1、精選優質文檔-傾情為你奉上雷雨文學評論范文 雷雨文學評論范文雷雨是曹禺先生1933年創作的優秀話劇劇本，是一部杰出的現實主義悲劇。曹禺出生于一個沒落的封建家庭。青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現實，產生了強烈的反抗情緒，經過幾年醞釀、構思，1933年在清華大學四年級時，完成了他的處女作雷雨。作者在談到寫作意圖時說，雷雨是在“沒有太陽的日子里的產物”，“那個時候，我是想反抗的。因陷于舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆。雷雨是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。”（曹禺選集后記）又說“寫雷雨是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來推動我，我在發泄著被壓抑

2、的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。”（雷雨序）雷雨雖然作為一部好作品，但其問世卻有點曲折，顯得寂寞。他寫完這作品時才二十歲多點，就給了一個在文學季刊任主編之一的朋友靳以，之后靳以也給了另一個主編鄭振鐸看，但鄭振鐸一下子不能判斷作品的優劣，就說它“寫得有點亂”， 靳以怕別人說他是朋友徇私，不好意思再拿出來發表。后來不久，靳以拿給了巴金看，頓然覺得不錯，推薦給了一個主編，讓其發表出來。這樣雷雨才發表在1934年出版的文學季刊上。發表以后，這個作品也沒有社會上的反響。很奇怪，與曹禺的其他劇本發表情況正好相反，而其另外一部作品日出卻遭到轟轟烈烈的歡迎和討論，雷雨剛剛問世的時候相對來說是比較寂寞。曹禺(1

3、9101996)現代著名戲劇家。原名萬家寶，祖籍湖北潛江，出生在天津。出身封建官僚家庭。1924年入南開中學讀書，廣泛閱讀“五四”以來優秀文學作品和外國戲劇名著，參加了戲劇團體“南開新劇團”。 演出過易卜生、莫里哀、丁西林等作家的作品，為他從事戲劇創作打下了基礎。1928年入南開大學，后轉入清華大學西洋文學系。1933年寫成處女作四幕劇雷雨，次年在文學季刊發表，以深邃的思想內容和卓越的藝術技巧，引起劇壇震動，成為暴露封建的資產階級大家庭罪惡的優秀現實主義悲劇。雷雨以本世紀20年代半封建半殖民地的中國社會為背景。通過一個反動的封建資本家周樸園家庭內部的種種糾葛和周、魯兩家錯綜復雜的矛盾沖突，揭露

4、了以周樸園為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，鞭撻了黑暗的社會。每一部成功的作品，少不了杰出的表達手法，具有令人欣賞，嘆為觀止的特色！首先，對話個性化是這個劇本的突出特點。雷雨中，人物的語言不僅符合人物的身分，而且隨著劇情的發展和人物思想感情的變化，作者在用詞和語氣的處理上，也都相應有所變化。總體看來，周樸園說話盛氣凌人，侍萍說話抑郁平緩，魯大海說話直截了當。人物語言還和他們所處的時代的特定環境下的心理活動相適應。比如周樸園與魯侍萍的對話，周樸園由未認出侍萍打聽30年前梅小姐的情況，到認出侍萍始而驚愕，繼而威嚇，進而以錢封口， “痛痛快快地，你要多少錢吧”“一切路費、用費都歸我負擔”

5、，不僅表現出資本家的本性，也把他急于趕走侍萍，使自己的罪惡不致敗露的心理狀態刻畫得活靈活現。用詞和語氣前后有很大的變化，充分顯示出當侍萍已死去不再威脅他的地位、聲譽時，他可以不忘掉她，一旦侍萍站在面前，他的資本家的本來面目就暴露出來了，他對當年侍萍的懷念都服從于作為資本家的他的利益了。侍萍悲憤地說: “命，不公平的命指使我來的”“我這些年的苦不是你拿錢算得清的”，充分表現了她的悲憤和仇恨及發自內心對周樸園的輕蔑和憤恨，也表現了侍萍的剛毅與倔強。然后，緊湊集中的戲劇結構是又一特色。劇本的演出，受到時間和空間的限制，要求故事的時間、地點和人物盡可能集中。如何使復雜的人物關系，激烈的矛盾沖突得到集中

6、呈現呢，作者巧妙地運用了“回顧”和“穿插”的表現手法，把現在和過去交織起來，推動劇情的發展。戲里有戲，顯隱交織。很多人物之間都有雙重關系周樸園與魯侍萍既同居又是主仆關系，周樸園與魯大海既是父子又是資本家與工人的關系，周萍與魯大海既是兄弟又是資本家少爺與工人的關系，周萍與四鳳既是兄妹又是戀人、又是少爺與女仆的關系等等。復雜的關系使劇情緊湊，巧妙的安排使得故事在時間、地點高度集中，劇中矛盾沖突集中、緊張。使得劇情顯得緊湊豐富又顯得撲溯迷離，起伏跌宕，吸引讀者，扣人心弦。雷雨里有一場戲是非常重要的，就是周樸園跟梅侍萍（魯媽）30年以后的見面，這是非常精彩的一個片段。三十年后，梅侍萍偶然來到周家，首先

7、認出周樸園，滿以為對方也會一眼認出自己的，心里非常緊張，見他反應漠然，她不由得感嘆了！大家發現了嗎？這時候的魯媽說了一句非常精彩的話，她說：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。”這句話不僅將侍萍內心五味雜陳的萬千心事融入其中，而且從側面告訴讀者，當年那個青春貌美的侍萍已一去不復返了。這句話很精妙，很巧妙的反映出二者的不同處地，作為不同的身份，也能體現他們人生經歷的很不同！一個婦女過了30年，經歷了不少人事滄桑，做了幾十年老媽子，現在已是老太婆了，但是在她以前的情人面前， 她心疼的是我已經那么蒼老了，變得那么難看了，“我已經老得連你也認不出來”，連你是我那么親的人也認不出了。

8、“侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了”，由此可以看出30年前的侍萍一定漂亮極了，吸引了周家大少爺的。這句話很絕，給予了很多想象，這也就是曹禺的過人之處，絕啊！令人感到頗有意味的是，周樸園與梅侍萍之間究竟有沒有真正的愛情？周樸園究竟有沒有愛過梅侍萍？存不存在男女的真摯的愛情？這問題同時包含劇中的其他人，那就得交給讀者你自己去探討。無論是從故事層面、戲劇效果，還是從更深的人生哲理意蘊，不管從那種角度而言，雷雨都是一部值得一讀的精彩之作。幾十年來，雷雨被一代又一代人閱讀，被一批又一批演員排演，時光的淘洗不曾減褪它的華彩，它已成為中國現代文學的經典之作，因此得到了不少名人的重視和評價。俄羅斯一個評

9、論家車爾尼雪夫斯基當時分析托爾斯泰的作品說，托爾斯泰的作品有一個最大特點，就是“心靈的辯證法”，你明明看到他的性格是這一面，可是他慢慢會發展到它的反面，你看復活也好，安娜卡列尼娜也好，這些人物都是這樣，他一開始出來是朝正面的，可最后走到反面。曹禺也是這樣，曹禺每個人物的心靈歷程，其實都是心靈辯證法的一個展示過程。這我覺得是藝術大師所必備的一個條件。所以，我認為像雷雨這樣的作品，它是一部世界名著，完全是當之無愧的。 陳思和雷雨的確是一篇難得的優秀力作。作者于全劇的構造、劇情的進行、對白的運用，的確是費了莫大的苦心，而都很自然緊湊，沒有現出十分苦心的痕跡。作者于精神病理學、精神分析學等，似乎也有相

10、當的造詣。以我們學醫學的人看來，即使用心地要去吹毛求疵，也找不出什么破綻。在這些地方，作者在中國作家中應該是杰出的一個。他的這篇作品受到同時代人的相當地歡迎，是可以令人首肯的。 郭沫若雷雨是曹禺的第一部多幕長劇，寫成于年，最初在年的文學季刊上發表。劇本在有限的時間和空間框架里，集中描寫了周、魯兩個家庭的成員之間前后年的復雜糾葛和由此形成的大悲劇，深刻地暴露了老中國上流社會的歷史罪惡。雷雨的出現，標志著我國話劇在創作上的邁向成熟。 北大教授唐沅雷雨大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗，成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作。結構嚴密緊湊，完整集中。人物少，時間短，場景集中。劇情發展入情

11、入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯，最后高潮出現，具有不可抗拒的說服力。 文藝理論家冉憶橋雷雨是一個劇名，但其不止交代了整個故事的背景、情節都和雷雨有關，高潮和結局又發生在雷雨之夜；而且又指出劇中人物如同雷雨般的性格，象征渴求自由，希望沖破封建羅網的迫切心情。在結束第三幕結束之處，以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會沉悶的空氣里，一場大雷雨即將到來。預示著中國將會有一場大的變動的中國社會的現實。一個成功的劇本，就必然會有集中、尖銳的矛盾沖突。因為戲劇要在有限的空間、時間里，通過人物的語言和動作來表現社會生活的矛盾，所以必須高度集中，突出主要事件和主要人物。戲劇沖突發展變化的過程構成了劇本的情節結構。沖突是矛盾斗爭的一種表現形式。主要通過人與人之間的沖突表現階級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現為先進與落后、進步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中