1、淺談戲曲身段的表演形式及其藝術價值淺談戲曲身段的表演形式及其藝術價值在中國的戲曲表演中，唱念做打是根本功，也是其根底的表現手段。作為表演中的一個重要組成部分，戲曲角色不同身段表演方式不同。僅從臺步來說，青衣，老旦，老生和武生的臺步就完全不同。為了更好地塑造戲曲形象，身段中還會配合水袖，手帕，頭飾等各類戲曲表演道具來表演。可以說，戲曲的藝術價值假設脫離了身段表演，其價值會大幅下降，也會直接降低戲曲藝術的魅力。一、戲曲身段的表演形式一身段動作戲曲表演是以人的行為來完成整個演出的表演形式。戲曲的表演緊緊圍繞戲劇這一核心進展，身段動作的創作都是為了配合與推動戲曲情節的開展。身段的動作節奏感強，表演的過

2、程會配合唱腔，韻白以及鑼鼓等。形體表演過程中，身段動作自然流暢，比方在?卷席筒?中蒼娃兒和?柜中緣?中淘氣兒等這些生活化的念白，其身段動作生活感強，形體動作象征意義強。當然，在戲曲表演中，身段的表演形式取材于生活，經過藝術的提煉后，身段動作優美夸張，能很好地表現人物角色的情感。戲曲表演過程中，演員根據不同角色的定位，會適當調整身段動作的表演方式。比方戲曲表演中的起霸。身段動作其實大體都是一個套路，但是在戲曲演出中，考慮到男起霸與女起霸不同的角色定位，會有陽剛與陰柔兩種不同的表演方式。而小生與武生的表演中，其身段會自然地表達出文質彬彬與矯健氣魄兩種不同的區別。作為戲曲演員，在演出的過程中，身段動

3、作要考慮到角色人物的定位，要考慮戲曲情境才能有效調整身段，進步戲曲人物形象的飽滿度。二情景營造戲曲身段的表演形式可以營造舞臺的情景。戲曲藝術的表演在舞臺上，但戲曲藝術的表演范圍卻包羅了生活中的各種場景。比方說戲曲演員要在舞臺上表演出身處花園的情景，看花，聞花，抱花都只能通過演員的無實物表演表達出來，也就是身段的表演。戲曲表演看花時，動作細膩，不本文由論文聯盟搜集整理僅要求演員手要指向花朵，眼神也要看向花朵，且目光中要有真實感。在看花的情境里，演員的身段表演分為幾個階段。先是手提裙邊，緩緩走向花朵所在的地方。然后左腳在前，右腳在后，輕移蓮步身體下傾，探身去扶住花莖，再緩緩拉直花莖，把花朵向自己鼻

4、尖湊，做出夸張而細膩的聞花動作。整個表演中，舞臺上沒有花，都是依靠戲曲演員的身段來表演出舞臺的花朵花香。這樣的身段表演塑造了戲曲情景，豐富了戲劇的演出形式。比方在?秋江?這部戲里。舞臺上要演出身處江中船上的情景，只能依靠戲曲演員的身段來演。為了表示江中一片舟的感覺，戲曲演員各站船頭船尾，上下上下傾斜，表現出身處江舟波濤不定的形態。陳妙常與老艄公兩個人還要展示出身段的互動，加強船上的顛簸之感，營造出更寫實的情境。一般來說，在營造情景的過程中，身段表演不僅需要演員優美而鮮明的造型，同時還要運用自己的想象力做出大量夸張而到位的身段動作，才能把情景營造做出真實的感覺。比方在?拾玉鐲?里，角色看到玉鐲后

5、想拾起卻又放下的心情，看到玉鐲的心理活動等，角色所處的情境都是通過演員的身段表演達成的。三點出主題對于戲曲表演來說，戲曲身段的表演可以有效地點出戲曲主題。比方在?十五貫?中，為了表現婁阿鼠的狡詐，其身段表演中會模擬老鼠的形態神情來刻畫。眼珠四處亂轉，彎腰下傾，其油滑與詭詐展露無疑。這樣的例子還有很多，如身段表演中的金雞獨立是表現人物身手，點出其角色定位的動作。如扮演李逵張飛等人物時，身段表演上會有意識地模擬老鷹，老虎的動作形態，表現出角色性格中勇猛無畏的特點。戲曲表演中，舞蹈動作的引入也很多，以通過各種不同作用的舞蹈動作來點出人物的主題。比方在扮演?扈家莊?中的扈三娘這個人物時，戲曲藝術吸收了

6、舞蹈動作設計的精華，其身段妖嬈以表達扈三娘的美與媚。而快準狠的身段表演那么點出了扈三娘性格上的本質，身段動作已經把扈三娘整個人的狀態全部演活，發揮出了戲曲藝術的魅力。但也要知道，戲曲身段的創作必須建立在表演的主題根底上，以強化角色形象，豐富角色內涵為原那么進展設計。二、戲曲身段的藝術價值對于戲曲身段來說，其藝術價值經過悠久的歷史沉淀之后逐步顯現。由于生活消費的積極，人們總結日常行為與動作，創作和形成了戲曲表演，所以本身戲曲藝術就有成體系的固定身段表演套路。不管是戲曲舞臺上的人物亮相還是出場都有其固定的生活真實形態根底，在進展戲曲身段表演時，藝術化的夸張和修飾后，就形成了舞臺最終的演出效果。戲曲

7、身段的藝術價值在于把生活化的情節和動作，用藝術的創作方式美化后到達了律動和美感的效果。身段動作更有活動，而且能通過細膩的動作來表達藝術形象的內涵，提升了戲曲藝術的欣賞性。戲曲身段并不是呆板而程式化的，它經過歷年來諸多戲曲藝術家的提煉和完善，形成了各種各樣的身段表演種類。舞臺上的身段動作有其程式化的一面，更有其角色歸類后的鮮明。比方刀馬旦中的表演，不僅要插入武術為根底的技術性動作，還要配合演員中的各類道具來表現颯爽磊落的身段。以刀馬旦和架子花臉這兩個行當來說，都要表現出穩，準，狠的身段。但是刀馬旦的身段要參加美和媚，而架子花臉那么要在身段里表達出帥和剛的特點。再如戲曲中表現人物走路，假設角色是年

8、輕女子，那么身段裊裊，惹人愛憐。假設角色是壯年男子，其身段一定是孔武有力，步步生風。而年輕男子身段更有多種分類，如秀才儒雅文雅的走路，丑角跳躍而具喜感的走路方式都有著不同的身段動作要求。當然，在戲曲表演藝術中，身段的藝術價值還表達在無物勝有物的表演中。翻開房門，探頭尋找，下樓等一系列的動作都可以通過身段動作在平坦而無實物的舞臺上實現。觀眾在身段動作的表演中能體會到與生活嚴密聯絡的故事情節，更能在優美的身段動作中感受到美的價值。三、如何豐富戲曲身段表演形式來提升藝術價值一貼近生活戲曲表演藝術中的身段是從生活中取材而來的，所以在創作與完善戲曲身段表演形式時，應從生活出發。以生活中的真實動作為根底，

9、以角色的定位進展創作。當然，以生活為根底不代表要全部模擬生活中的一切動作，舞臺自有其表演要求。對于生活中的各種動作要進展挑選，提煉，再通過美化與放大來形成身段表演。與其它的舞臺動作相比，戲曲藝術的身段對動作的要求更細致。比方一個劃船的動作在舞臺上就有幾個分類，如平靜水面上的劃船，動作規律，勻速。波浪水面上的劃船那么要參加前傾，后搖的動作，表達水面波浪的起伏感。風浪狀態下的劃船，身段動作急促，前伏后仰，搖搖欲墜的感覺要表達出水面風急浪高的情境。在戲曲表演過程中，演員要認真揣摩戲曲角色當時的心情，周圍的環境，再從生活中的動作中去提煉身段動作。二自然優美身段建立了人物造型的根底，也是區分戲曲人物不同

10、性格特點的重要因素。一般來說，身段里站姿有正斜之分，走路有俯仰之別，而動作幅度也有曲直之分。不同的身段反映著不同的人物性格，如正步走的角色，都是有著雄健而大度的氣魄。而小碎步，挪著斜著走，那么是表達了人物自然親切，或者是猥瑣自私的性格特點。而動作曲度大的角色，如彎腰駝背，這些都是表達老年角色，或者表現寒冷天氣里的動作。當然，也有水蛇腰的曲線動作來定義的角色。動作里仰的姿勢多，說明角色瀟灑自矜等，這些性質不同的身段動作在戲曲表演中都經過了美化與提煉，舞臺動作夸張而優美，有著舞臺藝術所需要的美感特征。在實際的戲曲身段表演中，任何的動作都要考慮到人物自身的性格特點，戲曲藝術價值就在于每一代戲曲大家在表演中的創新與優化。但也要看到，這種創新與優化并不是盲目的，而是基于對角色的深化理解之上進展的動作細節完善，不能直接生搬硬套。戲曲人物的個性表如今身段的作用下得以突顯，從整體來說，戲曲身段有自然優美的整體特性，具有舞臺效果。所以作為戲曲演員，在身段的表演形式方面要堅持自然優美的原那么，同時也要全力去改正自己不自覺的小動作，去掉那些不好的習慣，進一步提升自己身段的優美度。四、完畢語綜上所述，戲曲身段的表演形式多樣，是戲曲表演過程中不可或缺的重要部分。戲曲是我國重要的文化形式，也是積淀了社會形態和審美意識的藝術集合體。在戲曲藝術中，素材來自于生活