1、柳永詞兩首 北宋柳永杭州西湖傳統(tǒng)景觀平湖秋月蘇堤春曉曲苑風(fēng)荷斷橋殘雪柳浪聞鶯花港觀魚(yú)雷峰夕照南屏晚鐘三潭印月 人生一世，誰(shuí)不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光與熱?誰(shuí)不想施展才能抱負(fù)，改造世界，名垂后世？古時(shí)沒(méi)有現(xiàn)在這樣成就可以多元化，要成名只有一條道路入世。所以就出現(xiàn)了在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而心系官場(chǎng)；像諸葛亮那樣雖說(shuō)不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出山建功立業(yè)。柳永則是另類，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒(méi)有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水尋求慰藉，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆

2、里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國(guó)文學(xué)史上的地位，他是中國(guó)古代知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。1、詞的起源：興起于 ，盛行于 ，并發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，是詩(shī)的一種，又稱“ ”、“ ”、“ ”、“歌詞”等。2、詞牌和標(biāo)題： 是一首詞的詞調(diào)的名稱， 是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。唐宋長(zhǎng)短句詩(shī)余曲子詞詞牌詞的標(biāo)題詞的有關(guān)知識(shí)詞的有關(guān)知識(shí)：3、詞的分類：按字?jǐn)?shù)分為 （58字內(nèi)）、 （5990字） （91字以上）按作家的流派風(fēng)格可分為 和 派。小令中調(diào)長(zhǎng)調(diào)婉約豪放豪放派的主要作家有 、 等；婉約派的主要作家有 、 、秦觀等。蘇軾辛棄疾柳永李清照東坡在玉堂（官署名）日，有

3、幕士善歌,(蘇軾)因問(wèn)：“我詞何如柳七（柳永）？”對(duì)曰：“柳郎中(柳永)詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)拢粚W(xué)士（蘇軾）詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。東坡為之絕倒。 俞文豹吹劍錄 柳永（約987約1053），北宋詞人。原名三變，字耆卿，福建崇安人。官屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，科舉不得志，終身潦倒。 他在城市生活的時(shí)間很長(zhǎng)，經(jīng)常出入倡館酒樓間，與教坊樂(lè)工和歌伎們交往，因而熟悉市民、歌伎的生活，并通曉樂(lè)律。北宋第一位專業(yè)詞人。其詞 多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤其長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞，鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳很廣，“凡有

4、井水飲處，皆能歌柳詞”，對(duì)宋詞的發(fā)展有一定的影響。有樂(lè)章集。1.字音辨識(shí)都會(huì)（ ）沙堤（ ）天塹（ ）珠璣（ ）羅綺（ ）疊巘（ ）嬉笑（ ）簫鼓（ ）吟賞（ ）驟雨（ ）凝噎（ ）暮靄（ ）雨霖鈴（ ）參差（ ）（ ）千騎（ ）船棹（ ）1.字音辨識(shí)都會(huì)（du）沙堤（d）天塹（qin）珠璣（j）羅綺（q）疊巘（yn）嬉笑（x）簫鼓（xio）吟賞（yn）驟雨（zhu）凝噎（y）暮靄（i ）雨霖鈴（ln）參差（cn）（c）千騎（j）船棹（zho）2.詞義掌握都門(mén)帳飲無(wú)緒（思緒，情緒）竟無(wú)語(yǔ)凝噎（竟然，居然）異日?qǐng)D將好景（名詞作動(dòng)詞，畫(huà)圖）（助詞，無(wú)意義）東南形勝（優(yōu)美，好）乘醉聽(tīng)簫鼓（ 趁著）歸

5、去鳳池夸（ 返回，回來(lái)）便縱有千種風(fēng)情（指流露出來(lái)的男女相愛(ài)的深情）嬉嬉釣叟蓮?fù)蓿~作動(dòng)詞，采蓮）1.下列對(duì)這首詞中語(yǔ)句的解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是 A、東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華：東南這塊地方的形勢(shì)，勝過(guò)其他的地方，那里的三吳都會(huì)錢(qián)塘（今杭州）自古就很繁華。這三句是概說(shuō)錢(qián)塘的形勢(shì)和歷史。B、煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家：寫(xiě)出街巷河橋景色的美麗和住宅的雅致。這三句描繪了杭州的旖旎風(fēng)光和繁榮景象。C、有三秋桂子，十里荷花：有深秋里山間飄著清香的桂花和仲夏季節(jié)廣闊湖面上的美麗荷花。此二句概括了西湖乃致整個(gè)杭州最美的特征。D、羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蓿喊滋欤幪幥脊苡茡P(yáng)；月夜，采蓮人泛舟

6、歌唱。白發(fā)老人垂釣悠然，采蓮姑娘嬉戲歡笑，真是時(shí)時(shí)一片歡歌笑語(yǔ)。參考1.D“羌管弄晴，菱歌泛夜”中的“弄晴”與“泛夜”屬互文見(jiàn)義，意為不論白天還是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱歌聲。D項(xiàng)的解說(shuō)過(guò)于拘泥，忽略了這兩句的“互文”的修辭方法。2.對(duì)望海潮這首詞的分析評(píng)說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是： A、開(kāi)頭三句點(diǎn)出“錢(qián)塘”位置的重要，歷史的悠久，揭示出所詠主題。其中“形勝”、“繁華”四字，為全篇之“主腦”。B、下片前半(以“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖睘榻?詠西湖景色的同時(shí)穿插人物的活動(dòng)，使美麗的西湖洋溢著生氣；后半總結(jié)前文，歸美郡守。結(jié)構(gòu)上勾勒提，交叉用筆，層次歷歷分明。C、上層社會(huì)的競(jìng)豪華，紙迷金醉的生活，作者以

7、欣賞的態(tài)度出之，是作者本人階級(jí)本質(zhì)的流露。但抒寫(xiě)祖國(guó)杭州的自然之美，以引人熱愛(ài)，也足以令人贊許之。D、在詞史上，一般把柳永推為婉約派的正宗。這首詞恰能表現(xiàn)出他的這種風(fēng)格。 參考2.D柳永是婉約派詞人的正宗，不錯(cuò)，以“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆弊顬榇怼５嗽~中 “怒濤卷霜雪，天塹無(wú)崖”的描寫(xiě)，其寫(xiě)景之壯美，聲調(diào)之激越，與東坡“大江東去”也相去不遠(yuǎn)。因此，說(shuō)此詞正表現(xiàn)出他的婉約派風(fēng)格不恰當(dāng)。3. 詞中描寫(xiě)了那些意象？煙柳、畫(huà)橋、風(fēng)簾、帳幕、云樹(shù)、沙堤、怒濤、青山、桂花、荷花、煙霞。 4. 望海潮一詞描繪了怎樣的都市生活景象？試說(shuō)說(shuō)作者是從哪些方面描寫(xiě)杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他怎樣的感情？環(huán)境美麗、經(jīng)濟(jì)

8、繁榮、生活安定的都市生活圖景1、從地理位置上看2、從歷史傳統(tǒng)上看3、從自然景觀上看4、從市井面貌上看5、從百姓生活上看驚嘆贊美艷羨地理位置：杭州是東南的重鎮(zhèn)歷史傳統(tǒng)：自古以來(lái)，杭州是繁華都市自然景觀：有著名的錢(qián)塘江、秀麗的西湖市井面貌：建筑設(shè)施美觀、人口密集百姓生活：人們安居樂(lè)業(yè)，處處笙歌，老老少少都心情愉悅 這首詞在寫(xiě)景上有什么特點(diǎn)，運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法。工于鋪陳，一句一景，寫(xiě)景富有層次感運(yùn)用點(diǎn)染，寫(xiě)景抒情，和諧統(tǒng)一。 鋪陳：又叫“鋪排”，多見(jiàn)于古體詩(shī)中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對(duì)稱而又富于變化，在詩(shī)歌中主要起渲染烘托氣氛的作用 （樂(lè)府民歌陌上桑 “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四

9、十專城居”； 木蘭辭“東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。”“爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將。阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝。小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。” 點(diǎn)染： 本是國(guó)畫(huà)的術(shù)語(yǔ)。繪畫(huà)時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。借用到古典詩(shī)歌中來(lái)，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫(xiě)景抒情詩(shī)中比較常見(jiàn)，一般用景物來(lái)染；用一句話，一個(gè)詞來(lái)點(diǎn)出要抒發(fā)的感情。點(diǎn)染是為了突出旨意，旨意引導(dǎo)渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。如馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”其中的“斷腸人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是“染”，渲染相思之情的傷悲

10、。 東南形勝三吳都會(huì)錢(qián)塘自古繁華自然風(fēng)光之美都市繁華之美民生安樂(lè)之美染 點(diǎn)拓展探究6. “三秋桂子，十里荷花”為人們津津樂(lè)道，西湖有許多景物，為何獨(dú)寫(xiě)“桂子”和“荷花”？ 桂子和荷花是代表杭州典型景物。白居易憶江南中有“江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”之句，楊萬(wàn)里曉出凈慈寺送林子方中寫(xiě)道“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”可見(jiàn)桂子和荷花最能畫(huà)出西湖的美景，從而展現(xiàn)杭州的風(fēng)姿。7.柳永是婉約派代表詞人，但他的望海潮卻給人豪放之感，原因是什么？ 詞人使用了許多數(shù)詞，開(kāi)闊了意象。由數(shù)字組成的詞組，如“三吳都會(huì)”“十萬(wàn)人家”“ 三秋桂子，十里荷花”“

11、千騎擁高牙”等在詞中運(yùn)用，或?yàn)閷?shí)寫(xiě)，或?yàn)樘撝福紟в锌鋸埖恼Z(yǔ)氣，且詞中還有“怒濤卷霜雪，天塹無(wú)崖”這樣壯美的描寫(xiě)，這樣就形成了柳永式的豪放詞風(fēng)。 8.若把“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么？ 不好。“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢(qián)塘江潮來(lái)時(shí)波滾浪翻，排山倒海的氣勢(shì)，用“推”則顯得比較平板，力度與氣勢(shì)均沒(méi)有“卷”強(qiáng)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)描寫(xiě)也不如“卷”形象逼真。“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”這幾句被稱為千古名句，你是如何鑒賞的？ 你最欣賞詞中的哪些句子？你能不能運(yùn)用聯(lián)想和想象用文字或圖畫(huà)將它描繪出來(lái)？重湖疊巘清嘉三秋桂子十里荷花十里荷花“三秋桂

12、子，十里荷花” “三秋”意指桂花花期長(zhǎng)，馥郁芬芳，長(zhǎng)久不散；“十里”是說(shuō)湖中廣植荷花，逢到花期真可謂“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”了。“三秋桂子”就讓人聯(lián)想起有關(guān)西湖的美麗傳說(shuō)。傳說(shuō)西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂子從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹(shù)上飄落下來(lái)的，是寂寞的嫦娥贈(zèng)與人間有心人的。這美麗的傳說(shuō)給秀麗的西湖增添了神秘空靈的色彩。 江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！ 江南憶，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢！ 白居易憶江南山寺月中尋桂子郡亭枕上看潮頭飲湖

13、上初晴后雨 蘇軾 水光瀲滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 濃妝淡抹總相宜。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。曉出凈慈寺送林子方 楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中， 風(fēng)光不與四時(shí)同。 接天連葉無(wú)窮碧， 映日荷花別樣紅。雨霖鈴柳永解 題 雨霖鈴 相傳，唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。 作者在填這首詞時(shí)，由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開(kāi)京城到外地去。但一想到從此將不能和心愛(ài)的人生活在一起，更覺(jué)得痛苦萬(wàn)狀。所以這首詞的基調(diào)格外低沉。詞牌名黯然銷魂者，唯別而已矣。 （江淹別賦） 寫(xiě)離別的詩(shī)句黯然銷魂者，唯別而已矣。（江淹別賦）剪不斷，理還亂，是離愁。（李

14、煜烏夜啼）舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依。（孔雀東南飛）醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。（白居易琵琶行）孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。(李白黃鶴樓送盂浩然之廣陵)相顧無(wú)言，惟有淚千行。（蘇軾江城子記夢(mèng) ）碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。 (王實(shí)甫西廂記長(zhǎng)亭送別) 人生無(wú)定，聚少散多。相聚總是歡悅的，離別是痛苦的。“黯然銷魂者，唯別而已矣”。長(zhǎng)亭送別，執(zhí)手相看，揮手回眸，汽笛聲催，生命在演繹著悲歡與離合。而當(dāng)我們輕輕叩開(kāi)古典詩(shī)詞的門(mén)扉，不經(jīng)意間就會(huì)發(fā)現(xiàn)：自古以來(lái)，分別都是痛苦的。 “風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”,這是燕太子丹與刺客荊軻之間的“壯別”； “勸君更進(jìn)一杯

15、酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，這是王維與孟浩然之間的“酒別”：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”，這是李白與孟浩然之間的“景別”；“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，這是李白與汪倫之間的“情別”；“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，這是白居易與朋友之間的“慘別”；“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”，這是杜牧與歌女之間的“淚別”；“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，這是蘇軾與其亡妻之間的“夢(mèng)別”。 別有景，別有情，別有聲，別有淚，別有長(zhǎng)度，別有重量，不忍分別，又不得不別。“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，別時(shí)難舍難分，見(jiàn)時(shí)哽咽聲吞。形形色色的離別，無(wú)不貫穿著一個(gè)主題：分別皆苦痛。真是“別”有一番滋味在

16、心頭。 今天，我們就一起來(lái)欣賞柳永的雨霖鈴，看看他又是怎樣寫(xiě)“別”的？【合作探究】1.“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”在全詞中有什么作用？ 這一句給我們點(diǎn)出了別離的季節(jié)（蕭瑟凄冷的秋天）、地點(diǎn)（汴京城外的長(zhǎng)亭）、具體時(shí)間（雨后陰冷的黃昏）， 寒蟬、長(zhǎng)亭、日暮、雨歇，給我們營(yíng)造了一個(gè)凄清蕭瑟的送別氛圍，為全詞定下凄涼傷感的感情基調(diào)。 2.詞中分別描寫(xiě)了哪些意象來(lái)表情達(dá)意？表現(xiàn)了怎樣的情感？有何作用？整首詞具有怎樣的意境？餞別時(shí) “寒蟬” “驟雨” “長(zhǎng)亭” 黯淡低落，凄切悲涼船要出發(fā)時(shí) “楚天”“煙波”“暮靄” 蒼茫落寞，痛苦異常設(shè)想今宵酒醒后 “楊柳”“曉風(fēng)”“殘?jiān)隆?凄涼惆悵，孤獨(dú)無(wú)聊作用

17、 渲染出一種凄涼沉郁的氛圍，烘托離別的無(wú)限惆悵難舍之情意境 纏綿悱惻，凄涼清麗3.統(tǒng)觀全詞作者運(yùn)用了那些藝術(shù)手法將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來(lái)的?直接抒情：都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！情景交融： 上闕(離別時(shí)難分難舍的心情)寒蟬 長(zhǎng)亭 驟雨環(huán)境悲涼(景)執(zhí)手相看 無(wú)語(yǔ)凝噎難分難舍 (細(xì)節(jié)描寫(xiě))千里煙波 楚天遼闊惆悵傷感（融情入景 ）下闋(想象中的別后情景)傷離別 清秋冷落 愁意濃濃楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)?酒醒傷情好景虛設(shè) 風(fēng)情難言 慘不成歡（以情帶景 ）虛實(shí)結(jié)合。上片一虛，下片寫(xiě)別后生活的設(shè)想，全虛。

18、 上闋： 依依惜別 寫(xiě)實(shí)寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。 都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。寫(xiě)實(shí)寫(xiě)實(shí)寫(xiě)虛下闋：羈旅長(zhǎng)愁 寫(xiě)虛 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！寫(xiě)虛寫(xiě)虛 寫(xiě)虛1、實(shí)寫(xiě)：2、虛寫(xiě)：客觀世界中存在的實(shí)像、實(shí)事、實(shí)境。 直覺(jué)中看不見(jiàn)摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。 1、幻想：神仙鬼怪世界和夢(mèng)境2、想象：設(shè)想的未來(lái)之境3、回憶：已逝之景之境4、聯(lián)想：由此及彼虛實(shí)結(jié)合（虛實(shí)相生 虛實(shí)相濟(jì)）指出下列詩(shī)歌哪些是“實(shí)”,哪些是“虛

19、”今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 3飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。4多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。 5邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。 6朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。烏衣巷實(shí)虛實(shí)虛虛實(shí)虛虛實(shí)虛拓展探究 4.有人盛贊“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔乔Ч琶洌阃鈫幔繛槭裁矗?.有人盛贊“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔乔Ч琶洌阃鈫幔繛槭裁矗?同意。 此句

20、最妙就在于詞人能寓情于景，借景抒情 ，詞人把古代意象中最能觸動(dòng)離愁的四件事物：酒、楊柳、曉風(fēng)、月影集中渲染成一幅凄清孤寂的畫(huà)面， 用酒的愁苦、柳的寂寥、曉風(fēng)的清冷、殘?jiān)碌钠扑閬?lái)烘托離人形只影單、孤零惆悵的心境。 詞人以風(fēng)之涼，月之殘透露離情別緒，抒情含蓄，的確應(yīng)為千古名句。 （延伸）楊樹(shù)岸晨風(fēng)淡月 酒“主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦，醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月” 白居易琵琶行（離愁）“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁” 李白宣州謝 樓餞別校書(shū)叔云艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停濁酒杯 杜甫登高（身世之愁，亡國(guó)之恨）愁象征酒的寓意柳昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。 詩(shī)經(jīng)渭城朝雨浥輕塵， 客舍青

21、青柳色新。 王維送元二使安西 諧音古人有折柳送行的風(fēng)俗。折柳贈(zèng)人是希望對(duì)方留下來(lái)。離別的人一見(jiàn)楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。留風(fēng)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。”杜甫登高 古語(yǔ)有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特別讓人傷感的季節(jié)。曉風(fēng)輕拂，帶來(lái)的并不是快意，而是涼意，凄涼的感覺(jué)。悲涼寓意“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！” 史記刺客列傳 月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。 蘇軾 月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月是離合的象征，何況是殘缺不全的月，最易引起詞人的愁思。象征離愁月琵琶行幾個(gè)地方寫(xiě)到月： 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。 春江花朝秋

22、月夜，往往取酒還獨(dú)傾。春花秋月何時(shí)了？往事知多少？雁字回時(shí)，月滿西樓。人生如夢(mèng)，二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。一尊還酹江月。 a、“楊柳”和別情有關(guān)，“年年柳色，灞陵傷別”。自灞橋折柳的故事產(chǎn)生后，楊柳和離別有天然聯(lián)系了，后人用“柳”代表惜別。 b、“曉風(fēng)殘?jiān)隆笔翘爝€未亮?xí)r的景象，這時(shí)風(fēng)更冷，心更凄涼。“殘?jiān)隆币馕吨鴳偃酥g無(wú)法重圓相聚，只能天涯一方，心境凄涼。 c、“酒醒”后的惆悵（離人飲酒，是作為麻醉劑來(lái)消減愁懷的，酒醒無(wú)異于“愁醒”。經(jīng)過(guò)麻醉后再醒過(guò)來(lái)的愁，就越發(fā)使人感到無(wú)法遣愁了）和眼前最能觸動(dòng)離愁的景象（岸上的楊柳，曉風(fēng)吹拂，殘?jiān)挛⒚鳎┙蝗谠谝黄穑@情景確實(shí)凄涼難耐。 可見(jiàn)，這兩句

23、中詞人集中了許多最能觸動(dòng)離愁的東西入詞，構(gòu)成凄涼的意境，淋漓盡致地抒發(fā)了傷離別的悲涼情懷。 情景交融 【課堂作業(yè)】5. 下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)的字注音全都正確的一組是A凄切（qi）執(zhí)拗(ni) 良辰美景(chn) B凝噎（y）吮吸(yn) 遂心如意(su)C輯錄(j) 恪守(k) 數(shù)見(jiàn)不鮮(xin) D血液(xu)腦髓(su) 蘭舟催發(fā) (f) A點(diǎn)撥：B“吮”讀“shn”C“鮮”讀“xin”D讀“f”6. 與“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆彼玫谋憩F(xiàn)手法不同的是A杏花春雨江南 B樓船夜雪瓜舟渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。C兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 D雞聲茅店月，人跡板橋霜。C（直接抒情和融情于景，或意象組合）八聲甘州 柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁閑愁。7.上片中，詞人抓住了哪些典型的景物來(lái)渲染蕭條、冷落的氣氛？ 詞