1、中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)第1頁(yè)，共36頁(yè)。 用語(yǔ)言描述怎么畫(huà) ？ 1,深山藏古寺。 2,踏花歸去馬蹄香。 3,野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫。 4,萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅。第2頁(yè)，共36頁(yè)。 深山藏古寺登臨古寺前，小草何芊芊。云霧山間繞，孤峰聳碧天。野花紅爛漫，茫茫樹(shù)生煙。日落余暉后，聲聲響杜鵑。第3頁(yè)，共36頁(yè)。第4頁(yè)，共36頁(yè)。深山藏古寺構(gòu)思更是令人叫絕。畫(huà)面上只見(jiàn)崇山峻嶺，山路蜿蜒，一小僧在山下河邊汲水古寺“虛”掉了，但并不等于沒(méi)有，不然小僧擔(dān)水又去何處?自然是自古寺而來(lái)，再回古寺而去了。這也是實(shí)中存虛。且崇山峻嶺，山路蜿蜒便可以得知這古寺的幽深，其自然藏在山的深處。 第5頁(yè)，共36頁(yè)。 蝴蝶追逐馬蹄蹁躚起舞 第6

2、頁(yè)，共36頁(yè)。踏花歸去馬蹄香 這句詩(shī)題里，“踏花”、“歸去”、“馬蹄”都是比較具體的事物，容易體現(xiàn)出來(lái)；而“香”字則是一個(gè)抽象的事物，用鼻子聞得到可用眼睛卻看不見(jiàn)，而繪畫(huà)是用眼睛看的，所以難于表現(xiàn)。沒(méi)有選中的那些幅畫(huà)，恰恰都沒(méi)有體現(xiàn)出這個(gè)“香”字來(lái)：而被選中的這一幅，蝴蝶追逐馬蹄，使人立即聯(lián)想到馬蹄踏花泛起一股香味而引來(lái)蝴蝶將其誤作花，如此畫(huà)境自然成功得獲得第一名。 第7頁(yè)，共36頁(yè)。萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，動(dòng)人春色不須多。宋王安石石榴詩(shī) 叢林中有一小樓，樓上有一憑窗美女，唇上有一點(diǎn)口紅。 第8頁(yè)，共36頁(yè)。比較三幅作品的相同與不同點(diǎn)。鄭板橋徐悲鴻齊白石第9頁(yè)，共36頁(yè)。兼容并蓄的中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)討論：你

3、認(rèn)為現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展是一個(gè)什么狀況？ 現(xiàn)代繪畫(huà)的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面： 1中國(guó)畫(huà)發(fā)生激烈的演變（古為今用，西為中用） 2西方繪畫(huà)（素描、油畫(huà)、版畫(huà)）的引進(jìn)并迅速發(fā)展第10頁(yè)，共36頁(yè)。 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)，一般是指1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù)。這一時(shí)期中國(guó)翻天覆地的變化，奠定了該時(shí)期美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特點(diǎn)。第11頁(yè)，共36頁(yè)。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展： 傳統(tǒng)型中國(guó)畫(huà) 融合型中國(guó)畫(huà)第12頁(yè)，共36頁(yè)。傳統(tǒng)型中國(guó)畫(huà)繼承傳統(tǒng)，革新傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)。代表畫(huà)家：齊白石 潘天壽 黃賓虹第13頁(yè)，共36頁(yè)。齊白石蛙聲十里出山泉第14頁(yè)，共36頁(yè)。齊白石蝦第15頁(yè)，共36頁(yè)。潘天壽作品第16頁(yè)，共36頁(yè)。潘天壽記寫(xiě)雁蕩山花

4、第17頁(yè)，共36頁(yè)。黃賓虹作品第18頁(yè)，共36頁(yè)。融合型中國(guó)畫(huà)融合中西繪畫(huà)之長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà)。代表畫(huà)家：徐悲鴻 林風(fēng)眠 吳冠中第19頁(yè)，共36頁(yè)。徐悲鴻 群馬圖第20頁(yè)，共36頁(yè)。林風(fēng)眠作品第21頁(yè)，共36頁(yè)。林風(fēng)眠作品第22頁(yè)，共36頁(yè)。吳冠中作品第23頁(yè)，共36頁(yè)。 油畫(huà)的發(fā)展第24頁(yè)，共36頁(yè)。吳作人齊白石像第25頁(yè)，共36頁(yè)。第26頁(yè)，共36頁(yè)。詹建俊狼牙山五壯士第27頁(yè)，共36頁(yè)。靳尚誼塔吉克新娘第28頁(yè)，共36頁(yè)。陳丹青西藏組畫(huà)之一進(jìn)城第29頁(yè)，共36頁(yè)。父親中的這位純樸的農(nóng)人也許是作者對(duì)父親及終年耕作土地的默默感恩。畫(huà)家用濃厚的油彩，精微而細(xì)膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親

5、畫(huà)面，即使沒(méi)有斑斕奪目的華麗色彩，也沒(méi)有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但作者依然刻畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤(rùn)澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，體現(xiàn)了父親外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚美。頌歌般的畫(huà)面色彩十分莊重，生動(dòng)感人，是對(duì)生活中勞動(dòng)者的崇敬和贊譽(yù)。 羅中立第30頁(yè)，共36頁(yè)。對(duì)以下作品估價(jià)齊白石 松柏高立圖篆書(shū)四言聯(lián)425,500,000rmb 第31頁(yè)，共36頁(yè)。徐悲鴻 1951年作 九州無(wú)事266,800,000rmb 第32頁(yè)，共36頁(yè)。陳逸飛的代表作潯陽(yáng)遺韻以135.5萬(wàn)元人民幣 第33頁(yè)，共36頁(yè)。潯陽(yáng)遺韻 陳逸飛創(chuàng)作這幅畫(huà)，顯然是受了白居易琵琶行的啟發(fā)。有一位評(píng)價(jià)家說(shuō)：“潯陽(yáng)遺韻大概是陳逸飛最出名的作品了，深深的黑色里，幾個(gè)深衣女子吹簫撥琴，衣飾華麗卻無(wú)艷色。正面執(zhí)扇女子的臉及上身、琵琶女子的古黃衣裝、吹簫女子彎曲膝蓋露出的裙袍內(nèi)里的古黃里色，三塊亮處融入又浮凸在背景的黑色中，愈顯深靜。你或許會(huì)覺(jué)得那些女子的面孔未免有些現(xiàn)代，卻也使作品古而不舊。撥琴女子只一個(gè)側(cè)面，面貌美麗，神情寒傲；吹簫女子不見(jiàn)容顏，卻于姿勢(shì)中感到她的柔美典雅，雖是現(xiàn)代面孔，卻因情韻的古雅使畫(huà)作新卻不浮。深深背景中亮色的溫柔的閃耀，是陳逸飛作品的光的習(xí)慣，也是那詩(shī)章的深深的