1、設計師：設計師：羅伯特羅伯特文丘里（文丘里（Robert Charles venturi,1925Robert Charles venturi,1925）文丘里簡介文丘里簡介創作緣由創作緣由建筑概況建筑概況建筑環境建筑環境立面分析立面分析幾何構圖幾何構圖正面山墻正面山墻單元到整體單元到整體重復到獨特重復到獨特平衡和對稱平衡和對稱平面分析平面分析從立面到平面從立面到平面功能分析功能分析布局表現布局表現交通流線到使用空間交通流線到使用空間剖面分析剖面分析建筑綜述建筑綜述多與少多與少內容與形式內容與形式裝飾裝飾文丘里的簡介1925年6月25日生于費城；1943-1950年就學于普林斯頓大 學建筑學院

2、；1950年攻讀碩士學位，曾在建筑 師沙里寧與路易斯康手下工作過；1957年在賓夕法尼亞大學和耶魯 大學任教；1964年和洛奇一起開辦建筑事務 所。1989年普林斯頓大學“胡應湘堂” 設計獲AIA榮譽獎；1991年獲普利茲克獎。 Robert VenturiRobert Venturi 1925 1925 文丘里早期的工作受到路易瑟鐸文丘里早期的工作受到路易瑟鐸 康和艾羅康和艾羅薩里南的影響，同時也受薩里南的影響，同時也受 到米開朗基羅、帕拉第奧到米開朗基羅、帕拉第奧勒。科布勒。科布 西耶和阿爾瓦西耶和阿爾瓦阿爾托很大的影響。阿爾托很大的影響。 他說道：他說道：“在所作品中，阿爾瓦在所作品中，

3、阿爾瓦阿阿 爾托的作品對我的啟示最大。它最具爾托的作品對我的啟示最大。它最具 動感、最有聯系性，是學習藝術和技術最豐富的來動感、最有聯系性，是學習藝術和技術最豐富的來 源源”。他的設計的建筑總是與社會、文化相關。他。他的設計的建筑總是與社會、文化相關。他 的創意靈感來源于所有的歷史建筑和現有模式，因的創意靈感來源于所有的歷史建筑和現有模式，因 此他所設計的建筑既有個性，又與當地環境緊密相此他所設計的建筑既有個性，又與當地環境緊密相 連。盡管他已經放棄了許多信仰，但他的作品還是連。盡管他已經放棄了許多信仰，但他的作品還是 被認為是后現代時期的一部分。被認為是后現代時期的一部分。 文丘里的簡介文丘

4、里的簡介1 1、他反對密斯、他反對密斯凡凡德羅的名言德羅的名言“少就是多少就是多”，認為，認為“少就是光禿禿少就是光禿禿”。2 2、主張建筑形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。、主張建筑形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。3 3、喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，常在全面設計規劃圖中、喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，常在全面設計規劃圖中 將諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風格和流行將諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風格和流行 藝術為指導，其作品還藝術為指導，其作品還 是設計平面的典范，這模式常具有是設計平面的典范，這模式常具有 紀念性和裝飾性。紀念性和裝飾性。4 4、總在盛大的背

5、景下將聯系和同化合為一體，是他的建筑以一種和諧的方、總在盛大的背景下將聯系和同化合為一體，是他的建筑以一種和諧的方 式與當地的環境相得益彰。式與當地的環境相得益彰。5 5、設計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，涉及范圍廣。、設計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，涉及范圍廣。6 6、他懷有一種平民情懷和赤子之心，認為應多建一些為群眾喜歡并可支付、他懷有一種平民情懷和赤子之心，認為應多建一些為群眾喜歡并可支付 的住宅。的住宅。7 7、他聲明自己是、他聲明自己是“現代的現代的”建筑師，批評后現代建筑師，批評后現代“只強調回收歷史，是復只強調回收歷史，是復 舊舊”。8 8、他說道：、他說道：“建筑學應該涉及到

6、建筑的社會和歷史之間的關聯建筑學應該涉及到建筑的社會和歷史之間的關聯” ” 。 文丘里的簡介代表作代表作費城母親之家、費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅布朗赫 姆旅館的改建。 創作緣由 文丘里的主意，在很長時期里一直被冷落一旁。文丘里的主意，在很長時期里一直被冷落一旁。19611961年時他已經年時他已經3636歲了，歲了，可是新辦的建筑師事務所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于可是新辦的建筑師事務所還是生意寥落。文老夫人在旁看著兒子的不遇于心不忍，出頭做了他的委托人，請他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫心不忍，出頭

7、做了他的委托人，請他為自己蓋一處新家，這就有了日后赫赫有名的赫有名的“栗樹山母親住宅栗樹山母親住宅”，就蓋在文丘里建筑活動的起點以及中心城，就蓋在文丘里建筑活動的起點以及中心城市：費城。市：費城。 “1961“1961年，我母親見我的建筑師事務所生意寥落，心里非常著急。于年，我母親見我的建筑師事務所生意寥落，心里非常著急。于是請我為她設計一幢新居，這就是是請我為她設計一幢新居，這就是母親之家母親之家。這幢房子除了餐廳、起。這幢房子除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間母親使用的雙人臥室、一間我使用的單人居合一的廳和廚房以外，有一間母親使用的雙人臥室、一間我使用的單人臥室。在二樓另有一間我用的

8、工作室。此外，各處都配備了極為簡約的衛臥室。在二樓另有一間我用的工作室。此外，各處都配備了極為簡約的衛生間。整個建筑規模不大、結構也非常簡單，但是功能齊全，設計考慮比生間。整個建筑規模不大、結構也非常簡單，但是功能齊全，設計考慮比較全面，能夠以一種充滿溫情的風格滿足家庭的所有實際活動的要。較全面，能夠以一種充滿溫情的風格滿足家庭的所有實際活動的要。” 文丘里文丘里 建筑概況母親之家（母親之家（Vanna VenyuriHouseVanna VenyuriHouse）位于美國費城栗樹山，建于位于美國費城栗樹山，建于19621962年。年。是文丘里為母親設計的一所住宅。是文丘里為母親設計的一所住宅

9、。它的出現改變了人們對于建筑的理它的出現改變了人們對于建筑的理解方式，它體現了文丘里所提出的解方式，它體現了文丘里所提出的“建筑的復雜性和矛盾性建筑的復雜性和矛盾性”以及以及“以非傳統手法對待傳統以非傳統手法對待傳統”的主張。的主張。因而它也成為了后現代建筑的宣言。因而它也成為了后現代建筑的宣言。19891989年，美國建筑師學會因為這個年，美國建筑師學會因為這個住宅，授予文丘里住宅，授予文丘里2525年成就獎。年成就獎。建筑環境母親之家位于美國費母親之家位于美國費城富裕郊區的一處寧靜城富裕郊區的一處寧靜小路旁，安置在離開馬小路旁，安置在離開馬路的一塊平草地上。路的一塊平草地上。立面分析：正面

10、山墻在這一建筑中，各單在這一建筑中，各單 元以連接的方式集合元以連接的方式集合 在一起。這時，所有在一起。這時，所有 單元都是顯明可見的，單元都是顯明可見的， 可以被完整的感覺到，可以被完整的感覺到， 并且相互之間是通過并且相互之間是通過 面對面，邊對邊的接觸集合起來。面對面，邊對邊的接觸集合起來。通過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在通過有序組合的方式，整體具有比所有單元集合在 一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之一起要更大更豐富。這可以解釋為整體大于局部之 和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用，和。文丘里正是如此，立面起了類似模盤的作用， 它把所有的單元裝在里面，聯系起

11、來，因而產生了它把所有的單元裝在里面，聯系起來，因而產生了 更豐富的內涵。更豐富的內涵。重復和獨特是相關聯 的多次出現的和 單獨出現的兩種組成 體組織成一個統一的 建筑形體。以這樣的視角來看母 親之家的里面，建筑 師運用了多個重復的 方形，同時運用一道圓弧打破了重復，圓弧作為獨特體放 在立面上，就像把一塊區域割破了，因而重復和獨特間的 差別也就更加強烈。同時，方形的窗也不是一味的重復，它們也通過不同的 組合方式形成獨特。文丘里在建筑立面上運用了 古典對稱的山墻，加上這樣 的尺度和比例的莊重，嚴肅 的形象遠非這一小體量的住 宅所擔當得起的。它使人聯 想到古希臘或是古羅馬的神 廟。這正如他所主張的

12、“建 筑師應當使保持傳統的專 家”。然而，文丘里并非一味的 返古復舊，母親之家仍是 現代。這一點很明顯：煙 囪偏向一邊，而非正中。 在對稱軸線上又有一條圓 弧，卻又斷掉。同樣在軸 線上還有一道深深的裂隙。 還有門洞，一半是斜的， 而且門偏向一邊。左右的窗戶雖單體相同，卻通過不同的組合形成不同的整體。 總的來看，在細部上雖不對稱，卻也平衡。在其背立面，文丘里以后門與煙囪的組合運用 達到了同樣不對稱卻十分和諧的效果。這座建筑立面與平面的關系屬于局部與整體的關系。平面這座建筑立面與平面的關系屬于局部與整體的關系。平面 與立面基本形在水平與垂直的方向上具有相同的尺度，而與立面基本形在水平與垂直的方向上

13、具有相同的尺度，而 立面的基本形和平面的一部分是重合的。同樣的，平面也立面的基本形和平面的一部分是重合的。同樣的，平面也 延續著在正立面顯示過的變形對稱與開閉矛盾手法。但相延續著在正立面顯示過的變形對稱與開閉矛盾手法。但相 比之下，采用矩形為基本形的平面更具有包容性，這也是比之下，采用矩形為基本形的平面更具有包容性，這也是 由功能所決定的。由功能所決定的。 首層包括主臥、首層包括主臥、客臥、起居室、用客臥、起居室、用餐臺與廚房。餐臺與廚房。 二層是文丘二層是文丘里的私人工作室里的私人工作室。盡管整個建筑空間狹小，但是各功能空間的大小與形盡管整個建筑空間狹小，但是各功能空間的大小與形狀相對合理，

14、基本滿足其功能上的要求。狀相對合理，基本滿足其功能上的要求。臥室與起居室能占據較好的朝向，也相對使得門較集臥室與起居室能占據較好的朝向，也相對使得門較集中的放置在一起。中的放置在一起。母親之家的功能區分明確，但是單一。空間分割與組母親之家的功能區分明確，但是單一。空間分割與組合明晰，是對傳統建筑設計的一種繼承。合明晰，是對傳統建筑設計的一種繼承。復雜性的體現：用各個用各個“混雜混雜”的不規則的空間代替的不規則的空間代替“純凈純凈”的四方的盒子，據說，這才真正反映了家庭生活的四方的盒子，據說，這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂。煙囪一處是其復雜性的最好體現，在這里，的瑣碎和雜亂。煙囪一處是其復雜

15、性的最好體現，在這里，煙囪與樓梯爭奪著空間的中心控制權，互不相讓的結果是煙囪與樓梯爭奪著空間的中心控制權，互不相讓的結果是兩者糾纏在一起，向上延伸并刺穿了整個空間。兩者糾纏在一起，向上延伸并刺穿了整個空間。矛盾性的體現：空間空間狹小與功能需求的矛盾使得狹小與功能需求的矛盾使得各空間有擠在一塊的感覺，各空間有擠在一塊的感覺，也可以說這是通過非傳統的也可以說這是通過非傳統的方法組合傳統的部件的手法方法組合傳統的部件的手法所刻意創造的。所刻意創造的。母親之家是文丘里關母親之家是文丘里關于于“建筑的復雜性和建筑的復雜性和矛盾性矛盾性”的一個試驗的一個試驗品。這種原則使建筑品。這種原則使建筑空間得以豐富

16、，恰當空間得以豐富，恰當地反映了現代人生活地反映了現代人生活的繁復多樣，于是時的繁復多樣，于是時代的建筑體現了時代文化的徽志。文丘里代的建筑體現了時代文化的徽志。文丘里稱它稱它“古典而不純，又有相反的一面，有古典而不純，又有相反的一面，有手法主義的傳統。手法主義的傳統。”總的來說，文丘里將流線總的來說，文丘里將流線 中的門做得較為含蓄而不中的門做得較為含蓄而不 突出，從而使交通流線簡突出，從而使交通流線簡 潔而流暢。潔而流暢。在主層與二層的連接處理在主層與二層的連接處理 精巧有趣。精巧有趣。從剖面可以看出文丘里在建筑中盡量 使用較多的元素，通過對其的組合， 形成了豐富的室內空間。通過兩側落地窗 和高窗采光，使 室內光線充分而 又柔和。文丘里反對密斯的“少 就是多”，認為“少就 是光禿禿”。多少本因時而異。“強調形式和功能之 間的矛盾和區別， 允許形式和功能各行 其是，而使功能成為 真正的功能。”文丘