1、淺析中國諜戰劇摘要：中國諜戰劇歷經了數十年的發展，現已成為中國電視類型中創作手段較為成熟的電視劇種之一。隨著時代的發展，新時期的諜戰劇無論從形式還是內容等方面都有了較大的突破，且與傳統諜戰劇有著較大的差異。諜戰劇的廣泛播出受到了眾多觀眾的關注，并產生一定的社會影響，因此，新時期下中國諜戰劇的發展對于我國電視劇創作及延續有著重要的意義。本文通過對于中國諜戰劇界定以及發展特點的闡述，分析了新時期下中國諜戰劇的重大突破，并提出進一步突破的發展建議，以期為我國電視劇發展提供理論指導。關鍵詞：諜戰劇；發展；突破；電視劇引言 中國諜戰劇已逐步走向成熟，諜戰劇的廣泛播出使其受眾人數眾多，并產生了一定的社會影

2、響。我國的新世紀諜占電視劇以誓言無聲開始，而后暗算成為諜戰劇如火如荼發現的收視波瀾，隨后2009年的潛伏成為了中國諜戰發展的一個高峰，之后中國諜戰劇大量的涌現。新的諜戰劇延續了傳統諜戰劇的諸多特點，然而，在商業化動作下，我國諜戰劇呈現出泛濫的態勢，這對于諜戰劇的長遠發展產生了一定的影響。但與國外的諜戰劇相比，我國諜戰劇有著獨特的風格與特色，因此，對于我國諜戰劇的研究可以了解 并掌握更多我國諜戰劇的多元化，同時，對于當前社會文化下的諜戰劇內涵的總結，也可以進行我國諜戰劇的詳細解析。中國諜戰劇的發展1中國諜戰劇的界定有關于諜戰劇的界定尚未有一個確切的說法，有研究者認為，諜戰劇以敵明我暗為主要敘事模

3、式，主人公深入敵內部，孤軍作戰，突破種種挫折考驗最終完成了艱巨的任務，充分地滿足了觀眾對于亂世英雄的崇拜心理。 筆者個人認為，諜戰劇是以間諜活動為主題，以竊取敵方情報為手段，從而打擊敵對勢力，并以與敵對勢力展開的戰斗為主要情節，其中包括多各類型的電視元素。與早期的反特片相比，諜戰劇早已形成了一定的規模。反特電影在二十世紀五、六十年代才開始大規模的出現，自1979年保密局的槍聲受到了觀眾的好評，之后的五年間生產了三十幾部這一類型的的電影，其中冰山上的來客以及羊城暗哨等都是這一時期的代表作。由于當時的社會文化語境以及國家的主導意識，當其他電影類型還在探索時，諜戰劇就已形成了一定的規模。由于歷史上新

4、的政權在建立與鞏固的過程中都需要將一些敵對殘余勢力進行掃除，政府的積極號召以及人民群眾的大力支持，使得在此社會背景下，反特電影大量的涌現。2諜戰劇的發展時期對于諜戰劇的界定，較易與反特劇相混淆，實際上，諜戰劇與反特劇是由于不同的歷史背景與故事模式而形成的了不同的兩種類型。解放初期出現的反特片與新世紀諜戰劇有著深刻的歷史淵源，因此，解放初期的反特片可以看作為我國諜戰劇發展中的第一次浪潮。為打擊國民黨殘余勢力，鞏固新中國政權，并消滅潛伏在大陸意圖破壞新中國建設的特務，保護人民的利益，旨在提高人民警惕，新中國第一部反特片出現在1949年的無形的戰線。二十世紀五十至七十年代初，即從改革開放時期到新世紀

5、，諜戰劇中充滿了鮮明的時代特征與政治色彩，并萌發了商業化與娛樂化的動向。其中，1957年的羊城暗哨以及描寫抗日戰爭期間的代表作虎膽雄心，1961年的冰山上的來客等都是這一時期的作品。我國諜戰劇發展的第二波浪潮應該追溯到改革開放后直至九十年代末，當時的電視事業發展較為緩慢，而到改革開放后電視機在全國的數量才達到了放量式的增長，這也為電視劇的傳播創造了一定的條件。其中，1979年保密局的槍聲，1981年的敵營十八年都是當時較有影響的諜戰題材電視劇，當時的諜戰劇的政治性較強，人物形象也均臉譜化。我國諜戰劇發展的第三波浪潮以2002年誓言無聲肇始，一雙繡花鞋等幾部諜戰劇的創作模式也均將故事重心放在破案

6、上。2006年的暗算可以稱之為新世紀諜戰劇規模化的創作，而2009年的潛伏也是至今都無法逾越一個高峰。隨后2010年的借槍以及2012年的懸崖都是工諜戰劇市場上取得了較好的突破，占據了半壁江山。新時期的諜戰劇類型化的風格已經形成，其意識形態也開始隱形而逐漸地娛樂化與生活化。中國諜戰劇精神內涵中國諜戰劇的精神內涵便是其所表現的強烈的愛國主義情感、無私奉獻的精神以有鮮明的民族大義的選擇，不但可以給生活在和平年代的人們以反思歷史、審視昨天以及重現主流價值觀的意義。抗戰時期，國家危在旦夕，許多志士仁人加入到抗擊日本帝國主義的行列中，并以卓越的才能與智慧打南陽間諜組織。不忘國恥、緬懷先烈對于我國來講具有

7、特別的警示意義；中國的諜戰劇以弘揚愛國主義為主流，既表現國家機關與諜戰人員對于共和國與社會主義的建設，同時也弘揚了人們對于法律以及制度的信任， 樹立了正義定會取得戰斗的勝利，而邪惡也終究會被堅定的信心所擊敗。因此，我國的諜戰劇在核心價值觀上弘揚的都是國家主義、英雄主義、集體主義，不僅僅表現了主人公棄個人情感與利益于不顧，更提倡了為國家和集體犧牲的愛國主義精神。抗日戰爭結束以后，中國又陷入了黨派之爭的內戰，諜戰劇的人英雄人物將民族大義作為終身的使命。新時期諜戰劇充分地表現了建國后公安戰線上對敵斗爭的故事，國了國家的安全默默奉獻，忍辱負重，不僅表現出了愛國的英雄精神，在對比崇尚個人利益與物質的現實

8、中，更突出了今天和平的生活是這些愛國者所換來的。中國影視劇熱衷于對英雄的描寫，目前的諜戰劇均是從大眾文化的視角進行表現，而以非正面戰場的諜戰英雄為主角，刻意的張揚英雄情結，這不僅從正面彰顯了英雄在人們心中揮之不去的示范作用，同時也滿足了人們對于英雄的崇拜與敬仰。他們是歷史的功臣，也是無形戰線上的英雄。英雄對于執著的追求最終都要歸結到人的信仰這一主題上，由于間諜工作的特殊性，使其成功后也沒有鮮花與掌聲。潛伏中余則成正是這種信仰建構的集中體現，實際上，他也沒有明確的信仰，他只是想與左藍過平凡的生活，但經過許多事情后，他的想法也有了根本性的轉變，這也促成了他信仰的升華。信仰真理、堅持正義，這是編導借

9、用主流意識形態的另一方面，同時也提示了一個最宏大的主題。三.諜戰劇的新突破 1諜戰劇人物塑造特色 諜戰劇的成功在很大程度上取決于對其中角色的設置，并且都有其獨有的個性，這樣才可以使角色更加深入人心，也使劇本更加受人歡迎。人物形象的塑造，是一部好的諜戰劇制勝的法寶，由于我國的歷史經歷與政治關系，使得當今的諜戰劇故事都相對單一，雷同，因此，諜戰劇中人物形象及其特色的塑造至關重要。1.1英雄人物的塑造 對于英雄形象的贊美與渴望是觀眾的普遍文化心理，在不同歷史背景都不乏對于英雄形象的渲染，因其身分的特殊，只能默默無聞、隱忍犧牲，有的甚至一輩子隱姓埋名，有的慘遭殺害，他們在敵營中堅守，卻又遭受組織的頻繁考驗，這些幕后英雄不便值得人們崇敬與贊揚，更加值得人們銘記。1.1.1傳統英雄特點和改變原因 諜戰劇中傳統的英雄形象為“高大全”，并且在某種程度上被神化了，傳統英雄都是武藝高強，智勇雙全，戰無不用的完美型。傳統諜戰劇中的英雄幾乎被作為絕對的拯救者與精神的引領者，劇情的表達上，不僅將男女之情合法化神圣化地轉移為愛國、愛黨的主流價值觀，同時也提示了男性政治秩序及其話語體系的成功建立。在當今時代，傳統英雄化的人物對于觀眾來講都是遙不可及的，因此，當下諜戰劇顛覆了以往的傳統