1、戴錦華：中國(zhn u)電影無法觸碰歷史幽靈 但能呈現歷史被刪除的狀態2016年01月18日 13:30來源：鳳凰文化(wnhu) 作者：鳳凰文化 1913人參與(cny) 65評論10年前，威尼斯金獅獎得主賈樟柯選擇了將自己的藝術片三峽好人與現象級國產大片滿城盡帶黃金甲同天上映，他以堂吉訶德式的行為向整個內地電影市場宣戰，在“30萬對2.9億”的票房殉道后，留下那句名言：“崇拜黃金的時代，誰還關心好人？”近10年過去，中國電影市場掀起了一股國產片的口碑熱潮，其中大部分受到觀眾喜愛的影片從成本量級劃分，均屬于“小成本電影”，這其中包括了心迷宮喜馬拉雅天梯家在水草豐茂的地方和一個勺子等等。盡管

2、口碑優秀，但在動輒單片破十億的當今內地市場，這些影片的票房成績相較當年三峽好人并無太大起色，當然其中也包括了賈樟柯自己的新作山河故人。還真是山河未改、故人依舊。果真是關注“黃金”的內地觀眾們始終無暇關心“好人”嗎？ 2015年年末，鳳凰文化邀請到了著名文化學者戴錦華、獨立電影制片人張獻民、心迷宮導演忻鈺坤三位嘉賓，就“幽僻處可有人行？票房盛世下的小成本電影”展開對話。在戴錦華看來，如今的小成本電影最突出的標志在于，它們不再以制作的粗糙來作為一種社會態度或者道德正義的標識，新導演第一部長篇出手的高度比以前不知道提升了多少。張獻民認為，電影產業已經從勞動力密集型轉成了資金密集型，這大概是21世紀剛

3、開始的三到五年內大規模發生的，電影產業逐漸成一個從拼人多、變成拼誰往里放錢多的地方。談及當代青年與歷史的關系，忻鈺坤表示，作為80后導演，受從小所生長環境(hunjng)和教育的影響，很多歷史已經無從考據，關注正在發生的社會問題會相對容易。以下(yxi)為對談內容的完整實錄。戴錦華：今天的小成本電影(dinyng)不再以制作的粗糙作為道德正義的標識鳳凰文化：第一個問題想請問戴錦華老師，在手持DV剛剛普及的時候，小成本電影有過一個小的黃金期，不知道中國的小成本電影現在處在一個什么樣的階段？戴錦華：剛剛過去的12月3號，中國電影突破了400億的大關，坦率地說，五年前你告訴我這個數字，我一定會說你瘋

4、了，但是現在每一天的票房奇跡和電影市場規模的擴張，都像是夢一樣，我擔心哪一天會忽然醒來。按照如今電影市場的標準，此前的中國電影都是小成本電影，今天的小成本電影，已經是當年的大制作了。今年的這一批小成本電影，它們能得以進入院線跟觀眾見面，尤其是心迷宮，包括現在上映的老炮兒，昨天票房剛剛破億，我覺得這是前所未有的時刻。大概三四年前，有一次和侯孝賢導演見面，我對大陸電影市場的狀態，表示非常的憂慮。反而是侯導安慰我說，別擔心，讓市場做大，讓規模做大，我們不需要太大的空間，規模大樂以后，獨立的，試驗的，先鋒的，標志導演個性的，各種各樣的電影都會有自己的生存空間。我從他的話里受到了安慰，但到了今年年初的時

5、候，我覺得侯導的構想還是天真了。市場大，意味著資本(zbn)的流量大，資本的特性是不會自動讓空間給他人的，哪怕是吃剩下的也不愿意吐出來。下半年情況就不同了，經由各方面的熱愛電影的人、經由年輕導演的努力，終于有這么一批影片進入國內市場。像你所說的，中國的獨立制片應該是90年代初開始的，由于DV設備出現等各種各樣的因素，一批年輕導演開始投身于電影創作。但是長久以來，中國的獨立制片和中國的院線電影是平行體制，有時候是沖突體制。這一次，它們終于出現了交叉，出現了這樣的一個可能會匯流的狀態。我一直強調，小成本電影，不論它是藝術的、先鋒的，還是僅僅是導演個人的表述，或者是關注中國社會的表述，它們都是電影工

6、業所必須的實驗室，是后備力量和前沿突破口，沒有小成本電影，電影工業就會喪失它的發動機。今年像心迷宮家在水草豐茂的地方塔洛德蘭一個勺子(sho zi)等等這樣一大批電影進入中國電影市場，最突出的標志就是，它們不再以制作的粗糙來作為一種社會態度或者道德正義的標識，電影的制作都非常好。導演的社會訴求、文化表述和他們的審美都在電影當中有非常清晰的表達。在觀看這些電影的時候，它們感動了我。鳳凰文化：給到忻鈺坤導演的問題會比較直接，在即便是王小帥導演這樣的第六代代表(dibio)人物都要在票房面前“求抱抱”的今天，您是怎么做到讓心迷宮賺錢的？給大家簡單介紹下從前期拍攝到后期發行的經過吧。忻鈺坤：最早的融資

7、有兩個時期吧，第一個時期，當時我很確定，并且跟制片人商量，資金來源一定不能太指望主流資金，雖然說現在市場看起來很好，有很多小公司愿意給錢來做些嘗試，但這個過程會是比較漫長的，我們當時想在2013年年底就把這個戲拍掉。我們去尋找了電影行業外的資金，當時預計是能拿到300萬的資金，200萬放在制作上，100萬放在宣發上，當時的想法很天真，畢竟是第一次做長片，沒什么經驗。業外資金的好處在于，因為他們并不了解電影制作和電影市場的走向，于是(ysh)對創作的干擾度非常低。但這些錢并沒有簡單地被輸入進來。這就到了第二個階段，我們開機前，確定資金來不到了情況(qngkung)下，我們就選擇了眾籌的方式。我們

8、依然沒有選擇在業內找資金，一來因為沒什么資源，二來也擔心這些電影公司拿到項目后會提出很多修改意見，可能會更商業，甚至可能會要求換演員。于是在開機前資金斷檔的情況下，就找了身邊的一些朋友借錢。心迷宮出來之后，很多場合我都有講，拍第一部長片，無論如何要動用所有的一切來換取自由度，因為這有可能是你最后一次能夠完全按照自己最想要的創作狀態來創作。后來，我們還是沒錢做后期，花了半年時間把片子剪出來以后(yhu)，我一度想放棄，因為沒有人能告訴我，該去哪兒，該見誰，發行該怎么辦。當時我抓到了一根救命稻草，就是在報名截止日期之前參加了FIRST青年影展，影展上包括戴老師在內的很多專業評委看了，給到很多好評，

9、業內也慢慢傳開。確實就有很多公司來找我，這些公司認為通過心迷宮在我身上看到了以后的可能性，會希望跟我簽下一個階段的約，但心迷宮本身可能就沒有多少(dusho)市場，能不能發行出來另說，直到碰到太合娛樂。了解太合的人會知道他們其實推出了很多年輕導演，他們很痛快地加入到我們的保底發行狀態中來。市場每天都在變，大家很難預測影片的票房和口碑，太和在發行上也在摸索。我后來跟著路演走了25個城市，發現他們的方式是對的：他們一開始就放棄做大規模的鋪面投放(tufng)，而是制定了一個涵蓋(hn i)200家影院的列表，這些是之前的一些低成本佳作反響最好的影院，意味著能走進這些影院的可能剛好就是小成本口碑作品

10、的受眾。我們主攻這些基本覆蓋在一二線城市影院的影院，這樣就避免了類似于去影院買廣告、求排片的一些發行費用上的浪費。那么最后心迷宮是上映了一個多月，總票房1000多萬，沒有大賺，但每一個環節和部門都實現了回收，所以算了打了一場漂亮的仗。鳳凰文化：下一部(y b)電影，有計劃了嗎？忻鈺坤：其實這個計劃有點渺茫，我也是剛剛進入這個行業，還不太知道該怎么做。剛剛提到很多公司找到我，但我發現他們手里拿的那些項目都是“攢”出來的，時下什么最火他們就投什么，關心的是什么IP最好、什么檔期最好。導演其實也算個IP，因為自身能帶來一批粉絲。我覺得這些不太是我的訴求，既然在心迷宮的發行過程中我意識到現在很多觀眾在不斷加入到類型片的受眾中來，那么我只要把成本控制好就夠了，還是希望能做一些好的故事出來。內容總結（1）戴錦華：中國電影無法觸碰歷史幽靈 但能呈現歷史被刪