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文檔簡介
1、王實甫的西廂記一、王實甫的生平與創作 王實甫,名德信,大都人(今北京市)。生卒年不詳。他一生創作雜劇十四種。今存西廂記、破窯記、麗春堂三種。另外,販茶船、芙蓉亭各存曲文一折。胡適曾考證麗春堂一劇是元人雜劇中最早的作品,尊王氏為雜劇之始。以西廂記“天下奪魁”。 二、“西廂”故事的演變(1)唐元稹鶯鶯傳鶯鶯被棄后對張生說:“始亂之,終棄之,固其宜矣,愚不敢恨。必也君亂之,君終之,君之惠也。”張生說:“大凡天之所命尤物也,不妖其身,必妖于人。”“西廂”故事的演變(2)北宋趙德麟的商調蝶戀花,秦觀的淮海詞,毛滂的東堂詞都曾歌詠崔、張戀愛故事。“西廂”故事的演變(3)金代董解元把它改編成大型說唱文學樣式
2、西廂記諸宮調,世稱董西廂,是規模宏偉的長篇敘事詩或詩體小說。它雖然取材于鶯鶯傳,但在主題思想、情節安排、人物性格等方面都作了脫胎換骨的“改造”。“西廂”故事的演變(4)元代王實甫在董西廂的基礎上又將其改編成雜劇西廂記。(5)王實甫的創新體制的創新: 1、突破傳統雜劇四折的通例,擴展為五本二十折; 2、突破一人主唱的通例。 幾個角色都可以唱;使用多種宮調,用韻廣泛多變。題旨的改造: “愿普天下有情的都成了眷屬。”三、西廂記主題及故事梗概第一本 驚艷借廂酬韻鬧齋第二本 寺警請宴賴婚琴心第三本 前侯鬧簡賴簡后候 第四本 酬簡拷紅哭宴驚夢第五本 捷報猜寄爭艷團圓(一)重要關目 1、佛殿相逢:唐貞元年間
3、,“上朝取應”的洛陽才子張君瑞于河中府(今山西永濟)普救寺佛殿偶逢相國崔玨(已故)千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”,“回顧覷”,張生“怎當他臨去秋波那一轉”,遂借“塔院側邊西廂一間房”住下“溫習經史”。 初遇元和令顛不剌的見了萬千,似這般可喜娘的龐兒罕曾見。則著人眼花繚亂口難言,魂靈兒飛在半天。賺煞餓眼望將穿,饞口空咽,空著我透骨髓相思病染, 怎當他臨去秋波那一轉。休道是小生,便是鐵石人也意惹情牽。借廂 不做周方,埋怨殺你個法聰和尚。借與我半間兒客舍僧房,與我那可憎才、居止處、門兒想向。雖不能勾竊玉偷香,且將著盼行云眼睛兒打當。 鬧齋 張生:小娘子莫非鶯鶯小姐的侍妾么紅:先生萬福。 張生:小生姓
4、張,名珙,字君瑞,本貫西洛人也, 年方二十三歲,正月十七日子時建生,并不 娶妻。紅:誰問你來? 張生:敢問小姐常出來么? 2、月下聯吟: 鶯鶯月下至西廂側花園焚香,張生于墻角吟詩:“月色溶溶夜,花陰寂寂春;如何臨皓魂,不見月中人。” 鶯鶯心動,依韻和之:“蘭閨久寂寞,無事度芳春;料得行吟者,應憐長嘆人。”鶯鶯的才情進一步打動了張生。 月下聯吟玉宇無塵,銀河瀉影,月色橫空,花陰滿庭。羅袂生寒,芳心自警。側著耳朵兒聽,躡著腳步兒行:悄悄冥冥,潛潛等等,等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯。匪警諸僧眾各逃生,眾家眷誰湫問,這生不相識橫枝兒著緊。非是書生多議論,也提防玉石俱焚。雖然是不關親,可憐見命逡
5、巡,濟不濟權將秀才來盡。果若有出師表文,嚇蠻書信,張生呵,則愿將筆尖兒橫掃了五千人!赴宴 紅:賤妾奉夫人嚴命,特請先生小酌數杯,勿卻!張:便去!便去!敢問席上有鶯鶯姐姐么?賴婚3、月夜聽琴:孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯,張生修書,召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復賴婚,張生深夜彈琴作歌,詞衷意切,令鶯鶯“芳心自懂”情難禁。聽琴莫不是步搖得寶髻玲瓏?莫不是裙拖得環佩叮咚?莫不是風吹鐵馬檐前動?莫不是梵王宮殿夜鳴鐘?我這里潛身聽聲在墻東,卻原來是西廂的人兒理絲桐。他不作鐵騎刀槍把壯聲冗;他不效堠山鶴唳空;他不逞高懷把風月弄 ;他卻似兒女低語在小窗中。他思已窮,恨未窮,都只為嬌鸞雛鳳失雌雄;他曲未終,我
6、意已通,分明是伯勞飛燕各西東。感懷一曲斷腸夜,知音千古此心同,盡在不言中。相思問病 4、紅娘傳書:張生托紅娘傳書,“相思恨轉添,漫把瑤琴弄。樂事又逢春,芳心爾亦動。此情不可違,虛譽何須奉?莫負月華明,且憐花影重。”表達了亟盼與鶯鶯 月下相會之意。鶯鶯復書:“待月西廂下,迎風戶半開;隔墻花影動,疑是玉人來。”賴簡待月西廂下,迎風戶半開。隔墻花影動,疑是玉人來。5、崔張成婚:張生染病,鶯鶯放心不下,托紅娘問湯藥,傳情詩:“休將閑事苦縈懷,取決摧殘天賦才。不意當時完妾命,豈防今日作君災?仰圖厚德難從札,謹奉新詩可當媒。寄語高唐休詠賦,令宵端的云雨來。” 是夜,鶯鶯沖被封建禮教束縛,邁出決定性一步:與
7、張生私下成婚。 佳期拷紅長亭送別 (二)主題:具有反封建戰斗性,一方面反對封建禮教和倫理道德,要求自由幸福的愛情生活。另一方面反對封建的門第觀念,堅持理想的愛情標準。 董解元強調“自古至今,自是佳人合配才子。” 王實甫結局更加正面提出“愿天下有情的都成了眷屬”,對傳統父母之命,媒妁之言的否定。四、 西廂記的人物形象鶯鶯張生紅娘(一)崔鶯鶯1、大家閨秀 她有著美麗的容貌,又詩詞女紅無所不能,卻被寂寞地鎖在深閨之中,無法驅散青春的苦悶。 2、主動追求愛情。 半推又半就、充滿“假意兒” 驚艷、 聯吟、酬簡。3、熱情而又冷靜,聰明而狡黠。 鬧簡:“小賤人,這東西哪里將來的?我是相國小姐,誰敢將這簡貼來
8、戲弄我?我幾曾慣看這種東西?告過夫人,打下個你個小賤人下截來。”“對人前巧語花言,沒人處便想張生,背地里愁眉淚眼。”有時一本正經,有時黠譎多端,有時又扭捏尷尬。鶯鶯形象具有兩種不同的內心節奏,展示出她對愛情的追求,既是急急切切,又是忐忐忑忑。 (二)張生書生輕狂志誠種傻角風魔漢雪浪拍長空,天際秋云卷;竹索纜浮橋,水上蒼龍偃。”我死也。小生姓張,名珙,字君瑞,本貫西洛人也, 年方二十三歲,正月十七日子時建生,并不娶妻。敢問小姐常出來么? 待月西廂下,迎風戶半開。隔墻花影動,疑是玉人來。(三)紅娘熱心機智潑辣幫助鶯鶯及張生傳書遞簡。在拷紅一場中,緊緊抓住老夫人的致命弱點,大膽接露了老夫人的虛偽、自
9、私,抨擊禮教的罪惡和腐朽。對于鶯鶯她不斷的給以善意的諷刺,批評她的虛情假意的軟弱,幫助她與禮教進行抗爭。在鬧簡一折表現最為明顯。對張生的妥協、軟弱也有清醒的認識,幽默地稱張生是“傻角”、是“銀樣蠟槍頭” 。 信者人之根本,“人而無信,不知其可也當日軍圍普救,老夫人所許退軍者,以女妻之。張生非慕小姐顏色,豈肯區區建退軍之策?兵退身安,夫人悔卻前言,豈得不為失信乎?既然不肯成其事,只合酬之以金帛,令張生舍此而去。卻不當留請張生于書院,使怨女曠夫,各相早晚窺視,所以老夫人有此一端。目下老夫人若不息其事,一來辱沒相國家譜;二來日后張生名垂天下,施恩于人,忍令反受其辱哉?使至官司,老夫人亦得治家不嚴之罪
10、。官司若推其詳,亦知老夫人背義而忘恩,豈得為賢哉? 老夫人:典型的封建家長制代表,封建禮教的維護者。賴婚,拷紅,逼試。五、西廂記的藝術成就1、體制和形式上的突破和創新。克服“四折一楔子”的形式,采取五本二十折的長篇形式,來表現完整的故事,使人物豐滿。2、將復雜的矛盾沖突有機地組合為一個藝術體。采用雙線復合結構,戲劇沖突由兩部分組成,這些矛盾交錯發展,一波三折、曲折跌宕,扣人心弦。3、成功地塑造了性格鮮明的人物形象。采用人物的語言和行動描寫、心理描寫、側面描寫等多種方法進行烘托渲染。同時賦予人物喜劇色彩。 4、語言錘煉和運用方面也有突出成就。它吸收古典詩詞和人民口語,并加以提煉加工,使語言更富于
11、藝術魅力。語言風格優美、華麗、委婉、細膩,音節鏗鏘,意境深遠。 “王實甫之詞,如花間美人。鋪敘委婉,深得騷人之趣,極有佳句,若玉環之出浴華清,綠珠之采蓮洛浦。” 朱權太和正音譜 端正好碧云天,黃花地,西風緊,北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。情景交融,詩情畫意.大量植入唐詩宋詞的意象,使人讀來滿口生香、意趣盎然。因此西廂記也被譽為詩劇。 一煞青山隔送行,疏林不做美,淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語,禾黍秋風聽馬嘶。滿庭芳來回顧影,文魔秀士,風欠酸丁,下工夫將額顱十分掙,疾和遲壓倒蒼蠅,光油油耀花人眼睛,酸溜溜螯得人牙疼。(紅娘的潑辣)混江龍落花成陣,風飄萬點正愁人。池塘夢曉,蘭檻辭春,蝶粉輕沾飛絮雪,燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長,隔花陰人
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