1、20世紀以后的現當代實驗性藝術第二單元輝煌的美術歷程第七課20世紀以后的現當代實驗性藝術第二單元輝煌的美術歷程第七課現代實驗性藝術的產生 20世紀以來的藝術通常被稱之為實驗性藝術，主要是因為科學技術的發展和社會的變革，藝術家厭煩過去的美術程式，開始打破原有藝術的界限，不斷為藝術尋求新的發展空間。特別是在二戰之后，新的創作觀念和材料不斷被納入藝術創作當中，而這些藝術形態雖然打破了傳統的藝術形式，但他們并不是不可理喻的，而是針對一些問題做出的反應或是對藝術觀念的拓展?，F代實驗性藝術的產生 20世紀以來的藝術通常被稱之繪畫領域新的實驗 他是抽象表現主義的先驅，是20世紀最有影響力的藝術家之一，是二戰

2、后新美國繪畫的象征。以其在帆布上很隨意地潑濺顏料、灑出流線的技藝而著稱。其繪畫已經完全替代了創作本身，是一種近似表演藝術的創作形式。行動繪畫(美國杰克森波洛克)繪畫領域新的實驗 他是抽象表現主義的先驅，是20世紀最有影響杰克森波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)這種繪畫的畫面中沒有任何具體形象，也沒有什么中心。整個創作過程完全依賴內心自發的沖動，所以具有偶發性和無理性的特征。杰克森波洛克(Jackson Pollock,1912-1繪畫領域新的實驗波普藝術（美國安迪沃霍爾）他是波普藝術的倡導者和領袖，被譽為20世紀藝術界最有名的人物之一，也是對波普藝術影響最大的藝術家。

3、20世紀60年代，他開始以日常物品為作品的表現題材來反映美國的現實生活，他經常直接的將美鈔、罐頭盒、垃圾及名人照片一起貼在畫布上，打破了高雅與通俗的界限。 繪畫領域新的實驗波普藝術（美國安迪沃霍爾）他是波普藝術的倡導安迪沃霍爾（Andy Warhol,19281987） 名稱：安迪沃霍爾 毛澤東材質：絲網版畫尺寸：9191cm10安迪沃霍爾（Andy Warhol,19281987） 除了是波普藝術的領袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術界大紅大紫的明星式藝術家。他最大的價值是用一生的實踐完成了對傳統的藝術價值和社會秩序的反諷和不屑，用虛幻的表象戰勝他不情愿

4、的、殘酷無情的、沒有人性的真實世界。而真正的諷刺是在他離世后，他已經成為新的更大的更空虛的現實中的偶像，他的不屑本身已經成為后世的經典。安迪沃霍爾（Andy Warhol,19281987） 除了是波普藝術的領袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂作曲繪畫領域新的實驗畫家、雕塑家，法國共產黨黨員。現代藝術立體派的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。他是20世紀最偉大的十位畫家之首。全世界前10名最高拍賣價的畫作里面，畢加索的作品就占據4幅。 立體派（西班牙 巴勃羅畢加索）繪畫領域新的實驗畫家、雕塑家，法國共產黨黨員?，F代藝術立體派巴勃羅

5、畢加索（Pablo Picasso，18811973）宮娥西班牙 委拉斯貴支抽象后的宮娥 西班牙 畢加索巴勃羅畢加索（Pablo Picasso，1881197巴勃羅畢加索（Pablo Picasso，18811973）公牛的體量感及質感的表現分析內在的組織結構，質感的表現已經退居其次 徹底放棄對皮毛的質感的外在表現，以簡練的形式直接表現對象的結構特點 精簡內部結構，夸張整體的外型特征，在可以識別的限度內，將細節減至最少 巴勃羅畢加索（Pablo Picasso，1881197古典主義繪畫的修改挪用具有廣闊的文化背景，研究過尼采著作、樣式主義和浪漫主義的繪畫，深受北歐怪誕風格畫家的影響。他習慣

6、使用人物形象作為圖畫設計的基礎，并使畫中可視世界的物體和場景帶上感情色彩。他常從過去大師的畫中選材，然而他對這些題材的態度受制于個人經驗和內在的極度痛苦，這是一種幻滅的、獸性的恐怖感情，反映了當代都市生活的精神危機。 怪誕風格（英國弗朗西斯培根）古典主義繪畫的修改挪用具有廣闊的文化背景，研究過尼采著作、樣教皇英諾森十世 西班牙 委拉斯貴支號叫的教皇 英國 培根英國弗朗西斯培根 （Francis Bacon，l9091992）教皇英諾森十世 西班牙 委拉斯貴支號叫的教皇 英國 繪畫領域新的實驗 拼貼 亨利馬蒂斯（Henri Matisse 18691954）法國著名畫家、雕塑家、版畫家，野獸派的

7、創始人和主要代表人物。國王的憂傷繪畫領域新的實驗 拼貼 亨利馬蒂斯（Henri Matis繪畫領域新的實驗 拼貼是什么使今天的家庭如此獨特、如此具有魅力？ 理查德漢密爾頓（1922-）英國這幅拼貼畫是英國第一幅最典型的波普拼貼畫，濃縮了現代消費者文化特征，使波普藝術的特質得到更大程度的體現，將目光投向日趨發達的商業流行文化，用極為通俗化的方式直接表現物質生活。 繪畫領域新的實驗 拼貼是什么使今天的家庭如此獨特、如此具有魅雕塑領域新的實驗改變體量感的雕塑 行走的人他受到幻覺真實的推動和刺激，雕塑中反映出來的人類形象更接近于從遠處觀察人類時所見，他稱之為“修剪去空間的脂肪”。 賈科梅蒂（Giaco

8、metti， 19011966）瑞士超現實主義雕塑大師，畫家。作品反映了二戰后， 普遍存在于人們心理上的恐懼與孤獨。作品中具有豐富的視覺和哲學源泉。雕塑領域新的實驗改變體量感的雕塑 行走的人賈科梅蒂（Gi雕塑領域新的實驗考爾德大多是運用鐵絲、鐵葉子，通過焊接的技術來架構一件藝術作品，把組成雕塑的各部件按照需要來涂成不同的顏色，雕塑隨著氣流的不同來展現本是穩固雕塑存在的不同面貌。 亞歷山大考爾德（1898-1976）美國雕塑領域新的實驗考爾德大多是運用鐵絲、鐵葉子，通過焊接的技術雕塑領域新的實驗螺旋形防波堤（ 1970 ) 他把超過6噸的垃圾和石頭倒入鹽湖紅色的水中，形成了一個46米寬的螺旋形的

9、堤壩，螺旋形的中心離岸邊30米遠。觀眾可以順著堤壩走到盡頭，然而在盡頭什么也沒有。 羅伯特史密森 美國（Robert Smithson，1938-1973）大地藝術精神領袖雕塑領域新的實驗螺旋形防波堤（ 1970 ) 羅伯特史多媒體裝置藝術白南準(NamJune Paik 1932-2006) 國際著名影像藝術家世界級大師, Video藝術之父、現代藝術大師,激浪派大師, 他的作品將藝術、媒體、技術、流行文化和先鋒派藝術結合在一起。多媒體裝置藝術白南準(NamJune Paik 1932-2白南準( NamJune Paik 1932-2006) 白南準更像是一位形而上學的媒體人，他深受大眾媒

10、體和藝術界的喜愛，這也是因為他開拓了他們的眼界，讓他們認識到新媒體的重要性和意義。他的作品范疇涵蓋了諸如舞蹈、戲劇、繪畫、文學、雕塑等所有藝術門類，使用的創作工具則是五花八門的媒體和器械，創作主題的跨越幅度也很大，從宇宙論的重要意義到日常的現實生活都有所涉獵。 白南準( NamJune Paik 1932-2006200年前我們無法看到的藝術播放視頻200年前我們無法看到的藝術播放視頻裝置藝術新的實驗50年代中期出生的徐冰毫無疑問是中國當代藝術的驕傲，1999年他獲得美國文化界的最高獎項“麥克阿瑟天才獎”，高達50萬美元的獎金則是對“天才”毫無保留的肯定。他的 天書 、鬼打墻 等作品的問世，讓

11、國際當代藝術界開始關注到中國和中國的藝術表達。裝置藝術新的實驗50年代中期出生的徐冰毫無疑問是中國當代藝術 徐冰是9月11日數百萬親眼目睹世貿中心倒塌的人之一，這種巨大的情感沖擊成為塵埃最主要的創作源動力。他從曼哈頓世貿中心廢墟附近收集了部分“雙子星”倒塌后的塵土，將它們處理成極細微的塵埃，然后塑造成白色的玩具娃娃帶到卡迪夫。到達卡迪夫后，他讓塵土恢復原來的粉塵狀，將塵土噴撒到空中，使它們沉降在畫廊里愛德華時代的鑲木地板上。在揭去模板后，一個古老的禪宗偈語“As there is nothing from the first, where does the dust collect itsel

12、f ? ”(“本來無一物，何處染塵埃?”)呈現在觀眾面前。塵埃創作背景 徐冰是9月11日數百萬親眼目睹世貿中心倒塌的人之一，塵埃裝置制作過程塵埃裝置制作過程塵埃裝置引發的思考文化遺產不僅處于被遺忘或拋棄的危險之中，而且擁有如此負重的含混記憶，以致僅有少數藝術家敢把它們當作材料處理，正如徐冰在紐約“9.11”地點附近收集的塵埃 。塵埃試圖揭示世界自身遺留下來的尚未解決的動蕩以及引起反思。當看到這件由塵埃制成的名為“何處惹塵?！钡乃囆g品，卡迪夫國家博物館畫廊現場所有的人都被感動了。威爾士的一名政府官員對畫廊里的參賽者和參觀者說：“這件藝術品的材料是真正一流的，這是一件震撼人心的藝術品?！?004年

13、4月，作品塵埃在英國獲得當今世界視覺藝術最大的獎項之一-首屆“ArtesMundi國際當代藝術獎”，成為第一位得到這一殊榮的中國藝術家。威爾士的第一部長在卡迪夫的國家畫廊藝術館頒獎給徐冰，并展出了他的作品。 塵埃裝置引發的思考文化遺產不僅處于被遺忘或拋棄的危險之中創作理念新的實驗行為藝術： 是20世紀五、六十年代興起于歐洲的現代藝術形態之一。它是指藝術家把現實本身作為藝術創造的媒介，并以一定的時間延續。特定的環境和含義為依托而進行藝術創造活動的藝術形態。行為藝術相較于架上繪畫、傳統雕塑等藝術注重藝術行為的結果留存而言，它更是強調、注重藝術家的行為過程意義，是典型的具有表演性特征的過程藝術形態。

14、 作為行為藝術家，大多堅信藝術家個人的藝術創造自由。創作體驗只能通過開放性的、即興的、無情節而與生活融為一體的藝術創造實踐活動才能夠獲得和實現。因此，行為藝術具有開放的情感表演性特征。 創作理念新的實驗行為藝術：藏傳佛教行為藝術欣賞 藏傳佛教行為藝術欣賞 2001年2月26日，二個來自尼泊爾和西藏的和尚，在紐約Ackland的Yager畫廊展示了一個名為“醫學菩薩沙子壇場”的作品，來展現亞洲藝術。 藏傳佛教行為藝術生命瞬間 2001年2月26日，二個來自尼泊爾和西藏的和尚，在這是2月22號開始的情景這是2月22號開始的情景2月26日2月26日2月27日開始繪圖，材料是一種用于藏醫藥的細沙。 2

15、月27日開始繪圖，材料是一種用于藏醫藥的細沙。 2月28日2月28日20世紀以后的現當代實驗性藝術課件20世紀以后的現當代實驗性藝術課件佛是萬物的起源，是世界的中心佛是萬物的起源，是世界的中心3月1日，越來越多的人來關注他們的創作。3月1日，越來越多的人來關注他們的創作。3月2日，繁華初現 3月2日，繁華初現 3月4日，可以清楚的看到，細沙如何匯聚成世界。 3月4日，可以清楚的看到，細沙如何匯聚成世界。 3月5日3月5日20世紀以后的現當代實驗性藝術課件20世紀以后的現當代實驗性藝術課件圍繞在佛周圍的蕓蕓眾生,每一種生命都躍然沙上。 圍繞在佛周圍的蕓蕓眾生,每一種生命都躍然沙上。 20世紀以后

16、的現當代實驗性藝術課件這不知道是否就是人，在佛的眼里，與其它生靈平等。 這不知道是否就是人，在佛的眼里，與其它生靈平等。 創作工具創作工具3月7日 佛澤四方3月7日 佛澤四方20世紀以后的現當代實驗性藝術課件20世紀以后的現當代實驗性藝術課件近距離觀察，清楚地看到沙粒鋪墊的厚重質感近距離觀察，清楚地看到沙粒鋪墊的厚重質感20世紀以后的現當代實驗性藝術課件延續的人生，膨脹的世界 延續的人生，膨脹的世界 20世紀以后的現當代實驗性藝術課件由于光線和角度的原因，觀眾始終以朦朧和模糊的影子出現，如同世界的旁觀者。 由于光線和角度的原因，觀眾始終以朦朧和模糊的影子出現，如同世3月20日， 完成的日子終于

17、到來，輝煌的成就，瑰麗的畫卷，以一種強迫的姿態,占據每一個人的視界和心靈，乃至靈魂。3月20日， 完成的日子終于到來，輝煌的成就，瑰麗的畫20世紀以后的現當代實驗性藝術課件精致得難以置信的細節 精致得難以置信的細節 20世紀以后的現當代實驗性藝術課件完成圖，完美的畫面，繁華的世界，多看一會兒吧，記住它完成圖，完美的畫面，繁華的世界，多看一會兒吧，記住它成功之后的慶祝成功之后的慶祝真正的偉大現在才正式開始 真正的偉大現在才正式開始 看看，周圍人們的眼神 看看，周圍人們的眼神 明白了吧！能相信嗎？ 明白了吧！能相信嗎？ 20世紀以后的現當代實驗性藝術課件及盡繁華，不過一掬細沙。 及盡繁華，不過一掬

18、細沙。 相對于亡，人們對生的慶祝遠沒有那么隆重。 相對于亡，人們對生的慶祝遠沒有那么隆重。 除去抹不凈的回憶，仿佛什么也沒有發生過。 除去抹不凈的回憶，仿佛什么也沒有發生過。 最后的一段旅程 最后的一段旅程 記住這個畫面，時間仿佛已經停止記住這個畫面，時間仿佛已經停止 一個月的時光凝聚在潺潺流淌的溪水邊。遠處圍觀的人群，近處沉思的男子，對于一個世界的消失，做著不同的憑吊和評價。而僧人手中緩緩流逝的細沙，已不再有那驚艷的容貌，那些漫天飛舞的佛，那些欣欣向榮的生命，那些宏偉的廟宇，那些千姿百態的繁華。一切都隨風飄入溪水，沉淀，褪色，永不再返。 一個月的時光凝聚在潺潺流淌的溪水邊。遠處圍觀的人群，所有的繁華已屬于流水，外人不再得見 所有的繁華已屬于流水，外人不再得見 辨證的看待現當代藝術形態藝術本身是個非常復雜的形態體系，由于現代藝術在形式上多樣開放性，這加劇了藝術鑒