家具設計

主講-李源家具設計主講-李源第一章中外家具發展史1.1中國家具史1.2外國家具史

第一章中外家具發展史1.1中國家具史我國社會進入了商朝，青銅工藝技術達到了相當純熟的地步，創造了聞名于世的青銅文化。現在從大量的出土青銅器中，看到商周時的青銅禮器，如青銅俎、青銅禁等，以其造型的基本特征與后世家具相對照，可以看出，這些俎和禁等，實在是后世桌、案、箱、柜的雛形。這些青銅禮器可謂家具之始祖。（1）商周時期的家具(公元前16世紀一公元前256年)（1）商周時期的家具(公元前16世紀一公元前256年)俎、幾-桌案之始俎是古時的一種禮器，當時是用來承載祭品的，而在不舉行祭祀時則作為切肉的砧板。俎”的表面呈長方形，兩端有足，猶如倒“凹”形。俎的歷史最久，其對后世家具的影響也最深。俎為后世的桌、案、幾、椅、凳等家具奠定了基礎，實在可謂桌案類家具之始祖。板足俎四足俎俎、幾-桌案之始俎是古時的一種禮器，當時是用來承載祭品的，而幾在古時是憑倚之具，為長者、尊者所設，放在身前或身側，也可以說是靠背的母體，是在長方形板下兩端帶足的家具。《三禮圖》中的幾幾在古時是憑倚之具，為長者、尊者所設，放在身前或身側，也可以禁-箱柜之始禁是商周時的禮器，祭祀時是放置供品和器具的臺子。“禁”的形狀則宛如一只長方形的箱子。寶雞商墓出土，這是一只最古老的青銅禁。長方體，似箱形，前后各有八個長孔，左右各有兩個長孔，四周飾以夔紋、蟬紋。此器可以看出箱柜的原始形態。

禁-箱柜之始禁是商周時的禮器，祭祀時是放置供品和器具的臺子。席-床榻之始

先民在筑巢而居的遠古時代，為了避免潮濕與寒冷，用茅草、樹葉、樹皮或獸皮作為坐臥之具，這就是最古老的家具--席。席在很長一段時間里，兼作坐具與臥具，可謂床榻之始祖。《三禮圖》中的席席-床榻之始先民在筑巢而居的遠古時代，為商周家具的主要裝飾和特點裝飾上的等級制度裝飾紋樣的威嚴、莊重、神秘化與秩序化鑲嵌與髹漆

饕餮紋夔紋商周家具的主要裝飾和特點裝飾上的等級制度饕餮紋夔紋春秋戰國時期(公元前770一公元前221年)

西周以后，中國歷史進入了春秋時代（公元前722-481年），人們的室內生活仍保持著席地跪坐的習慣。家具的種類除商朝延續下來的以外，又出現了憑靠的“幾”和“屏風”、“衣架”等。在裝飾紋樣上多為饕餮紋、龍紋、鳳紋、云紋、波紋和渦紋等。

春秋戰國時期(公元前770一公元前221年)

戰國時代的出土文物中有一些珍貴的古代家具，從中我們可以看到兩千年前家具制造的成就。從信陽、長沙戰國墓出土的“床”、“幾”和“案”等實物，不僅能反映出這一時代的木質家具制造水平，而且可以看到工匠已能比較熟練地在家具表面髹漆和彩繪，有的家具上還出現了精美的浮雕。戰國時代的“楚文化”尤為突出，其中以信陽出土的大床周圍的擱桿最為特殊，它是現存古代床中最早的實物。戰國時代的出土文物中有一些珍貴的古代家具，從中我案湖南長沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有攔邊，是聚餐用的大食案。河南信陽長臺關出土的雕花大木案，兩端各有四條腿，腿下有橫木承托，雖經地下埋藏近二千年，但今日見其案面雕刻的花紋，線條流暢，技法嫻熟，精美無比。顯見此案不僅供人放置器物，而且還有一定的裝飾、欣賞作用。湖南楚墓出土的漆食案河南信陽出土的雕花大案案湖南長沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有攔邊，是聚餐用的大四龍四鳳銅方案河北平山戰國中山王一號墓出土的銅方案，這件家具可以說是戰國時代的精美工藝品。案的最下端是四只挺立的鹿，圍成一個圈座，座上有四條飛龍盤曲，在四龍中間又有四只鳳鳥展翅欲飛。四只龍頭構成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，現已不存，只存框架。此案設計獨特，制作精巧，鑄造工藝十分復雜，但是造型繁而不亂是實用與美觀的最好結合。河北出土的銅方案四龍四鳳銅方案河北出土的銅方案床床在文獻記載中雖然很久，但是古代床的形狀如何，卻一直不得而知。1957年河南信陽長臺關首次出土了一件大的彩繪漆木床，為我們提供了真實而又具體的床形象。信陽長臺關戰國墓的這件雕刻彩繪漆木床，可說是至今發現最早的床的實物。河南出土的彩繪漆木床床床在文獻記載中雖然很久，但是古代床的形狀如何，卻一直不得而箱

湖北隨縣曾侯乙墓出士的彩繪衣箱。箱體是長方形，箱蓋隆起，箱蓋與箱身的四角均有把手，能合在一處。箱身黑漆為地，上繪紅彩幾何形花紋，十分精美。河北出土的銅方案箱湖北隨縣曾侯乙墓出士的彩繪衣箱。箱體是長方形，屏湖北望山戰國墓出土的漆座屏。此座屏極為精巧，長51.8厘米，高只有15厘米，是典型的裝飾用屏，是放在床上或案上的工藝座屏。屏框內以透雕的手法，雕刻了鳳、雀、鹿、蛇等大小動物五十一個，數條蛇盤曲纏繞構成屏座，配以彩漆裝飾，形象生動，色彩華麗，真可謂精美絕倫。

湖北望山戰國墓出土的漆座屏屏湖北望山戰國墓出土的漆座屏。此座屏極為精巧，長51.8厘米席用莞草編的席，即《周禮》中所指的"五席"之一。此席是湖南長沙馬王堆一號漢墓出土。編織方法與現代草席相近，以53根麻線為經，莞草為緯，周緣包飾。錦緣變色嚴重，現呈深棕色，花紋難以分辨。席緣用絲線縫綴。

湖南漢墓出土的莞席席用莞草編的席，即《周禮》中所指的"五席"之一。此席是湖南長遼陽漢墓壁畫上的坐席遼陽棒臺子漢墓壁畫上的坐席。圖中女子坐在席上，前邊有食盤，此席四周也有包緣。這是席地而坐時代，人們坐在席上餐飲時的情景。

遼陽漢墓壁畫上的坐席遼陽棒臺子漢墓壁畫上的坐席。圖中女子衣架

此衣架是漢墓出土模型，兩條橫桿為腿，腿下有八字腳穩定其身，上面橫桿兩端出頭，中間有橫棖，這是最古老的衣架造型。

橫桿衣架衣架此衣架是漢墓出土模型，兩條橫桿為腿，腿下有八字腳穩定其主要裝飾和特點

1．髹漆

在家具上髹漆和繪漆，這是春秋戰國時代家具的首要特色。在我國，種植漆樹的歷史雖然很久，但是漆家具的興起，無疑是在春秋戰國。這時的彩漆家具，色彩艷麗，黑地為主，配以紅、綠、黃、金、銀等多種顏料彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具的全盛時代--漢代家具的序幕。2．雕刻用浮雕和透雕的手法裝飾家具，這是戰國漆木家具的又一特點。主要裝飾和特點1．髹漆3.裝飾功能和觀賞價值

作為家具，不單一地具有使用功能，同時又兼有欣賞價值和觀賞功能，春秋戰國家具開創了家具工藝品的新歷史。這個時期家具裝飾藝術除繼續保留商代中心對稱、單獨適合紋樣和周代反復連續帶狀二方連續圖案的傳統裝飾方法外，還產生以重疊纏繞、四面延展的四方連續圖案組織。戰國漆畫3.裝飾功能和觀賞價值戰國漆畫秦漢時期漢代是我國歷史上的輝煌時期，是封建社會的鼎盛時代，特別是由于漢代的厚葬之風，大批墓室壁畫、畫像磚、畫像石，以及家具模型和家具實物留在地下，為我們今天了解二千多年前的漢代社會生活和家具情況，提供了大量的、可靠的形象資料。秦漢時期漢代是我國歷史上的輝煌時期，是封建社會的鼎盛時代，特中國古代家具史課件

東漢時期胡床進入中原，給中國傳統起居方式帶來了第一次沖擊，在少數人中間，出現了垂足坐的新習俗。雖然，至今未見到漢時胡床的實物形象，但是文獻記載比比皆是。

東漢時期胡床進入中原，給中國傳統起居方式帶來了漢代家具的主要裝飾和特點漢代家具的裝飾風格，集中反映了漢代文化的時代特點。家具上裝飾的花紋主要是云氣紋，流云飛動的裝飾成為這個時代家其裝飾最明顯的時代特點。動物紋也被廣泛采用還出現了宣揚孝子、義士、圣君、羽化升仙、烈女故事等題材，反映了漢女尊崇儒家、信奉道教、“三綱五常”、“忠孝仁義”的倫理道德思想。漢代家具的主要裝飾和特點漢代家具的裝飾風格，集中反映了漢代文1.1.2魏晉南北朝、隋唐五代時期的家具

魏晉南北朝時期(公元265一589年)主張出世、寄托來生的佛教思想提供了發展的土壤。這些新型家具的裝飾，佛教有關的蓮花、飛天、纏枝花等紋樣1.1.2魏晉南北朝、隋唐五代時期的家具

魏晉南北朝時期(隋、唐時期

唐家具的造型渾圓、豐滿，裝飾清新、華麗，一改前朝的古樸之風，呈現出一代華貴氣派。由于唐代由席地坐向垂足坐的轉變過渡時期，所以唐代為高型與矮型家具的共處階段。

隋、唐時期唐代家具的藝術成就特色可歸納為以下幾點：第一，造型圓潤豐滿。唐代家具的造型設計特點，多運用大弧度外向曲線，使家具造型渾厚圓潤與唐代貴族婦女的體態豐韻形象融為一體。從傳世和出土的唐代繪畫看唐代家具，不論床榻或是凳椅的足，總是博大莊重，月牙凳、腰鼓墩造型體態敦厚，圓潤豐滿。第二，裝飾技法多種多樣。運用多種裝飾方法追求富貴華麗的效果，如鏤雕、螺鈿、平脫金銀、木畫等。唐代家具的藝術成就特色可歸納為以下幾點：椅見于唐代畫家閻立本的《蕭翼賺蘭亭圖》。畫中辨才和尚就坐在這把禪椅上。其靠背很高，顯見是用草編成。坐部也是編織的，寬大舒適，可容盤足而坐。

《蕭翼賺蘭亭圖》上的禪椅椅見于唐代畫家閻立本的《蕭翼賺蘭亭圖》。畫中辨才和尚就坐在這桌葫蘆腿桌

盧棱伽的《六尊者像》中的經桌。長方形，桌面的四邊立面，均雕有花飾，桌面下有弧形牙板，四條腿中部有葫蘆形裝飾，在葫蘆處樣接四條橫棖，腿下有四只葫蘆形桌腳。《六尊者像》中的經桌桌葫蘆腿桌

盧棱伽的《六尊者像》中的經桌。長方形，桌面的四邊見于《六尊者像》。桌為長方形，有束腰。桌面四邊立面、束腰處牙板、以及四條腿均作精細的花紋雕刻。四腿上端有牙條裝飾，形成壸門輪廓，腿下有托泥。寬大、厚重、精致、華美，十足的唐代風格。

《六尊者像》中的花桌見于《六尊者像》。桌為長方形，有束腰。桌面四邊立面、束腰處牙案西安法門寺地宮所藏的唐代素面銀香案。案面兩端卷翹，兩只板狀腿彎成一個S形的流暢曲線，在板腿的下端，前后各有一條橫棖托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式，比較少見。是對板足案的變化、美化與發展。唐代素面銀香案案西安法門寺地宮所藏的唐代素面銀香案。案面兩端卷翹，兩只板狀榻為唐代畫家吳道子所畫的《維摩詰像》中的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿，腿間為壸門輪廓。這種榻是魏晉的古制。

《維摩詰像》中的坐榻榻為唐代畫家吳道子所畫的《維摩詰像》中的坐榻。正方形，下有托凳月牙凳是唐代的新興家具，具有典型的唐代風格。凳面為半圓形，四條雕花腿，腿間還墜以彩穗裝飾。與身著華麗服飾的豐滿仕女形象協調一致。

《搗練圖》中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕飾；但兩腿之間，也有彩繪裝飾。其座面明顯為竹藤類的編織座面。《搗練圖》中的月牙凳

凳月牙凳是唐代的新興家具，具有典型的唐代風格。凳面為半圓形，1.1.3宋(遼、金)、元時期的家具

宋代是我國家具史上的重要發展時期，也是中華民族的起居方式由席地坐轉變到垂足坐的重要時期。唐和五代時，高型坐具僅限于官宦貴族等上層人家使用。到了宋代，高型家具得到了極大發展，不僅僅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高幾等品種，也不斷豐富，而且普及到了民間。

(1)宋(遼、金)代的家具(公元960一1279年)1.1.3宋(遼、金)、元時期的家具

宋代是我宋代，包括遼、金，歷時三百余年。家具的發展，可謂史無前例。高型家具的品種基本齊全，每個品種，又是形式多樣。還創造了抽屜櫥、琴桌、折疊桌、高幾、交椅等新形式。同時，可以看出著意于對家具的美化，出現了多種不同于前代的裝飾手法。如腿子上的多種變化，有馬蹄腳、彎腿、高束腰、矮老、托泥下加龜腳，以及各種形式的雕花腿子等等。宋代家具，一反唐時的渾圓與厚重，變圓形體為矩形體，繼承和發展了五代的簡潔與秀氣，可謂明式家具高峰期的序曲。

宋代，包括遼、金，歷時三百余年。家具的發展，可謂史無前例。高宋、遼、金時期-椅

靠背椅的一種--燈掛椅。它的搭腦兩頭挑出，其形狀好似南方掛在灶前的油燈燈掛，由此而得名。顧名思義，就是言其搭腦兩端出頭，扶手兩端也出頭的靠背椅。燈掛椅《孟母教子圖》

山西大同金墓出土的坐椅宋、遼、金時期-椅靠背椅的一種--燈掛椅。它的搭腦兩頭挑出交椅

由胡床發展而來，由于加了靠背和腳踏，在造型上脫離了胡床的形態，在功能上具備了椅子的特性，而列入了椅子的行列。《清明上河圖》中的交椅交椅

由胡床發展而來，由于加了靠背和腳踏，在造型宋、遼、金時期-桌

高桌

《蠶織圖》中的木桌。桌面為長方形，圓腿，前后無棖，左右是雙棖。桌面與腿子上端，有牙子。此桌的結構合理，比例勻稱，牢固性強。歷來被公認為是宋代家具風格的代表。《蠶織圖》中的木桌宋、遼、金時期-桌

高桌

《蠶織圖》中的木桌。桌面琴桌

依照古制，琴桌應是以其特殊功能要求而特意設計和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加強共鳴和聲音的擴大。圖這只琴桌是宋徽宗趙佶所畫的《聽琴圖》中所用的琴桌。見其造型不似一般用桌，它的桌面狹而長，桌面下前沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖承托，橫棖兩角也有角牙，很清秀。《聽琴圖》中所用的琴桌琴桌《聽琴圖》中所用的琴桌宋、遼、金時期-凳

方凳

凳子自北魏壁畫上的方凳出現以來，實物也屢有發現，隋張盛墓的瓷凳模型，兩只板式腿的方凳形式是民間的通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了發展，造型多樣。

宋畫《紡車圖》中的方凳。坐面與腿子都是較粗的料，可以說是斷木為四足的簡陋木凳，當為民間用具。

《紡車圖》中的方凳宋、遼、金時期-凳方凳

凳子自北魏壁畫上的方凳出宋、遼、金時期-

幾高幾

幾在宋代得到了發展，使用比較普遍，形式也多樣，不僅見于宮廷士宦，也見于尋常人家。圖是《聽琴圖》中的香幾。方形幾面，四腿挺直，在腿的上半部設四邊橫棖，架起隔板。幾面與腿子上端有牙頭為飾，中部隔板的四角也有小雕飾，此幾簡潔挺秀。《聽琴圖》中的香幾宋、遼、金時期-幾高幾

幾在宋代得到了發展，使元代統治者尚武，習慣于游牧生活，他們勇猛善戰，追求豪華享受，崇尚的是游牧文化中豪放無羈、雄壯華美的審美趣味。反映在家具制作上一改宋代家具簡潔俊秀的風格，形成了元代家具造型上厚重粗大、裝飾上繁復而而華美的藝水風格。高束腰圓形家具的使用和羅鍋帳、霸王帳的出現也是當時家具的特征之一。家具的裝飾圖案多用如意云紋。（2）元代的家具(公元1206—l368年)

元代統治者尚武，習慣于游牧生活，他們勇猛善戰，追求豪華享受，元代-桌

抽屜桌

元代的新興家具，桌面下有兩個抽屜，抽屜面上有裝飾，有拉環，獸蹄足。腿子上端有花牙托角，獸蹄足下有托泥。其造型是前代所未見的。山西馮道真墓的方桌元代-桌抽屜桌

元代的新興家具，桌面下有兩個抽屜元代-架

彎腿幾

此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線，在兩個曲線中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。彎腿幾元代-架彎腿幾

此矮幾造型很不一般，它的腿子作曲足火盆架

此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型，與宋代出土相差無幾。曲足火盆架曲足火盆架

此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與鏡架元代墓出土的銀鏡架。整體造型好似一把豪華的交椅，凡是橫棖均出頭，凡是出頭均作卷云雕飾。上部如靠背，中間高，兩側低，板面雕滿花飾，下部為支架的腿，形如交椅腿。前面又有一塊雕花板，極為精美。

元代墓出土的銀鏡架鏡架元代墓出土的銀鏡架明清家具-燈掛椅

燈掛椅，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。我們看《韓熙載夜宴圖》中的燈掛椅，白沙宋墓中趙大翁夫婦所坐的燈掛椅，河北鉅鹿出土的燈掛椅，其造型大同小異。燈掛椅的木質，民間多用據木和榆木，高級家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。明清家具-燈掛椅燈掛椅，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托一只具有代表性的明代燈掛椅。腿子搭腦都是圓材，搭腦中部寬大并略向后傾，有動勢，前面兩腿之間鑲有壸門券口。搭腦兩端微微上翹，曲度較小，整體感是高靠背挺拔，壸門券口空闊，踏腳棖下有牙子托住、造成穩定感。體態秀麗，造型簡潔，是典型的燈掛椅造型一只具有代表性的明代燈掛椅。腿子搭腦都是圓材，搭腦中部寬大并明清家具-四出頭官帽椅

四出頭官帽椅官帽椅明清家具-四出頭官帽椅四出頭官帽椅官帽椅明清家具-圈椅

黃花梨圈椅黃花梨圈椅明清家具-圈椅黃花梨圈椅黃花梨圈椅明清家具-交椅

明清家具-交椅明清家具-圓杌黃花梨木八足圓凳紫檀瓷面圓凳

明清家具-圓杌黃花梨木八足圓凳紫檀瓷面圓凳明清家具-方桌

羅鍋棖方桌黃花梨方桌明清家具-方桌羅鍋棖方桌黃花梨方桌明清家具-琴桌填漆戧金云龍紋琴桌明清家具-琴桌填漆戧金云龍紋琴桌明清家具-平頭案云紋平頭案黃花梨小畫案

明清家具-平頭案云紋平頭案黃花梨小畫案明清家具-翹頭案

龍紋擋板翹頭案

如意紋翹頭案

明清家具-翹頭案龍紋擋板翹頭案如意紋翹頭案條案

條案香幾

香幾明清家具-床榻類——架子床

明清家具-床榻類——架子床明清家具-羅漢床黃花梨木的羅漢床。兩側和后背，共設三扇圍屏，背屏高于側屏。直腿，穩重、大方

十分精美的羅漢床。其后背為整個一面圍屏，兩側各設一面，都是以透雕的花卉圖案。在后背圍屏之上又鑲以高出的搭腦，中間鑲以透雕卡子花。座面下的前沿邊緣，起一條流暢的渦紋陽線，一直延伸至足下，形成為渦紋足；此床也是一只精美絕倫的家具。明清家具-羅漢床黃花梨木的羅漢床。兩側和后背，共設三扇圍屏，方角柜

鐵力木豎柜

四件柜

悶戶櫥

明清家具-方角柜

方角柜鐵力木豎柜四件柜悶戶櫥明清家具-方角柜明清家具-櫥鐵梨木連四櫥明清家具-櫥鐵梨木連四櫥明清家具-書櫥書櫥明清家具-書櫥書櫥明清家具-屏架類

明清家具-屏架類座屏

座屏

面盆架

高面盆架

面盆架高面盆架明清家具-家具的裝飾

明代家具以素樸、簡潔著稱，后代稱之為"明式"。即使是簡潔的明式，也并不是沒有裝飾。明代家具在重要部位，施以小巧的裝飾，也是常見的。況且，明代家具的獨特之處，還在于它裝飾與結構的緊密結合。幾百年來，經過設計師和工匠的努力，完成了"結構裝飾"這一特點。所謂結構裝飾，就是指這種家具部件、這種裝飾手法，它屬于裝飾，然而起到了支撐重量，使家具堅固的結構作用；它屬于結構，而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾，在明代家具中，占有很大的比重。

明清家具-家具的裝飾明代家具以素樸、簡云紋牙頭

鳳紋牙頭欞格頭

卷云牙頭

攢牙子

弓背牙頭

掛牙站牙明清家具-家具的裝飾-明代家具-牙子

云紋牙頭鳳紋牙頭欞格頭卷云牙頭攢牙子弓背牙頭掛牙明清家具-家具的裝飾-券、圈口

橢圓圈口壺門圈口明清家具-家具的裝飾-券、圈口橢圓圈口壺門圈口明清家具-家具的裝飾-擋板

花頭檔板燈籠擋板

明清家具-家具的裝飾-擋板花頭檔板燈籠擋板明清家具-家具的裝飾-開光、亮腳、的環板

開光亮腳絳環板明清家具-家具的裝飾-開光、亮腳、的環板開光亮腳絳環板明清家具-家具的裝飾-雕與嵌

浮雕夔龍紋

浮雕夔龍紋

透雕鳳紋

園雕龍紋

卷草紋

嵌玉卡子花

明清家具-家具的裝飾-雕與嵌浮雕夔龍紋浮雕夔龍紋透明清家具-家具的風格特點-明代家具

對于明代家具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風格特點，細細分析有以下四點：

1．造型簡練、以線為主

2.結構嚴謹、作工精細

3．裝飾適度、繁簡相宜

4．木材堅硬、紋理優美

明清家具-家具的風格特點-明代家具對于清代家具-太師椅

清式家具中的太師椅，最能體現清代家具的造型特點，具有代表性。太師椅的造型特點是：體態寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或多扇的圍屏清代家具-太師椅清式家具中的太師椅，最能體現清代家具的造型清代家具-太師椅2云頭搭腦，后背板鑲一塊圓形大理石，大理石的四周均是透雕，四腿之下是浮雕獸面足。屬廣式做工。

清代家具-太師椅2云頭搭腦，后背板鑲一塊圓形大理石，大理石的清代家具-太師椅3卷書背太師椅。也同樣具有寬大、厚重的特點。靠背板是中間高，兩側低，中間突出如山峰。背板是實板，這也是蘇作的特點。座面下有束腰，四只粗壯的直腿。

清代家具-太師椅3卷書背太師椅。也同樣具有寬大、厚重的特點。清代家具-太師椅4紅木靈芝太師椅。靠背上部中央鑲一塊圓形大理石，石面如同一幅山水畫。大理石兩側有半圓形木棍相傍，木棍下部與后腿連成一體。靠背下部是透雕圖案。三彎腿，獸面足。清代家具-太師椅4紅木靈芝太師椅。靠背上部中央鑲一塊圓形大理明清家具-品種和造型-清代家具-官帽椅

明清家具-品種和造型-清代家具-官帽椅明清家具-清代家具-靠背椅

其造型特征是：只有靠背，沒有扶手，而靠背搭腦是不出頭的。清式廣作黃花梨木、繩紋、獅爪靠背椅。其整體風格，與以上蘇式靠背椅顯然不同。它的靠背和后腿上部，均由繩紋纏結而成。尤其座面以下，工字棖、獅子爪，顯然是受法國洛可可風格的影響。這是晚清作品。

明清家具-清代家具-靠背椅其造型特征是：只有靠背，沒有扶手明清家具-清代家具-靠背椅2清乾隆年間典型的靠背椅。此椅以裝飾富麗取勝。透雕花飾背板，背面的兩側，都有透雕云紋牙板為飾。明清家具-清代家具-靠背椅2清乾隆年間典型的靠背椅。此椅以裝明清家具-清代家具-靠背椅3一只典型的蘇式靠背椅。波線形搭腦，背板也是三段體，中部鑲瓷板，周邊起陽線。座面下有羅鍋棖，棖兩端有牙頭。明清家具-清代家具-靠背椅3一只典型的蘇式靠背椅。波線形搭腦明清家具-清代家具-靠背椅4蘇式的靠背椅、背板也是實板、座面為藤屜，下有素牙子。

明清家具-清代家具-靠背椅4蘇式的靠背椅、背板也是實板、座面明清家具-清代家具-屏背椅

它是靠背椅的一種，但獨具特色。它的特征是靠背為屏式，背板下端兩側有站牙，整個靠背好似一座獨立的座屏。它是清代的特有品種，而且唯獨蘇作存在，京作、廣作都沒有。鑲什錦瓷片屏背椅鑲大理石屏背椅明清家具-清代家具-屏背椅它是靠背椅的一種，但獨具特色。它明清家具-清代家具-方凳

清乾隆年紫檀木條紋方凳。雙環卡子花使方凳更顯雍容華貴。紫檀木馬蹄足方凳。束腰上安裝羅鍋棖，下端成內翻足。線條非常流暢，雕刻技法純熟。民間席面方凳。羅鍋棖，單矮老，四腿簡潔。明清家具-清代家具-方凳清乾隆年紫檀木條紋方凳。紫檀木馬蹄明清家具-清代家具-異型凳

清乾隆年制的紫檀長方凳。束腰上有排列整齊的紋飾，束腰上飾有精美細密的云紋。清乾隆年制的紫檀木梅花形凳。座面立面的四周，牙子、腿和棖子上，雕有梅花紋，雕工精細。五腿之下是圓形托泥。

明清家具-清代家具-異型凳清乾隆年制的紫檀長方凳。束腰上有明清家具-清代家具-墩紫檀木鼓形墩。束腰上浮雕拐子龍紋，墩身四面開光，腿上雕滿云紋，雕工純熟，線條流暢，也屬清代精品。一只極為精致的紫檀木圓墩，通體雕飾，六面開光，極為華麗。紫檀木海棠形墩，也