1、一、 何謂群眾傳媒群眾傳播媒介包括報紙、雜志、圖書、電影、電視、播送、網絡等,作為一種向社會傳送信息的行業,它已經滲透進了人類生活的各個領域.它傳播迅速,覆蓋面廣,滲透力強,對于政府的決策的宣傳、社會道德倫理的建構及對于人們的價值取向和生活方式 的重塑都具有不可輕視的影響力.因此,作為第四權力,媒介通過選擇和建構社會知識和社會影像從而對人類的開展與變化發揮著越來越重要的作用.二、何謂生理性別人類基于生理差異形成了性別,這只是生物學上的區分,也就是生理性別.一性別的鑒定：？ 1、出生時,生理發育要符合醫學鑒定,順利取得出生證實上明確的性別歸屬,這個性別證實一般通過第一性特征來確定.2、在成長過程

2、中完成第二性征的完全發育.3?、染色體來分辨：x和y染色體構成的差異三、什么是社會性別社會性別那么是男女兩性在生理因素根底上,受社會文化因素的影響形成的性別特征與差異,主要基于社會文化的建構.社會性別是人在成長過程中被逐漸培養成的,它可以在人的社會化過程中被改變.因此,社會性別和性別不一定是一致的,社會性別與性別 既有聯系又有區別,任何人都是性別和社會性別的合一.社會性別理論的核心觀點是：每個人都有社會性別,社會性別源于社會建構,社會性別標準人的行為,決定人的社會角色和行為特征. 而這一理論淵源來自于波伏瓦在 ?第二 性?中的著名的話： 女人不是天生的,而是變成的.社會性別具有以下幾點含義：1

3、、社會性別與性別是互相嵌入的關系.2、社會性別研究的出發點是揭示兩性不平等的狀況.3、社會性別研究的內容是分析性別不平等和再生產的原因.四、群眾傳媒與社會性別的關系女性主義媒介研究都關注群眾傳媒與社會性別互相作用的關系,對群眾傳媒在社會性別特征建構方面發揮的作用進行評估和判斷,形成了一種新興的傳媒批評類別一一女性主義傳媒批評.社會性別與群眾傳媒關系的研究主要包括對群眾傳媒以下三個方面的 檢視和批評.1、制作領域2、文本領域3、對受眾的影響1、制作領域.對于媒體制作領域的研究主要檢視媒體制作過程的內部和外部環境. 對于該領域的研究又可以分為三個層面,A制度層面：針對那些已經是成規的媒體理論,經過

4、多年的實踐的約定俗成的具有普遍意義的規那么,研究它對女性的影響 B組織層面:制作機構內部的慣例和實際操作. 組織價值文化的內在驅動力和隱性壓力與女性形象塑 造的關系C個體層面：女性在媒體從業的數量和所處的職位2、文本領域.主要關注的是女性的媒體形象問題.文本領域的研究在美國已經有40年,一直是學者考證的重點.媒介形象研究源于貝蒂弗里丹的?女性的奧秘?.3、對受眾的影響.媒體對女性影響的研究,注重于分析對于女性潛在的教育功能, 包括探討媒體對于女性觀念的影響和媒體對于女性行為的影響.媒體對社會性別影響和建構的兩個方面: 1、促進女性的開展媒體的先進的社會性別意識的宣傳和引導對于女性自強自立及自我

5、意識的增 強都是有著重要的作用的,所以,我們要正確的利用媒體這把雙刃劍.只是從目前來看 媒體中的女性聲音非常微弱.2、強化關于社會性別的刻板印象,從而束縛女性的開展 本質主義性別觀念將男女兩性截然兩分,將女性特征歸為 肉體的、非理性的、溫柔的、母性的、依賴的、感情型的、主觀的、缺乏抽象思維水平的,把男性特征歸為精神的、理性的、勇猛的、富于攻擊性的、獨立的、理智的、客觀的、擅長抽象分 析思辯的,形成關于男性和女性性別特征的刻板成見我們的媒介也不遺余力地強化這種兩性成見.五、何謂社會性別刻板印象刻板印象是女性主義媒介批評一個核心詞語.對應的英文是s te r e otype.是指人們對于某個社會群

6、體形成的過分簡單化的、滯后于現實變化的以及概括性的看法.社會認知心理學指出,刻板印象是正常認知過程的一個局部,其積極的功能表現在有助于信息加工,使人們能夠利用刻板印象迅速對某個人作出角色判斷,從而采取相應的行動.但是,刻板印象的消極功能更為突出.最主要的方面是,刻板印象通常不能反映社會現實.人們對于團體的評價特別是相對陌生團體的評價的依據往往來自于媒體對于其的 描述,而媒體的描述往往片面和不夠真實.社會性別刻板印象是刻板印象的重要表現形式之一.阿石莫和德博卡認為：1、社會性別刻板印象同認知有關,2、它是由一組看法構成,3、它的內容是大多數人分別怎么看男人和女人,4、它被某個團體的所有成員共有.

7、群眾傳媒對于刻板印象的形成具有舉足輕重的作用.對創造和確立各種社會成規和性別成規來說,是十分重要的.借此,西方女性主義媒介研究者從性別平等的視角提出了 群眾傳媒中的社會性別刻板印象問題.研究者發現群眾媒介自覺或不自覺的對男女兩性進行角色定型化描述,如男性總是理性、積極進取、堅強,而女性那么是柔弱、感性、被動.具體到群眾傳媒的各個方面,社會T別的刻板印象主要表現在：在主流新聞中,婦女和婦女問題被報導的次數和內容都很有限.即使有關于婦女的報導,也是與家庭生活 兒童養育及婦女遭受迫害 如拐賣婦女,家庭暴力等問題 聯系在一起,而在國際、國內 事務,政府決策等重大事件中女性出現得甚少.可以說,女性角色大

8、多是屬于生活或娛樂的,而男性大多是重要的社會角色.在廣告中,女性形象集中表現了對女性外貌、身材和品質的刻板印象.從社會性別視角對我國群眾傳播媒介的審視中可以發現,在主流媒體的新聞報道中,男性新聞人物所占比例高達83.19%,而女T只占16. 8 1%,相似的情況還出現在群眾傳媒的各個方面.群眾傳媒總是社會主流價值的表達,因此,可以認為在社會最正面、最主流的價值觀 念中,男性是處于中央的優勢位置,而女性卻處于邊緣的劣勢.六、社會性別刻板印象主要表現在三個方面：1、職業角色的刻板印象.在對電影、電視、報紙雜志等媒體中的性別角色分析中,我們能容易地發現女性大 多是家庭角色,男性多為社會角色.以電視廣

9、告的分析為例,超過半數的女性都是家庭 主婦,男性那么主要是領導和治理者的事業成功形象.女性角色集中在食品、藥品、美容、 廚具和洗劑用品的廣告中,表現出美好的賢妻良母形象.2、水平的刻板印象.在媒體中,男性多表現為知識淵博、水平高超 ,女性那么表現為無知或孤陋寡聞.以電 影為例,在張藝謀的?我的父親母親?、霍建起的?暖?中,我們看到片中的男性多為擁 有知識的一方,女性那么是遠離文明的,等待著男性的啟蒙.3、個性、性格的刻板印象.在媒體特別是影視劇中,女性大多被塑造為善良、柔弱、隱忍、自我犧牲,較為典型的例子是?渴望?中的女性劉慧芳.七、社會性別刻板印象的成因分析1、顯性原因：女性從業人員的數量和

10、地位的局限從社會性別與媒介研究可以發現,媒介中女性的刻板印象和表現缺乏與女性在媒介組織中的數量與地位有關.19 91年,美國導演協會公了他們所進行的一項調查結果他們調查了自1939-1979所拍攝的7 0 00部電影的導演情況,其中參與執導的女性導演 僅有14人,獨立執導的女性導演只有7人.婦女在從事電視工作方面還清楚地表達了 級別越高、人數越少的趨勢.不到3 %的女性從事電視電影的導演工作.現在,盡管越來越多的女性從事媒介工作,但是她們的處境與其男性同事相比那么差距很大.這就涉及到一個玻璃天花板(g 1 a ss cei 1 in g )現象.指一種美妙得幾乎透明但其實非常強大的阻 力,阻礙

11、著婦女和少數民族進入一定層次的治理職位.在全世界范圍內,女性在媒體中的整體地位仍然是群體弱勢或邊緣的.2、中層原因：媒介制作結構與機制的男性主導就目前的開展情況來看,女性在媒介中的數量在不斷地增長,但這并沒有給女性形象帶來根本的改變,其背后的原因與媒介制作制度和機制有關.從組織理論的觀點來 看,供職于某個機構的個體會被這個機構所社會化并接受該機構的價值文化.這種組 織價值文化的內在驅動力和隱性壓力使得個人假設想在組織中生存就必須遵從而不是對 抗已經定型的現行的組織文化價值.也就是說,如果組織內部的某個人的觀念或行為與整個組織機構的價值文化不相吻 合,那么這個人獲得職場成功的可能性就微乎其微了.

12、該理論解釋了盡管女性在媒體中就職的人數不斷增多而媒介中所表現的女性形象依舊的原因.這種現象還可以用沉默的螺旋來解釋,該理論認為大多數人力圖防止因單獨持有某些態度和信念而造成的孤立.主流意識、多數意見、強勢群體的男性觀念,壓制非主流意識、少數意見、弱勢群 體的女性觀念,這就意味著由父權制的標準、 價值及傳統所建構的媒體結構中,女性首要考慮的因素是如何適應和符合既定的游戲規那么和價值標準,如何接近并到達傳統的新聞標準而不是追求媒介中的性別平等.3、深層原因：生理決定論的社會價值觀念的反映由于男女兩性在身體、性格、心理上存在著差異,父權制的結構將男性所擁有的社 會性別特征如理性、堅強、勇敢等視為下面的高級的特征,而將女性所擁有的社會特征 如被動、感性、溫順等視為負面的至少是低級的特征.因此男女之間的差異不是平等層 面上的,而是有價值的上下之分的.父權制社會的價值觀一方面讓女性保持性別特征, 一方面又對這種特征進行貶損.這正如美國學者分析主流價值觀對黑人的評價那樣,白 人先把黑人貶低和固定