1、王實甫的西廂記一、王實甫的生平與創作 王實甫，名德信，大都人（今北京市）。生卒年不詳。他一生創作雜劇十四種。今存西廂記、破窯記、麗春堂三種。另外，販茶船、芙蓉亭各存曲文一折。胡適曾考證麗春堂一劇是元人雜劇中最早的作品，尊王氏為雜劇之始。以西廂記“天下奪魁”。 二、“西廂”故事的演變（1）唐元稹鶯鶯傳鶯鶯被棄后對張生說：“始亂之，終棄之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君亂之，君終之，君之惠也。”張生說：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。”“西廂”故事的演變（2）北宋趙德麟的商調蝶戀花，秦觀的淮海詞，毛滂的東堂詞都曾歌詠崔、張戀愛故事。“西廂”故事的演變（3）金代董解元把它改編成大型說唱文學樣式

2、西廂記諸宮調，世稱董西廂，是規模宏偉的長篇敘事詩或詩體小說。它雖然取材于鶯鶯傳，但在主題思想、情節安排、人物性格等方面都作了脫胎換骨的“改造”。“西廂”故事的演變（4）元代王實甫在董西廂的基礎上又將其改編成雜劇西廂記。(5）王實甫的創新體制的創新： 1、突破傳統雜劇四折的通例,擴展為五本二十折； 2、突破一人主唱的通例。 幾個角色都可以唱；使用多種宮調，用韻廣泛多變。題旨的改造： “愿普天下有情的都成了眷屬。”三、西廂記主題及故事梗概第一本 驚艷借廂酬韻鬧齋第二本 寺警請宴賴婚琴心第三本 前侯鬧簡賴簡后候 第四本 酬簡拷紅哭宴驚夢第五本 捷報猜寄爭艷團圓（一)重要關目 1、佛殿相逢：唐貞元年間

3、，“上朝取應”的洛陽才子張君瑞于河中府(今山西永濟)普救寺佛殿偶逢相國崔玨(已故)千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”，“回顧覷”，張生“怎當他臨去秋波那一轉”，遂借“塔院側邊西廂一間房”住下“溫習經史”。 初遇元和令顛不剌的見了萬千，似這般可喜娘的龐兒罕曾見。則著人眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天。賺煞餓眼望將穿，饞口空咽，空著我透骨髓相思病染， 怎當他臨去秋波那一轉。休道是小生，便是鐵石人也意惹情牽。借廂 不做周方，埋怨殺你個法聰和尚。借與我半間兒客舍僧房，與我那可憎才、居止處、門兒想向。雖不能勾竊玉偷香，且將著盼行云眼睛兒打當。 鬧齋 張生：小娘子莫非鶯鶯小姐的侍妾么紅：先生萬福。 張生：小生姓

4、張，名珙，字君瑞，本貫西洛人也， 年方二十三歲，正月十七日子時建生，并不 娶妻。紅：誰問你來？ 張生：敢問小姐常出來么？ 2、月下聯吟： 鶯鶯月下至西廂側花園焚香，張生于墻角吟詩：“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魂，不見月中人。” 鶯鶯心動，依韻和之：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人。”鶯鶯的才情進一步打動了張生。 月下聯吟玉宇無塵，銀河瀉影，月色橫空，花陰滿庭。羅袂生寒，芳心自警。側著耳朵兒聽，躡著腳步兒行：悄悄冥冥，潛潛等等，等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯。匪警諸僧眾各逃生，眾家眷誰湫問，這生不相識橫枝兒著緊。非是書生多議論，也提防玉石俱焚。雖然是不關親，可憐見命逡

5、巡，濟不濟權將秀才來盡。果若有出師表文，嚇蠻書信，張生呵，則愿將筆尖兒橫掃了五千人！赴宴 紅：賤妾奉夫人嚴命，特請先生小酌數杯，勿卻！張：便去！便去！敢問席上有鶯鶯姐姐么？賴婚3、月夜聽琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書，召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復賴婚，張生深夜彈琴作歌，詞衷意切，令鶯鶯“芳心自懂”情難禁。聽琴莫不是步搖得寶髻玲瓏？莫不是裙拖得環佩叮咚？莫不是風吹鐵馬檐前動？莫不是梵王宮殿夜鳴鐘？我這里潛身聽聲在墻東，卻原來是西廂的人兒理絲桐。他不作鐵騎刀槍把壯聲冗；他不效堠山鶴唳空；他不逞高懷把風月弄 ；他卻似兒女低語在小窗中。他思已窮，恨未窮，都只為嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我

6、意已通，分明是伯勞飛燕各西東。感懷一曲斷腸夜，知音千古此心同，盡在不言中。相思問病 4、紅娘傳書：張生托紅娘傳書，“相思恨轉添，漫把瑤琴弄。樂事又逢春，芳心爾亦動。此情不可違，虛譽何須奉?莫負月華明，且憐花影重。”表達了亟盼與鶯鶯 月下相會之意。鶯鶯復書：“待月西廂下，迎風戶半開；隔墻花影動，疑是玉人來。”賴簡待月西廂下，迎風戶半開。隔墻花影動，疑是玉人來。5、崔張成婚：張生染病，鶯鶯放心不下，托紅娘問湯藥，傳情詩：“休將閑事苦縈懷，取決摧殘天賦才。不意當時完妾命，豈防今日作君災?仰圖厚德難從札，謹奉新詩可當媒。寄語高唐休詠賦，令宵端的云雨來。” 是夜，鶯鶯沖被封建禮教束縛，邁出決定性一步：與

7、張生私下成婚。 佳期拷紅長亭送別 （二）主題：具有反封建戰斗性，一方面反對封建禮教和倫理道德，要求自由幸福的愛情生活。另一方面反對封建的門第觀念，堅持理想的愛情標準。 董解元強調“自古至今，自是佳人合配才子。” 王實甫結局更加正面提出“愿天下有情的都成了眷屬”，對傳統父母之命，媒妁之言的否定。四、 西廂記的人物形象鶯鶯張生紅娘（一)崔鶯鶯1、大家閨秀 她有著美麗的容貌，又詩詞女紅無所不能，卻被寂寞地鎖在深閨之中，無法驅散青春的苦悶。 2、主動追求愛情。 半推又半就、充滿“假意兒” 驚艷、 聯吟、酬簡。3、熱情而又冷靜，聰明而狡黠。 鬧簡：“小賤人，這東西哪里將來的？我是相國小姐，誰敢將這簡貼來

8、戲弄我？我幾曾慣看這種東西？告過夫人，打下個你個小賤人下截來。”“對人前巧語花言，沒人處便想張生，背地里愁眉淚眼。”有時一本正經，有時黠譎多端，有時又扭捏尷尬。鶯鶯形象具有兩種不同的內心節奏，展示出她對愛情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。 （二）張生書生輕狂志誠種傻角風魔漢雪浪拍長空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃。”我死也。小生姓張，名珙，字君瑞，本貫西洛人也， 年方二十三歲，正月十七日子時建生，并不娶妻。敢問小姐常出來么？ 待月西廂下，迎風戶半開。隔墻花影動，疑是玉人來。（三）紅娘熱心機智潑辣幫助鶯鶯及張生傳書遞簡。在拷紅一場中，緊緊抓住老夫人的致命弱點，大膽接露了老夫人的虛偽、自

9、私，抨擊禮教的罪惡和腐朽。對于鶯鶯她不斷的給以善意的諷刺，批評她的虛情假意的軟弱，幫助她與禮教進行抗爭。在鬧簡一折表現最為明顯。對張生的妥協、軟弱也有清醒的認識，幽默地稱張生是“傻角”、是“銀樣蠟槍頭” 。 信者人之根本，“人而無信，不知其可也當日軍圍普救，老夫人所許退軍者，以女妻之。張生非慕小姐顏色，豈肯區區建退軍之策？兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去。卻不當留請張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視，所以老夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一來辱沒相國家譜；二來日后張生名垂天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不嚴之罪

10、。官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？ 老夫人：典型的封建家長制代表，封建禮教的維護者。賴婚，拷紅，逼試。五、西廂記的藝術成就1、體制和形式上的突破和創新。克服“四折一楔子”的形式，采取五本二十折的長篇形式，來表現完整的故事，使人物豐滿。2、將復雜的矛盾沖突有機地組合為一個藝術體。采用雙線復合結構，戲劇沖突由兩部分組成，這些矛盾交錯發展，一波三折、曲折跌宕，扣人心弦。3、成功地塑造了性格鮮明的人物形象。采用人物的語言和行動描寫、心理描寫、側面描寫等多種方法進行烘托渲染。同時賦予人物喜劇色彩。 4、語言錘煉和運用方面也有突出成就。它吸收古典詩詞和人民口語，并加以提煉加工，使語言更富于

11、藝術魅力。語言風格優美、華麗、委婉、細膩，音節鏗鏘，意境深遠。 “王實甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。” 朱權太和正音譜 端正好碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。情景交融,詩情畫意.大量植入唐詩宋詞的意象，使人讀來滿口生香、意趣盎然。因此西廂記也被譽為詩劇。 一煞青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。滿庭芳來回顧影，文魔秀士，風欠酸丁，下工夫將額顱十分掙，疾和遲壓倒蒼蠅，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螯得人牙疼。（紅娘的潑辣）混江龍落花成陣，風飄萬點正愁人。池塘夢曉，蘭檻辭春，蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長，隔花陰人