第十一章曹禺與現代話劇的成熟1曹禺及現代話劇的成熟一、曹禺的生平與創作歷程二、《雷雨》：現代文學史上的最經典的話劇三、《日出》：藝術探索的可貴嘗試四、《原野》：從被爭議到被認可五、《北京人》：曹禺前期話劇的“封筆”之作六、曹禺話劇創作的爭議特征與歷史地位七、田漢、夏衍等人的戲劇創作2一、曹禺的人生經歷與創作歷程3曹禺與父親我父親畢竟是個軍人出身的官僚，他的脾氣很壞。有一段時間我很怕他。他對我哥哥很兇很兇，動不動就發火。我總是害怕和他在一起吃飯，他常常在飯桌上就訓起子弟來。”田本相：《曹禺傳》第7頁。4曹禺生平9、1946年，應邀去美國講學。10、1947年，作電影劇本《艷陽天》。11、1949年，回到祖國參加第一次文代會。12、1950年，任北京人民藝術劇院院長。13、1954年，作《晴朗的天》14、1961年，作《膽劍篇》15、198年，作《王昭君》。16、1996年12月13日，逝世于北京。5二、《雷雨》：中國現代文學史上最經典的話劇（一）、成功的人物塑造與曲折傳奇的情節設計（二）、豐富而深邃的情感內蘊（三）、難以企及的戲劇藝術高峰：

6（一）、成功的人物塑造與曲折傳奇的情節設計

周樸園：整個悲劇的肇始者侍萍：性格堅毅的女性受難者蘩漪：最具“雷雨”的性格周萍：從叛逆到歸順的“正統”男人周沖：沉浸在詩意幻想中的少年犧牲品四鳳：閱歷短淺的青春少女魯貴：類型化的勢力小人魯大海：不很成功的反叛者7曹禺談《雷雨》中的人物“周樸園壞到了連自己都不認為自己是壞人”；蘩漪則“有火熾的熱情，一顆強悍的心，她敢沖破一切的桎梏，做一次困獸的搏斗。”——《〈雷雨〉序》8（二）、豐富而深邃的情感內蘊

《雷雨》對于我是個誘惑，與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬。……這堆在下面蠕動著的生物，他們怎樣盲目地爭執著，泥鰍似地在情感的火坑里打著昏迷的滾，用盡心力來拯救自己。……正如跌在澤沼里的羸馬，愈掙扎，愈深沉地陷在死亡的沼澤里。”——曹禺：《〈雷雨〉序》9（三）、難以企及的戲劇藝術高峰緊張、尖銳、復雜的戲劇沖突“三一律”的封閉式結構充滿個性的人物形象塑造生動而個性化、富有表現力的詩意語言。10三、《日出》的藝術探索11（一）、成功地塑造了陳白露這樣一個復雜而真實的人物形象。陳白露：二重人格的典型太陽升起來了，黑暗留在后面；但是太陽不是我們的，我們要睡了。《日出》中所有的人物都是圍繞陳白露而出現并展開性格發展的：方達生、潘月亭、“小東西”、金八李石清：有才干、有眼光的卑鄙小人12（二）、“橫斷面”式的戲劇結構《雷雨》發表后，曹禺認為它“太像戲”了，在《日出》中，“我想用片段的方法寫起〈日出〉，用多少人生的零碎來闡明一個觀念。”13（三）、強烈的社會批判主題天之道損有余而補不足；人之道則不然，損不足以奉有余。上流社會的糜爛與下流社會的苦難，高級旅館與下層妓院形成了觸目驚心的對比。14四、《原野》：從受爭議到被認可15《原野》的藝術成就“心理”話劇形式的大膽探索奧尼爾：《瓊斯皇帝》

16五、《北京人》：曹禺話劇的高峰17（一）、深沉冷峻的文化批判意識曾皓：垂朽而虛偽的封建家長愫方：東方女性的審美理想曾文清：“高雅”的敗家子形象18深沉冷峻的文化批判意識曾思懿：被丑化的妻子形象曾霆曾瑞貞袁任敢袁圓曾文彩江泰19（二）、細膩、平淡而豐腴的戲劇藝術在取材上，從日常生活入手，表現人物內心的風暴和爭斗在情感基調上，劇作悲中喜，充滿多重的抒情色彩。在藝術風格上，既平淡從容又緊張激烈。20六、曹禺話劇的整體特征21曹禺話劇的整體特征（四）、“壓抑”與“憧憬”：曹禺話劇的深層結構（五）、歷史地位與成就原因：中外戲劇的成功融匯22七、田漢、夏衍等人的戲劇創作23夏衍的生平與創作二、夏衍：生平與創作歷程原名沈乃熙，字端先，1900年生于浙江杭縣。1920年赴日本留學。1927年回國并加入中國共產黨24《上海屋檐下》的藝術成就：

（1）以上海弄堂房子的獨特結構，巧妙地將五戶人家搬上舞臺。（2）作者截取了五