1、淺談戲曲舞臺藝術的特點淺談戲曲舞臺藝術的特點一、以虛擬為主，虛實相生為了在有限的舞臺上，反映出深化廣闊的生活內容，戲曲創造了以虛擬為主、虛實相生的舞臺方法，來表現角色的思想感情和所處的規定情境。戲曲的虛擬，不是對實物對象作依葫蘆畫瓢的比劃和摹仿，而且強調實物對象的某一重要特征，采用想象、夸張、省略和裝飾等手法來表現的。如舞臺上表現宴會，就抓住酒壺和酒杯這兩件最能表現酒席的部分，而用虛擬的方法來表現斟酒和飲酒。戲曲的虛擬動作之所以有較強的表現力，而且得到觀眾的認可，是因為它具有分寸感和質量感。如跨門檻的尺寸要有一定的限度；挑擔子要有輕重和各異的重量感。假設虛擬動作的尺寸不準確、層次不清楚，構造不

2、嚴謹，上樓不感到有樓梯，行船不感到有水，總之，要是表現力不強，就失去了虛擬的意義。戲曲的虛擬有簡有繁。為了典型地表現人物的復雜心里矛盾，集中地表現戲劇沖突，當突出的突出，省略的省略，當簡潔的簡潔，當繁復的繁復。在無關緊要之處，輕描淡寫，一帶而過，一點就算，不求其真；在緊要關頭，為了刻劃人物和制造氣氛，就不厭其煩地反復渲染，不遺余力地本文由論文聯盟.Ll.搜集整理使勁突出。從舞臺時、空實際和藝術效果出發，戲曲的虛擬服從于戲曲的表演規律。對于需要與可能的，就以實來表現，對于不需要的，不可能的，就以虛來表現。如車、船、馬等大物、活物、和針、線等觀眾不易看見的小玩意，就通過演員的虛擬表演來表現；對于非

3、用大物或小物不可的，就采取大化孝小化大的方法來表現，這樣就把戲曲舞臺反映生活的面擴大到無所不及的程度大到各種打仗場面，小到吃飯睡覺，穿針引線，只要內容需要，都有表現的方法。這種以虛擬為主、虛實結合的舞臺方法是戲曲表演最主要的特征，它既給演員提供了在舞臺上表現一切行動的可能性，同時，也對演員的表演提供了條件。二、以表演為轉移處理時間和空間為了打破時間、空間的限制，展現深遠而廣闊的生活內容，戲曲通常是以表演來展示時空的變更。戲曲舞臺上的裝置也是抽象的，臺上擺一張桌子、幾把椅子，可以是老爺的客廳，也可以是小姐的閨房，還可以是皇帝的金殿。總之，舞臺雖小，環境可千變萬化。但是，戲曲舞臺上假設沒有演員，舞

4、臺即不表示任何詳細的地點、環境，只有當演員一上場，詳細的環境才規定下來，角色一下場，詳細環境又不存在了。如淮劇?吳承恩?，序幕放了一個跨下橋，一群人圍坐在一起聽柳半亭說書，舞臺變成書場；第一場吊了一個窗戶和一桌兩椅，是銳上場，舞臺上就是吳承恩家；第二場，掛了一串燈籠，店小二上場，舞臺就成了秦淮客棧；第五場，吊了一塊山陽縣衙，舞臺就是公堂；在第二場完畢后，通過燈光的處理，在一個舞臺上分兩個特定光區就表現了兩個規定情境。這說明戲曲分場法，不僅上一場與下一場的地點可以變動，就是同一場戲，地點也是可以變動的。至于時間的處理，同空間處理一樣，臺上走一個圓場，就表現走了很遠的路程；趟個馬、走個邊，只花幾秒

5、鐘，就表示日行千里。這種以表演的分場法，靈敏機動，自由自在，既能在有限的舞臺上反映廣闊的生活環境，又能在有限的時間里展現出豐富的故事內容。隨著時代的開展、科技的進步，新的戲曲形式不斷產生，舞臺上通過燈光變化的處理也逐漸運用了暗轉、無幕幻燈、紗幕幻景和實景等方法來處理時空的變化，而且收到了較好的藝術效果。暗轉，即在一場戲中出現兩種環境時，運用熄燈的瞬間迅速搶景，燈復明后換了另一環境。如淮劇?吳承恩?的第五場開頭就表現吳承恩揭穿了米行老板陳萬金在米里摻沙子，欺詐百姓的丑惡行為，正在百姓萬分感謝之時，卻被帶至山陽縣衙問罪。通過燈光的處理，暗轉，在瞬間換了另一個規定情境，即山陽縣衙。燈光變景的處理，是表現一場戲中環境的屢次變動。總之，戲曲舞臺中的分場方法，對于時、空是無拘無束的，一下子是北國風光，一下子是江南春色，轉瞬之間，流光已逝去五年、十年、甚至幾十年，戲曲這么自由地處理時、空，在戲劇體系中獨樹風姿，別具一格，也是中國戲曲的魅力所在。三、高度凝煉的程式程式，是戲曲表現形式的根本材料和套子，客觀存在是由歷代藝術家長期的舞臺理論凝煉而成的。有人把程式僅僅理解為表演組合，如走邊、起霸等，我認為這些表演組合只是程式中的一個方面，程式應包含更廣。可以說，中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺簡陋、舞美技術落后的局限性帶