1、 影視劇改編經典案例解析 影視藝術專業精品課系列教材 影視劇改編經典案例解析 影視藝術專業CONTENT目錄天下無賊：從短篇小說到電影 01色戒：從短篇小說到電影 02讓子彈飛：從中篇小說到電影 03金陵十三釵：從中篇小說到電影 04萬箭穿心：從中篇小說到電影 05法國中尉的女人：從長篇小說到電影 06白鹿原：從長篇小說到電影07獅子王：從話劇到動畫電影08CONTENT目錄天下無賊：從短篇小說到電影 01色CONTENT目錄潛伏：從短篇小說到電視劇09貧嘴張大民的幸福生活：從中篇小說到電視劇10暗算：從長篇小說到電視劇11裸婚時代：從網絡小說到電視劇12神探夏洛克：從長篇小說到迷你劇13紙牌

2、屋：從長篇小說到電視劇14西游記：從長篇小說到電視劇15趙氏孤兒：從歷史記載到戲劇、電影、電視劇16CONTENT目錄潛伏：從短篇小說到電視劇09貧嘴張大01天下無賊：從短篇小說到電影 01天下無賊：作品簡介原作：天下無賊（趙本夫）改編作品：天下無賊(電影,120分鐘，2004年12月6日首映)導演：馮小剛編劇：王剛、林黎勝、阿魯、馮小剛主演:劉德華、劉若英、葛優、王寶強獲獎：2005年第42屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本 作品簡介原作：天下無賊（趙本夫）一、原作的可改編基礎 （一）題材新穎，主要人物特色鮮明在世界電影范圍內，以竊賊尤其是俠盜、義盜、名盜等為主角的電影還是有一些的。但在2004年

3、之前的內地電影中，以普通小偷為主角的優秀作品并不多見。小說天下無賊以普通的小偷為主人公，敘述兩個小偷聯手對抗其他小偷、保陌生打工仔錢財平安的故事，在題材上還是非常新穎的。作品對王薄與王麗這對主要人物、小偷鴛鴦的動作刻畫有限，但內心描繪豐富，并且展現了其性格上的重要變化。一、原作的可改編基礎 （一）題材新穎，主要人物特色鮮明（二）主線鮮明，結構完整，具備公路片的基本元素原小說對情節的展開并不細膩，但主線是鮮明的兩個小偷呵護一個陌生民工天下無賊的夢想，結構是完整的開端、發展、高潮、結局齊備，具備了一部公路片的基本元素。（三）充滿理想主義精神，與主流意識形態無沖突 “最有意思的是小說中兩個壞人、兩個

4、賊呵護了一個天下無賊的夢，這種悖反在創作里很少見。一個淳樸的農民相信天下無賊，恰恰是兩個賊沒讓這個夢破了，沒有讓傻根從天下無賊的夢里醒過來。” “我首先就不相信天下無賊，后來我找到了一個說服自己的理由我不相信天下無賊才拍這個片子，正因為這個世界是有賊的世界，觀眾才愛看。否則的話，我們待在非常干凈單純的世界，現實生活中就要拍一個天下有賊的電影了。” 一、原作的可改編基礎 （二）主線鮮明，結構完整，具備公路片的基本元素一、原作的可改二、改編中需要重點解決的問題 （一）小說主干情節的可信性鋪墊不足 原小說已經充分注意到主干情節的真實性問題，并作出了相關解釋。但由兩個良心發現的賊免費呵護一個陌生打工仔

5、天下無賊的夢想，對任何人來說都還是太過夢幻。（二）小說情節相對松散，矛盾沖突不夠在原小說中，主要矛盾方是王薄、王麗與想偷傻根錢的人（先后有6個人，但各自為戰，一盤散沙、潰不成軍），雙方雖有對抗，但激烈程度太弱，即便是原小說中的高潮段落（王薄與小偷搏斗并受傷部分），放到一部商業電影中也是缺乏看點的。二王與傻根的次要矛盾并非敵我矛盾，二王與刀疤臉的次要矛盾一直處于隱性發展階段，直到結尾部分才點明刀疤臉的真實身份使雙方矛盾公開。二、改編中需要重點解決的問題 （一）小說主干情節的可信性鋪墊（三）小說人物相對單薄，關系相對松散原小說中的主要人物較少，算起來只有王薄、王麗、刀疤臉（警察）、傻根，著墨較多的

6、人物是王薄和王麗，但囿于篇幅和風格，主要人物的性格描寫都相對單薄。除了四個主要人物（傻根、王薄、王麗、刀疤臉）外，小說中僅蜻蜓點水般塑造了幾個過路的、缺乏組織關系的毛賊，與主要人物之間并沒有形成有效的、戲劇性強的對抗關系。 （四）小說偏內心戲的平實敘述與大眾接受有距離 小說敘事風格總體偏于平實，雖然也偶有幽默之筆，但無論是細節的鋪陳還是笑料的設置都與現代電影觀眾的審美期待存在落差。 在改編過程中，創作者必須注意風格的把控，縮減甚至去除不必要的現實議論，放大觀眾期待和作者省略的戲劇性過程，并且體現出風格。 二、改編中需要重點解決的問題 （三）小說人物相對單薄，關系相對松散二、改編中需要重點解決的

7、三、重要改編分析 （一）主要人物的改寫與增設 王薄、王麗性格的改寫與沖突的增加。 第一，性格維度的豐富。 第二，二王矛盾的增加。 第三，人物形象的變化。 盜竊團伙的搭建與人物關系的鉤織 影片對原小說中的眾毛賊進行了大刀闊斧的改編。 在盜竊團伙與二王之間構建戲劇性的人物關系。 三、重要改編分析 （一）主要人物的改寫與增設 （二）場景的集中與情節的強化 主要場景的集中。主要情節的強化 。（三）商業元素的強化 知名演員的出演主要人物的選擇體現了影片的商業追求奇觀場面的強調 喜劇元素的加入 植入式廣告的運用 三、重要改編分析 （二）場景的集中與情節的強化 三、重要改編分析 四、小結 這個案例提示我們：

8、第一，一部小說是否適宜改編成電影，最重要的不是篇幅的長短，而是故事核是否具備足夠的創新性與吸引力。第二，為了更好地吸引觀眾，商業電影對矛盾沖突的強度、沖突雙方的勢力對比及團隊內部人物關系的復雜性往往有更高的要求，對動作性、奇觀性甚至是喜劇性也常常有更多的要求，這都是將文學作品改編成電影時需要關注的地方。 四、小結 這個案例提示我們：02色戒：從短篇小說到電影 02色戒：作品簡介原作：色戒（張愛玲）改編作品：色戒(電影,145分鐘，2007年11月1日首映)導演：李安編劇：王蕙玲、詹姆士沙姆斯主演:梁朝偉、湯唯、王力宏、陳沖獲獎：2007年第44屆臺灣電影金馬獎最佳影片、最佳改編劇本獎，2007

9、年第64屆威尼斯國際電影節金獅獎，2008年第27屆香港電影金像獎最佳亞洲電影 作品簡介原作：色戒（張愛玲）（一）張愛玲的作品有相對廣泛的受眾基礎 張愛玲是中國文學史上獨具風格的女作家，其小說作品曾被數度搬上銀幕。這些作品有一定的創作基礎，也有相對廣泛的受眾基礎。（二）色戒的視角獨特張愛玲的原著切入角度很獨特，這是從一個女人的眼中去看一件歷史大事，而她通過這個事件對人性的挖掘在中國沒有第二人能和她相比。一、原作的可改編基礎 （一）張愛玲的作品有相對廣泛的受眾基礎 一、原作的可改編基（一）小說中的意識流手法導致時間線索跳躍 原小說大部分內容是通過王佳芝的視角來觀察和描寫的，其間穿插的王佳芝的心理

10、活動均以意識流的形式表現，各種感覺感受、等待易先生時的種種猜測、對梁潤生和鄺裕民等人的觀感、失敗的預感和選戒指時細微的甜蜜等都以細膩的筆觸表述。電影改編時，必須通過臺詞設計、情節設置等藝術手段將這種種心理活動變為動態發展的人物關系和線性的情節推進，使電影可看性更強。（二）小說人物塑造偏寫意，人物關系不夠豐富由于篇幅限制，小說在人物塑造上偏向寫意，并未給出足夠豐富的性格維度和性格展現空間。小說中共涉及十幾個人物，但真正著以筆墨描繪出內心維度的，只有王佳芝和易先生兩人。 在改編為電影的過程中，勢必要為那些被一筆帶過的人物關系找到有說服力的情節和細節加以支撐。而對原小說中未明確提及的人物關系，則更是

11、必須在適當聯想的基礎上加以豐富。二、改編中需要重點解決的問題 （一）小說中的意識流手法導致時間線索跳躍 二、改編中需要重點（三）小說女性主義色彩鮮明，大眾接受效果不一張愛玲以色戒來表達她對愛情虛幻的認知、對大時代中悲劇女性的同情與悲憫，以鮮明的女性立場去探索女性的情感與命運，帶有強烈的女性主義色彩。改編創作者在表達自我的同時還要兼顧影片在大眾文化語境下的可接受性，這就要求改編創作者在改編時必須考慮到如何通過敘事流的調整、臺詞的改編、人物性格的豐滿等方法實現原小說主題意旨的拓展。二、改編中需要重點解決的問題 （三）小說女性主義色彩鮮明，大眾接受效果不一二、改編中需要重（一）敘事結構的調整與時間線

12、索的厘清 三、重要改編分析 原小說中的敘事線索整理如下：易家牌局咖啡館等待索要公寓咖啡館等待港大話劇社經歷第一次接近易先生的經歷任務失敗逃回上海再次接受接近易先生的任務咖啡館等待與組織接觸經歷演話劇的經歷咖啡館等待首飾店驚魂與易先生的感情經歷與鄺裕民的感情經歷任務失敗全體犧牲整理后的影片敘事線索如下：易家牌局咖啡館等待王佳芝赴港求學王佳芝加入愛國話劇社王佳芝接受暗殺易先生的任務任務失敗逃回上海再次接受接近易先生的任務與易先生日久生情（包括索要公寓等）執行暗殺任務咖啡館等待任務失敗全體犧牲（一）敘事結構的調整與時間線索的厘清 三、重要改編分析 原（二）主要人物及人物關系的改寫與豐富三、重要改編分

13、析 （二）主要人物及人物關系的改寫與豐富三、重要改編分析 （三）主題意旨的拓展與豐富 時代環境的鋪陳渲染 。女性主義色彩的弱化 。主題意旨的深化拓展 。（四）視聽轉化中的情感表達 所有從文學作品到影視劇的改編都需要注重視聽轉化問題。在電影色戒中，李安式的影像解讀使張愛玲小說那種種不可言傳的東西通過精彩的視聽語言表現出來，直抵觀眾內心。 種種視聽語言的精彩表現，使小說到電影的視聽轉化呈現出獨具李安風格的情感表達。 三、重要改編分析 （三）主題意旨的拓展與豐富 三、重要改編分析 這個案例提醒我們：針對小說作品常見的意識流手法和時間線跳躍，改編創作者們首先要刪繁就簡，厘清敘事時空。針對短篇小說人物和

14、事件往往單薄的特點，改編創作者們則需要對人物及人物關系進行適當豐富，對小說中語焉不詳的情節作出補充。最后，改編創作者們對小說某些相對尖刻的主題表達也需要作出調整，使之與當代電影觀眾的主流審美相契合。 四、小結 這個案例提醒我們：四、小結 03讓子彈飛：從中篇小說到電影 03讓子彈飛：作品簡介原作：夜譚十記之第三記 巴陵野老：盜官記（馬識途）改編作品：讓子彈飛(電影,132分鐘，2010年12月16日首映)導演：姜文編劇：朱蘇進、述平、姜文、郭俊立、危笑、李不空、馬識途主演:姜文、周潤發、葛優、劉嘉玲、陳坤、周韻、廖凡、姜武獲獎：2019年第10屆青年電影手冊年度華語十佳“十年十佳華語影片”（2

15、009-2018）；2011年第48屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本作品簡介原作：夜譚十記之第三記 巴陵野老：盜官記（馬（一）有趣人設與傳奇故事在當代仍具共鳴空間 作者以辛辣幽默的筆調展現對舊社會反動統治的尖銳諷刺、對普通百姓的深切同情，使這部作品富于吸引力。 無論是盜官記的有趣人設與傳奇故事，還是盜官記涉及的多重主體官、匪、民、霸間的復雜權力關系，在當代的中國，仍然頗具話題性與共鳴度，這應該是這部小說之所以得到姜文青睞的重要原因之一。 （二）紅色背景為電影改編奠定了意識形態基礎 一、原作的可改編基礎 （一）有趣人設與傳奇故事在當代仍具共鳴空間 一、原作的可（一）歷史如何與當下更好共鳴 當下更好共

16、鳴小說透過故事展現當時的社會現實，揭露當時政權下的黑暗與不公，展露官場上的丑態與地主的貪婪，體現普通民眾在壓榨與欺騙下艱難生存的狀態以及最后的揭竿而起。這無疑是有時代價值和歷史價值的。但在當時的社會背景下形成的角度相對單一的價值觀，在當代相對多元、允許獨立思考的時代已不盡合時宜。具有時代特征的人物，如果能以一種更真實、更典型、更有血有肉、更具自我意識的新面貌展現在人們面前，也許會更受歡迎。 （二）二次改編如何進一步創新 1985年，盜官記已經被中國長春電影制片廠改編為電影響馬縣長。 響馬縣長對原作是有改動的 ，但是，這個改編版本仍然相當忠實于原著，開篇與結尾基本上沒有改變。 當姜文準備于200

17、8年再次改編這部小說時，簡單地重復第一次電影改編的路子并不可取，因為創新性太弱。如何另辟蹊徑大膽改動，便成為姜文的重要課題。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）歷史如何與當下更好共鳴 二、改編中需要重點解決的問題 （一）主題立意之變 讓子彈飛將很多經典作品中重點描繪的階級斗爭主線做了升級與置換，重點闡釋中國式革命中兩大權力主體即革命者、被革命者以及權力客體即國民或群眾的文化基因與權力關系。 （二）主要人設之變主角張牧之之變：從有勇少謀的綠林好漢到足智多謀的亂世梟雄 。從黃天榜到黃四郎：都是土豪惡霸，但來路不同 。從陳師爺到湯師爺：從俠義書生到江湖騙子 。武舉人等配角的增加：各類配角的典型性

18、。群眾之變：從被肯定到被批判 三、重要改編分析 （一）主題立意之變 三、重要改編分析 （三）主要情節之變在電影中，依據新的主題立意，情節主線也相應發生了巨大的變化，成為從革命陣營中分化出來的綠林好漢張牧之發動群眾與土豪惡霸黃四郎斗法記。 關于開端：從散漫到簡潔 。關于發展、高潮：主線從分散到集中 。關于結局：從悲劇的開放到正劇的開放 。風格與手法之變：從現實主義到象征主義，隱喻與懸念營銷制造話題效應 。三、重要改編分析 （三）主要情節之變三、重要改編分析 四、小結 這個案例提示我們：改編時應恰當利用象征主義的手法，在創作者的思想表達與主流意識形態之間、創作者的藝術追求與主流觀眾欣賞趣味之間找到

19、交集，創作出既具有獨特思想內涵和藝術追求，又能在市場上獲得成功的電影作品。 四、小結 這個案例提示我們：04金陵十三釵：從中篇小說到電影 04金陵十三釵：作品簡介原作：金陵十三釵（嚴歌苓）獲獎：2006年小說月報第十二屆百花獎原創小說獎，2006年中篇小說選刊優秀小說獎改編作品：金陵十三釵(電影,145分鐘，2011年12月15日首映)導演：張藝謀編劇：劉恒、嚴歌苓主演:克里斯蒂安貝爾、倪妮、佟大為、張歆怡、黃天元、渡部篤郎獲獎：2012年第69屆美國電影金球獎最佳外語片提名，2012年第31屆香港電影金像獎最佳華語電影提名，2013年第15屆中國電影華表獎優秀故事片獎作品簡介原作：金陵十三釵

20、（嚴歌苓）（一）關于南京大屠殺的電影數量有限，爭議不斷 中國至今缺少深刻反映反思南京大屠殺或者以南京大屠殺為背景的虛構類影視作品，因此觀眾對新作、佳作翹首以待。 （二）金陵十三釵視角獨特，有很大改編空間 中篇小說金陵十三釵以南京大屠殺為背景，選取了獨特的女性視角，從女學生與秦淮河女人的相處與對立中逐漸走向對戰爭的揭示、對民族性的反思、對人性的挖掘和展示。小說篇幅雖短，對女學生、秦淮河女人、中國軍人、神父、日本人的群像刻畫卻鮮明獨到，同時也因篇幅較短，為電影的改編留出了較大空間。 一、原作的可改編基礎 （一）關于南京大屠殺的電影數量有限，爭議不斷 一、原作（一）小說敘事線索較多，時間跳躍較大 電

21、影需要比較明確的時間線索來講述故事，而小說的敘事在時間上則有更大的自由。電影如果不對小說中的一些段落進行恰當處理，會造成敘事的冗余和混亂。（二）小說中的心理描寫和精妙點評難以展現 原小說是嚴歌苓獻給南京大屠殺中女性犧牲者的，獨特的女性視角不僅體現在女性敘述者的選取上，還體現在著重刻畫的女學生孟書娟和秦淮河女人趙玉墨這一組有著特殊關系的人物上，通過描寫這兩個人物細膩的心理活動，逐步探討與揭示戰爭中女性的生命價值，而這卻很難用影像表達。（三）人物眾多，敘事較為分散電影因篇幅有限，需要將敘事重點有效集中，根據人物的特點和承擔的敘事任務對其進行有效合并。（四）對于大片來說，戰爭場面有限二、改編中需要重

22、點解決的問題 （一）小說敘事線索較多，時間跳躍較大 二、改編中需要重點解決（一）人物的增刪、定位及人物關系的變化 原創人物承擔重要戲份 主要人物形象及其關系的變化 （二）重點情節變化戰爭恐怖氛圍的濃厚渲染 救女學生成為核心目標 十三釵赴宴前情節的豐富 （三）內在價值取向的改變 自我救贖到他者救贖的轉換 一律平等和貴賤有別的錯置 三、重要改編分析 （一）人物的增刪、定位及人物關系的變化 三、重要改編分析這個案例提醒我們：要關注中國電影在走向國際的過程中所存在的問題。改編作品時，創作者應該抓住一個被普遍認可的價值觀念作為核心主題，有序組織人物和事件。四、小結 這個案例提醒我們：四、小結 05萬箭穿

23、心：從中篇小說到電影 05萬箭穿心：作品簡介原作：萬箭穿心（方方）改編作品：萬箭穿心(電影,120分鐘，2012年11月16日首映)導演：王競編劇：吳楠主演:顏丙燕、焦剛、李現、趙倩獲獎：2013年第15屆中國電影華表獎優秀故事片；2013年第13屆電影頻道電影百合獎優秀編劇獎，優秀影片一等獎第二名 作品簡介原作：萬箭穿心（方方）（一）新寫實的風格在娛樂化的文藝大潮中彌足珍貴 小說萬箭穿心塑造了一個雖然不幸，但堅強獨立、潑辣勇敢的女性形象地道的武漢女人李寶莉。先后經歷丈夫出軌、中年喪夫等悲慘遭遇，李寶莉硬是靠在漢正街做“女扁擔”挑起了一個家。 （二）情節密度高，影像感強，適合低成本電影改編 小

24、說萬箭穿心的情節密度高，故事一波三折，“視覺化”和“動作化”的語言豐富，本身就帶有“影像化”的特點，非常適合影視改編。生活流的敘事以及“接地氣”的風格也為小說改編為現實題材電影提供了較為堅實的基礎。 一、原作的可改編基礎 （一）新寫實的風格在娛樂化的文藝大潮中彌足珍貴 一、（一）小說的人物多，配角個性模糊 在小說萬箭穿心中，作者花費筆墨著力刻畫的人物并不多，只有寥寥幾個主角，但出場人數卻不少 。有些配角的個性稍顯模糊和平面化。 （二）小說的敘事視角存在價值局限小說的敘事視角存在價值局限方方的原小說雖然以一種冷峻的筆調寫就，沒有刻意地進行煽情和道德評價，但其敘事的視角仍然局限在主角李寶莉一人身上

25、。原小說還包含了濃厚的“宿命論”的思想 。悲憫與反思的闕如，是小說萬箭穿心在主旨上的遺憾之處。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）小說的人物多，配角個性模糊 二、改編中需要重點解決的問（一）主要人物與人物形象的變化人物數量的刪減 。電影萬箭穿心刪除了李寶莉的父母和馬學武的父親這三個角色，將主要人物數量控制在了七人以內。 次要人物形象的豐滿 。（二）敘事結構的調整雖然電影采用了跟原小說幾乎一致的時間順敘方式，但仍做了符合電影敘事結構的調整。 （三）價值視角的轉變原著中女性的細膩情感依舊被保留了下來，但改動后的電影更符合邏輯和現實，立場變得較為客觀。 電影在一定程度上消解了原著中的苦難敘事與宿命

26、論調，將主旨內涵升華到悲憫與反思的高度。 三、重要改編分析 （一）主要人物與人物形象的變化三、重要改編分析 四、小結 這個案例提示我們：即便是新寫實風格的作品，也是可拍成優秀的電影作品的。當然，在當前的社會環境與電影消費格局中，這種優秀主要體現為“叫好”的優秀，而非“叫座”的優秀。 四、小結 這個案例提示我們：06法國中尉的女人：從長篇小說到電影 06法國中尉的女人：作品簡介原作：法國中尉的女人（約翰福爾斯）改編作品：法國中尉的女人(電影,124分鐘，1981年9月18日首映)導演：卡洛爾賴茲編劇：哈羅德品特主演:梅麗爾斯特里普、杰瑞米艾恩斯獲獎：1982年第54屆美國奧斯卡最佳改編劇本提名，

27、1982年第39屆美國金球獎最佳編劇提名 作品簡介原作：法國中尉的女人（約翰福爾斯）約翰福爾斯的法國中尉的女人是一部具有強烈的文化反思意味的后現代主義作品，一方面，作者運用復雜的敘事手法講述了一個精彩生動的維多利亞時代的愛情故事；另一方面，作者不斷插入現代的觀點和評論，揭露自己的創作過程和小說的虛構本質，甚至化身為男主人公帽子上的一粒塵埃與他互相審視，并且為小說安排了三個結局。該小說表達了作者對維多利亞時期虛偽、僵化、權威的批判，以及對自由、生存等問題的思考，也包含了存在主義、女性主義、馬克思主義等思想主張，含有豐富深厚的文化意蘊。總體來看，原小說塑造了一批性格鮮明生動的人物，如薩拉、查爾斯、

28、歐內斯蒂娜、薩姆、波爾坦尼太太等，故事情節十分完整且跌宕起伏，懸念設置令人拍案叫絕，整個故事充溢著如謎一般的浪漫主義色彩，具備相當程度的改編基礎。而且，原小說出版多年，享譽世界，在全球范圍內都有著十分深厚的受眾基礎，這也給電影改編帶來了良好的市場前景。 一、原作的可改編基礎 約翰福爾斯的法國中尉的女人是一部具有強烈的文化反思意味（一）靈活奇趣的寫作手法，不宜搬上銀幕 與傳統小說相比，法國中尉的女人在敘事層面具有相當的斷裂性。在電影改編過程中，如何對原小說中的這些敘事之外的內容進行刪減合并，最大限度上維持敘事的連貫性，同時又不丟失原著中故意打斷敘事流、暴露小說的虛構性的思想內核，是改編創作者首先

29、要面臨的問題。 （二）主角的多重結局，不易通過電影展現電影是集體觀看的視聽藝術，觀眾不能在某刻長時間停留和思考，也很難接受迥然相反的兩個結局。因此，如何將小說中的多結局結尾的精神內涵搬上大熒幕，同時又不破壞大熒幕本身的敘事規律，無疑是改編創作者面臨的又一難題。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）靈活奇趣的寫作手法，不宜搬上銀幕 二、改編中需要重點解（三）有些神秘的主要人物，需要祛魅理清雖然在小說中，復雜的“圓形人物”的藝術性更高，但電影主要是面向大眾的文化消費品，必須考慮到觀眾對人物的認同感和接受度。電影作品的時長也決定了觀眾很難有大段時間對人物性格的每一處細枝末節咂摸體味。因而，銀幕中的人

30、物多是以某種特性為主、其他特性為輔的“尖形人物”。這樣的人物既突出，又帶有一定的性格深度，十分符合電影的審美取向。所以，改編創作者必須對查爾斯和薩拉的人物性格做一定的定性處理。 二、改編中需要重點解決的問題 （三）有些神秘的主要人物，需要祛魅理清二、改編中需要重點解決（一）套層結構的巧妙引入對后現代的影像表達 。第一，電影按照原著的敘事方式將同一個場景的戲插入現代時空與過去時空，呈現出片段化敘事的特點。第二，套層結構完成了對原著中作者構思小說過程的轉化，表達一種新的寫作觀念以及故事的虛構本質。 一悲一喜，相互映襯 。時空對比，也是評論 。（二）人物性格的刪繁就簡薩拉成為勇敢追求自由愛情的女子。

31、 查爾斯成為善良、責任感強的紳士 （三）部分情節的增刪改動三、重要改編分析 （一）套層結構的巧妙引入三、重要改編分析 本案例主要關注電影改編過程中添加的套層敘事結構，電影通過這種藝術形式產生了兩個時空中的主要人物形象、故事情節之間的對比效果，這種創新手法使電影的主要人物更鮮明，情節更連貫，結構更清晰，更容易獲得廣泛的受眾基礎。這個案例提示我們，諸如套層結構等特定敘事結構的藝術效果值得我們進一步研究和重視。 四、小結 本案例主要關注電影改編過程中添加的套層敘事結構，電影通過這種07白鹿原：從長篇小說到電影07白鹿原：作品簡介原作：白鹿原（陳忠實）獲獎：1997年茅盾文學獎改編作品：白鹿原(電影,

32、公映版156分鐘，2012年9月15日首映)導演：王全安編劇：王全安主演:張豐毅、張雨綺、段奕宏、吳剛、成泰燊獲獎：2012年第49屆臺灣電影金馬獎最佳跨媒介改編劇本獎提名，2012年第62屆柏林電影節金熊獎提名 作品簡介原作：白鹿原（陳忠實）小說白鹿原結構完整，氣勢恢宏，人物塑造成功，語言特色鮮明，是一部非常優秀的文學作品。自1993年出版以來，白鹿原已發行逾200萬冊，擁有廣泛的讀者基礎。因此，電影白鹿原的改編具備了較好的接受基礎和市場前景。但是，要想把這部超過50萬字的當代史詩性長篇小說與政治的關系還比較密切改編為區區4萬6萬字（單集或上下集）的劇本，并在主流意識形態與大眾文化追求之間獲

33、得某種平衡，絕非易事。一、原作的可改編基礎 小說白鹿原結構完整，氣勢恢宏，人物塑造成功，語言特色鮮明（一）改編路徑選擇：濃縮，還是節選？對于史詩性長篇小說的電影改編，尤其是第一次改編來講，忠于原著往往是較好的選擇，但是另辟蹊徑同樣可行。在忠于原著的基礎上，采用濃縮原著的方法進行改編，或是采用節選原著片段的方法進行改編，便成為優選。 （二）主題的提煉與相關情節的選擇調整對于白鹿原的電影改編者而言，主題提煉是至關重要的。事實上，即使不考慮主題的提煉問題，原著中大量的人物、巨量的情節也都需要刪減、合并、調整。 （三）魔幻現實主義色彩是否保留需斟酌在閱讀小說的過程中，讀者可以輕松地通過想象感受這些魔幻

34、色彩；但在電影中，與故事線無關的渲染則會顯得冗余，還會影響作品的總體風格。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）改編路徑選擇：濃縮，還是節選？二、改編中需要重點解決的（一）主題的選取與提煉總的來說，白鹿原具有復合的多層主題：宗族家庭結構的變遷、兄弟成長史、個人傳記、新老社會的碰撞，乃至封建壓抑下的性與愛。這些令人眼花繚亂的主題，選取其中任何一個都可決定電影改編的方向，呈現出完全不同的電影類型。 （二）主要人物的變化主要人物的去與留 主要人物形象的變化 （三）敘事重心的選擇與敘事手法的運用 田小娥在作品中的比重 鋪墊、伏筆、隱喻的使用 以重要事件為情節點不斷推進 三、重要改編分析 （一）主題的選

35、取與提煉三、重要改編分析 四、小結 如社會反響所突顯的那樣，兩個改編版本各有利弊，但排除與原作的關系，僅僅就作品本身的有機性而言，電影白鹿原還存在很多明顯的不足之處，外部環境和主創素質均有問題，其中的經驗和教訓值得記取。 四、小結 如社會反響所突顯的那樣，兩個改編版本各有利弊，但排08獅子王：從話劇到動畫電影08獅子王：作品簡介原作:哈姆雷特（威廉莎士比亞）改編作品：獅子王(電影,89分鐘，1994年6月15日首映)導演：羅杰艾勒斯、羅伯明可夫編劇：艾琳梅琪、喬納森羅伯特、琳達沃爾夫頓主演:馬修布羅德里克，詹姆斯厄爾瓊斯，杰瑞米艾恩斯獲獎：1995年第52屆美國金球獎喜劇類最佳影片，1994年

36、第22屆安妮獎最佳動畫電影作品簡介原作:哈姆雷特（威廉莎士比亞）原著作者莎士比亞是“英國戲劇之父”，被稱為“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。原著哈姆雷特又是莎士比亞最具代表性的經典名作之一，在世界范圍內都享有極高聲譽。一直以來，哈姆雷特都是世界各國藝術家們進行改編創作的熱門選擇，僅電影這一種藝術門類，全世界改編自哈姆雷特的作品就已經超過四十種。顯然，哈姆雷特相關改編作品天然便具有較為龐大的觀眾基礎。哈姆雷特以高超的戲劇手法，勾勒出一個超越時代的悲劇故事，同時在短短五幕戲劇之中，成功地塑造了一系列極具多面性的復雜人物，藝術成就極高。其構架精巧的戲劇沖突、立體豐滿的人物塑造、幽默睿智的臺詞、豐富深刻

37、的內涵，都為相關改編作品提供了不錯的改編基礎。 一、原作的可改編基礎 原著作者莎士比亞是“英國戲劇之父”，被稱為“人類文學奧林匹斯（一）原著出場人物眾多，性格復雜多變哈姆雷特全篇五幕二十場，登場人物超過三十人，其中有對白、擔任重要戲劇任務的主要人物就多達十幾人，這對于一部片長不足九十分鐘的動畫電影來說顯然是不適合的。原著中的人物基本上都屬于“圓形人物”，性格維度極其豐富，人物性格在戲劇時空中充滿了矛盾和變化，這也給動畫電影的改編帶來了不小的難度。 （二）原著情節枝蔓繁雜，情節體量龐大莎士比亞在原著五幕戲劇中設置了四條線索，這四條線索在劇中穿插并行，互相影響，一同向觀眾呈現了一個結構精巧、內容豐

38、富的悲劇故事。然而，對于一部片長九十分鐘左右的動畫電影，情節刪繁就簡是最基本的要求。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）原著出場人物眾多，性格復雜多變二、改編中需要重點解決的（三）原著悲劇精神突出，風格偏于灰暗哈姆雷特是享譽世界的經典悲劇，在短短五幕劇中，莎翁為我們展現了一個道德淪喪、人心敗壞的殘酷世界，用人與人之間的算計傾軋、鉤心斗角來引發觀眾對人性、生命等命題的思考。因而，全劇不可避免地散發著一種灰暗的、絕望的氣息，令觀眾產生命運無常、造化弄人之感。動畫電影在審美取向上有其自身特點，它首先要滿足孩子們的審美期待，在此基礎上才能涉及給成人以思考空間的問題。如何將這一經典悲劇改編成一部適合闔

39、家觀賞的動畫電影，如何讓原著艱深晦澀的命題“走入尋常百姓家”，無疑是擺在改編創作者們面前最大的難題。 二、改編中需要重點解決的問題 （三）原著悲劇精神突出，風格偏于灰暗二、改編中需要重點解決的（一）風格：從悲劇到正劇首先，改編創作者們對原著中的場景和人物進行了整體搬遷。 其次，影片刻意強化了“正邪對抗”的觀念，以消解原著中命運悲劇的審美感受。 再次，影片為了消解原著的悲劇氛圍，引入了音樂劇元素。 最后，影片修改了原著的結局，使其更符合“大團圓”的審美期待。 （二）角色：從人物到動物動物形象的選擇轉換 主要角色數量的減少 主要人物形象的重塑 次要人物的調整增刪 （三）情節：從復雜到簡化 三、重要

40、改編分析 （一）風格：從悲劇到正劇三、重要改編分析 這個案例提示我們：關注從話劇到電影、從人類到動物這種大跨度改編中可能遇到的問題及其解決辦法。精簡人設，提純情節，同時運用多種敘事元素改變原著氛圍，使之更加契合動畫電影的文本特征，是經典文學名著在改編成動畫電影時的基本思路。 四、小結 這個案例提示我們：四、小結 09潛伏：從短篇小說到電視劇09潛伏：作品簡介原作：潛伏（龍一）改編作品：潛伏(電視劇，30集，2009年4月1日上星播出)導演：姜偉、付瑋編劇：姜偉主演:孫紅雷、姚晨、沈傲君、祖峰、馮恩鶴、吳剛獲獎：2009年第27屆中國電視劇飛天獎長篇電視劇一等獎、優秀編劇獎，2010年第25屆中

41、國電視金鷹獎優秀電視劇獎、最佳編劇獎，2009年第15屆上海電視節白玉蘭獎最佳電視劇金獎、最佳編劇獎，2009年第11屆中共中央宣傳部精神文明建設五個一工程獎作品簡介原作：潛伏（龍一）（一）強調了諜戰中的假夫妻內部矛盾，題材新穎 普通觀眾看到“諜戰”一詞，很容易聯想到敵我陣營的生死沖突。但潛伏這部短篇小說，主要講述的卻是假夫妻潛伏者之間的各種沖突，兼具典型性與創新性。 （二）提供了諜戰劇的人物關系框架，可延展性強小說潛伏提供了簡潔但完整的人物關系框架：余則成作為核心人物，與翠平建立起矛盾頻頻的假夫妻關系（人民內部矛盾），與老馬、站長建立起鉤心斗角的敵對陣營關系（敵我矛盾）。小說的情節雖然簡單，

42、但也稱得上跌宕起伏，人物性格鮮明。歷史時空中的悲壯結局進一步強化了“主旋律”色彩。特定的人物性格、人物關系與特定的時代背景結合在一起，為情節的進一步發展提供了廣闊的空間和充分的動力。 一、原作的可改編基礎 （一）強調了諜戰中的假夫妻內部矛盾，題材新穎 一、原作的可改（一）諜戰情節很少，沖突較弱 在原作約14，000字（相當于一集電視劇的字數）的篇幅中，直接涉及諜戰事件的情節很少，改編成一部電影（劇本約三四萬字）都遠遠不夠，更別提改編成電視連續劇了。 （二）主要人物的戲劇張力不足余則成：能干但不善于與女性打交道的老實人，魅力有限 翠平：堅定但才貌不佳、性格執拗的女戰士，魅力欠缺 老馬：總體精彩，

43、但情節量有限 站長：心狠手辣的偽君子，情節量更少 （三）次要人物較少、人物關系簡單 限于篇幅，原作出場的人物很少，許多人物被一筆帶過，相應的人物關系也處理得十分簡單，甚至有些隨心所欲。因此，加人、加戲就成為改編過程中無法繞開的任務之一。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）諜戰情節很少，沖突較弱 二、改編中需要重點解決的問題 （一）主要人物與人物關系的變化男一余則成：從“扁平”好人到“圓形”英雄 女配一變三：從翠平到翠平、左藍、晚秋 敵手一變三：從老馬到馬奎、陸橋山、李涯人物關系的復雜化 （二）主線情節的大量添加據不完全統計，在電視劇潛伏中，對人物行動產生推動性作用的主要事件高達150件，是原

44、作事件量的15倍。原作更多展現的是翠平與余則成的人民內部矛盾，敵我對抗線僅屬次要；而在電視劇中，情感線與對抗線或此消彼長，或齊頭并進，余則成一直受到吳站長、馬奎等人的懷疑，懸念疊加，可看性大大增強。 （三）喜劇等商業元素的使用 三、重要改編分析 （一）主要人物與人物關系的變化三、重要改編分析 四、小結 本案例提示我們：關注“短改長”（即從短篇小說改編為長篇電視劇）時可能出現的主要問題及解決思路，適當的改編可以使主角形象更為豐滿，人物關系更為復雜，故事情節更為跌宕，更好地契合當下觀眾的欣賞需求，在超越原著的基礎上兼收“叫好叫座”之利。 四、小結 本案例提示我們：10貧嘴張大民的幸福生活：從中篇小

45、說到電視劇10貧嘴張大民的幸福生活：作品簡介原作：貧嘴張大民的幸福生活（劉恒）改編作品：貧嘴張大民的幸福生活(電視劇，20集，2000年1月22日首播)導演：沈好放編劇：劉恒主演:梁冠華、朱媛媛、霍思燕、趙倩、徐秀林、修宗迪獲獎：2000年第18屆中國電視金鷹獎優秀電視劇獎、最佳編劇，2002年第21屆中國電視飛天獎優秀編劇獎作品簡介原作：貧嘴張大民的幸福生活（劉恒）劉恒的貧嘴張大民的幸福生活是一部描寫北京市民的小說，它用“顯微鏡”去觀察瑣碎的生活細節和渺小的人生困境，以濃厚的生活氣息和淡淡的喜劇效果、切實的人生內涵，體現了心地善良的城市平民張大民一家人追求平凡的幸福生活的過程。1998年，由

46、這部小說改編的電影沒事偷著樂上映，反響尚可。電視劇的改編也被提上日程。事實上，自從1990年中國第一部大型室內劇渴望成功播出，家庭倫理劇便逐漸成為電視劇市場上的重要類型。在社會轉型期，人們希望從這些影視劇中的小人物身上尋求精神的慰藉。劉恒這部優秀的中篇小說及改編電影為電視劇版的改編奠定了重要的基礎。 一、原作的可改編基礎 劉恒的貧嘴張大民的幸福生活是一部描寫北京市民的小說，它用（一）原小說僅4萬余字，改編為電視劇素材嚴重不足 在改編過程中，要以張大民的故事為中心，將故事情節向四周輻射，增加輔助線索，由張大民的故事變為張大民全家乃至鄰里的故事，讓無數獨立的小故事圍繞在大民故事的邊緣，不時與大民故

47、事相交織、纏繞，來豐富故事情節。 （二）原小說次要人物缺乏情節展現，有待強化細化原作是中篇小說，受長度限制，次要人物性格的塑造較為簡單，缺少與之相應的情節線索，個性形象的塑造缺乏張力。改編創作者需要在電視劇中給次要人物增加符合他們自身特征的情節，來凸顯人物性格，豐富故事情節。同時，這些人物構成的幾條輔助線索可以使電視劇更貼近生活，對百姓日常的衣食住行、喜怒煩憂進行更細致、更從容的表現。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）原小說僅4萬余字，改編為電視劇素材嚴重不足 二、改編（三）原小說寓苦于樂有反諷之意，改編時需把握尺度原小說的語言較為幽默，但在幽默的語言下隱藏的是底層人物生活的現實之痛，歡快

48、的筆觸下是生活的苦澀，幸福的外表下是對苦難現實的真實寫照，諷刺性較強。電視劇偏向大眾接受并被廣泛關注，所以改編就需要謹慎把握寓苦于樂的反諷力度，最好稍有收斂，以不刺激相關接受群體為宜 二、改編中需要重點解決的問題 （三）原小說寓苦于樂有反諷之意，改編時需把握尺度二、改編中需（一）人物與情節的變化次要人物的增加人物關系的復雜化主要情節的變動 （二）主題立意的變化社會問題的淡化 溫暖基調的強化 三、重要改編分析 （一）人物與情節的變化三、重要改編分析 四、小結 本案例提示我們：主題是一個藝術作品的靈魂，在改編時正確地把握好主題意旨是保證作品藝術價值的重要途徑。四、小結 本案例提示我們：11暗算：從

49、長篇小說到電視劇11暗算：作品簡介原作：暗算（麥家）改編作品：暗算(電視劇，40集，2005年10月24日首播)導演：柳云龍編劇：麥家、楊健主演:柳云龍、陳數、高明、王寶強、張海、祝希娟獲獎：2007年第13屆上海電視節白玉蘭最佳編劇獎作品簡介原作：暗算（麥家）小說暗算出版時的2003年，正好是諜戰劇播出的第一個高峰年生死臥底一雙繡花鞋誓言無聲梅花檔案均在2003年播出，產生了較好的社會效益與經濟效益。相比之下，暗算雖然在文學性、故事性方面并非上佳之作，但題材非常新穎，人物頗具特點，情節較為完整，結局似顯無常，具有較好的市場接受基礎或曰可改編前景。 一、原作的可改編基礎 小說暗算出版時的200

50、3年，正好是諜戰劇播出的第一個高峰（一）結構比較松散，有待集中和強化 原小說結構屬于多層敘述結構，不同層次的敘述人多，故事缺乏連貫性，既不方便電視劇創作，也不方便電視觀眾接受。改編時需要將原著中的相關內容進行刪減合并，使故事結構由松散到緊湊。把原小說中不宜視聽化的敘述內容或離主干情節較遠的外圍敘述內容等去掉之后，改編時還需要補充豐富部分情節，使劇情更為連貫、飽滿和集中。 （二）主要人物形象與主流意識形態的要求尚有距離電視劇主要是面向大眾的文化消費品，受到主流意識形態的種種制約，不能與主流意識形態有太遠的距離。在小說暗算中，主要人物如中部“看風”中的錢副院長、黃依依等人都存在一定的問題，與主流意

51、識形態的要求不夠吻合。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）結構比較松散，有待集中和強化 二、改編中需要重點解（一）主要人物與人物關系的變化主要人物的合并與刪減主要人物關系的強化 主要人物形象與相關情節段落的變化 （二）其他重要改編片段分析敵特猖獗劇情的增加 阿炳與小芳婚姻情節的變化 敵對方從蘇聯到臺灣的變化 視聽轉化中的算盤大戰 三、重要改編分析 （一）主要人物與人物關系的變化三、重要改編分析 這個案例提示我們：關注改編過程中與主流意識形態的協調，在此基礎上追求情節的豐富、結構的緊湊、電視的特性，以更好地獲得社會與市場的共同認可。 四、小結 這個案例提示我們：四、小結 12裸婚時代：從網絡小

52、說到電視劇12裸婚時代：作品簡介原作：裸婚80后的新結婚時代（唐欣恬）改編作品：裸婚時代(電視劇，30集，2011年6月3日首播)導演：滕華濤編劇：周涌、溫蓉主演:文章、姚笛、張凱麗、丁嘉麗、劉天佐、艾如、韓童生、萬茜獲獎：2011年華鼎中國百強電視劇排行榜年度十強，2012年第18屆上海電視節白玉蘭獎最佳電視劇提名作品簡介原作：裸婚80后的新結婚時代（唐欣恬）原小說用辛辣又不失幽默的筆調，講述了一段關于“裸婚”的都市愛情故事。小說基礎人物配置相對完整，情節矛盾架構基本成形，改編基礎與同類作品相比，優勢明顯。最重要的是，原小說的題材選擇極其巧妙，話題營造獨具匠心，以“裸婚”二字直面當前社會婚戀

53、中的典型問題，很容易引起主流觀眾的情感共鳴，具備成為一部熱播劇的話題潛力。 一、原作的可改編基礎 原小說用辛辣又不失幽默的筆調，講述了一段關于“裸婚”的都市愛（一）小說女性主義色彩鮮明 原著受作者自身知識結構、人生經歷的影響，字里行間帶有很強的女性主義意味。 它既深化了作品的思想內涵，又起到了拓寬讀者視野的作用。這樣的思想雖然流行且現代，卻與目前我國主流電視劇觀眾的欣賞水平存在一定錯位。 （二）小說人物塑造有較多心理描寫，人物關系有待豐富原小說采用女主人公童佳倩的視角講述故事，通篇以童佳倩的第一人稱來塑造人物，推動情節。因而，原小說在塑造人物方面，有過于依賴心理描寫的傾向。 （三）小說情節線索

54、單一，起伏較小，且存在某些“越界” 小說從童佳倩的主觀視角出發，基本上處于單線敘事之中。這樣的單線敘事，對于一部長篇電視劇作品來說，顯然是遠遠不夠的。二、改編中需要重點解決的問題 （一）小說女性主義色彩鮮明 二、改編中需要重點解決的問（一）主題立意的選擇改編創作者們剔除了原著中與主流電視劇觀眾有著審美距離的元素，轉而牢牢抓住“裸婚”二字，力圖在第一時間引發廣泛關注。 至于主題立意，電視劇裸婚時代相比原著則更接了幾分“地氣兒”。雖然犧牲了一定的思想性，卻獲得了更大的話題性，讓主流電視劇觀眾有了更強的代入感。 （二）人物形象的調整男女主地位的對調 老人性格的變化 增設的人物及人物關系 三、重要改編

55、分析 （一）主題立意的選擇三、重要改編分析 （三）情節的增刪改寫順序手法的使用 激化矛盾，放大沖突 “越界”情節的修整和替換 “多線索敘事”的加入 結局的處理 三、重要改編分析 （三）情節的增刪改寫三、重要改編分析 四、小結 本案例提示我們：由于面對的觀眾不同、產業屬性不同，優秀的文學作品與電視劇作品對思想性的要求也同中有異，改編時要注意與電視劇觀眾接受水平的對接，同時兼顧電視劇營銷中至關重要的話題營造。此外，文學為閱讀而寫，電視劇為表演而寫，因此還需要針對演員團隊尤其是其中的著名演員作出調整。 四、小結 本案例提示我們：13神探夏洛克：從長篇小說到迷你劇13神探夏洛克：作品簡介原作：福爾摩斯

56、探案集（柯南道爾）改編作品：神探夏洛克(迷你劇，2010年7月25日首播)導演：保羅麥奎根，等編劇：史蒂文莫法特、馬克加蒂斯、斯蒂芬湯普森主演:本尼迪克特康伯巴奇、馬丁弗瑞曼獲獎：2014年第66屆美國艾美獎迷你劇/電視電影/特別劇情類最佳編劇（最后的誓言）史蒂文莫法特，2012年第65屆英國電影和電視藝術學院獎最佳編劇（貝爾戈維亞丑聞）史蒂文莫法特，2011年第64屆英國電影和電視藝術學院獎最佳劇集神探夏洛克第一季作品簡介原作：福爾摩斯探案集（柯南道爾）福爾摩斯探案集是柯南道爾的代表作，其故事結構、懸念設計、推理手法等都給現代偵探小說樹立了典范，開啟了偵探小說歷史“黃金時代”。 將福爾摩斯探

57、案集改編成迷你劇集，具有天然的受眾基礎和話題度，改編價值極高。 小說人物極具特色，結構嚴謹，懸念設置精巧，推理過程更是令人拍案叫絕，具備不錯的改編基礎。兇殺、盜竊、敲詐、綁架、嫁禍甚至志怪傳奇等元素在小說中比比皆是，這樣的作品改編成迷你劇集很容易吸引電視主流觀眾。 一、原作的可改編基礎 福爾摩斯探案集是柯南道爾的代表作，其故事結構、懸念設計（一）原著主角性格扁平，人物關系單薄，情感層面有缺失 福爾摩斯未涉親情，不談愛情，不重友情，這種情感面的缺失導致主人公的性格維度趨于扁平，不夠立體豐富，這無疑是將福爾摩斯探案集改編成迷你劇集時需要直面的重要問題之一。 （二）原著案件很多，體量水平不一，需要精

58、挑細選福爾摩斯系列小說體量巨大，水平不一，要改編成迷你劇集，需要對故事進行精挑細選。這些故事的情節跨度極大，各自獨立成章，鮮有明確的聯系性，想從中為迷你劇集找到一條正反一號一以貫之的斗爭主線無疑更加困難。 （三）原著時代氣息濃郁，與當今社會存在較大差異除非有意強調過去，偵探推理類作品往往要求與現實生活緊密結合，以最大限度地營造作品的真實感和刺激感。因而改編創作者不得不面對如何為原著賦予時代氣息的問題。這個問題盡管不復雜，但處理好也并不容易。 二、改編中需要重點解決的問題 （一）原著主角性格扁平，人物關系單薄，情感層面有缺失 二、改（一）主要人物形象的豐滿及人物關系的豐富巧用“高功能反社會”等標

59、簽將主人公性格推向極致 增加情感表現，豐富性格維度，構建緊密的人物關系 （二）情節的選擇和主線的構建 改編創作者通過對莫里阿提這一角色的塑造，實質上為劇集構建了一條清晰的正邪對抗的主情節線。 改編創作者還注意在劇集中運用其他故事中的部分元素，作為主線劇情之外的調節和亮點。 （三）原著精神內涵的傳承和時代氣息的重建 首先，原著中明顯帶有維多利亞時代特色的元素在劇集中都被進行了現代化的改編。 其次，神探夏洛克還使用了大量現代而幽默的語言，使劇集在輕松歡樂的氛圍中更加貼近當代觀眾的審美趣味。 最后，迷你劇集的改編創作者還注重與時俱進，將當代社會的許多社會現象納入劇集中來。 三、重要改編分析 （一）主

60、要人物形象的豐滿及人物關系的豐富三、重要改編分析 四、小結 本案例提示我們：相對忠于傳統文學經典的當代改編必須直面今昔結合，少不了現代元素的運用，但這種運用必須建立在尊重文學經典精神內涵的基礎上，不能舍本逐末，否則僅憑借一時的噱頭吸引觀眾，最終亦難以為繼。 四、小結 本案例提示我們：14紙牌屋：從長篇小說到電視劇14紙牌屋：作品簡介原作:紙牌屋第一部（邁克爾道布斯）改編作品:紙牌屋第一季（電視劇，12集，2013年2月1日首播）導演：大衛芬奇編劇：鮑爾威利蒙主演:凱文史派西、羅賓懷特、邁克爾凱利、拉斯米科爾森等獲獎：2013年第65屆艾美獎劇情類最佳劇集提名，2014第71屆金球獎電視類劇情類