1、淺析徽派馬頭墻元素在現代室內設計中的運用摘要徽派建筑是中國封建社會后期漢文化圈建筑派系中的一個重要流派，它以其所保留的傳統工藝，獨特的風格和卓越的成就，為中國建筑歷史寫下了濃墨重彩的一頁。徽派建筑元素與現代建筑元素，在建筑空間、建筑美學、建筑符號學上有點很多的相似之處。本文在總結出徽派建筑和現代建筑各自的代表元素的基礎上，通過對他們在建筑空間、建筑美學、建筑符號等方面的的對比，得出相關重要結論。同時，總結出二者的相同點，并提取出共同元素，由此證明了現代建筑與徽派建筑在建筑元素的運用之上有著相似之處。這一點也說明了將徽派建筑元素運用到現代建筑中是有理由的，也為徽派建筑的元素在現代建筑中的運用找到

2、落腳點提供了更多的條件。本文最后，在聯系實際的基礎上，通過對實際工程的經驗進行總結，歸納出了具體的設計手法，并闡述了具體手法在實際工程中的運用。關鍵詞：徽派建筑；馬頭墻；設計元素AbstractIn the late feudal society of China has been gloriously enrolled building is an important genre of Chinese culture building factions， it is reserved to the traditional process， the unique style and excel

3、lent achievements， for the Chinese architectural history wrote down part of a page.Has been gloriously enrolled architectural elements and modern elements， in the architectural space， architectural aesthetics， semiotics is a little a lot of similarities.This article summarized has been gloriously en

4、rolled architecture and modern architecture， on the basis of their respective representative elements based on their symbols in architectural space， architectural aesthetics， construction and other aspects of comparison， the important conclusions.At the same time， summarizes their similarities， and

5、extract the common elements， which proves that the modern buildings and has been gloriously enrolled on the use of architectural elements have similarities.It also illustrates the will has been gloriously enrolled architectural elements used in modern architecture is there for a reason， also has bee

6、n gloriously enrolled architectural elements in the application of modern architecture provides more conditions find foothold.Finally， the paper， on the basis of practice， summarizes through the practical engineering experience， summed up the specific design technique， and expounds the concrete meth

7、ods used in practical engineering.Keywords：Has been gloriously enrolled construction;The horsehead walls;Design elements目錄 TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc451967582 摘要 PAGEREF _Toc451967582 h 1 HYPERLINK l _Toc451967583 Abstract PAGEREF _Toc451967583 h 2 HYPERLINK l _Toc451967584 一、緒論 PAGEREF _Toc45

8、1967584 h 3 HYPERLINK l _Toc451967585 （一）研究背景 PAGEREF _Toc451967585 h 3 HYPERLINK l _Toc451967586 （二）研究的目的與意義 PAGEREF _Toc451967586 h 4 HYPERLINK l _Toc451967587 二、徽派馬頭墻元素概述 PAGEREF _Toc451967587 h 4 HYPERLINK l _Toc451967588 （一）馬頭墻簡介 PAGEREF _Toc451967588 h 4 HYPERLINK l _Toc451967589 （二）馬頭墻的特征 PAG

9、EREF _Toc451967589 h 5 HYPERLINK l _Toc451967590 （三）馬頭墻的分類與結構 PAGEREF _Toc451967590 h 5 HYPERLINK l _Toc451967591 三、馬頭墻元素在現代室內設計中的運用原則及方法 PAGEREF _Toc451967591 h 5 HYPERLINK l _Toc451967592 （一）運用原則 PAGEREF _Toc451967592 h 5 HYPERLINK l _Toc451967593 （二）設計方法 PAGEREF _Toc451967593 h 6 HYPERLINK l _Toc

10、451967594 1.借用 PAGEREF _Toc451967594 h 6 HYPERLINK l _Toc451967595 2.拓撲 PAGEREF _Toc451967595 h 7 HYPERLINK l _Toc451967596 3.抽象 PAGEREF _Toc451967596 h 7 HYPERLINK l _Toc451967597 4.重構 PAGEREF _Toc451967597 h 8 HYPERLINK l _Toc451967598 5.裂變 PAGEREF _Toc451967598 h 8 HYPERLINK l _Toc451967599 6.虛幻

11、PAGEREF _Toc451967599 h 9 HYPERLINK l _Toc451967600 四、結論 PAGEREF _Toc451967600 h 9 HYPERLINK l _Toc451967601 參考文獻 PAGEREF _Toc451967601 h 9一、緒論（一）研究背景在全球化沖擊下的中國室內文化，在世界經濟一體化，文化多元共生的諸多語境下，逐漸被俺沒，展現給世人更多的是一張“西方”面孔，“民族元素”逐漸消失，其實真正有生命力的還是具有民族風格、地方特色的并符合本國人民審美情趣的設計作品。深入了解徽州古建筑挖掘其文化內涵。徽州建筑是我國封建社會晚期遺留下來的一道奇

12、特的文化風景線。同時也是徽州文化當中不可或缺的文化體系。徽派建筑擁有深厚的文化底蘊，而且在審美概念上形成了內隱的傳統，不尋求張揚的顯性表現，只是表達一種內斂的方式來展現美的一面同時也包含了深刻的內涵與文化意義。所以我們對于徽州傳統建筑和文化，不僅要注重徽州建筑表象內容的保護還更應該要將關注點放到徽州建筑文化的傳承上來。徽派建筑風格元素融合于現代室內設計推動了地域文化的傳播。而建筑元素在設計中的應用與發展，這是一個既現實又虛擬的事實。設計風格的多樣與發展是隨著社會文明的進步、人們文化素質的提高、科學技術的發展、國際環境的需要而發展的。于是室內設計被賦予了更深的文化內涵和更高的情感期待，因此對傳統

13、文化的繼承顯得更加重要了。（二）研究的目的與意義隨著生活水平的日益提高人們除了注重居住的物質條件之外，也越來越看重居住的文化內涵。國人歷來講求“天時、地利、人和”，簡單說來就是人與自然、人與居住環境的和諧共生，現代室內設計對于傳統文化的繼承與發展往往局限于對過去室內空間的簡單模仿，目光亦多停留細微末節之處而忽略了對于居住環境整體風格的全面把握。對于居住環境的選址、設計、造型、結構、布局到裝飾美化都反映了當時當地的山地特征。人們的風水意愿和審美傾向，這都是室內設計實踐中可以汲取營養和靈感的源泉。將室外空間尤其是建筑設計中的元素融入到室內空間的營造，常常會有意想不到的效果。將傳統建筑元素引入現代室

14、內設計的同類實踐已經有不少大膽嘗試，但其中存在不少仍然值得思考的地方。二、徽派馬頭墻元素概述（一）馬頭墻簡介馬頭墻，又稱風火墻、封火墻、放火墻等等，特指高于兩山墻屋面的墻垣，也就是山墻的墻頂部分，這種高大的封火墻是鄰居發生火災時，起著隔斷火源、防止火勢蔓延的作用。為了使封火墻具有藝術美感，設計師采用抽象手法，將其設計成昂首長嘶的馬頭，千姿百態。這種設計，顯示了中國古代工匠在建筑上的高超技術。古民居中屋面以中間橫向正脊為界分前后兩面坡，左右兩面山墻或與屋面平齊，或高出屋面，使用馬頭墻時，兩側山墻高出屋面，并循屋頂坡度迭落呈水平階梯形，而不像一般所見的山墻，上面是等腰三角形，下面是長方形。墻頭部分

15、的造型豐富。從側面或正面望去，高低起伏，長短相間，輪廓清晰。馬頭墻高低錯落，從外形看頗具風格，也是徽派建筑的重要造型特色，說，用以概括明清徽派建筑風格。（二）馬頭墻的特征馬頭墻是硬山式屋頂兩側山墻的形式之一，從建筑形態上講馬頭墻并非徽州地區所獨有。硬山式屋頂的兩側山墻一直砌到屋頂或高于屋頂，它是民居建筑的主要屋頂，具有防火功能，故稱“風火墻”，各地的風火墻形式除了徽派馬頭墻之外還有福建的貓頭墻、粵東垂帶、粵中鑊耳墻、潮州大福水、云南貓拱墻等等，然而徽派馬頭墻卻擁有其非常鮮明的特色。幾何特征。分析歸納各地徽派建筑，它是點、線、面合理應用的杰作。遠遠俯瞰徽州村落，大面積的黛瓦屋面和粉墻是面，錯落有

16、致的通風氣窗是點，而馬頭墻則是線，不同比例、不同形式的點、線、面組合，賦予了建筑強勁的生命力，給人以無限的遐想空間。質樸的黑白灰和點線面組合，格外寧靜簡約。鄉土性格。福建的貓頭墻等等在單體上多以曲線的形式出現，徽派馬頭墻則是單一的直線，從建筑形態來講更容易達到某種統一和諧，另外也正是徽州剛毅、樸實的地方性格的最好體現。隨機性。風火墻在單體上大多呈對稱的形式，如蘇州的三山、五山屏風墻，非常歸整。徽派馬頭墻除此之外，還常有根據屋面坡度的長度，進行不同高度、不同長度的隨機組合。通過這種隨機處理，整個建筑群因為馬頭墻而產生連綿起伏的韻律，這樣的韻律與徽派建筑背山面水的天然環境相得益彰。（三）馬頭墻的分

17、類與結構馬頭墻在徽派建筑的意義，遠不止于山墻，馬頭墻大都超出屋面而遮蔽屋頂，使得建筑失去了單體形象，而統一于起伏跌宕的馬頭墻韻律中。馬頭墻的構造由三部分組成。一，墻體。二，建筑的拔檐、垛板、垛頭部分。砌筑拔檐將屋面的下水伸出墻外，以免受雨水的沖刷。三，馬頭墻脊。覆以瓦蓋，裝配博風板等，冠以鵲尾印斗、坐吻等構件。三、馬頭墻元素在現代室內設計中的運用原則及方法（一）運用原則我們可以把室內環境形態視為一個符號系統。這個系統的成功與否取決于符號的創造、選擇和組合。符號的創造是基礎，是符號選擇和組合的基本條件。而符號的選擇和組合是建筑形態構成、信息傳遞的關鍵，是決定室內設計成敗的主要因素。一個完美的室內

18、作品不是符號的簡單堆砌和拼湊。符號創造顯然很重要，但是需要合理的符號選擇和組合才能在整體上達到預想的效果。在符號創造、選擇和組合過程中常應注意這樣幾方面的問題：（1）符號的創造應該盡可能的滿足形式和功能的雙重功能，避免一味的追求形式僵化的利用符號，而失去環境營造的基本目的；（2）符號的選擇應以整體效果為重，不應過分夸大細部，符號組合強調協調性和美感，聯系歷史文脈、結合時代特征；（3）符號信息的表達方式應該注意把握大眾與專業人士欣賞口味之間的距離，使新構的符號能滿足大部分階層的審美情趣；（4）符號的運用應該含蓄、注重意境，避免符號的雜亂堆砌和拼湊；（5）符號的形式應該追求鮮明的個性、豐富的內涵，

19、構造簡潔，避免雷同和矯柔造作；（二）設計方法1.借用借用，應用到本文即在室內設計的過程中將建筑符號片段移植借用進來，使其帶上傳統的印記。建筑是一記錄歷史的片段，它的發展和時代脈絡緊密相連。由于建筑的這種發展性，在營造現代徽派意味的室內環境時，按照當代人的審美情趣將傳統徽派建筑符號片段移植借用進來，使其帶上傳統的印記。通過這樣的裝點能在室內環境中實現一種新舊文化的承接，獲得古色古香的韻味，同時也不失現代的氣息（圖3-1）。圖3-12.拓撲本文探討在室內設計中引入徽派建筑符號的目的是為了要營造古樸傳統的人文環境，順應人們向往傳統文化的心情，所以符號的使用要給人以視覺的沖刺與某種連續性。所謂符號的拓

20、撲，就徽派建筑符號來說，即在歷史的發展演變過程中，雖然有所變化和革新，但是從整體上來說它的變化常常保持原有符號相對固定的連續性，這種保持根本關系不變而發生著形式的變換就是符號的拓撲變換。中國傳統建筑中慣用的中軸對稱格局，這種格局的長期沿襲，在人們的心里形成一種先驗圖式。因此盡管規整的格局在運動的人的視覺中呈現出一連串的拓撲圖形，但人們仍能保持對它整體規整性的恒常知覺。可見符號的拓撲變換不必拘泥符號的局部完整性和固定的圖形形式，而在于保持這些部件之間的相互關系的恒定性（圖3-2）。圖3-23.抽象注重符號所隱含的內涵，是在室內設計中引入徽派建筑符號應該遵循的準則，而不應是拘泥于傳統的形式。符號的

21、抽象指符號對其表達的客體形象進行簡化、提煉和加工，使之具有典型性，內涵更為深廣。抽象的關鍵是變形的合理性，此外，經過抽象后的形象要避免晦澀難懂。這里以細部符號為例分析徽派建筑符號在室內設計中的抽象處理，徽派建筑有很多典型的細部特征符號，將這樣的符號進行適當的抽象再創造，運用到室內環境，很容易烘托傳統意味的主題，或再輔以夸張等的手法，使現代與傳統有機的結合（圖3-3）。圖3-34.重構在室內設計中引入徽派建筑符號的過程往往會遇到這樣的困惑，由于徽派建筑符號的多樣性，給設計師的提煉和應用造成困難。重構，就徽派建筑符號而言，是指打散或分解其原始系統之間的構成關系，根據現實的需要和創作者的主觀意念，在

22、本系統內或系統之間進行重新組構，形成一種新的秩序。本案的設計傳承了關中傳統民居大院的神韻，再現了昔日的關中大院情節。對傳統建筑格局及裝飾構件進行重構是本案設計重要手法。”傳統關中大院豐富的裝飾構件如瓦、青磚、柱礎、磚雕、石刻等等都以不同的形式結合現代手法被巧妙的運用到設計中。重構運用的巧妙是重點，關中大院的布局特點，從入口、走道、過廳等等都以重構的手法運用到設計中，每一處都能看到當年關中大院的影子，同時又不失現代性和功能性（圖3-4）。圖3-45.裂變符號的裂變分斷裂裂變和語意裂變。斷裂裂變是用不連續的、性質不同的體系突然沖突產生的沖擊性對比協調來引起人們的思考，延長受眾的欣賞時間，起到強化符

23、號信息的作用。語意裂變是指有意改變某種構成符號的元素，打破陳舊的社會約定，使符號融進新的內容，以此引起人們的注意和審美心理的滿足。6.虛幻在室內設計中引入徽派建筑符號，勢必會出現新老符號形式共存的情況，符號的虛幻是平衡兩者關系的一種設計手法。符號的虛幻，其表現手法主要有將傳統建筑符號直接寄生到現代環境中，使兩者直接建立起聯系在新建筑環境中用大面積玻璃幕墻，使舊時的符號形象在新的環境中形成虛象，相映成輝。四、結論傳統風格對營造人文環境的室內設計具有重要的地位，然而在它的發展過程中也存在著很多的問題，急需新的理論和途徑支持以尋找新的出路。本文以徽派風格的室內設計為例進行研究，希望以此為新途徑的探索提供一些有益的嘗試。文章對徽派風格室內設計的研究，是以徽派建筑符號為起點，以符號學的原理為線索，目的是在探究徽派建筑符號的設計原理和法則的基礎上，并結合室內設計的特點，借用傳統建筑成熟的構造法則，以豐富室內設計的理論和手段。中華民族有五千年的文化歷史積淀，在任何一座歷史古城中，新與舊建筑并存是不可避免的。強調地方風格和鄉土氣息，發掘歷史和文化根源，運用傳統建筑的元素是協調新與舊之間的橋梁。從傳統建筑