1、傳統文學音樂審美評析 本文 潘曉彥 單位：牡丹江師范學院中文系一、音樂對文學的顯性;影響關系;1.縱向動態影響音樂與文學相伴而行。傳統文學中詩歌同音樂的關系最親密,兩類藝術有很深層次的相通之處。幾乎每一次音樂新聲的出現,都會有新的詩歌節奏產生,表達出音樂與詩歌的相通、互補性:詩、樂、舞;三位一體的時代;三代禮樂的詩三百;時代;秦漢時期的音樂與漢樂府民歌;隋唐時期的音樂與唐代詩歌;宋元時期的音樂與詞及散曲。另外,一般屬敘事文學的元雜劇、明清戲曲的曲文是詩體的,與所對應的音樂也表達音樂與詩歌的上述關系,并又獨具一些原那么;同時,不同劇種的伴奏樂器也有所不同,與其演奏的音樂相協調,以突出音樂的風格并

2、影響和表達劇種的風格。如北雜劇以弦索為主,音樂風格剛健豪放;南戲以鼓、笛、板為主,音樂風格輕柔、婉轉。可見音樂的繁榮開展又帶動了雜劇、傳奇戲曲的開展和繁榮。當然,詩歌和音樂在歷史上呈現出戲劇性的合久必分;、分久必合;的關系,二者又同時輝煌在各自的開展道路上。但音樂并不是引起詩歌等文體開展的唯一原因,還有其自身的、語言的、思維的、審美思潮等等其他方面的原因。還應看到音樂的衰落對文學的反向促進作用,如詞的衰落與曲的興起。總之,音樂對傳統文學的縱向動態;影響(以詩歌為主)是較為復雜的,表現出詩歌等文體既依賴于音樂,從中保持自身的抒情性,又正因為這種依賴而走向傳統語言藝術的獨立。2.橫向靜態;影響音樂

3、對文學的多方面關涉。這是指在審美初級的感覺上,給人以音樂文學的印象。主要表如今:(1)以音樂名詞稱謂文學,如弦詩三百;、九歌;、樂府;、聲詩;、曲子詞;、散曲;等。(2)以音樂分類文學,如?詩經?中的風、雅、頌;,郭茂倩?樂府詩集?對樂府詩的十二分類,詞中的小令、中調、慢曲,散曲中的葉兒、帶過曲、散套等。(3)音樂對詩、詞、曲形式的影響,如?詩經?的分章詠嘆,楚辭中的亂、;倡;、少歌;,漢樂府的題目歌;、引;、行;、謠;、曲;、吟;,詞的分片、句式,散曲中短小單只的葉兒;、把兩三個宮調一樣而音律恰能銜接的只曲聯接起來的帶過曲、由假設干支曲聯綴而成的散套等,戲曲中音樂形式甚至直接成為戲曲形式的有

4、機組成局部。(4)音樂對文學題材選擇的作用:如唐代邊塞詩題材的選擇,艷情詩詞的選擇;還有直接描寫音樂、樂器的文學作品,如詩歌中白居易的?琵琶行?、韓愈的?聽穎師彈琴?等,散文中如稽康的?琴賦?、王褒的?洞簫賦?等,由此帶來對文學風格的影響,如激昂大方的邊塞詩風格,剛健的詞風等。在一些作品中尤其是詩歌,還常有與音樂有關的意象,如王維的松風吹解帶,山月照彈琴;、李商隱的錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年;、李清照的染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許;、辛棄疾的五十弦翻塞外聲,沙場秋點兵;,等等。當然這其中少不了對創作主體的音樂修養的要求。(5)文學作品的價值在傳唱;中實現,詩、詞、曲都有對傳唱;的依賴,同

5、時傳唱;又推動了文學創作。二、音樂對文學的隱性;借比關系;這是面對漢語言文學去體悟其音樂質素。這種體悟表如今嚴密相關的兩個方面:一是文學語言的音樂美;二是以語言為媒介所創造的意象、意境所具有的詩性、音樂化的情緒。1.詩歌語言的音樂美是典型、突出的。首先在其節奏,它帶著最深入的音樂記憶,依漢語的特點,先是進展著音節與音節的組合,形成有規律的頓;、逗;(即平逗律;),再裝飾以平仄對仗。繼之是押韻,猶如音樂旋律中反復出現的主音,整首曲子由它貫穿起來。其次在其音調,詩的字詞聲音之間構成的有機整體關系即為詩的音調,猶如樂音組構的樂調,受審美觀律支配,詩句的諧或拗,在于平仄的搭配,齊梁間的四聲八病;正對此

6、而言,并標志著詩歌的音樂美獲得重大進展;而唐近體詩又將之充分表達出來,甚至唐時音律和詩律的稱謂不分。此外,詩中雙聲、疊韻詞和象聲詞的運用也有助于音調的和諧,在增加了音樂美的同時也加強了抒情效果。而詞和散曲雖然其句式發生了明顯的變化,但仍保持著詩的音樂美特點。從四言詩到散曲,其各種聲音形式都是有意味的,猶如作曲時要依表達感情的需要選擇和變換節奏、調式一樣,寫詩也要依情安排組織字詞的聲音,以求得聲情并茂,從而使詩歌語言的音樂美發揮最好的效果。2.散文、小說語言的音樂美。這兩種文體的語言是述說性質的,與詩的三位一體;性不同,其句式在一般意義上都是散在狀態,但方塊漢字的四聲就帶著天籟的音樂美。賦和駢文

7、的語言形式介于詩和散文之間,也以其特有的規律顯示其語言的音樂美。二者都有詩的整飭和聲韻之美,前者有詩的靈敏和陳敘之便,后者突出句式的對偶、句型的四六為主以及詞語的藻飾和用典。賦有不同的體式,其語言的音樂美各具特點:騷賦和詩賦分別以楚辭、四五七言詩為主體范式,加之微調性變化以自具特色。文賦的極聲貌以窮文;的主體局部是由韻語完成,不管古體(指先秦兩漢的古體斌)新體(指唐宋新體文賦),都表現出舒緩、自在的語言音樂美。駢賦的聲韻,追求同聲相應;和異音相從;的協調與和諧,加之其句式、語詞、用意等方面的對偶可謂五色相宣,八音迭奏;。成熟的駢文,其聲韻美結合以駢偶、用典和藻飾,加之注重利用虛字呈示輕重音和節拍快慢長短之別,從而表達抑揚頓挫、緩急低昂、上亢下墜、起伏應和的音樂感。駢文家為了追求音律美,既可打破五七言詩的窠臼,也可不受駢文的以四六句為主的束縛。三、音樂對文學文體的建構審美活動是最自由的精神活動,審美主體對對象的把握角度應是自在自為的。對傳統文學音樂質素的審美觀照也正是如此,并遵循藝術形式不僅僅是形式;的審美原那么。下面就傳統文學中的主要文體加以簡要說明:1.詩的音樂情蘊。通過詩歌的組構形式(外在的和內在