1、PAGE PAGE 40Minolta手動鏡頭的一些數據鄭重聲明：本文是我整理色影無忌網上jackripper的帖子所寫，分享給眾位美能達玩家原帖地址： HYPERLINK /printthread.php?threadid=352158 t _blank /printthread.php?threadid=352158小木整理 HYPERLINK /people/alicesherry/ /people/alicesherry/最開始整理這份資料的時候，是在我自己準備玩回Minolta手動器材的時候。在無忌諸位高人留下的帖子中領悟了許久，卻發現自己依然是充滿了茫然。直到后來我知道這與Mino

2、lta一貫的經營作風有關，將市場劃分為若干區塊并投放帶有不同標識的產品。所以我捧著一本厚厚的英文詞典開始翻閱所有能找到的，與Minolta手動鏡頭有關聯的帖子。之后，我踏上了攢鏡頭的不歸路。直到我基本上攢到了那些曾讓我夢牽魂系的鏡頭時，整理在手中的資料也夠讓我驕傲自滿一番的了。所以想把它分享出來，因為現在沉迷在Minolta手動器材中的玩家還很多，更有一些入門的新兵。前段時間曾有想法在無忌上申請博客，只是博客一直沒批下來，所以相關資料就貼在這里，各取所需好了。在聊那些具體數據之前，有必要先聊一聊Minolta手動鏡頭的市場劃分?；蛘呓凶霭姹?。單純按照市場劃分來看，Minolta把整個市場劃分成

3、兩個最主要的區塊，北美市場和歐洲市場。包括日本本土銷售的產品應該也是類同于歐洲市場的樣式及產品系列。只是對此我沒有具體考證過，不能絕對肯定。一個對Minolta手動器材頗有研究的美國玩家認為，準對北美市場生產的鏡頭無論在用料做工及最后的成像上多少要好于發布在歐洲市場的產品。對此我同樣沒有具體考證過，不敢認同。但是兩大市場的區分，反映在鏡頭上卻很簡單。北美市場的產品在鏡頭標識中帶有黃顏色的ROKKOR-X，也就是國內玩家所說的黃標頭。這一標識從第二代MC鏡頭開始采用，一直延續到第二代MD鏡頭時代。第三代MD鏡頭無論北美市場還是歐洲市場的產品，鏡頭標識全部統一為Minolta MD。而對應于北美市

4、場二代MC到二代MD鏡頭的歐洲市場，鏡頭標識中只有一個白色的ROKKOR。舉一個例子如：MINOLTA MD W.ROKKOR 28mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN 49mm。這就是典型的歐洲版第二代MD時代的28mm鏡頭，而用來斷定二代MD鏡頭的依據是其中的49mm，這是第二代MD鏡頭才開始采用的標識信息。包括北美市場的黃標頭也是如此。北美市場在第二代MD鏡頭序列后期出現了白色標識的ROKKOR-X，對于此類鏡頭坊間存在各種各樣的說法。我個人考證之后比較認同的說法是：那段時間Minolta倉庫里的黃油漆用光了，采買因為失戀鬧情緒所以沒有去買新的，生產線上的工人沒辦法只能

5、改用了倉庫里存量比較多的白油漆涂寫這個重要的ROKKOR-X標志。至于白標ROKKOR-X的傳言，真正比較被認同的說法是，白標頭的整體質量不如黃標頭，是Minolta鏡頭生產序列轉換時期出現的一段失控狀態。按照時間排序，二代MD黃標頭MD白標頭三代MD頭。但是這種說法并沒有得到Minolta的官方認可，我想Minolta永遠也不會去承認這一點。而且，白標頭與黃標頭之間即使存在成像差異，差異究竟會有多大都是很難說的事情。所以，最好的解釋就是，黃顏料用光了。至于說所謂的黃標鏡頭與非黃標鏡頭之間是不是存在成像上的差異，差異有多大。這個問題似乎有些吹毛求疵，不足為論。但是有一件事需要注意的是，Mino

6、lta生產的鏡頭曾經經歷過兩次比較大規模的光學結構的革新，一次是在第二代MC鏡頭前后，不但鏡頭的光學結構被重新設計，大多數鏡頭也采用了新的鍍膜工藝；第二次是在二三代MD鏡頭之間，許多品系的鏡頭被再一次修改了片組結構，而且，據說也采用了新的鍍膜工藝但是我一直沒能找到相關的資料。我個人曾測試過50mm1.7的鏡頭，三代MD鏡頭的色彩還原的確要比早期鏡頭濃郁艷麗。但這種情況在50mm1.4上卻沒有發生，因為50mm1.4是為數不多的在二代MD期間就展開了兩個產品系列的鏡頭，并且一直沒有再修改光學設計。那么，在這篇東西里面難免會存在一些煽風點火的東西，畢竟Minolta曾經設計生產了許多值得驕傲的手動

7、鏡頭。我不知道這算不算放毒，抑或在一個連八十歲老阿婆都在玩數碼相機的年代，我就是捅破了藏有炭疽病毒的存儲罐，還會有人中毒嗎？Minolta擁有龐大繁雜的鏡頭體系，要想詳盡細致地闡述這些鏡頭，是非常困難的。而更困難的在于，許多鏡頭序列分別出現在不同的歷史時期，如果按照鏡頭的發展歷程來展開，將會顯得格外雜亂。通常的分類方法是按照鏡頭所處的焦段，劃分為普遍意義的魚眼鏡頭，廣角鏡頭，標準鏡頭，長焦鏡頭和變焦鏡頭。所以最開始討論的鏡頭就是魚眼鏡頭，雖然我個人并不喜歡魚眼鏡頭，但為了保持資料的完整性，仍然要把它加在前面。不過我倒是很喜歡吃魚。任何鏡頭都需要去主動修正反射在鏡頭內部的光線的失真現象，絕大多數

8、的鏡頭是需要這么做的。因為鏡頭需要保證成像中線條盡可能地保證筆直或者接近筆直。當然，如果按照嚴格的檢測標準，沒有任何一款鏡頭能夠通過測試，因為所有鏡頭都存在桶形或者枕形的畸變。只是對于這種變形的控制已經到了令我們肉眼難以辨別的程度而已。魚眼鏡頭利用的恰恰就是這種變形，用這些被扭曲的線條造成一個完全失真的場景，一個同樣被彎曲的場景。有些人喜歡魚眼鏡頭下的這種效果，但同樣有很多人無法接受甚至極度厭惡魚眼鏡頭下的成像效果。魚眼鏡頭有兩個不同的類型，全畫幅鏡頭和圓形成像鏡頭。在全畫幅成像鏡頭下，圖像會充填整個畫面；而圓形成像中，所有信息都會集中在畫面中間的一個圓形區域內。7.5mm魚眼鏡頭許多業余攝影

9、愛好者并不熟悉魚眼鏡頭，一個最直接的原因就是魚眼鏡頭通常都非常昂貴，極其復雜的光學結構提升了鏡頭的制造成本。加上魚眼鏡頭并不會出現在大篇幅的廣告宣傳資料中，所以了解并真正使用它們的人并不多。常規鏡頭會修正全部線性失真，無論是桶形還是枕形畸變都是需要被盡量避免的，要盡一切可能保證成像中線條的筆直。魚眼鏡頭卻要把直線變成曲線，這在Minolta設計生產的7.5mm圓形成像魚眼鏡頭中表現得尤為明顯。所有鏡頭獲取的圖像都是圓形的，而最終通過相機獲得的照片卻是矩形的。通過魚眼鏡頭獲得的成像也是如此，只是因為魚眼鏡頭獲得的圖像不足以填充整個底片，比如圓形成像魚眼鏡頭最終會在底片四邊留下寬約1mm的空白。為

10、了獲得180的超大視野，魚眼鏡頭的前鏡片組通常都是向外凸起的。這將意味著攝影師無法使用常規濾鏡以免傷害到高高凸起的前鏡片組，這也是為什么魚眼鏡頭都會帶有內置濾鏡的原因。通常這些濾鏡包括1A，R60，85，Y52，80B，FLD（中灰密度鏡），雖然這些濾鏡并不經常被用到，但是有備無患總會好一些。在魚眼鏡頭的演化中，7.5mm鏡頭從開始設計生產，就始終保持著最初的方案，沒有做過更大的改進，鏡頭焦點被固定在1.25m的距離上。事實上，鏡頭景深能夠從0.4m延伸到無窮大以后，已經很少需要聚焦在這樣的焦距距離上了。當然，如果鏡頭給定的距離標尺不夠用，可以通過縮小光圈來拉盡聚焦目標，大概能夠縮短0.18m

11、的距離。對于魚眼鏡頭來說，縮小光圈一直都是一個非常有用的技巧。因為鏡頭本身的成像特點，越靠近圖像邊緣的位置，成像失真會變得越嚴重。而縮小光圈能明顯地改善這種失真現象。7.5mm魚眼鏡頭并不是每個人都能夠使用的，因為它高昂的售價，以及其夸張的成像同樣不是每個人都能夠接受的。還有一點，7.5mm鏡頭因為具有180的水平成像角度，所以這支鏡頭沒有能夠與之匹配的遮光罩它本來也不需要遮光罩。Minolta的這支魚眼鏡頭無疑是非常昂貴的，市場上曾經出現過類似的副廠鏡頭，供用戶選擇，比如Sigma設計生產的8.0mm f:4.0魚眼鏡頭。但是這支鏡頭同樣是售價高昂，而且不容易找到。7.5mm魚眼鏡頭 視角1

12、80版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸 x 重量 g 生產時間三代MC 4.0-16 12/8 內建 固定 68 x63 360 1975一代MD 4.0-22 12/8 內建 固定 68 x63 360 1977二代MD 4.0-22 12/8 內建 固定 68 x63 360 1978三代MD 4.0-22 12/8 內建 固定 68 x63 355 1982第一支7.5mm魚眼鏡頭出現在第三代MC鏡頭序列中，固定焦距，圓形透視成像，內置濾鏡，自動光圈功能。進入MD鏡頭序列以后，鏡頭的最小光圈被增加到f:22，光圈環上出現了MD接片。MD系列的鏡頭要比MC系列的鏡頭輕，總體

13、重量減輕了大約15g左右。而三代MD鏡頭同樣在光圈環上增加了聚焦確認按鍵，雖然這支鏡頭采用了固定焦距。同時，還增加了最小光圈鎖。18mm &16mm魚眼鏡頭18mm魚眼鏡頭是Minolta設計生產的第一支魚眼鏡頭，也正是基于此，這支最早出現于1958年的鏡頭成為了收藏家們努力尋覓的對象。鏡頭焦距固定，全畫幅透視成像，采用鏡尾加裝濾鏡的方式。鏡頭帶有一個非常特殊的鏡頭蓋，黃色和一款UV濾鏡，還有一支專門設計的，抽取式的遮光罩。通過這支鏡頭，在小光圈下反映在取景器中的視野會顯得相對黑暗。但這一點對于一支沒有聚焦能力的鏡頭來說根本就不算是缺憾。雖然鏡頭最大光圈只有f:9.5，但是優秀的景深處理能力恰

14、當地再現了焦點處的所有事物。對于相對銳利的成像，縮小光圈的方法在這支鏡頭上的效果并不明顯。16mm鏡頭經常會被錯認為是Minolta設計生產的第一支魚眼鏡頭。實際上，它是在1958年之后Minolta設計生產的第二支魚眼鏡頭。對比最初的18mm鏡頭，這支鏡頭擁有許多重要的技術改良。最重要的一點是，這是一支調焦鏡頭，而不象它的前輩被綁定了焦距。其次，采用內置式濾鏡，代替18mm鏡頭采用的后置式旋入濾鏡。這種改進帶來的直接后果就是鏡頭重量的直線攀升，差不多兩倍于18mm鏡頭的重量。類似Minolta的16mm鏡頭，Sigma同樣設計生產了自己的16mm f:2.8魚眼鏡頭，希望能夠搶占一部分Min

15、olta的市場。根據評論，Sigma的這支鏡頭具有非常優秀的成像素質和操控性。但是卻很少在坊間流通。16mm魚眼鏡頭 視角180版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸 x 重量g 生產時間18mm 9.5-22 7/5 內置 固定 59 x41 240 195816mm二代MC 2.8-16 11/8 內置 0.3 73 x63 445 1969三代MC 2.8-16 11/8 內置 0.3 70.6 x63.5 440 1973一代MD 2.8-22 11/8 內置 0.3 70.5 x63.5 440 1977二代MD 2.8-22 11/8 內置 0.3 70.5 x63.5

16、 440 1978二代MD 2.8-22 10/7 內置 0.25 64.5 x43 256 1980三代MD 2.8-22 10/7 內置 0.25 64.5 x43 265 19811958年開始生產的18mm魚眼鏡頭是全畫幅透視成像，手動光圈，約等于0.4m的固定焦距。鏡頭標識為MINOLTA UW ROKKOR-PG 1:9.5 f=18mm。1969年開始生產于二代MC序列的16mm魚眼鏡頭采用了f:2.8的大光圈，鏡頭內置有1A，Y48，80B，O56濾鏡。自動光圈功能。典型的第二代MC 16mm魚眼鏡頭標識： MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC UW RO

17、KKOR-OK 1:2.8 f=16mm。1973年，三代MC鏡頭序列采用了Minolta全新的鏡頭鍍膜技術。這款鏡頭的設計方案被Leica所采用，設計開發了Elmarit-R 16mm鏡頭。三代MD鏡頭采用了Minolta新開發的鏡頭鍍膜技術，鏡頭外觀式樣采用三代鏡頭序列式樣。目前坊間流通的魚眼鏡頭并不多見，多為二代MD序列的16mm魚眼鏡頭，成交價格也始終居高不下。正像前面提到的，作為一個普通攝影愛好者，魚眼鏡頭并不是一支必備鏡頭，甚至作為一名癡迷于Minolta攝影器材的發燒友，同樣會因為無法接受魚眼鏡頭的透視成像效果而對它望而卻步。再來討論一下Minolta手動鏡頭的版本問題。拋開地域

18、劃分，如果根據生產年代加以區分，Minolta的手動頭大致可以分為SR頭，MC頭，MD頭。其中的SR頭因為年代久遠，除了真正的器材發燒以外尋常用戶很難用到。但應該承認其中也不乏良品。想著當時我曾有一顆前MC時代的55mm/1.7，也就是50mm標頭的前身，無論從鏡頭品相到最終成像無不讓人愛不釋手。真實的全金屬感覺是后來的MC直至MD頭無法比擬的。當然，全金屬頭的缺點也不是沒有，份量太重。一代MC鏡頭開始引入許多新的技術，聯合測光啊什么的。鏡頭標識出現了明顯的MC字樣，如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC TELE ROKKOR-PF 1:2.5 f=100mm 。此時

19、鏡頭標識還是完全白漆涂字。從二代MC鏡頭開始，產品標識中加入了黃色的ROKKOR-X標識（針對北美市場產品而言），但黃標后面仍然保留鏡頭片組結構數據，如MINOTA LENS MADE IN JAPAN MC W.ROKKOR-X SI 1:2.5 f=28mm 。而三代MC頭則取消了鏡頭標識中的片組結構數據，簡化為MC ROKKOR-X。這種標注方式被一直保留到一代MD鏡頭中。典型的一代MD鏡頭標識為：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MD W.ROKKOR-X 1:2 f=28mm。標識中不再有產品序列號，序列號被改標在鏡身上。到了二代MD頭，標識中的字樣又發生了變化。

20、如：MINOLTA MD ROKKOR-X 45mm 1:2. LENS MADE IN JAPAN 49mm。不但詞語順序發生了變化，內容也有所不同。而三代MD頭時最好辨認的，因為標識最簡單。MINOLTA MD 50mm 1:1.4 JAPAN 49mm。還需要特別說明的一個產品系列是CELTIC鏡頭。Cel鏡頭是Minolta在MC及MD鏡頭的生產序列中，為了兼顧當時的低收入用戶設計開發的一個單獨的鏡頭品系。雖然有著同主流鏡頭相同的焦段設定和光圈設計，但是為了最大程度地降低生產成本進而降低售價，鏡頭多采用低成本材料或者低成本鍍膜技術。至于同主流鏡頭存在多大的差異，沒有作過實際測試不敢妄加

21、評論，但是本著一分錢一分貨的原則，Cel鏡頭既然能賣得很低價，自然有省錢的地方存在。Cel鏡頭都會在標識中明顯標出其特別的身份。如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC MINOLTA CELTIC 1:2.8 f=35mm ；及MINOLTA MD MINOLTA CELTIC 135mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN 49mm。最初想要把這些東西放出來給大家分享，是因為有一次看到美國那邊，一個剛出道的二手商人掛出了一顆Cel鏡頭。我當然知道Cel鏡頭的來歷，而且我也從來不玩Cel系列鏡頭，我相信一分錢一分貨這句話。但那次也是閑著無事，就嘗試跟那個二

22、手商人聯系，沒想到丫的回信竟然極力吹捧Celtic鏡頭如何如何。我不能武斷地認為這個剛出道的二手商人就是有意騙我走了這支鏡頭，我倒是愿意相信他也是不懂。雖然Celtic鏡頭在坊間流量很大，但是真正能夠說出來龍去脈的，包括海洋那邊的高手也不是很多。而且大多數二手商人是幾個牌子同時做，Minolta，Nikon，Canon等，他們根本沒有時間和精力去了解每一個鏡頭品系的淵源和長短。那么，更好的辦法就是我們自己多了解，這樣再遇到這些情況時至少不會因為盲目而吃虧了。這種鏡頭版本上區別，從上面的鏡頭標識進行甄別是最簡單最直觀的方法。而實際上每一次鏡頭版本的升級都或多或少地增加了一些新的功能在鏡頭上。從最

23、開始的半自動光圈技術到后來的自動光圈技術，再到后來的聯合測光等等，這其中還不包括Minolta鏡頭卡口技術的一系列變革。對于用戶來說，或者我個人的感受，許多版本升級增加的功能并不都是會被經常用到的。比如三代MD鏡頭上的最下光圈鎖。或者許多功能是為了迎合相機機身技術的提升而增加的，比如為了便于光圈刻度直讀修改了中置光圈環的設計方案。那么，這種版本的變化對于我們這些玩家有什么實際意義嗎？很難說。我曾經想到要把手中的所有鏡頭重新洗牌，置換成一代MD鏡頭。原因是28mm/2.8只有一代MD頭出了55mm濾鏡口徑。后來我發現這根本就不可能。因為象85mm/1.7歷史上就沒出過一代MD鏡頭，是從MC序列直

24、接跨進了二代MD序列；而35mm/1.8甚至在一代MD頭時就使用了49mm的濾鏡接口，要想保留全部55mm濾鏡接口，只能收三代MC頭。也許這就是版本變化對于我們這些尋常玩家的作用吧，把我們本來已經開始平靜的生活攪混，讓我們再一次燃燒起來！Minolta設計生產了一整套廣角鏡頭。那是一個令人難以置信的龐大陣營，焦距范圍從17mm一直涵蓋到35mm，而其中一個35mm鏡頭前后上就存在過近15個不同的品系。17mm超廣角鏡頭17mm鏡頭是Minolta設計生產的視角最寬的直線性鏡頭，鏡頭的有效視角達到104，如此寬闊的視角無論從哪個方面看都更象是魚眼鏡頭?；隰~眼鏡頭同樣的原因，高昂的售價以及相對專

25、業的應用領域，17mm鏡頭同樣不是任何人都能夠擁有并習慣使用的。雖然從設計上看這支鏡頭的確屬于直線性鏡頭，但是那種屬于魚眼鏡頭才擁有的視角卻需要極端專業的技巧來駕馭。做一個比較接近的比喻，就是小時候看過的哈哈鏡。在那種肚子向外鼓出的哈哈鏡前面，由于強烈的形變，鏡子中心的影像會被過分放大，而鏡子邊緣的影像因為受到極度的擠壓而瀕于湮滅。17mm鏡頭下的成像，就接近于此。通常17mm鏡頭會被用作自然風光的攝影題材，而很少用于人像或者人群相關的場景。因為鏡頭帶來的強烈形變會極度扭曲人的身體，而這種違反自然規律的扭曲會讓大多數普通人產生非常不適的內心反應。這決不是好玩或者其他的惡作劇，根據心理學模型得出

26、的結論認為：我們對于我們自身被違反常態的扭曲所能忍受的程度，要遠低于我們對于小貓小狗被惡作劇一樣地被魚眼鏡頭或者超廣角鏡頭扭曲的耐受度。所以非常不建議使用這些能夠引起強烈形變的鏡頭拍攝人及人群相關的場景。廣角鏡頭存在一個難以規避的問題就是，大視角下環境雜光干擾。一個簡單的例子就是在晴朗的夏日，面對一條小溪按下快門，因為廣角鏡頭擁有的大視角，天空中的太陽被納入了取景范圍中，雖然這并非創作本意。這時候，照片上就會出現一大片五彩斑斕的色斑。這種情況會發生在任何一支超廣角甚至小廣角鏡頭上，而無論這支鏡頭屬于哪一個產品序列哪一個版本。唯一一點值得欣慰的是，這種惱人的色斑有時候也會催生出一些意想不到的效果

27、。使用遮光罩當然是一個不錯的主意。但更多時候，在我們需要那些遮光罩的時候，它們卻根本不在身邊。而且配備給17mm鏡頭的折光罩根本就其不到任何有益的作用，反而會在照片上四邊留下一圈黑色的陰影。一個折衷的方法是讓自己躲進陰影下，躲開直射的光線。如果一定要使用折光罩，根據經驗可以使用Minolta為21mm/2.8鏡頭配備的遮光罩。這支遮光罩在17mm鏡頭上同樣很般配。廣角鏡頭的另一個問題是鏡頭邊角失光（light fall-off）。17mm鏡頭反映得更明顯，這是因為鏡頭本身的光學結構有些特殊，造成了它的邊緣和角落因為得不到更多光照而顯得比中心位置黑暗。尤其是在反映如藍天這種大而平滑的場景時。對鏡

28、頭進行邊角失光測試的重要方法就是拍攝藍天。對于17mm鏡頭存在的邊角失光有一個補救的辦法，是使用中灰度濾鏡來抵消鏡頭的邊緣失光現象。（neutral-density filter：又稱中性灰度濾鏡。）在設計上，17mm鏡頭采用了浮動鏡片單元用來保證近距離下的成像品質。這種設計的唯一缺點是，隨著聚焦過程鏡頭的前鏡筒會發生旋轉。這將影響到諸如偏振鏡這種需要鏡筒保持相對固定的濾鏡的使用。一直折衷的方法是，在完成聚焦過程之后在安放偏振鏡。實際上，Minolta在許多鏡頭設計中采用了這種行之有效的浮動鏡片單元的方案，這種設計思路同樣被其他鏡頭制造廠商所采用。作為一支超廣角鏡頭，雖然其“古怪的”成像效果并

29、不是任何人都能夠接受的，但是在二手交易市場中，這支鏡頭的交易價格一直保持在500美元左右的高價位。許多副廠同樣生產過類似的鏡頭，比如Soligor，Tamorn或者Tokina。而且有些鏡頭的最大光圈甚至超過了Minolta的這支，達到了f:3.5，但是通過測試可以發現，這些鏡頭無法保證優異的景深效果，會顯得有些暗淡。在所有副廠鏡頭中唯一一支符合起碼要求的，應該是Sigma設計生產的14mm超廣角鏡頭。至少在成像效果上，能夠接近Minolta的這支鏡頭。17mm超廣角鏡頭 視角104版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸 x 重量 g 生產時間三代 4.0-16 11/9 72 0

30、.25 75 x53 330 1975一代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 330 1977二代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 330 1977三代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 325 198121mm 20mm超廣角鏡頭Minolta擁有非常長的歷史，用來制造超廣角鏡頭，早在1962年就推出了一款超廣角鏡頭21mm f:4.5。這似乎是Minolta的一個特點，就象Pentax喜歡制造超望遠鏡頭一樣。早期單鏡頭反光相機的確很缺少超廣角鏡頭，那時候一支28mm鏡頭已經是非常難得的了。這里面有一個技術性問題，就是超廣角鏡頭通

31、常都有一個比較大的后鏡組單元，而這個巨大的屁股根本無法裝進相機的肚子里，會直接影響到反光鏡的工作并影響到光路的完整性。對于其他類型的相機，比如旁軸相機就不會存在這樣的問題，因為旁軸相機不需要也根本不具備反光鏡系統。1962年，Minolta提出一個創新性方案，并應用在其SR-7及后期的一些相機上。在這些相機上，反光鏡箱能夠被升起并且鎖住，留出的空間就能夠完全容納下超廣角鏡頭那個巨大的屁股了。但是反光鏡被抬起鎖住之后有產成了另外一個問題，被攔腰折斷的光路無法向取景器傳遞正常的取景信息，整個取景器里面是黑漆漆的一片。對于這個問題Minolta的解決方案很簡單，為每一支21mm超廣角鏡頭配售一款單獨

32、的外接式取景器。真的是很簡單的解決方案，雖然算不上有創意。21mm超廣角鏡頭后來被徹底修改了光學設計方案，推出了MD鏡頭序列中的20mm超廣角鏡頭。鏡頭同樣采用浮動鏡片單元設計，用來保證近距離下的成像品質。不同于魚眼鏡頭或者17mm的超廣角鏡頭，對于20mm超廣角鏡頭，市場上雖然也出現過副廠鏡頭，但都是一些名不見經傳的小廠商制造，如Camborn或者Promura。前者設計生產了21mm f:3.8鏡頭，后者制造了20mm f:2.8鏡頭。而這兩款鏡頭根本就沒有任何值得推敲的地方。21mm 20mm超廣角鏡頭 視角92 -94版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸 x 重量 g 生

33、產時間一代SR 4.5-16 9/5 55 0.9 60 x20 166 1962一代SR 4.0-16 8/4 55 0.9 60 x20 166 1963二代MC 2.8-16 12/9 72 0.25 75 x67 510 1971三代MC 2.8-16 12/9 72 0.25 75 x66.9 515 197320mm鏡頭三代MC 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1976一代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1977二代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1977三

34、代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64 x43.5 240 19811962年生產的21mm鏡頭標識：MINOLTA W.ROKKOR-PI 1:4.5 f=21mm。這支鏡頭是Minolta設計生產的第一支超廣角鏡頭，手動光圈，配售圓形相機外接取景器。而使用這支鏡頭，需要正確設定鏡頭光圈以及相機快門速度，并以此決定進入外部測光系統的通光量，進而設定相機上的刻度盤完成準確曝光。1963年，在21mm f:4.5鏡頭基礎上，Minolta設計生產了速度更快的21mm超廣角鏡頭。鏡頭標識：MINOLTA W.ROKKOR-QH 1:4 f=21mm。這支鏡頭與前一款鏡頭除了速度上不一

35、樣以外，配售的外接取景器也由原來的圓形改成了方形。1972年，第二代MC鏡頭序列中出現了速度更快的21mm超廣角鏡頭。鏡頭采用自動光圈，因為相機技術的提升，已經無需為了容納超廣角鏡頭而鎖起反光鏡箱，所以配售的外接取景器被取消了。直到第三代MC鏡頭序列結束時，21mm超廣角鏡頭的生產序列被正式取消，由經過重新設計的20mm超廣角鏡頭所取代。24mm大廣角鏡頭Minolta生產過許多值得驕傲的鏡頭，其中就包括這支24mm大廣角鏡頭。這支鏡頭還有一個別名天星（stellar performer：恒星表演者），因為它能夠清楚地再現夜空中璀璨的星光。作為一支大廣角鏡頭，在光圈全開下依然能夠保持非常高的銳

36、利度，是非常難得的。而這支鏡頭被認為是Minolta設計生產的，銳利度最高的鏡頭之一，甚至達到了微距鏡頭的銳利度。而且，因為設計上的合理，鏡頭保證了極輕微的邊角失光。也正是因為這支鏡頭的出色表現，Leica采用天星鏡頭的設計方案制造了自己的Elmarit-R 24mm鏡頭。24mm鏡頭還有一個系列的產品是場曲可調鏡頭，這支專業鏡頭會連同另外兩顆專業鏡頭在專門的章節里介紹。市場上能夠真正對Minolta 24mm大廣角鏡頭構成威脅的副廠鏡頭幾乎不存在。歷史上有幾個副廠生產了相同焦段的鏡頭，如Cambron 24mm f:2.8及Spiratone 24mm f:2.8，但都因為鏡頭自身的品質問題

37、而無人問津。24mm大廣角鏡頭 視角84版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸 x 重量 g 生產時間三代MC 2.8-16 9/7 55 0.3 62.2 x50 410 1973一代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 65 x50 275 1977二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 65 x50 275 1978二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 64 x49 215 1978三代MD 2.8-22 8/8 49 0.25 64 x39 200 19811973年定型生產的24mm大廣角鏡頭同樣采用浮動鏡片單元，用來保證大光圈下的高銳利度。鏡頭設計方案

38、一直被延續使用，在二代MD鏡頭序列中曾出現過兩種不同的鏡身式樣，具體反映在景深刻度上，其中一種采用扁平刻度而另一種采用了錐形刻度。到了三代MD鏡頭序列，鏡頭設計方案被重新修改，片組結構由原來的9片7組改成了8片8組結構，鏡頭濾鏡接口也改成了被三代MD鏡頭序列廣泛采用的49mm口徑。實際上，這種對設計方案的徹底修改在許多鏡頭生產中都存在，這也造成了三代MD鏡頭在成像風格上與一二代鏡頭的差異。28mm廣角鏡頭作為一支常規廣角鏡頭，28mm鏡頭是最容易使用也是使用最廣泛的鏡頭之一了。第一支28mm鏡頭生產于1962或者1963年前后，最大光圈f:3.5，使用一只非常罕見的矩形遮光罩。比起后來設計生產

39、的高速鏡頭，這支鏡頭明顯有些慢且不受重視了。但歷史上的這支鏡頭并沒有因為相對較慢的光圈速度而降低做工，降低成像品質。從其第一支鏡頭所采用的，復雜的7組鏡片單元設計就能感受到Minolta對這款鏡頭的重視。28mm f:3.5的生產序列一直持續到八十年代的第三代MD鏡頭序列，因為它相對小巧的鏡身，輕便和低成本使它一直保持高需求的市場活力。當然，做為慢速鏡頭一直存在著一個無法克服的弊端，就是造成取景視窗的相對黑暗，而且在低光照條件下不得不使用三腳架，以維持相機機身的穩定性。針對28mm f:3.5鏡頭，許多副廠曾相繼推出速度更快的廣角鏡頭，來試圖爭奪一部分市場份額，比如Owens推出的28mm f

40、:2.8，最初的上市價格只有20美元。問題在于，這些副廠鏡頭是通過減少所必須的片組結構來降低成本的，這些低成本的鏡頭雖然擁有更快的光圈，但其本身所具有的價值甚至達不到自身標稱的20美元！其后，在1969年左右，也許是感受到市場上大量存在的副廠鏡頭的影響，也許是為了滿足Minolta用戶的需求，速度更快的28mm鏡頭問世了。28mm f:2.5鏡頭不僅僅是擁有更快速的光圈，為了得到普通鏡頭玻璃無法實現的高折射率，Minolta采用了一種全新的生產材料來加工這款鏡頭，混合了稀有礦物元素的釷和鑭加工的鏡頭玻璃。而這種成本高昂的鏡頭玻璃同樣被應用在其他幾款Minolta大光圈鏡頭上，比如最負盛名的“鷹

41、眼”鏡頭。但是有一個問題，就是釷和鑭屬于放射性元素，雖然這種放射性元素不會對用戶造成身體上的傷害，但是任何放射性元素都存在衰變周期。反映在鏡頭上就是前鏡片組會隨著時間而逐漸反射出一種淡黃色反光。而陽光的直接照射又會加速這種色變的過程，因為陽光中的UV（紫外線）會加快釷和鑭的衰變速度。但是有經驗證明，這種采用了放射性元素制造的鏡頭玻璃，在鏡片明顯趨向黃色以后，只要適當地密封保存在完全黑暗的環境中，情況就會得到緩解甚至黃色反光會完全消失。所以這種鏡頭在使用中需要隨時蓋緊鏡頭蓋并且避免陽光的直射，而陽光的直射不但會使鏡片發生色變，還會造成鏡頭內部溫度升高，使得潤滑劑受熱溢出，污染鏡頭。在第三代MC鏡

42、頭序列中，28mm f:2.5被重新修改了設計方案，修改后的設計把光圈進一步放大到f:2.0，成為一款配置豪華的廣角鏡頭。28mm f:2.0是一支高成本鏡頭，許多副廠并沒有繼續開發類似的產品。市場上存在過的鏡頭，一款是Spiratone的28mm f:2.0，整體成像偏軟，尤其是在光圈全開時。這與其自身的設計能力有很大關系。Vivitar生產過一款28mm f:1.9的大光圈廣角鏡頭，在成像質量上幾乎達到了Minolta鏡頭的水平，而同時，這款鏡頭的售價也非常接近Minolta鏡頭的價格。針對普通用戶開發的28mm f:2.8鏡頭是在1974-1975年前后才出現在市場上的，這支鏡頭既有高于

43、f:3.5的快速光圈，又保持著相對較低的售價，所以受到大多數普通用戶的擁戴。雖然說作為一支常規廣角鏡頭，是一個即使只是業余攝影愛好者都應該擁有的鏡頭，而且其本身的價格也并不是非常昂貴。但實際情況往往是，許多興沖沖拿到了一支廣角鏡頭的用戶在認真揣摩了許久之后才發現，需要或者能夠使用到這支鏡頭的時候實在是太少了，而28mm鏡頭通常都是許多用戶用來壓箱底的“看家鏡頭”！28mm f:2.8鏡頭的售價乃至生產成本并不象配置豪華的f:2.0鏡頭那么讓人望而生畏，快速光圈又比f:3.5鏡頭更具有誘惑力，所以許多鏡頭副廠都花大力氣設計生產了大量的此類鏡頭。可是，絕大多數鏡頭甚至達不到Minolta鏡頭起碼的

44、成像品質。銳利度的下降，畸變控制的失效。雖然這些售價通常只有10-20美元的鏡頭，的確很吸引人因為它們實在是太便宜了，但如果所追求的是高品質的成像性，那么這些售價低廉的鏡頭依然不是被考慮的對象。28mm廣角鏡頭 視角75版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸 x 重量 g 生產時間一代SR 3.5-16 7/7 67 0.6 70 x50 345 1963一代MC 3.5-16 7/7 67 0.6 70 x50 350 1966一代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 245 1968二代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 245 1969三

45、代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63.4 x45 260 1973MC Cel 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 260 1974三代MC 3.5-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975一代MD 3.5-22 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 195 1977二代MD 3.5-22 5/5 49 0.3 64 x40.5 160 1978三代MD 3.5-22 5/5 49 0.3 64 x40 170 1981一代MC 2.5-16 9/7 55 0.5 64 x61 340 1969二代MC 2.5-16 9/7 55 0.

46、5 64 x61 340 1969三代MC 2.5-16 9/7 55 0.5 65.8 x61.5 350 1973三代MC 2.0-16 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1975一代MD 2.0-22 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1977二代MD 2.0-22 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1977三代MD 2.0-22 9/9 49 0.3 64 x50 265 1981三代MC 2.8-16 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 240 1975MC Cel 2.8-16 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 24

47、0 1975一代MD 2.8-22 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 240 1977二代MD 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43.5 180 1978MD Cel 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43.5 180 1978三代MD 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43 185 1981三代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x43 185 1983第一支28mm f:3.5鏡頭標識：MINOLTA AUTO W.ROKKOR-SG 1:3.5 f=28mm。一代MC鏡頭標識：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC

48、 W.ROKKOR-SG 1:3.5 f=28mm。Celtic鏡頭標識：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC CELTIC 1:3.5 f=28mm。雖然28mm鏡頭設計開發的時間很早，但是第一款鏡頭就采用了自動光圈技術，而不象一些鏡頭需要經歷一個由手動光圈向自動光圈過渡的過程。大多數鏡頭只有在進入第三代MD鏡頭生產序列以后，鏡頭濾鏡接口才被修改為后期廣泛采用的49mm。但是28mm f:2.8鏡頭在第二代MD鏡頭序列中就改變了濾鏡接口。而三代MD鏡頭在市場也存在著兩個不同的系列，差別在于采用了不同的片組結構。雖然從資料上看，不同片組結構的鏡頭在外形尺寸和重量上并沒有明

49、顯變化，但是真實情況是怎樣？很難說。35mm小廣角鏡頭許多人認為，35mm鏡頭無論如何都是一支需要擁有的鏡頭。因為在用途上，35mm鏡頭可以象標準鏡頭一樣被使用，而鏡頭又具有標準鏡頭難以企及的63大視角，來反映一個甚至一群人發生在一個特定環境里的故事，比如舞臺。35mm鏡頭也是Minolta最先發展的幾支鏡頭之一，因為技術上的成熟，先后發展出近15個系列的鏡頭，包括光圈速度很慢的f:4.0和異常華貴的f:1.8超大光圈鏡頭。第一支35mm鏡頭誕生于1958年，最大光圈f:2.8，這同樣是Minolta設計生產的第一支廣角鏡頭。鏡頭使用預設光圈，雖然只有7片6組的光學結構，卻顯得巨大而沉重。19

50、59年，Minolta在這支鏡頭以及另外兩款最早開發的鏡頭上加入了自動光圈技術，以配合SR-2型相機。1965年，Minolta開始了所謂“緊湊型”鏡頭的開發，35mm f:2.8的外形尺寸被進一步減小以符合緊湊型鏡頭的要求，濾鏡接口也采用了Minolta不常用的52mm口徑，并一直維持到1973年緊湊型鏡頭被取消。35mm鏡頭是Minolta最早投入生產的鏡頭之一，通過這支鏡頭基本能看到Minolta鏡頭全部的技術變革，包括鏡頭接口的變化，鏡頭鍍膜工藝的革新，外觀式樣的改變。1960年，針對當時的低收入用戶，Minolta設計開發了f:4.0的慢速鏡頭。因為鏡頭本身生產成本的限制，這款鏡頭并

51、沒有采用當時已經廣泛流行的自動光圈，而是保持著手動預設光圈技術。這種情況一直保持到1965年這款鏡頭被納入緊湊型鏡頭序列之中。1967-1968年，Minolta設計生產了另一支備受用戶推崇的鏡頭，35mm f:1.8漫步者。這是一款有著異常豪華配置的大光圈鏡頭，是許多Minolta攝影器材愛好者夢寐以求的鏡頭之一。曾有人說，如果條件限制只能選擇一支鏡頭在身邊，那一定就是這支漫步者。而漫步者名字的由來，是因為這支鏡頭的確非常適合陪著攝影師隨心所欲地徜徉在城市與鄉村，在信馬由韁的過程中記錄下那些讓攝影師心靈為之顫動的瞬間。漫步者的成像是非常出色的，即使在光圈全開時。而光圈全開時的淺景深所形成的朦

52、朧氛圍又是許多鏡頭可望而難極的。收縮兩級光圈之后，成像更會顯得富麗堂皇。出眾的近距包容性和廣角覆蓋度，使許多用戶更喜歡使用這支鏡頭代替原來的標準鏡頭。最初的漫步者巨大而沉重，相當于100mm鏡頭的外形尺寸。不斷修改的設計方案以及隨著生產材料的變化，大量塑料被應用在鏡身制造上以后，鏡頭的重量開始減輕。因為35mm鏡頭所具有的巨大市場潛力，所以大量的副廠鏡頭用低廉的價格希望能夠爭取到一部分Minolta的利潤。但是許多鏡頭因為設計上的原因，根本無法達到Minolta鏡頭所具有的成像品質。從Minolta 35mm f:2.8鏡頭的光學設計就能看出，7片6組的復雜結構不單純是為了炫耀自身的技術力量，

53、更重要的是保證廣角鏡頭對成像畸變的控制。而這些，是那些售價僅有十幾到幾十美元的副廠鏡頭所無法實現的。35mm小廣角鏡頭 視角63版本 有效光圈 片組結構 濾鏡接口 對焦距離 尺寸 x 重量 g 生產時間一代SR 2.8-22 7/6 55 0.25 63 x53 300 1958-60一代SR 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x48 285 1961-62二代SR 2.8-16 7/6 52 0.4 60 x45 205 1965一代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1966二代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1969三代

54、MC 2.8-16 7/6 55 0.4 63.4 x45 240 1973MC Cel 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x45.3 240 1973三代MC 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975MC Cel 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975一代MD 2.8-22 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 205 1977二代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978MD Cel 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978三代MD 2.8-2

55、2 5/5 49 0.3 64 x38 170 1981一代SR 4.0-22 5/4 55 0.4 62 x36 210 1960二代SR 4.0-22 5/4 52 0.4 60 x34 182 1965一代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968二代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968三代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 65.8 x67.6 415 1973二代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 235 1978三代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 240 198135

56、mm f:1.8漫步者無疑是昂貴的，無論是一代MC雙HH金屬版，三代MC黃X膠粒版，還是開始于整個MD鏡頭時代的輕裝版，坊間的流通一直都是居高不下。許多人認為漫步者更適合作為一款人文鏡頭存在，用來反映一個人或者幾個人在一個特定環境中的故事?；蛘哒f35mm鏡頭更適合用來講述一段故事。我不知道。雖然我擁有一支漫步者很長時間了，而且一直把它仔細珍藏著，但是我也僅僅是把它仔細珍藏著而已。實在是。有些暴殄天物了。35mm/1.8絕對是好東西，相信我，真正是一款讓人難以釋懷的好鏡頭。目前流通的版本應該就是雙H版和黃X版的。其中，雙H版又分金屬聚焦環和塑膠聚焦環兩個品系，是因為鏡頭生產材料的改變而發生的變化

57、。黃X版就有MC版和MD版兩個不同的斷代了，MD版的濾鏡接口全部是49mm，為了保證我所有鏡頭序列保持在55mm口徑，最終我收了三代MC黃X版。許多人喜歡雙H金屬聚焦環的版本，因為全金屬鏡身帶給人的厚重質感是后來的塑膠版本所不及的，雖然在成像與后來的版本并沒有更明顯的區別。但是因為下線年代過于久遠，鏡頭品相是一個不得不考慮的問題。漫步者鏡頭本身就是一顆使用頻率非常高的鏡頭，存在一定程度磨損，加上時間的原因，品相好的雙H金屬版可謂鳳毛麟角。相對來講MC的黃X版倒會有一些品相不錯的存貨，雖然價格不菲，但畢竟是一代名頭，物有所值。我曾收到一顆MC的黃X頭，除了鏡身外表帶有一些不名物質的噴濺痕跡以外，

58、鏡片內部竟然看不到絲毫灰塵。賣家向我透露說這顆頭在第一手買主手中就沒使用過（又一個象我一樣挖坑藏鏡頭的家伙？）流轉到子女手中才被當作廢棄物便宜出掉。至于說成像，我想過段時間山綠了以后會拍些片子出來。春節后大掃除被老婆發現我的藏寶箱，挖出其中鏡頭若干，便恐嚇我如不使用趁早賣了，還能換幾個買菜錢?？磥恚荒苣贸鰜碛昧恕Ｖ劣谡f許多人認為三代MD 35mm鏡頭的做工敷衍，其實并不局限于一支35mm鏡頭。大多數三代MD鏡頭都被認為如此，我個人認為這是用戶對于那個曾經輝煌的手動時代的一種神往，畢竟Minolta已經開始把全部精力投入了自動機及鏡頭的設計開發中，手動器材受到了冷落。如果真的如同許多人所認為，

59、三代MD或者稱作后MD時代是完全敷衍的，那就不會出現三代MD鏡頭所采用的改良鍍膜工藝了。要知道每一次制造工藝的更改都會增加生產成本降低利潤。如果想要收一顆35mm鏡頭，墨林在那邊應該是有優勢的。按照那邊的行規，這顆頭屬于高檔鏡頭，至少3/5的出貨只限于北美市場流通，尤其是一些帶原廠包裝遮光罩皮桶等這些附件的近似新頭的出貨，是絕難流出北美市場以外的。至于MC的老頭，想著一定要收那種帶著遮光罩的出貨，雖然這種廣角頭的遮光罩沒什么更多的用處，但是有總比沒有強吧。標準鏡頭標準鏡頭的范疇當然就是指45mm-58mm焦段的鏡頭了。大多數用戶都很喜歡標準鏡頭，但是許多用戶卻無法最終決定是不是應該擁有一支乃至

60、更多的標準鏡頭。應該承認，如果詳細了解了標準鏡頭之后，我們就會發現45mm f:2.0與58mm f:1.2之間的確存在著巨大的差異，前者屬于小廣角鏡頭，而后者屬于短長焦鏡頭。我個人的看法是，至少應該擁有一支標準鏡頭，無論它的焦段是多少光圈是多大。標準鏡頭是所有焦段中技術發展最成熟的那一段了，無論一個鏡頭生產廠商的側重點在什么地方，比如Pentax喜歡鼓搗長焦，Nikon最愛發展高銳度成像技術。但是要考察他們的技術實力，無不從標準鏡頭開始。因為標準鏡頭的技術力量最均衡，個體差異最小。值得慶幸的是，標準鏡頭的售價一直都不是非常高，這使得許多人即使希望擁有一顆乃至許多一顆標準鏡頭成為可能。歷史上，