1、影視文學劇本第二部分影視文學劇本第二部分影視劇的主題和情節第八章影視文學教程影視劇的主題和情節第八章影視文學教程目 錄CONTENTS01主題的形成與表達02影視劇的情節第八章 影視劇的主題和情節目 錄CONTENTS01主題的形成與表達02影視劇的情節第第一節 主題的形成與表達第一節 主題的形成與表達關于主題的概念，蘇聯文學巨匠高爾基曾做過這樣的定義： “主題是從作者的經驗中產生，由生活暗示給他的一種思想，可是它蓄積在他的印象里還未形成，當它要求用形象來體現時，它會在作者心中喚起一種欲望賦予它一個形式。”一、主題的形成關于主題的概念，蘇聯文學巨匠高爾基曾做過這樣的定義： 一、主劇作結構二、主

2、題的表達方式戲劇式 線性 （時空順序）結構非戲劇式結構 非線性 （時空交錯）式戲劇式結構和線性結構基本相仿，均強調影視劇劇情按時間順序發展，矛盾沖突統一連貫并注重因果關系，情節發展線索明確。非戲劇式和非線性結構則與之相反，即打破時間順序發展原則，缺少一貫到底的情節，矛盾律和沖突律弱化等等。劇作結構二、主題的表達方式戲劇式 線性對于經典的線性敘事或戲劇式結構電影，因其情節特征十分明顯，有的學者干脆將這類電影的主題稱為“行動主題”或“情節主題”。（一）線性敘事的影視劇主題林格倫同志之誼（年德國出品，帕布斯特導演）：當法德邊界上的一處法國煤礦遭到洪水侵襲時，德國境內的礦工越過邊界去救援被困在水中的法

3、國工人。 告密者（年美國出品，福特導演）：一個男子為了弄到錢同女友移民到美國去而出賣了一位新芬黨人，他的告密致使這個新芬黨人拒捕而死。告密者起先由于良心的責備沒有 實行原定的計劃，后來又因而逐步地暴露了自己的罪行，終于受到新芬黨的嚴厲制裁，喪失了性命。相見恨晚（年英國出品，考華德和李恩聯合導演）：一位中年的過著幸福家庭生活的兩個孩子的母親，愛上了一位同樣已經結了婚的醫生；他倆覺察到，假如繼續迷戀下去，將欺騙與損害他們所愛的其他人，因此決定分手，永遠不再相見。對于經典的線性敘事或戲劇式結構電影，因其情節特征十分明顯，有在古希臘時期，亞里士多德在 詩學中曾分析了悲劇和史詩之間的差異。時至今日，電影

4、藝術的發展已經使得亞里士多德所提出的戲劇準則不再是唯一的標準，如 公民凱恩 羅生門 法國中尉的女人等影片早已突破了線性戲劇式結構，所謂單一的動作線索體現出的主題明晰性，也逐漸受到主題的復雜多義的沖擊，這是一個不容忽視的現實。（一）線性敘事的影視劇主題國產電視連續劇大多十分注重情節的曲折生動，采取的基本是線性敘事或戲劇式結構方式。但是，國產電視連續劇的時間可以延續很長，篇幅容量也較大，因此，又可以有多條情節線索同時展開、交叉進行，這又與亞里士多德所講的史詩接近。所以，國產電視連續劇的多條線索可以產生多個戲劇主題，這完全是由于它的情節線索較為豐富所帶來的結果。在古希臘時期，亞里士多德在 詩學中曾分

5、析了悲劇和史詩之間一些非線性敘事或非戲劇式結構的影片，尤其是一些西方現代、后現代電影的主題，往往由于其缺少戲劇沖突以及清晰的動作情節線，使我們難以按照傳統的戲劇式結構影片那樣提煉主題。因此，這一類電影主題也顯得晦澀且復雜多義。（二）非線性敘事的電影主題實際上，對于此類電影作品的主題意義，可以結合作者、文本、哲學思潮、人類現實處境等方面進一步考察，但卻需要格外謹慎并隨時準備接受別人的質疑。正確地接近這部電影主題的途徑，還是需要從電影作者的人生經歷和文本內容入手。對于某些缺少情節連貫性、省略戲劇沖突的電影，也可以比照線性、戲劇式結構的方法展 開主題分析。一些非線性敘事或非戲劇式結構的影片，尤其是一

6、些西方現代、后現第二節 影視劇的情節第二節 影視劇的情節3對于主人公并無貫穿始終的行動目標，或是被動型主人公，他（她）內心 世界的變化亦構成情節。這即是高爾基所講的“某種性格、典型的成長和構成的歷史”。2通過人物之間的關系來判斷某一情節線索，如 高爾基所指出的那樣，兩者之間可能是矛盾、 沖突的關系，但也可能是同情、反感的普通關系。三種方式1通過主人公奔向目標的動作，直至成功抵達目標來判斷該情節線索。應該注意的是，這一類主人公往往具備主動型性格。一、何謂情節辨析把握情節脈絡3對于主人公并無貫穿始終的行動目標，或是被動型主人公，他（她以戲劇沖突為基礎的電影情節，事件的因果關系在其中發揮著明顯的作用

7、，前一事件的 “因”導致后續事件“果”的發生，因此使得情節發展跌宕起伏，矛盾沖突趨向激烈，最終走向全劇高潮。二、影視劇情節的表現形式以戲劇沖突為基礎的電影情節，事件的因果關系在其中發揮著明顯的第二次世界大戰之后，隨著意大利新現實主義電影的出現，一些表現日常生活的“生活流”影片對戲劇式電影形成了巨大的沖擊。非戲劇式結構的影片，往往沒有激烈的情節沖突，故事內的事件與事件之間也不一定具有明確的因果關系。二、影視劇情節的表現形式第二次世界大戰之后，隨著意大利新現實主義電影的出現，一些表現情境，一般是指對事件的發生或人物行動產生影響的具體環境條件，應用在劇作中，所指即是 “戲劇情境”或 “規定情境”。在

8、許多日常化的影片中，情節基本是圍繞著一些生活的“規定情境”展開的。實際上，情境不僅可以出現在劇作的開端，也可以出 現在情節后續的發展、糾葛以及高潮階段，并在內、外因力量的作用下使情節發生轉機。在情節發展過程中，內部動力和外部動力都是不可或缺的。在內、外部動力的作用下，劇中人物從一個個具體的、充滿矛盾或危機的情境中走出，并最終走向全劇的結尾。三、情境與情節動力情境，一般是指對事件的發生或人物行動產生影響的具體環境條件，【思考與練習】何謂主題？如何理解主題在影視創作和研究中的重要性？ P163-168 如何從影視劇作中歸納主題？ P163-168 亞里士多德為何提出情節第一的原則？談談情節和性格的關系。 P168