點。有些機器帶有淡變、定格、化疊、劃變等特效模式。2、【攝像機的類型及特點】2）、【對攝像機進行分類】：（按制作方式

）釋義：【按電視節目制作方式分類】：

廣播級攝像機按電視節目制作方式的不同可分為：演播室用攝像機、現場節目制作用攝像機和電子新聞采集用攝像機。2、【攝像機的類型及特點】2）、【對攝像機進行分類】：（按制作方式

）（1）、【演播室用攝像機】：（ESP,ElectronicStudioProduction）該型攝像機清晰度最高、圖像質量最好。配備有5英寸或7英寸的尋像器、內部通話適配器、CCU（用作攝像機控制器）、攝像機適配器、變焦聚焦控制器、大型可升降底座等附屬設備。此類攝像機，通常非常的沉重，需要一些機架或底座設備來支撐，不方便隨意地移動。它們也往往需要通過專用電纜把攝像機和CCU、同步信號發生器、電源等一系列制作高質量的圖象所必須的設備相連接。2、【攝像機的類型及特點】2）、【對攝像機進行分類】：（按制作方式

）（2）、【現場節目制作】：（EFP,ElectronicFieldProduction）用攝像機圖像質量略低于ESP,但體積相對小些，便于肩扛或放置吊臂上，以滿足現場節目制作的需要。2、【攝像機的類型及特點】2）、【對攝像機進行分類】：（按制作方式

）（3）、【電子新聞采集】：（ENG,ElectronicNewsGathering）攝像機通常是便攜式攝錄一體機型，質量比ESP、EFP機型都低些，但最大的優點是體積小巧輕便、機動靈活、能拍攝高速運動的物體、能適應室外的照明強度、色溫及工作溫度的大范圍變化，自動化程度高，在實際操作中調度方便。2、【攝像機的類型及特點】3）、【對攝像機進行分類】：（按攝像器件

）【按攝像器件的類型分類】:

攝像機按攝像器件的不同可分為：攝像管式；CCD攝像器件式(電荷偶合器件)和CMOS式（互補金屬氧化物半導體）。2、【攝像機的類型及特點】3）、【對攝像機進行分類】：（按攝像器件

）（1）、攝像管攝像機的質量常用攝像管靶面材料來衡量。常用的靶面材料為氧化鉛。不過由于攝像管結構復雜、體積龐大、功耗大、重合精度不高、附屬電路多，而固有的缺點難以消除，攝像管攝像機現已被淘汰。（2）、CCD攝像機是采用電荷偶合器件替代了攝像管，實現了光電轉換作用的攝像機。目前，影視界所使用的攝像機幾乎是CCD攝像機。CCD傳感器的感光度通常是CMOS傳感器的3～10倍。（3）、CMOS攝像機是采用互補金屬氧化物半導體作為光電轉換元件的攝像機。該型攝像機常用于家用機或制造監控高速攝像機，其能達到：400幀/秒～100000幀/秒。2、【攝像機的類型及特點】4）、【對攝像機進行分類】：（按攝像器件數量）【按攝像器件的數量分類】:按攝像所使用的攝像器件數量可分為三管3CCD攝像機；兩管2CCD攝像機和單管CCD式攝像機。

3CCD一般用于廣播級和專業級攝像機；2CCD一般屬于過渡機型，幾乎已被淘汰；CCD式攝像機常用于家庭領域。2、【攝像機的類型及特點】5）、【對攝像機進行分類】：（按攝像器件尺寸）【按攝像器件尺寸分類】：

攝像器件的尺寸與圖像質量有直接的關系。一般來說，尺寸越大，有效像素越多、清晰度越高、靈敏度也會提升，相應整機體積和價格也會增加。

CCD攝像機以芯片感光區面積等同于相應攝像管的靶面面積的攝像管的直徑。一般情況下，CCD的尺寸通常是指其對角線的長度。2/3英寸、1/2英寸、1/3英寸的CCD分別用于廣播級、專業級、準專業級的攝像機。

1/4寸、1/5寸、1/6寸等小尺寸的CCD主要用于家庭級攝像機。2、【攝像機的類型及特點】6）、【對攝像機進行分類】：（按清晰度等級

）【按清晰度等級分類】攝像機按清晰度等級可分為：標準清晰度攝像機和高清晰度攝像機。（1）、標準清晰度攝像機：指清晰度一般在250～480電視線（簡稱TV線）之間（2）、高清晰度攝像機：其掃描線數為1250行，清晰度最高可達870電視線，相當于標清電視系統的兩倍。2、【攝像機的類型及特點】7）、【對攝像機進行分類】：（按存儲介質）【按存儲介質分類】：

根據與攝像機結合的錄像機部分所使用的存儲介質的不同，可分為：磁帶式攝像機、光盤式攝像機、硬盤式攝像機和存儲卡式攝像機2、【攝像機的類型及特點】7）、【對攝像機進行分類】：（按存儲介質）（1）、磁帶式攝像機：磁帶式攝像機是指使用磁帶作為存儲介質，拍攝時將信號直接記錄到磁帶上，它是最傳統的攝像機。2、【攝像機的類型及特點】7）、【對攝像機進行分類】：（按存儲介質）（2）、光盤式攝像機：光盤式攝像機使用DVD-R、DVD+R光盤；DVD-RW、DVD+RW光盤；藍光盤等作為介質。（3）、硬盤式攝像機：是采用硬盤作為存儲介質的攝像機。2、【攝像機的類型及特點】7）、【對攝像機進行分類】：（按存儲介質）（4）、存儲卡式攝像機：是指采用存儲卡作為存儲介質的攝像機。常用的存儲卡有P2卡、MSPRODuo卡、MSPROHGDuo卡、SD卡等類型。2、【攝像機的類型及特點】8）、【對攝像機進行分類】：（按掃描制式）【按掃描制式分類】：

由于節目的彩色編碼、解碼方式和場掃描頻率不同，一般攝像機廠商在制造攝像機的時候，都會發行兩種制式：一種是PAL制式、PAL電視標準用于我國及歐洲等國家及地區；另一種是NTSC制式、NTSC電視標準用于美國、日本等國家和地區。2、【攝像機的類型及特點】8）、【對攝像機進行分類】：（按掃描制式）【按掃描制式分類】：（1）、NTSC制式：（NationalTelevisionStandardsCommittee）,其是：“美國國家電視標準委員會”NTSC電視標準，每秒29.97幀（簡化為30幀），電視掃描線為525線，偶場在前，奇場在后；標準的數字化NTSC電視標準分辨率為720×486,24bit的色彩位深，畫面的寬高比為4:3。NTSC信號不能直接兼容計算機系統。（2）、PAL制式：又稱其為帕爾制，和NTSC制式比較，PAL制對相位失真不敏感、圖像彩色誤差小、于黑白電視兼容也好。PAL電視標準：每秒25幀；電視掃描線為：625線，奇場在前，偶場在后；標準的數字化PAL電視標準分辨率為：720×576,24bit的色彩位深，畫面的寬高比為4:3。2、【攝像機的類型及特點】9）、【對攝像機進行分類】：（按鏡頭系統數量

）【按鏡頭系統數量分類】：根據電視攝像機的鏡頭系統數量可以把攝像機分為：2D攝像機和3D攝像機。（1）、2D攝像機：我們知道傳統的攝像機都是單鏡頭系統，拍攝的畫面均是二維平面（2D），不能還原人眼看到的真實立體場景，但可以利用構圖以及攝像機的運動等方法，通過人眼的視覺經驗來創造縱深的立體空間，在二維的平面中創造出三維空間感。（2）、3D攝像機：有兩個并排鏡頭系統，接近人們雙眼的真實視角，可以將兩個圖形融合在一起，變成一個三維立體圖像，這些圖像可以在3D電視機上播放，但觀眾需要佩戴主動式快門眼鏡即可觀看。

3、【攝像機的主要性能指標】釋義：【攝像機的主要性能指標】

衡量一部攝像機質量的優劣指標主要包含有：攝像器件的類型與尺寸；像素數量；靈敏度；信噪比；分解力；最低照度；對比度范圍；幾何失真；重合誤差；快門速度調整范圍；功耗；自動化程度；耐沖擊振動能力；工作環境溫度；信號接口多功能化；操作的方便性；重量等參數。3、【攝像機的主要性能指標】【攝像機重要的技術指標】：1）【CCD攝像器件的種類、數量、尺寸和像素數】:CCD的質量好壞對攝像機所輸出的圖像質量有很大的影響。例如：攝像器件標明：“3片2/3inFITCCD;像素數：786（水平）×581(垂直)”：其表示為攝像機器件數量為：3片CCD；CCD尺寸為：2/3英寸；種類為：幀行間轉移（FIT）;像素數為：786（水平）×581(垂直)。

當然，隨著科技技術日新月異地進步，CCD在保持很高靈敏度的情況下，其尺寸會越來越小，正向著體積小、像素多、制式全的方向發展。3、【攝像機的主要性能指標】【攝像機重要的技術指標】：2）【靈敏度】:所謂靈敏度是指在同一照度下，拍攝同一景物得到額定輸出時所用的光圈大小。（注：光圈值愈小、光孔愈大）例如：光圈為F5.6的攝像機就比光圈為F4的攝像機靈敏度高。3、【攝像機的主要性能指標】【攝像機重要的技術指標】：3）【信噪比】：即SNR(signaltoNoiseRatio)又稱其為訊噪比，是在標準的照度（2000Lx）下，攝像機圖像信號峰值與視頻噪波的有效值之比，常用分貝（dB）表示。信噪比是不同檔次攝像機的主要技術指標，該指標越高其圖像質量越好。例如：信噪比60dB比58dB要好。攝像機的信噪比與增益選擇有關：一般攝像機在照度情況好的情況下，增益選擇開關應該設置在0dB位置進行觀察或測量。【增益與噪波的關系】：在增益提升位置，則噪聲自然增大；反過來，為了明顯地看出噪聲的效果，可以在增益提升的狀態下進行觀察。在同樣的狀態下，對不同的攝像機進行對照比較，以判別攝像機之優劣。3、【攝像機的主要性能指標】【攝像機重要的技術指標】：4）【分解力】：

所謂分解力也叫圖像清晰度，是指攝像機分解黑白細線條的能力，通常用圖像中心部分水平分解力表示。水平分解力700電視線則表示在拍攝一幅水平方向具有700條垂直線條的圖像時，監視器上重現圖像的中心部分還能看清楚黑白線條，水平分解力越高，圖像的清晰度就越高。現在，高檔的廣播級攝像機能夠達到的水平分解力是800電視線。3、【攝像機的主要性能指標】【攝像機重要的技術指標】：5）【最低照度】：攝像機都需要在某照度（亮度）的光線條件下工作，如果光線低于某一照度就無法看清圖像。釋義：【最低照度】：是指攝像機開到最大光圈（F1.8）使用最大增益分貝（18dB）時讓圖像電平達到規定值所需的照度。功能：照度越低，說明攝像機的靈敏度越高，此攝像機的性能相當更優越。最低照度與靈敏度有關，靈敏度越高，最低照度就越小。適用范圍：實際上在最低照度環境下拍攝的畫面其噪波很大、景深淺、沒有實際的使用價值。但最低照度在一定程度上能表示該攝像機對低照度環境的適應能力，所以它也作為彩色攝像機的一個技術指標寫在說明書上。3、【攝像機的主要性能指標】【攝像機重要的技術指標】：6）【動態范圍】：是指攝像機所能輸出圖像的最大亮度變化范圍，即最高亮度和最低亮度之比。通常攝像機的動態范圍一般不會超過50:1。7）【重合精度】：三片或三管式攝像機重現的彩色圖像是由紅、綠、藍3個單色圖像混合出來的，3個單色圖像在空間位置和幾何位置必須一致，才能得到清晰度高、顏色逼真的圖像；否則混合出的圖像必然有紅、綠、藍等色邊出現，而嚴重時一條白線會變成紅、綠、藍3條線。而對于CCD攝像機，整個畫面的重合誤差均應小于0.05%。4、【了解攝像機輔助設備的類型及特點】

釋義：【攝像機輔助設備】它類似于攝像機的伴侶，以協助攝像師靈活地操控各種攝像機，拍攝出各種創意畫面的輔助設施。而在電視節目制作地拍攝中常用的輔助設備主要分為3類：1）、以支撐攝像機為主的支撐設備；2）、而在演播廳中為了保證拍攝畫面質量的影像質量控制設備；3）、為了方便攝像機創造特殊效果的輔助設備。4、【了解攝像機輔助設備的類型及特點】1）釋義：【攝像支撐設備】：

支撐攝像機的設備有很多種，它們各有其獨具的靈活度。功能：它們的功能是確保攝像機任意移動，迅捷地迫近被攝主體或升高、降低，以獲得創意手法所要求的、恰到好處的角度。其目的是達到受控制的運動，把攝像機穩固地保持在任何給定的位置，并能從這一視點進行搖攝和俯仰拍攝，捕獲穩定、清晰的畫面。4、【了解攝像機輔助設備的類型及特點】【攝像支撐設備】：（1）、釋義：【三腳架】:

三腳架有三條可折疊的腿，每一腿都可以各自伸縮，使攝像機在不平的地面上、甚至在臺階上都能保持平衡。攝像機的平衡是通過三腳架上的云臺來實現的，由于云臺的不同，攝像機的腳架也有區別。功能：三腳架（或機座）上的云臺使攝像機能夠平穩自如地進行俯仰或平搖。適用范圍：攝像機腳架的云臺主要有兩種：一種是影視劇中常用的便攜式攝像機的液壓阻尼臺；另一種是演播廳里常用于重型攝像機的凸輪云臺。

另外，大多數專業云臺有4個控制器：俯仰拍攝制動器；平搖拍攝制動器；俯仰拍攝鎖定器；平搖拍攝鎖定器。

4、【了解攝像機輔助設備的類型及特點】【攝像支撐設備】：（2）、釋義：【搖臂】:它可讓攝像機靈活地操作專業攝像機，在空中做出所需要的各種創意運動效果。搖臂已經越來越成為一部好電視作品所不可缺少的設置工具。功能：搖臂大大豐富了電視節目的鏡頭語言；增加了鏡頭畫面的動感；使拍攝的畫面增添了磅礴的氣勢和縱深空間感；其運作的畫面感使觀眾有身臨其境的感覺；搖臂地操控，使攝像機能拍攝到其他攝像機不能捕捉到的唯我獨尊的鏡頭。適用范圍：搖臂可分為：重型搖臂、輕型搖臂和載人搖臂，在影視創作中根據劇情選擇搖臂的類型。不過搖臂方式的拍攝一般占整個拍攝的5～8%左右。4、【了解攝像機輔助設備的類型及特點】【攝像支撐設備】：（3）、釋義：【軌道滑輪系統】:所謂軌道滑輪是一套可以讓攝影師在進行移動拍攝時更加平穩的裝備，它在任何地面都能夠讓攝像機平滑的移動，并且通過軌道不同的放置方式讓攝影師進行