1、選擇題、填空題建筑三要素是建筑功能、建筑技術、建筑形象。色彩的三屬性包括色相、明度、純度。黃金分割比例的比值是0.618中國銀行大夏是貝律銘的杰作建筑設計中需要了解的人體尺度是人體靜態尺度、人體動態尺度西方建筑的建筑體系主要都是采用以石為材料平面構圖要素中包括塊形式美基本法則包括多樣統一、節奏、比例形態的視知覺有單純化原理、群化法則、圖底關系、圖形層次。希臘時期的柱式包括多立克、愛奧尼、科林斯建筑方案設計的六步驟是調研分析、設計構思、方案優選、調整發展、深入細化、成果表達。編寫走向新建筑一書的作者是勒·柯布西耶形態分類分為自然形態和人為形態兩種依據目的性質不同，方案表現可以劃分為設計

2、推敲性表現，展示性表現。有機建筑是賴特的主張要看到建筑里面的各個房間的形狀大小關系，需要假設將建筑物平行地面剖切一刀，取走上部再朝下看，這樣畫出來的圖樣稱為平面圖。紅、黃、藍稱為三原色，橙、綠、紫稱為間色講究“人情化”與地方性傾向的建筑是奧爾夫斯貝格文化中心、日本香川縣廳舍、達蘭石油與礦物大學。中國古代建筑的特點的是采用“梁柱式”結構體系，形成以“間”為單位的平面，空間組織方式；以“院落”為單位，注重中軸對稱 ；材料方面一木材為主。建筑藝術區別于其他藝術門類的根本特征是建筑空間行為建筑學的范圍十分廣泛，大致可分為人際關系與空間和人與環境兩類。建筑圖紙上不同粗細和不同類型的線條代表一定

3、的意義，其中虛線表示建筑物被遮攔部分的輪廓線較小的形比較大的形容易形成圖形。形態構成基本方法中分割類的手法包括等形分割、自由分割、等量分割。建筑的主要目的是滿足功能要求。“有機建筑論”是建筑師賴特提出的。構圖的含義是：把各部分組成，結合，配置并加以整理出一個藝術性較高的畫面。故宮太和殿的屋頂形式是重檐廡殿頂物體對光譜中色光全部反射呈現的是白色雅典衛城的建筑群包括山門、依瑞克提翁神廟、帕提農神廟、勝利神廟。形態構成基本方法中分割類的手法包括等形分割、自由分割和等量分割。物質和精神是建筑功能的使用要求。建筑空間的處理手法有空間的限定、空間的形狀與界面處理、空間的圍與透、空間的穿插與貫通。視覺要素指

4、的是大小、形狀、位置、方向、色彩和肌理等。生態建筑的基本目標包括節約能源、節約資源、減少污染。建筑方案設計的特點是創作性、綜合性、雙重性、過程性和社會性。總平面或地段圖常用的比例尺為1：1000、1：2000、1：5000中國古建屋頂形式按等級由高到低排列正確的是廡殿歇山懸山硬山羅馬大斗獸場采用的柱式包括愛奧尼、多立克、科林斯。代表講究“人情化”與地方性傾向的建筑師是阿爾托建筑空間按屬性劃分包括流通空間與滯留空間、公共空間與私密空間、主導空間與從屬空間。講究人情化與地方性傾向的是偏愛傳統的地方材料。空間的組織形式包括并列關系、主從關系、綜合關系綠化率要求：城市規劃設計條件中，用地內有效綠化面積

5、與總用地面積之比，它是用地的最小綠化指標。建筑空間：一種人為的空間。墻、地面、屋頂、門窗等圍成建筑的內部空間；建筑與建筑之間，建筑與周圍環境中的數目、山巒、水面、街道、廣場等形成的外部空間。建筑以它所提供的各種空間滿足著人們生產或生活的需要。尺度：在不同空間范圍內，建筑的整體及各構成要素使人產生的感覺，是建筑物的整體或局部給人的大小印象與其真實大小之間的關系問題。后現代主義：一切修正和背離現代主義的傾向和流派的統稱，實質上是忽視形象與功能相聯系的一種形式主義建筑思想。視覺要素：使抽象的概念要素成為可見之物，必須賦予視覺要素，即形狀、色彩、肌理、大小、位置、方向、材質、材料。分貝：一種測量聲音的

6、相對響度的單位，大約等于人耳通暢可覺察響度差別的最小值。藻井：是一種高級的天花，一班用在殿堂明間的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形狀有方、矩形、八角、圓形、斗四、斗八等。空間的導向：導向指通過暗示、引導、夸張等處理手法，把人流引向某一方向或某一空間，從而保證有序活動。城市規劃：城市的建設和個體建筑物的設計在許多方面基本相同，它實際上是在更大的范圍內為人們創造各種必須的環境，這種工作叫城市規劃。空間的貫通：指根據建筑功能和審美的需要，對空間在垂直方向所做的處理，現代建筑技術的進步為大型建筑空間在垂直方向的處理提供了充分的手段。容積率：指在城市規劃區的某一宗地內,房屋的總建筑面積與占地面積的

7、比值,高技術派傾向：特別注重對結構與設備的出來，或坦露結構，或暴露各種設施、設備及各種管道線纜。總平面圖：用來確定建筑位置，并展示建筑與周圍環境相互作用的圖紙。基本形：由形的基本要素點、線、面、體構成的，具有一定幾何規律的形體。并列關系：各空間的功能相同或近似，彼此沒有直接的依存關系，常采用并列組織。后退紅線：為了滿足所臨城市道路（或鄰建筑）的交通、市政及日照景觀要求，限定建筑物在臨街（或鄰建筑）方向后退用地紅線的距離。簡述西方古典建筑中“倚柱”的概念和作用。倚柱的柱子是完整的，和墻面離得最近，主要起裝飾作用，倚柱常和山花共同組成門廊，用來強調建筑的入口部分。簡述退暈產生的原因。 一是地面反光

8、處于陰面的墻面出現退暈現象，越接近地面反光越強，墻面也越亮，反之亦然;二是視覺因素會產生左深右淺、上深下淺的效果，由于光線來自左上方，使左，上方亮處的材料顆粒陰影面積增大，加上與亮出的陰暗反差強烈，導致該處反而比右下方深，暗;三是透視因素使近處之物清晰、對比度大，遠處之物模糊、對比度小，這種變化來自空氣中的水蒸氣、灰塵的遮擋和阻隔。簡述建筑與社會關系。（1）社會生產方式的變化使建筑不斷發展：中世紀的教堂曾經是當時居民的生活中心，是城鎮的標志和象征。（2）社會思想意識民族文化特征：民族或地區的文化特征都是在長期的社會發展中形成的，在一定的歷史條件下，建筑和雕刻、繪畫等常常形成藝術上的統一風格。（

9、3）地區自然條件的影響：建筑與周圍自然環境的結合，造成了豐富多彩的地方特色，即使在同一個國家或民族內，處于市區和處于水鄉的建筑也會表現出不同的風貌。中國民用建筑設計通則中，將住宅建筑依層數如何劃分？ 1-3層為低層；4-6層為多層；7-9層為中高層；10層及以上為高層建筑。公共建筑及綜合性建筑總高度超過24米為高層，但是高度超過24米的單層建筑不算高層建筑。超過100米的民用建筑為超高層。超高層建筑又稱為摩天大樓。簡述建筑方案設計的特點。（1）創造性的思維勞動（2）多學科的綜合（3）思維方式的雙重性（4）善于表現性簡述方案設計中應注意的問題（1）注重建筑修養的培養（2）注重正確工作作風和構思習

10、慣的培養（3）學會通過觀摩、交流、改進設計方法，提高設計水平（4）注重進度安排的計劃性和科學性。簡述中國古代建筑室內裝修中“天花”的做法。用木龍骨做成方格，稱為支條，上置木板，稱為天花板。在支條和天花板上都有富麗堂皇的才華。簡述建筑模型的分類。按使用分類的模型：方案模型、表現模型、展示模型、其他模型。按材料分類的模型：紙質模型、木質模型、有機玻璃模型、吹塑模型、復合 材料模型簡述環境分析中場地環境條件有哪些。 氣候條件，地址條件，地形地貌，景觀朝向，周邊建筑，道路交通，城市方位，市政設施。簡述平面圖中三道外部尺寸的表示內容。（1）最外面一道尺寸為建筑物的總長和總寬，表示外輪廓的總尺寸，又稱外包

11、尺寸。（2）中間一道為房間的開間及進深尺寸，表示軸線間的距離，稱為軸線尺寸。（3）里面一道尺寸為門窗洞口、墻厚等尺寸，表示各細部的位置及大小，稱為細部尺寸。簡述現代建筑的多樣發展有哪些傾向。技術精美傾向、野性主義傾向、典雅主義傾向、高技術派傾向、講究“人性化”與地方性的傾向、幾何形體構成的運動、“象征”意義的運用、后現代主義建筑、解構主義。簡述建筑徒手鋼筆畫的四種基本畫法。（1）以勾線為主的單線畫法（即所謂的白描）（2）單線勾形再加上物體質感和色感的表現（3）單線勾形再加簡單的明暗色調的表現（4）以色感與光影的表現為主的畫法。簡述什么是后現代主義。 20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對

12、或修正現代主義建筑現代主義建筑的思潮。第二次世界大戰結束后，現代主義建筑成為世界許多地區占主導地位的建筑潮流。但是在現代主義建筑陣營內部很快就出現了分歧，一些人對現代主義的建筑觀點和風格提出懷疑和批評。簡述建筑單體測繪的內容。（1）建筑群的總平面圖（2）單體建筑的各層平面（3）單體建筑的正立面、側立面、背立面（4）單體建筑的縱剖面、橫剖面（5）屋頂平面圖（6）大樣圖論述建筑方案設計的特點。1、創作性：設計是“有計劃、有目的的創作作為”建筑方案設計自然亦屬于創作之列，具有創造性。（創造一個全新的功能或形象）2、綜合性：建筑設計是一門綜合性學科，要面對諸多制約因素、經濟、技術、法規、市場等，需要調

13、和并滿足不同人的需求。要統籌組織并落實多種要素，如環境、空間、交通、結構、維護、造型等。3、雙重性：工程與藝術相結合是建筑學專業的基本屬性，因而 也決定了建筑設計思維方式的雙重性。4、社會性：建筑設計不能僅僅反映建筑師的個人價值取向與審美愛好，它不是一般意義的商品，更不是收藏品。從它破土動工之日起就已具有廣泛的社會性，成為城市空間環境的一部分。5、過程性：對于投入大量人力、物力、財力的建筑工程而言，具有嚴謹的設計程序是必要的。它是保障建筑設計和建設能科學、合理、可行的基本前提。論述勒·柯布西耶建筑思想及主要代表作品。 1、簡介：20世紀最著名的建筑大師、城市規劃家和作家。法國激進的改

14、革派建筑師代表，被稱為“現代建筑的旗手”主張創造表現新時代新精神的建筑，建筑應走工業化的道路，在藝術方面，接受立體主義美術的觀點，而宣揚基本幾何形體的審美價值，認為“住房是居住的機器”。 2、建筑思想：可分為兩個階段：50年代以上是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領袖，50年代以后轉向表現主義、后現代。3、主要作品：薩伏伊別墅、馬賽公寓、郎香教堂。論述現代主義建筑的產生，并舉例說明。歐洲雖然在19世紀進入資本主義，但是建筑領域中占主導地位的仍是古典主義的學院派、故新的建筑要求新的功能內容與古典的建筑形式之間產生了不可避免的矛盾，而新材料新結構新形式地出現，為建筑的發展提供了條件。舉例：1、形

15、式與內容的矛盾巴黎車站 2、功能要求的多元化和復雜化帕米歐療養院 3、新材料、新結構、新形式芝加哥百貨公司大樓論述梁思成的主要思想和其思想意義。1、建筑思想：堅持古建筑保護的建筑思想并提出一系列的保護古建筑的建議： （1）靠人民的認識共同保護 （2）希望政府頒布一系列古建筑保護法 （3）主張古建筑修葺和保護工作要由訓練有素的專家參與或擔任。2、建筑教育思想：認為不僅培養個體建筑工程師，還要造就廣義的體形環境的規劃人才。3、城市規劃思想：兼顧著文物整體性保護和整舊如舊的原則，提出古今兼顧，新舊兩利的城市規劃理念。針對中國城市規劃認為不要著眼于個別工程的興建而必須著眼于指定一個省，尤其是每一座城市

16、的整體規劃，認為新中國的建筑也和新中國的文化一樣，應該是民族的、科學的、大眾的。 其思想意義：他的建筑思想集中體現了他對建筑科學研究的全面認識，反映了他作為一個杰出的建筑學對科學發展方向的敏銳程度的把握，他的思想代表了近代中國建筑家對現代主義認識的一個高度。論述貝聿銘建筑的藝術特點及相應作品。1、光線特點 在貝聿銘的作品中光與空間的結合，使得空間變化萬端，巴黎盧浮宮金字塔便是代表之一。他在金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，透過透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院，富有空間感。 2、玻璃與鋼材 由于玻璃的自身特性-透明、反射，并且玻璃透明不至于遮