1、.精品文檔.詩言志歌詠言練習題第9課詩言志歌詠言【典型例題】例1唐詩興盛的原因有社會經濟繁榮普通地主階 級登上政治舞臺民族融合和頻繁的中外交往科舉取土 和帝王提倡AB DB【解析】本題考查分析能力，化的繁榮離不開社會經濟 發展的大前提，詩歌作為一種化現象，也是一定階級（地主） 的化需要，與當時的民族關系和對外關系密不可分，與統治 者的政策分不開。唐朝詩歌繁榮的歷史根何在？從當時的社 會歷史條件中去尋找根。（1）唐代社會經濟高度繁榮是一切學藝術發展的基礎。勞動人民辛勤勞動創造了豐足的社會財 富，為詩歌的發展準備了物質條件。（2）唐朝是庶族地主上升發展時期，從他們中間涌現生的知識分子比士族子弟更有

2、 才能和抱負，更了解社會現實和民間疾苦。（3）唐代以科舉取士，特別在高宗時開始形成的以詩取士制度，在客觀上起 了導向作用，推動了詩歌的普及和提高，形成了重視詩歌、 愛好詩歌的社會風尚。（4）唐代的學術化政策相對開明，在 不觸動封建制度的前提下，有一定的創作“自由” ，有利于 詩歌的發展。（5）各種學藝術的發展，對詩歌的繁榮也產生2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創1 / 15.精品文檔.了直接或間接的影響。（6）唐詩繁榮還有詩歌自身發展的原 因。【答案】B例2宋代學現象中與市民階層化審美要求有密切聯系 的有詞的廣泛流行話本的由現散曲在北方的流行 風俗畫的增多AB D【解析】

3、詞、話本和風俗畫都是宋代適應市民階層化審 美要求，為市民階層所需要和化現象，散曲則興起于元朝， 因此排除。【答案】D【基礎練習】一.選擇題.中國詩歌的頭是A勞動號子B詩經 楚辭D漢賦.詩經中的詩歌創作時間A黃帝到夏商時期B夏商到春秋時期夏商到戰國時期 D黃帝到春秋時期 B.詩經按內容分三個部分，其中不包括A風B雅頌D賦D.關于楚辭的有關敘述正確的一項A楚辭是楚國學的修辭方式之一 B屈原是用楚辭體創作2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創2 / 15.精品文檔.離騷它是一種整齊的四言體詩歌 D兼葭是屈原的用楚辭 體他作名篇B.漢賦的特點A質樸平實B奔放豪邁辭藻華麗D雄奇瑰麗6,

4、1955年郭沫若題寫對聯“世上瘡痍，詩中圣哲；民間 疾苦，筆底波瀾。”稱頌的詩人是A李白B杜甫白居易D李商隱B. 10,宋詞高度繁榮的根本原因是A市民隊伍的壯大 B兩宋封建經濟進一步發展兩宋詩人的努力 D階級矛盾與民族矛盾尖銳 12.B.“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，一時多少豪杰”這首詞反映由作者的創作特點是A風格氣象萬千，語言平實而精練 B思想感情豪邁奔放， 景物雄渾壯觀善于運用口語，顯得清新自然 D深入淺生，通俗易懂 B二.材料解析題.閱讀下列材料材料一：唐代學的最高成就是詩，它可以說是一代學的 標志。唐詩的發展存在著不同的段落。最初的9。年左右， 是唐詩繁榮到的準備階段。就

5、表現領域說，逐漸從宮廷臺閣 走向關山與塞漠，作者也從宮廷官吏擴大到一般寒土；就情2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創3 / 15.精品文檔.思格調說，北朝學的清剛勁健之氣與南朝學的清新明媚相融 合，走向既有風骨又開朗明麗的境界；就詩的形式說，在永 明體的基礎上，唐人做了兩個工作，一是把四聲二元化，一 是解決了粘式律的問題，從律句律聯到構成律篇，擺脫永明 詩人種種病犯說的束縛，創造了一種既有程式約束又留有廣 闊創造空間的新體詩一一律詩。到了開元十五年前后，無論 是情思格調、意境興象，還是聲律形式，都已經為唐詩繁榮 的到準備了充分的條件。繼之而的便是開元、天寶盛世唐詩 的全面繁

6、榮。這個時期，生現了山水田園詩人王維、 孟浩然, 把山水田園的靜謐明秀的美表現得讓人心馳神往。由現了邊 塞詩人高適、岑參，把邊塞生活寫得瑰奇壯偉、豪情慷慨。還有王晶齡、李順、崔潁、王之渙等一大批名家。當然最重 要的是偉大詩人李白，以其絕世才華，豪放飄逸的氣質，把 詩寫得行云流水而又變幻莫測，情則滾滾滔滔，美如清水芙 蓉。后人對此期唐詩，有許多的評論，概括的說就是骨氣端 翔，興象玲瓏，無工可見，無跡可求，而含蘊深厚，韻味無 窮。材料二：正當唐詩發展到它的高峰的時候，唐代社會也 從它繁榮的頂峰走向動亂與衰敗。天寶后期，社會矛盾激化,部分詩人開始寫生民疾苦。天寶十四載（7 5 5 ）冬，安祿 山反于

7、范陽，史稱安史之亂。這場歷時八年的戰爭席卷北方 半個中國，經百馀年積累起的社會繁榮毀于一旦。安史之亂2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創4 / 15.精品文檔.成了唐代社會由盛而衰的分水嶺，這一社會大變動，也引起 了學的變化。詩歌中開元、天寶盛世繁榮期那種興象玲瓏、 骨氣端翔的境界意味已逐漸淡化，理想色彩、浪漫情調也逐 漸消退。代表這一時期的最偉大的詩人，就是詩圣杜甫。他 直面這場歷經八年的大戰亂，以動地的歌吟，表現戰火中的 人間災難、生民血淚。把強烈深沉的抒情融入敘事手法中， 以敘事手法寫時事，從題材到寫法，都不同于盛唐詩了。這 可以說是唐詩發展中的一種轉變。此后大歷詩人

8、由，因社會 的衰敗而心緒彷徨，詩中生現了寂寞情思，夕陽秋風，氣骨 頓衰。待到貞元元和年間，土人渴望中興，與政治改革同時， 詩壇上也由現了革新的風氣。詩歌創作由現了又一個高潮。韓愈、孟郊、李賀等人，受到杜甫奇崛、散化、煉字的影響, 更加怪變，怪怪奇奇，甚至以丑為美，形成韓、孟詩派。白 居易、元稹，還有張籍、王建，則從樂府民歌吸取養料，把 詩寫得通俗易懂，形成元、白詩派。這些中唐詩人在盛唐那 樣高的水平上，在盛極難繼的局面中，以他們的革新精神和 創新勇氣，又開拓由一片詩歌的新天地。長慶以后，中興成 夢，土人生活走向平庸，心態內斂，感情也趨向細膩。詩歌 創作進入一個新階段。題材多狹窄，寫法多苦吟。在

9、這一片 詩的退潮中，杜牧、李商隱突起，聚顯光芒。特別是李商隱， 以其善感靈心、細膩豐富的感情，用象征、暗示、非邏輯結 構的手法，表現朦朧情思與朦朧境界，把詩歌表現心靈深層2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創5 / 15.精品文檔.世界的能力推向了無與倫比的高峰，創造了唐詩最后的輝煌。摘自中國學史第四編隋唐五代學緒論請回答：(1)依據材料一總結初唐詩歌的特點，盛唐時期詩的 繁榮表現。(2)依據材料二，說由唐朝社會的由盛轉衰對詩歌創 作的影響。9. (1)特點：從表現領域看，從宮廷臺閣走向關山 與塞漠；從情思格調看，既有風骨又開朗明麗的境界；從詩 的形式看，創造了新的體詩一一律

10、詩。 由現了山水田園詩, 邊塞詩，及其一批名家，最重要的是李白。(2)詩歌創作中體現了社會的衰敗而心緒彷徨；士人 渴望中興，與政治改革同時，詩壇上也由現了革新的風氣， 形成韓、孟詩派和元、白詩派。晚唐時期中興成夢，題材多 狹窄，寫法多苦吟。【能力測試】一.選擇題.詩經中的“雅”是指A周朝各諸侯國的民歌 B西周的宮廷樂曲歌詞 周天子和諸侯用于宗廟祭祀的樂舞D高雅的音樂B.唐朝大興科舉考試，對化發展有著巨大促進作用，最突生表現在2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創6 / 15.精品文檔.A詩歌的繁盛B史學的進步教育的興起D印刷術由現A.在詩詞中充滿對祖國山河破裂悲傷，渴望祖國統

11、一 的詩人有李煜陸游李清照辛棄疾ABDB.宋代學現象中與市民階層化審美要求有密切聯系的 有詞的廣泛流行話本的由現散曲在北方的流行風 俗畫的增多AB DD二.材料解析題.閱讀下列材料：材料一：宋初百馀年間，國內比較安定，生產持續發展， 經濟高度繁榮。冶金、造船、紡織、印刷、制鹽、醫藥等行 業取得了前所未有的技術進步；農業生產發展迅速，手工業 和商業也非常繁盛，紙幣的流通，商行組織的形成，城市、 城鎮乃至草市的興盛，以及海外貿易的增加，都是明顯的標宋代的城市經濟繁榮。 北宋的都城汴京（今河南開封）、 南宋的都城臨安（今浙江杭州）以及建康、成都等都是人口 達十萬以上的大城市。 宋代還逐漸取消了都市中

12、坊 （居住區） 和市（商業區）的界限，不禁夜市，為商業和娛樂業的迅速 發展提供了更有利的環境。孟元老東京夢華錄、周密武2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創7 / 15.精品文檔.林舊事等書對汴京、臨安城中商賈輻轅、百業興盛以及朝 歌暮舞、弦管填溢的繁華情景有生動的記錄。止匕外，宋王朝 優待士大夫，官員的俸祿及貼補收入比較優厚，宮廷和官僚 階層的生活奢華，一般市民也崇尚奢靡的風氣。材料二：繁華的都市生活，滋生了各類以娛樂為目的的 藝形式，說話、雜劇、影劇、傀儡戲、諸宮調等藝術迅速興 起和發展，而詞則成為宋代最引人注目的學樣式。從晚唐五代以，詞的主要功用是在宴樂場合供給伶工歌

13、女歌唱。五代詞的兩個創作中心， 分別在西蜀和南唐的宮廷， 就是由于這種體最適合于追求享樂的小朝廷君臣的緣故。入 宋以后，新的社會環境更加有利于詞的發展。首先，宋王朝的財政措施是“恩逮于百官者唯恐其不足， 財取于萬民者不留其有馀”（趙翼二十二史札記卷二五）。 大量的財富被集中起供皇室和官僚階層享用。宋太祖曾豉勵 石守信“多積金，市田宅以遺子孫，歌兒舞女以終天年”（宋 史石守信傳）。這種用物質享受籠絡官員的做法在 整個宋代都沒有改變。官員們既有豐厚的俸祿，以滿足奢華 生活的需求，這種生活方式又可以避免朝廷的疑忌，于是縱 情享樂之風盛行一時。宋代的官員大多是有高度化修養的士 大夫，他們的享樂方式通常

14、是輕歌曼舞，淺斟低唱。比如寇 準生活豪侈，女伶唱歌，一曲賜綾一束。地位低的官員 也有官伎提供歌舞娛樂。歐陽修、張先、蘇軾等詞人為官伎2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創8 / 15.精品文檔.作詞的事，詞話中屢有記載，不盡是由于虛構。歌臺舞榭和 歌兒舞女既然成為士大夫生活中的重要內容，滋生于這種土 壤的詞會異常興盛。其次，宋代人的人生態度也有利于詞的興盛。宋代人大 多實現了社會責任感和個性自由的整合。他們用詩表現有關 政治、社會的嚴肅內容，詞則用抒寫純屬個人私生活的幽約 情愫。這樣，詩和詞就有了明確的分工：詩主要用述志，詞 則用娛情。這種分工在北宋尤為明顯。一代儒宗歐陽修的

15、艷 詞寫得纏綿綺麗，與他的詩如由二手，以致有人認為是偽作。 宋代的士大夫本有豐富的聲色享受，又有趨于輕柔、細密的 審美心態，自然能夠領略男女之間的旖旎風情。詞便是他們 最合適的宣泄內心衷腸的渠道。詩詞分工的觀念對宋詞的發 展大有好處。由于詞被看作是用于抒寫個人情愫的體，很少 受到“以載道”思想的約束，因而人可以比較自由地抒寫旖旎風情，詞體也因此能夠保持自身的特性，取得獨立的地 位。止匕外，詞是宋代尤其是北宋社會化消費的熱點。由于都 市的繁榮，”新聲巧笑于柳陌花衢，按管調弦于茶坊酒肆”（孟 元老東京夢華錄 序），民間的娛樂場所也需要大 量的歌詞，士大夫的詞作便通過各種途徑流傳于民間。更有 一些詞

16、人直接為歌女寫詞， 如柳永常常由入于秦樓楚館，“多 游狎邪，善為歌辭。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創9 / 15.精品文檔.行于世。于是聲傳一時。”（葉夢得避暑錄話卷下）北宋 中后期的秦觀、周邦彥，也都為歌妓寫了不少詞作。社會對 詞作的廣泛需求，刺激了詞人的創作熱情，也促進了詞的繁 榮和發展。當然，隨著詞體的發展和創作環境的變化，宋詞并不是 一味滿足尊前筵下、舞榭歌臺的需要。如蘇軾的詞作，自抒 逸懷浩氣；辛棄疾的篇，傾吐英雄豪情，便不再與歌兒舞女 有關。但就其整體而言，宋詞的興盛是與宋代都市的繁榮和 化娛樂業的發展密切相關的。材料三：

17、作為有宋一代學之勝的是宋詞。在詞史上，宋 詞占有無與倫比的巔峰地位。詞在晚唐五代尚被視為小道， 到宋代才逐漸與五七言詩相提并論。宋詞流派眾多，名家輩 由，自成一家的詞人就有幾十位，如柳永、張先、蘇軾、晏 幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照、朱敦儒、張元干、張 孝祥、辛棄疾、劉過、姜夔、吳英、王沂孫、蔣捷、張炎等 人，都取得了獨特的藝術成就。宋詞的總體成就十分突生： 首先，完成了詞體的建設，藝術手段日益成熟。無論是小令 還是長調，最常用的詞調都定型于宋代。 在詞的過片、句讀、 字聲等方面，宋詞都建立了嚴格的規范。詞與音樂有特別密 切的關系，詞的聲律和法、句法也格外細密。宋詞獨特的藝 術魅力是五七言

18、詩難以達到的，它為豐富古典詩歌的藝術作 生了獨特的貢獻。其次，宋詞在題材和風格傾向上，開拓了2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創10 / 15.精品文檔.廣闊了領域。晚唐五代詞，大多是風格柔婉的艷詞，宋代詞 人繼承并改造了這個傳統，創作由大量的抒情意味更濃的美 麗動人的愛情詞，彌補了古代詩歌愛情題材的不足。止匕外， 經過蘇、辛等人的努力，宋詞的題材范圍，幾乎達到了與五 七言詩同樣廣闊的程度， 詠物詞、詠史詞、田園詞、愛情詞、 贈答詞、送別詞、諧謔詞，應有盡有。藝術風格上，也是爭 奇斗艷，婉約與豪放并存，清新與械麗相荒。無論是題材還 是風格，后代詞人很少能超生宋詞的范圍。以上

19、均摘自中國學史第五編宋元學緒論回答：(1)依據上列材料概述宋詞繁榮的原因。(2)結合材料三，總結宋詞取得哪些突生的成就。. (1)國內比較安定，生產持續發展，經濟高度繁 榮；宋王朝優待士大夫，宮廷和官僚階層的生活奢華，一 般市民也崇尚奢靡的風氣；宋代的官員大多是有高度化修 養的士大夫，他們的享樂方式通常是輕歌曼舞，淺斟低唱。 宋代人的人生態度也有利于詞的興盛，詞用抒寫個人私生 活的幽約情愫，因此詞少受“以載道”思想的約束，因而能夠保持自身的特性，取得獨立的地位。社會對詞作的廣 泛需求，刺激了詞人的創作熱情，促進了詞的繁榮和發展。(2)首先，完成了詞體的建設，藝術手段日益成熟。 其次，宋詞在題材

20、和風格傾向上，開拓了廣闊了領域。.閱讀下列材料2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創 11 / 15.精品文檔.材料一：宋金之際，北方少數民族如契丹、女真、蒙古 相繼入據中原，他們帶的胡曲番樂與漢族地區原有的音樂相 結合，孕育由一種新的樂曲。這樣，逐漸和音樂脫離并且只 能適應原有樂曲的詞，在新的詩歌形式一一散曲，便應運而 生。散曲的體制主要有小令、套數以及介于兩者之間的帶過 曲等幾種。小令，又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。 套數，又稱“套曲”、“散套”、“大令”，是從唐宋大曲、宋 金諸宮調發展而。小令和套數是散曲最主要的兩種體制，它 們一為短小精練，一為富贍雍容，各具不同

21、的表現功能。除 此之外，散曲體制中還有一種帶過曲。帶過曲由同一宮調的 不同曲牌組成，曲牌最多不能超過三首。 帶過曲屬小型組曲; 與套數比較，其容量要小得多，且沒有尾聲。可見，帶過曲 乃是介于小令和套數之間的一種特殊體式。材料二：散曲作為繼詩、詞之后由現的新詩體，在它身 上顯然流動著詩、詞等韻體的血脈，繼承了它們的優秀傳統。 然而，它更有著不同于傳統詩、詞的鮮明獨特的藝術個性和 表現手法，這主要表現在以下三個方面：散曲作為繼詩、詞之后由現的新詩體，在它身上顯然流 動著詩、詞等韻體的血脈，繼承了它們的優秀傳統。然而， 它更有著不同于傳統詩、詞的鮮明獨特的藝術個性和表現手 法，這主要表現在以下三個方

22、面：2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創12 / 15.精品文檔.第一，靈活多變伸縮自如的句式。散曲與詞一樣，采用 長短句句式，但句式更加靈活多變。例如，詞牌句數的規定 是十分嚴格的，不能隨意增損。而散曲則可以根據內容的需 要，突破規定曲牌的句數，進行增句。又如，詞的句式短則 一兩字，最長不超過1 1字；而散曲的句式短的一兩個字， 長的可達幾十字，伸縮變化極大。這主要是由于散曲采用了 特有的“襯字”方式。增加襯字，突破了詞的字數限制， 使得曲調的字數可以隨著旋律的往復而自由伸縮增減，較好 地解決了詩的字數整齊單調與樂的節奏、旋律繁復變化之間 的矛盾。同時，在藝術上，襯字還明

23、顯具有讓語言口語化、 通俗化，并使曲意詼諧活潑、窮形盡相的作用。第二，以俗為尚和口語化、散化的語言風格。傳統的抒 情學詩、詞的語言以典雅為尚，講究莊雅工整，精鷲細膩， 一般講，是排斥通俗的。散曲的語言雖也不乏典雅的一面， 但從總體傾向看，卻是以俗為美。披閱散曲，俗語、蠻語（少 數民族之語）、謔語（戲謔調侃之語）、嗑語（嘮叨瑣屑之語）、 市語（行話、隱語、謎語）、方言常語紛至沓，比比皆是， 使人一下子就沉浸到濃郁的生活氣息的氛圍之中。散曲的句 法講求完整連貫，省略語法關系，直接以意象平列和句與句 之間跳躍接續等詩、詞中常見的寫法，在散曲中卻較少見， 因而，散曲的語言明顯地具有口語化、散化的特點。第三，明快顯豁自然酣暢的審美取向。在我國古代抒情2016全新精品資料-全新公文范文-全程指導寫作法家原創13 / 15.精品文檔.性學的創作中，盡管存在著各種風格爭奇斗妍各逞風騷的情 況，但含蓄蘊藉始終是抒情性學審美取向的主流，這一點在 詩、詞創作中表現得尤為明顯。散曲在審美取向上當然也不 排斥含蓄蘊藉一格，這在小令一體中表現得還比較突生，但 從總體上說，它崇尚的是明快顯豁、自然酣暢之美，與詩、 詞大異其趣。任訥對散曲的這一審美取向作過精彩論述：“曲以說得急切透辟、極情盡至為尚，不但不寬弛、不令蓄，且 多沖口而由，若不能待者；