1、第八章 服裝立體構成技法第一節 服裝立體構成技法概述第二節 褶飾立體造型法第三節 縫飾立體造型法第四節 編飾立體造型法第五節 綴飾立體造型法第六節 其他裝飾立體造型法返回第一節 服裝立體構成技法概述一、服裝立體構成藝術的含義服裝立體構成藝術源自法國，稱其為“moulage drapsur le mannequin”，意為模型上的立體構成。日本稱之為“一”，意為運用大頭針的立體構成。在我國尚沒有正式的名稱，從其內在的技術內容上看，可稱其為服裝立體構成藝術，或者將范圍再擴大，稱其為紡織品構成藝術。二、服裝立體構成技法及其設計原則服裝立體構成的技術手法主要有褶飾立體造型法、縫飾立體造型法、編飾立體造

2、型法、綴飾立體造型法及其他裝飾立體造型法等。這些手法既可單獨使用，也可組合使用。運用不同的材料和工藝手法可以產生不同的肌理效果，從而使服裝的造型更加豐富多彩，充分滿足人的視覺、觸覺需要，提高服裝設計的審美情趣。下一頁返回第一節 服裝立體構成技法概述在實際運用中，可以將服裝面料的立體構成技法歸納為以下兩種最基本的設計原則：A加法原則加法原則在立體裁剪中運用較為普遍，主要表現為添加的手法，或通過改造后表現出一種很強的體積感或重量感。使用加法原則可極大地增強服裝造型的表現力，使服裝的語言變得更加豐富，更具感染力。加法原則的具體表現形式有疊褶法、抽褶法、堆褶法、綴飾法、撐墊法等。B減法原則與加法原則所

3、表現出的雍容華貴和妙趣橫生風格相反，減法原則所體現的是一種簡潔樸素、雅致大方、欲說還休的含蓄美。現代人對服飾美的追求往往存在著雙重性，既追求一種紛繁復雜的華麗之美，同時也講求簡潔大方的樸素美，因此減法原則的運用同樣是現代服裝設計中不可缺少的必要手段之一。減法原則的運用手段有鏤空法、抽紗法、省道合并法等。上一頁下一頁返回第一節 服裝立體構成技法概述立體裁剪非常注重款式的造型以及表現力，因此掌握上述造型原則有利于發展和完善立體裁剪中的款式造型，豐富造型的表現力。上述技法既可獨立使用也可綜合運用，互為補充，從而增加服裝的層次感、體積感，豐富服裝的效果。在面料處理時，利用以上各種技法可以創造出既帶有強

4、烈的個人情感內涵、又獨具美感和特色的面料，由這些面料制作的服裝更具個性和神采。另外在進行服裝造型設計時，要注意與人體協調，與面料配合，符合人的審美心理。上一頁返回第二節 褶飾立體造型法一、疊褶A疊褶及其特征疊褶是指以點或線為單位起褶，使面料集聚收縮形成豐富、舒展、連續不斷的紋理狀態。疊褶往往體現服裝設計“線”的效果，適用于服裝主要部位的裝飾。B疊褶基本褶紋的制作方法(1) 以點起褶：左手捏住布料的頂角A點，右手取任意長度B點（圖8-1）。(2) 折疊褶紋：以A點為圓心，AB長為半徑，折出1/4圓的褶紋，也可在布邊的中部任意選取A點，則折出相當于半個圓的褶紋。褶量比取端點褶量多一倍（圖8-2）。

5、(3) 整理褶紋：調整好褶紋的分量與方向（圖8-3）。下一頁返回第二節 褶飾立體造型法(4) 裝疊褶：將做好的疊褶放于人臺的肩到肋部（圖8-4）。C疊褶應用范例（圖8-5、圖8-6、圖8-7）二、抽褶A折疊抽褶將布料的一部分按有規則或無規則的方法進行折疊，用大頭針固定后將折疊的部分拉開，形成富有立體感、體積蓬松的外觀造型；若與其他技法造型組合起來，則會形成輕松、奇特、妙趣橫生的藝術造型。根據造型的需要，折疊造型的部位可設計在腰部以下、肩胸部、頭部等；折疊部位的褶裥寬度可在510 cm，寬度過小會使拉開的量太少而不能形成必要的體積和態勢，過大又往往使拉開的量太多而給人以過分臃腫感，所以選擇適當的

6、折疊量是十分重要的。上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法1) 折疊抽褶的特征線、面均可作為起褶單位，通過對布料的反復折疊、收緊，呈現出收縮效果的褶紋。這種褶紋有別于用針拱縫后再抽緊縫線形成的褶紋，具有較強的浮雕效果，生動活潑，豐富多變，適用于主要部位的強調和展示設計。2) 折疊抽褶的制作方法(1) 折疊褶紋：把布料緯向對折，從布料一端起折疊34 cm的褶，大頭針固定的位置在對折后布面寬的2/3處（從連折處算起），注意要橫向別針。褶的大小、間距最好不一致，使之有層次和韻律感（圖8-8）。(2) 重疊褶紋：將做成的褶紋再次用同樣的方法折疊，可折成二層或三層，使原來單層褶紋形成一定厚度的褶紋（圖8

7、-9）。上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法(3) 打開褶紋：把做好的褶紋固定在人臺上，以固定處為準，分別將上下布料打開。上面布料是雙層，打開后成自然褶（圖8-10）。(4) 整理褶紋：下面是連折的布料，打開后做出深淺混合的褶紋，然后在暗處固定。將各層的褶紋整理好就會看到非常豐滿、漂亮的褶紋效果（圖8-11）。3) 折疊抽褶的技術要領(1) 將布料按所做造型的長度加上蓬松感需要的量，作為折疊造型所需的布料寬度（或長度）。(2) 根據蓬松感的大小估計折疊布料的褶裥寬度，一般蓬松感弱的可取57 cm，蓬松感強的可取710 cm，褶裥的形式多做成順風裥（褶裥的方向都為同一方向）。上一頁下一頁返回第

8、二節 褶飾立體造型法(3) 將褶裥部分的布料拉開時，注意動作要輕，以免將拉開的布料壓平，影響造型的飽滿度和厚實感。(4) 拉開的造型應與整體造型的風格相統一。4) 折疊抽褶應用范例（圖8-12、圖8-13）B捏縫抽褶捏縫抽褶是把薄且柔軟的布料按一定的間隔，從表面或反面捏住縫紉，使花紋表現為類似浮雕的技法。這種技法產生于法國，在15世紀流行，16世紀的大燈籠袖就使用了這種技法。19世紀以后隨著縫紉機的發展，流行起機縫的羅紋褶，使捏縫抽褶作為時裝的技法有了新的發展。在捏縫抽褶的技法中，又分從布的表面捏縫和從布的反面捏縫兩種方法，經常用于罩衫、連衣裙、禮服、手提袋等服飾或室內裝飾中。上一頁下一頁返回

9、第二節 褶飾立體造型法1) 面料選擇采用柔軟面料較好，容易出現褶的效果，薄且柔軟的布料比較適合，如絲綢（雙縐、緞子、塔夫綢）、交織物等。2) 反面捏縫抽褶的方法(1) 在布的反面用鉛筆畫上圖案（圖8-14）。(2) 從反面捏住圖案線，邊捏邊注意圖案，同時先捏大圖形再捏小圖形。把圖形的虛線部分拱針后抽褶（圖8-15）。(3) 成型效果如圖8-16所示。3) 表面捏縫抽褶的方法在布的表面畫上圖案，以圖案線為折線淺淺捏住0.2 cm左右拱針，拉線時注意不要拉抻或縮小布料，在反面處理線的始末（圖8-17）。4) 表面捏縫抽褶的技術要領上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法(1) 選擇較單純的線花紋圖案

10、會比較好。(2) 在抽線的時候，注意不要拉抻布料邊縫。縫縮的抽線量掌握在圖案線長度的三分之一左右。(3) 幾乎沒有整燙的必要，如果要熨燙的話，就把熨斗的底部朝上平放，然后把布的反面貼在熨斗底上輕輕移動，整理表面狀態，只能用蒸汽熨斗。5) 表面捏縫抽褶應用范例（圖8-18）三、垂墜褶A垂墜褶及其特征垂墜褶是指在兩個單位之間（或兩點之間、或兩線之間、或一點一線之間）起褶，形成疏密變化的曲線（或曲面）褶紋，具有自然垂落、柔和流暢、優雅華麗的紋理形態。垂墜褶適用于胸、背、腰、腿、袖山等部位的設計與裝飾，是服裝與展示設計中應用最多的褶紋之一。上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法B垂墜褶基本褶紋的制作方

11、法垂墜褶初始可以是斜紗，也可以是橫紗；支力處可以是點，也可以是線；應用時可靈活掌握。(1) 以點起褶：以布料的一端為基點A（起支力作用），在另一側B點作一寬松的、呈彎曲形的垂墜褶，即可調解所作褶紋布料的位置、大小與松緊，并使之固定于基點B處（圖8-19）。(2) 抓取褶紋：基點A仍然不變，在第一個褶紋下面接著做第二個垂墜褶紋，成形后具有懸垂彎曲的效果（圖8-20）。(3) 反復抓褶：繼續做垂墜褶，當基點A一側的布料都移向B側時，再以另一側B為新基點，把布料向A的方向拉回，并以同樣的方法做其他垂墜褶（圖8-21）。C垂墜褶應用范例（圖8-22、圖8-23）上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法四

12、、波浪褶A波浪褶及其特征波浪褶主要利用面料斜紗的特點及內外圈邊長差數、外圈長出的布量形成波浪式褶紋，其褶紋隨著內外圈邊長差數的大小而變化，差數越大，褶紋越多，反之亦然。波浪褶適用于服裝各部位的飾邊及圓形裙。點、線均可作為起褶單位，另一邊緣呈波浪起伏、輕盈奔放、自由流動的紋理形態。B波浪褶基本褶紋的制作方法(1) 預裁布料：取一塊布料，從任一邊緣向中心或任意位置挖空一內圈，內圈的形狀可以是圓形、部分圓形、不規則圓形，還可以是螺旋形曲線。上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法布料的外圈可以是圓形、方形、多邊形及不規則的幾何圖形。其內圈邊長一般與相接合部位的長度相等，但有時為了強化褶紋也可長于相接合

13、部位的長度。外圈的邊長遠大于內圈的邊長，內外圈之間是波浪褶的寬度，其大小、寬窄、形狀可自行設計（圖8-24）。(2) 固定褶紋：將褶紋展開并與部位組裝，由于受重力與內外弧線長度差的影響，自然呈現波浪形褶紋（圖8-25）。(3) 調整褶紋：褶紋的大小、疏密可以通過領口線向上略提來調整（圖8-26）。C波浪褶應用范例（ 圖8 - 2 7 、圖8-28）上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法五、堆褶A堆褶及其特征堆褶是利用材料的剪切特性從多個不同方向對布料進行擠壓、堆積，以形成不規則的、自然的、立體感強烈的皺褶的立體構成技術手法。堆褶宜選擇剪切特性好又富有光澤感的美麗綢、絲絨、天鵝絨等織物，由于這類

14、織物皺痕飽滿且折光效應較強，因而采用堆褶法形成的造型極富藝術感染力。B堆褶基本褶紋的制作方法( 1 ) 以面起褶： 在平鋪的布料上折疊出若干個疊褶紋，固定褶紋的上端（圖8-29）。上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法(2) 堆積褶紋：沿著褶紋垂直的方向，取其一段長度向起點擠壓，在豎向褶紋受擠壓變彎曲時，注意調整褶紋使之有不同的曲向（因為相同曲向的褶紋有死板、生硬的感覺），并不斷改變褶紋的疏密程度和排列方向，從而產生一種集中、厚重、擴張的感覺（圖8-30）。(3) 觀察與調整：觀察堆褶的高度與分量的均衡感覺，并使褶紋的棱線盡量呈現一定的曲面，不要呈尖角、棱角狀。用大頭針固定褶紋的凹陷處（圖8-

15、31）。(4) 處理邊緣：靠近邊緣的地方要略微松小一些作為過渡，按底布做出其輪廓形狀，并剪掉余料（圖8-32）。(5) 標記輪廓：先用膠帶標記出飾邊的大小，然后剪掉余料，并把飾邊展開（圖8-33）。上一頁下一頁返回第二節 褶飾立體造型法C堆褶的技術要領(1) 要從三個或三個以上方向擠壓布料，使皺褶呈三角形或任意多邊形，同時各個皺褶之間不能形成平行關系，平行則顯得呆板單調。(2) 皺褶的高度以2.53.5 cm為好，過小顯得太平坦，遠視效果不好，過大則由于材料重量過大，皺褶的間距不明朗而有臃腫之感。D堆褶應用范例（圖8-34）上一頁返回第三節 縫飾立體造型法一、無規律縫飾將面料的一部分用縫線縫合

16、，然后對布料進行縮縫使之形成皺褶，從而產生必要的量感和美觀的折光效應。根據造型的需要，縮縫的部位一般在布料的中央或兩側部位；縫合的面料長度根據布料的厚薄程度可定為成型長度的23倍，薄料取成型長度的22.5倍，厚料取成型長度的2.53倍，個別特殊的可達到3倍以上。A圖案設計可隨機自由地繪制曲線，可以是直線狀、折線狀以及弧線狀，亦可相互交叉、環繞，向任意方向流動（圖8-35）。B制作方法沿圖案車縫，然后抽緊縫線，成型效果如圖8-36所示。下一頁返回第三節 縫飾立體造型法C技術要領(1) 先在布料上畫出要縮縫的軌跡線，然后按造型的縮縫長度23倍來計算布料上需縮縫的軌跡長度。(2) 縫線時注意將線頭放

17、在布料反面，線跡長度應一致，要邊縫合邊抽縮布料以觀察皺褶的造型效果，若效果不理想可調整布料的縮縫長度或縫線軌跡。(3) 將縮縫后的布料覆于人體模型上時要注意理順布痕，一般不要將布料平均地固定，這樣會使縮縫起來的皺褶平鋪劃一、無節奏感。所以固定布料是十分重要的，要根據造型的需要恰到好處地理順布痕。D應用范例（圖8-37）上一頁下一頁返回第三節 縫飾立體造型法二、有規律縫飾有規律縫飾是指利用材料的彈性，通過手工縫綴形成凹凸有致的紋樣，將這些紋樣裝飾在服裝的領、肩、腰等部位，再通過大頭針別合方法在人體模型上形成優雅別致的造型。繡綴法使用的材料必須是既具有很好的彈性，又具有較豐富的視覺效果，且有相當的

18、重量感以使布料富有下垂折痕的織物，一般常選用緯編滌綸織物、重磅滌綸喬其紗類織物。A圖案設計有規律縮縫的圖案是按某種規則設計的，需遵循一定的規律（圖8-38、圖8-39）。B制作方法按順序相繼挑起各點布絲，最后抽緊縫線并打結固定（圖8-40）。上一頁下一頁返回第三節 縫飾立體造型法C技術要領(1) 要先觀察造型，再將要做成服裝造型的領、腰、肩等部位用人字針法、八字針法、雙人字針法等繡綴針法將布料縫綴起來，形成有規則的、立體感強的折痕。(2) 根據造型的需要，用大頭針將布料巧妙地加以固定，注意使具有裝飾性折痕的布料充分地顯示在重要的部位，從整體上使具有裝飾性折痕的部位與其他部位能有機地組合，渾然一

19、體。D應用范例（圖8-41、圖8-42）三、嵌線繩縫飾嵌線繩縫飾是把線繩夾縫在面料的背面，通過改變線繩的距離、疏密、角度（線繩多以不相交的直線或者曲線為主）并抽緊縫線，形成不同的皺褶肌理。上一頁下一頁返回第三節 縫飾立體造型法A制作方法(1) 線繩夾在布料的背面縫合。(2) 縮緊縫線，并使皺褶分布均勻。(3) 為使形成的皺褶穩定，可把嵌繩兩側的布料拉展、輕燙（或蒸汽熏整）、定型后抽去嵌繩（圖8-43）。B成型效果（圖8-44）C應用范例（圖8-45、圖8-46、圖8-47）上一頁返回第四節 編飾立體造型法一、編飾及其特征編飾法是將不同寬度的條狀（帶狀）物通過編織或編結等手法折成布條或纏繞成繩狀

20、組成不同塊面，同時形成疏密、寬窄、凹凸、連續的各種變化，形式有繩編、結編、帶編、流蘇等。若輔之以其他的方法如褶飾、縫飾等能做成具有雕塑感的立體造型，是具有“前衛”意識的設計師經常使用的方法。編飾能夠創造特殊的形式、質感和細節局部，是直接獲得肌理對比美感的有效方式，它給人以穩定中求變化、質樸中透優雅的感覺，突出層次感、韻律感。其材料可選用皮革、塑料、布料、繩帶等。下一頁返回第四節 編飾立體造型法二、制作方法編飾是由經向與緯向條狀物交織構成的，其編結方法不盡相同，這里僅對用面料編飾的方法加以說明。(1) 裁剪與縫合：將布料裁成4 cm左右寬的布條，然后將長邊縫合（圖8-48）。(2) 充填：為了顯

21、現立體效果，可以在布條內充填海綿，翻折后成為一條條有立體感的帶子（圖8-49）。(3) 編織：將經向與緯向上下交替編織（圖8-50）。(4) 調整：編織時注意胸部與腰部的疏密關系（圖8-51）。(5) 成型效果如圖8-52所示。三、應用范例（圖8-53、圖8-54、圖8-55）上一頁返回第五節 綴飾立體造型法一、綴飾及其特征綴飾法也稱為添加法，是在現有材質的面料上，通過縫、繡、嵌、粘、熱壓等方法，添加相同或不同的材料（如皮毛、珠片、人造花、羽毛、蕾絲、緞帶、貼花、現成品等），使之呈現出衣料平面的特殊美感的設計效果。綴飾法是產生美、創造美、裝飾美的重要手段之一。由于飾物的種類、大小、形狀、質感、

22、光感等設計元素繁多，裝飾效果也多種多樣。恰如其分地點綴服裝外形，能使樸實無華的實用服裝提升為光彩奪目的藝術時裝，但要防止因點綴過度而有沉重感、膩煩感或累贅感。二、綴飾制作因飾物的種類繁多，制作方法也不盡相同，下面僅對各方法的共性加以說明。下一頁返回第五節 綴飾立體造型法A底布處理因綴飾物需有固定的主體才能穩固，底布則起支撐和固定的作用。底布有兩種情形：一是單獨起底布作用的，底布宜選用無彈性、不易滑爽的面料；二是既起底布作用，又是面料本身的，這時要考慮面料的薄厚、飾物的重量及色彩等應與之相協調。B填充物填充物是實現服裝立體造型效果不可缺少的材料。一般選擇較輕、挺且彈性好的材料比較合適，如蓬松棉、

23、海綿、硬紗、襯布、塑料泡沫等。3. 飾物的綴縫要領(1) 當選擇布料作飾物時，要考慮布料邊緣的處理，一般飾物的邊緣不能有毛茬（特殊情況除外）。上一頁下一頁返回第五節 綴飾立體造型法(2) 為了增加挺括度，有時需要在布料的反面粘一層粘合襯。(3) 注意縫線要細小并盡量在隱蔽處，以免影響整體效果。(4) 需要粘合飾物時，要考慮熨斗溫度的高低。可先用一小部分做一下實驗，以免燙壞布料或飾物（圖8-56）。三、綴飾應用范例（圖8-57、圖8-58）上一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法一、鏤空鏤空是指在面料上將圖案的局部切除，造成局部的斷開、鏤空、不連續性，破壞成品或半成品面料的表面，使其具有不完整、無規

24、律、殘破感的特征。正是由于具有連續與不連續、局部不完整與整體完整的對比，鏤空產生了一種特殊的裝飾效果，是現代服裝重要的裝飾方法之一（圖8-59、圖5-60、圖8-61、圖8-62）。二、纏繞纏繞法是將布料有規則地或隨機地纏繞在人體模型上，依靠布料的懸垂性及人體外形的優美曲線進行造型。將布料無規則地或隨機地纏繞、包裹、扎系在人體或人體模型上，具有自然的、原始的、古老手法與現代設計理念結合的特點。纏繞使用的材料應為彈性良好、具有金屬光澤或絲綢光澤的美麗綢、滌絲紡等織物，由于這些材料具有光澤感，經纏繞后會形成有規則的或自由形態的光環，使立體造型極具藝術感染力。下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法A纏

25、繞的技術要領(1) 在纏繞造型前，要為布料的纏繞做好前期準備工作，要將準備用于纏繞的布料集中于一個部位，如腰部、胸部等。(2) 布料的邊緣要折光，形成的布痕要流暢自然、不生硬勉強。(3) 每條布痕不能呈平行狀態，要形成放射狀、波紋狀等，這樣的造型活潑且富有生機和趣味性。B纏繞應用范例（圖8-63、圖8-64）三、刺繡刺繡古稱針繡，又名女紅，是一種用繡針引彩線，按設計的花紋在紡織布料上刺繡運針，以線跡構成花紋圖案的工藝。刺繡材料主要有繡花針、線、剪刀、布料、圓繃等。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法A彩繡彩繡是人們最為熟悉且很有傳統味的一種極具代表性的刺繡方法。其針法多種多樣，在針與線的

26、穿梭中形成點、線、面的變化，也可加入包芯，形成更具立體感的圖案。此方法常運用于禮服中（圖8-65、圖8-66、圖8-67）。B網眼布繡網眼布繡是在網眼布上按照十字織紋繡出規則圖案的刺繡方法（圖8-68）。C抽紗繡抽紗繡源于民間織繡工藝，是一種中西結合的刺繡工藝。它是按圖案設計要求，在棉布或麻布上，將織物的經紗或緯紗抽去，對剩下的紗線進行各種鎖縫、固定，形成透視圖案的技法。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法抽紗繡的方法大體可分為兩類，一是只抽去織物的經或緯一個方向的紗線，稱為直線抽紗；二是抽去經和緯兩個方向的紗線，稱為格子抽紗。抽去一部分經緯紗絲，再以針線連綴，形成透空的紋樣，從而形成別

27、具風格的藝術特色（圖8-69、圖8-70）。D鏤空繡鏤空繡是在刺繡后將圖案的局部切除，產生鏤空效果的技術（圖8-71、圖8-72）。E貼布（拼布）繡貼布（拼布）繡是在基布上將各種形狀、色彩、質地、紋樣的其他布組合成新的圖案后貼縫固定的技法。貼布繡還可以與其他刺繡技術結合起來使用，給服裝增添令人意想不到的效果（圖8-73、圖8-74）。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法F褶飾繡褶飾繡是用各種裝飾線和裝飾針跡繡縫改變面料的表面肌理形態，使其形成浮雕和立體感，有強烈的視覺效果（圖8-75、圖8-76）。G飾帶繡飾帶繡是把細而軟的帶狀裝飾帶在衣物上進行刺繡的方法，也可將裝飾帶折疊或伸縮成一定的

28、造型鑲嵌于衣物表面（圖8-77、圖8-78）。H珠繡珠繡是將各種珠子用線穿起來釘在衣物上的技藝。為了表現華貴和富麗采用珠繡是最好的裝飾手法（圖8-79）。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法四、絎縫（填充）絎縫是在兩層布之間夾入填充物（棉花或毛線），然后壓明線，或先壓明線后再在兩層布之間放入填充物，使花紋表現為類似浮雕的技法。A絎縫材料的選擇(1) 因絎縫是將布的表面浮起的手法，所以要使用薄且柔軟、有一定伸縮性的面料。在反面墊上的里布或其他墊布，要使用沒有伸縮性的布料。表布（面料）使用各種棉布、絲綢、毛料，里布或墊布使用交織物（雙縐、塔夫綢）、滌棉布等。(2) 填充物使用棉花、毛線、絨類

29、、無紡布等。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法B絎縫制作的技術要領(1) 無論在機縫還是手縫的情況下，明線的針碼都要小，線跡不能松。(2) 在機縫時如果縫紉完畢，要把上下線都引入墊布側，系結后穿入針中，縫入棉花或毛線中。手縫的時候只系結。(3) 要邊撥邊從反面用蒸汽熨斗用力壓燙。英格蘭絎縫沒有熨燙的必要，如要燙，也只是從反面輕輕熨燙。C英格蘭絎縫的制作英格蘭絎縫是在兩層布之間夾入棉花或絨、無紡布等填充物，把布料整體壓明線的絎縫。(1) 在里布的正面畫上圖案（圖8-80）。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法(2) 把填充物（棉花、線、無紡布）鋪在里布的反面，然后把面布正面朝外鋪在

30、上面，周圍用線固定。如果填充物使用棉花的話，要在里布上薄薄地鋪一層（圖8-81）。(3) 按里布的圖案線機縫壓明線，手縫時一般平縫（圖8-82）。(4) 成型效果如圖8-83所示。D意大利絎縫的制作按圖案的輪廓線壓明線，從墊布側放入軟線或毛線，表現出浮雕狀的為線式絎縫；在薄且透明的布里填入異色的軟線或毛線的為暗花絎縫；按圖案的輪廓線壓明線，在墊布上打剪口后，填入棉花等填充物，表現出浮雕狀的為面式絎縫。1）線式絎縫的制作(1) 布的正面畫上圖案，與表布的里面重疊后，在圖案的周圍用線固定（圖8-84）。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法(2) 在墊布的圖案上機縫壓明線，或用半回針手縫（圖8

31、-85）。(3) 從墊布側在明線與明線之間填入毛線。毛線的粗細要根據圖案線的寬度用24根，使用毛線固定針。填充時開始的線端要留出1 cm左右，按圖示的順序號進針，注意線跡不要繃緊，隨手把布抻開，以掌握整體形狀（圖8-86）。(4) 成型效果如圖8-87所示。2）面式絎縫的制作(1) 把墊布與表布重疊，周圍用線臨時固定，然后按圖案的輪廓縫明線，或用半回針手縫（圖8-88）。(2) 在墊布上用剪刀斜著打剪口，然后用手把棉花捏成適當的長度，卷在棒針的尖上。為了防止棉花滑脫，應提前把棒針的尖弄濕。從剪口處把棒針插入，使棉花完全充滿圖案。拔針時，要按纏卷棉花的反方向旋出棒針（圖8-89）。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法(3) 成型效果如圖8-90所示。3）補繡式絎縫的制作補繡式絎縫是指在主布料上補繡其他布料后，從主布料的反面填入棉花或毛線等，使補繡部分浮起的絎縫。其制作方法如下：(1) 補繡料要挑選有伸縮性、不易脫紗的布料（圖8-91）。(2) 邊緣用貼線針繡法等鎖縫（圖8-92）。(3) 在主布料的反面打剪口，用與面式絎縫相同的方法填入棉花，小針碼鎖縫剪口部分（圖8-93）。(4) 成型效果如圖8-94所示。上一頁下一頁返回第六節 其他裝飾立體造型法五、撐墊撐墊法是指在服裝內部用一些材料做支