1、選擇題口古代希臘羅馬是歐洲文化的發源地?？诙鞲袼拐f：“沒有奴隸制，就沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲”?？诠畔ＥD位于地中海東北部，這一地區的文化史稱“克里特-邁錫尼文化”?？诤神R時代或英雄時代，最重要的文學成就是神話和詩史?？谙ＥD神話諸神。地母：該亞、天神：烏拉諾斯、雷電之神：宙斯、太陽神：阿波羅、智慧女神：雅典娜、月亮神：阿爾忒彌斯、戰神：阿瑞斯、美神：阿佛羅狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫爾墨斯?？谙ＥD神話的特點是人神同形同性。口古希臘的三大抒情豎歌詩人是阿爾凱奧斯、薩福、阿那克瑞翁?？诠畔ＥD最著名的女詩人是薩福，被譽為第十位文藝女神。口古希臘最重要的合

2、唱琴歌詩人是品達羅斯。口伊索寓言產生于奴隸制城邦形成時期口古羅馬奧古斯都時期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯、奧維德。口維吉爾的主要作品是牧歌、農事詩和史詩埃涅阿斯紀?？谑吩姲Ｄ⑺辜o的內容是寫羅馬帝國的起源。口賀拉斯用詩歌形式寫成的文藝理論著作是詩藝?？趭W維德的代表作是神話故事詩變形記。口“荷馬史詩”包括伊利昂紀和奧德修紀兩部分。口伊利昂紀中希臘一方的主將是阿基琉斯，主帥是阿伽門農，特洛亞方面的軍事代表人物是赫克托爾。口奧德修紀的主人公是奧德修斯，他的妻子叫珀涅羅珀，他的兒子叫帖雷馬科?？谙ＥD戲劇起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希臘人尊稱為自然之神。口希臘悲劇在長期的發展過

3、程中，形成了自己特有的藝術形式。戲劇的成分和合唱隊的抒情成分，始終是悲劇的兩個不可缺少的部分?？诎Ｋ箮炝_斯被稱為“悲劇之父”。代表作：被縛的普羅米修斯、波斯人。口索?？死账沟拇碜鳎喊蔡岣昴?、俄狄浦斯王?？跉W里庇得斯的代表作：美狄亞、希波呂拖斯、安彳惠羅瑪克、特洛亞婦女?？诠畔ＥD悲劇三大詩人是：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯?？诎⒗锼雇蟹冶欢鞲袼狗Q為“喜劇之父”。代表作：云、蛙、阿哈奈人、騎士。口教會統治和教會文學是中世紀文學的最主要內容?？诮虝y治思想的主要武器是圣經。圣經分為舊約和新約兩部分。口中世紀早期英雄史詩包括：日耳曼希爾德布蘭特之歌、盎格魯撒克遜貝奧武甫、冰島“埃達”和“薩迦”

4、?？谪悐W武甫是用古英語寫成的。故事發生地是丹麥?？诒鶏u的“埃達”和“薩迦”在早期中世紀文學中占有特殊的地位，是北歐人民最古老的神話。“埃達”是用詩歌寫成的，“薩迦”是用散文寫成的?？谥惺兰o中期英雄史詩包括：法國羅蘭之歌、西班牙熙德之歌、德國尼伯龍根之歌、俄羅斯伊戈爾遠征記。口伊戈爾遠征記寫作的史實基礎是基輔羅斯王公伊戈爾遠征突厥族波洛夫人?？谥惺兰o“謠曲”中最著名的是“羅賓漢謠曲”。口法國是騎士文學比較發達的地方，騎士文學的主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩?？隍T士抒情詩最早產生于法國南部的普羅旺斯。口普羅旺斯抒情詩的基本內容是寫騎士對貴婦人的愛情?？隍T士敘事詩是騎士文學的主要形式?？隍T士敘事詩

5、按其題材來源可分為三個系統：以古代克爾特人的亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列顛故事詩、以拜占庭流傳的希臘晚期的傳說為題材的拜占庭故事詩、模仿古代希臘、羅馬文學作品的敘事詩。 亞瑟王傳奇中的著名騎士有：郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德、契萊爾。 描寫亞瑟王傳奇的最有名作家是法國詩人克雷蒂德特羅阿，代表作郎斯洛。 騎士敘事詩中另一個重要題材是亞瑟王傳說中的“特里斯丹與依瑟”的故事。 韻文故事“笑話”一種短小精悍的詩體小故事。 中世紀最優秀的抒情詩人是維庸，代表作：大遺言集。 恩格斯說：“但丁是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人?！?但丁出身于佛羅倫薩的一個貴族家庭。 但丁為了悼念早年的女朋友

6、貝雅特里齊，創作了詩集新生。 新生共有31首詩，用散文串連。 但丁的學術著作論俗語，論述了意大利語言發展的歷史和意大利各地方言的特點，用拉丁文寫成。但丁因此被稱作意大利語言的奠基者。 神曲的意大利原意是“神圣的喜劇”。 神曲分為地獄、煉獄、天堂三部。 神曲中，維吉爾帶領但丁游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶領但丁游歷天堂。 文藝復興時期形成的資產階級世界觀被稱為人文主義。 彼特拉克被史學家認為是第一個人文主義者，他的歌集開一代詩風，大量采用十四行詩體的形式。 十日談是用當時的意大利俗語寫成的，作者是薄伽丘。 十日談的框式結構是學習一千零一夜的結果。采用故事中套故事的寫法，把一百個短篇組織在一起。 十

7、日談故事的主要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，反對封建偏見，肯定人有享受現世幸福的權利。 十日談是歐洲近代文學史上第一部現實主義作品。 阿里奧斯托的代表作：瘋狂的羅蘭。 法國民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。代表作：巨人傳。 巨人傳中的巨人：卡岡都亞和龐大固埃。 法國后期人文主義作家的代表是蒙田，代表作：隨筆集。 喬叟是英國文藝復興文學第一人。代表作是：坎特伯雷故事集，大部分用詩體寫成，模仿十日談寫成。 烏托邦的作者是托馬斯莫爾。 斯賓塞的長詩仙后被認為是當時英國詩歌的代表作。 大學才子派”劇作家有約翰黎里、羅伯特格林、托馬斯基德和克里斯托弗馬洛等

8、。 馬洛的三部悲劇是：帖木兒、馬爾他島的猶太人、浮士德博士的悲劇。 莎士比亞創作的第一時期，主要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：威尼斯商人、無事生非、皆大歡喜、第十二夜。歷史劇代表作：亨利四世上下篇、亨利五世。 莎士比亞創作的第二時期，主要是悲劇，四大悲?。汗啡R特、奧塞羅、李爾王、麥克白。 莎士比亞創作的第三時期，主要是傳奇劇。傳奇劇代表作：辛白林、冬天的故事、暴風雨。 哈姆萊特中哈姆萊特的戀人是奧菲利亞。 約翰班揚的諷喻小說天路歷程。 彌爾頓政治散文為英國人民聲辯，兩部長詩失樂園、復樂園，一部詩劇力士參孫。 古典主義時期，法國文學的悲劇作家：高乃依、拉辛。 古典主義時期，法國文學的喜劇作家：莫

9、里哀。 高乃依悲劇熙德，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。 莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家。莫里哀進京后第一個作品可笑的女才子，而后丈夫學堂、婦人學堂。1664年創作的偽君子，標志著莫里哀創作全盛時期的到來。 莫里哀的唐璜的寫法完全拋棄了“三一律”。 阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的慳吝人。 莫里哀的最后一個劇本是無病呻吟。 偽君子中的主人公答丟夫是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。 笛福發表魯濱遜飄流記，標志著英國現實主義小說的產生。 斯威夫特的代表作是諷刺小說格列佛游記。小說中所游歷的四個國家是：利立浦特小人國、布羅卜丁奈

10、大人國、飛島國，慧,嬲國。 亨利菲爾丁是十八世紀英國最杰出的小說家。代表作：約瑟安德魯傳、大偉人江奈生魏爾德傳、湯姆瓊斯、阿米利亞。 狄德羅編輯了法國最著名的百科全書。 盧梭的小說新愛洛綺絲是最重要的文學作品，愛彌兒是一部教育小說，懺悔錄是他的自傳性作品。 德國啟蒙文學的代表人物是高特舍特和萊辛。 德國“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。 浮士德取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時期一個跑江湖的魔法師。 詩劇浮士德共兩部，12111行，兩部的創作間隔很遠，曾經想放棄寫作，在席勒的鼓勵下完成。 浮士德的兩個重要情節：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽。 “湖畔詩人”：華茲

11、華斯、柯勒律治、騷塞。因他們隱居于昆布蘭湖區，被稱為“湖畔詩人”。 華茲華斯的丁登寺和柯勒律治的古舟子詠被西方評論家認為是“不朽之作”。 拜倫、雪萊被騷塞認為是“惡魔派”。 英國第二代浪漫主義詩人主要代表人物是拜倫和雪萊。 拜倫政治詩東方敘事詩是以東方為題材的富有浪漫色彩的傳奇詩，共六篇：異教徒、阿比道斯的新娘、海盜、萊拉、柯林斯的圍攻、巴里西納。 東方敘事詩的代表作是海盜。 拜倫后期代表作是詩體小說唐璜，被歌德稱贊為“絕頂天才之作”。 拜倫的代表作：恰爾德哈洛爾德游記。 司湯達發表文學評論集拉辛與莎士比亞，提出實際上是現實主義的創作原則。這部著作，被認為是法國現實主義文學的第一部理論著作。1

12、830年出版紅與黑，標志著現實主義文學的誕生。 巴爾扎克是十九世紀西歐現實主義文學中成就最高、影響最大的作家。代表作：人間喜劇。 福樓拜是巴爾扎克以后法國最重要的現實主義作家，表現出客觀、精確、完美的現實主義風格。 十九世紀中期的浪漫主義作家：雨果、拉馬丁、維尼等，還有大仲馬、歐仁蘇、戈蒂耶、喬治桑。 大仲馬的代表作：三個火槍手、基督山伯爵。 英國的現實主義作家最先以勞資矛盾為創作題材的作品有：蓋斯凱爾夫人的瑪麗巴頓，夏綠蒂勃朗特的謝利、狄更斯的艱難時世。 薩克雷代表作名利場，主人公是窮畫家的女兒蓿基夏潑。 夏綠蒂勃朗特是英國文學中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：長篇小說簡愛 司湯達原名瑪利亨

13、利貝爾。1812年，他隨拿破侖遠征軍到莫斯科。 司湯達在王政復辟時期的創作：長篇小說阿爾芒斯、短篇小說法尼娜法尼尼和長篇小說紅與黑。 阿爾芒斯是司湯達第一部小說，副題是一八二七年巴黎一個沙龍的若干場面。 法尼娜法尼尼以當代社會生活為題材，主人公彼特羅是燒炭黨首領。 司湯達七月王朝時期的創作：長篇小說巴馬修道院。一些中短篇小說后來收在短篇小說集意大利遺事中，寫的是意大利文藝復興時期的故事。 紅與黑書名的四種含義：紅象征革命，黑象征教會。紅象征資產階級革命時期，黑象征教會勢力猖獗的復辟時期。紅象征法國軍官的紅軍服，黑象征教士的教服。紅象征熱情，黑象征陰謀。 紅與黑的主人公是于連。 巴爾扎克第一部作

14、品：浪漫主義的五幕詩體悲劇克倫威爾。1820年寫成，結果失敗。 1829年，他第一次以巴爾扎克的名字發表長篇歷史小說舒昂黨人，獲得成功，初步奠定了他在文學界的地位，標志巴爾扎克的創作從浪漫主義轉向現實主義。從此，他進入人間喜劇的創作階段。 高老頭中人物：拉斯蒂涅是資產階級野心家形象。他的第一個引路人是鮑賽昂夫人，第二個引路人是強盜伏脫冷。 1827年雨果發表劇本克倫威爾和克倫威爾序言，克倫威爾序言被認為是一篇浪漫主義的宣言。 1829年雨果發表抒情詩集東方雜詠，標志由古典轉向浪漫。還發表了劇本歐那尼，受到歡迎。 1831年雨果發表浪漫主義長篇歷史小說巴黎圣母院的作者是雨果。 19世紀30年代，

15、雨果詩歌：秋葉集和微明之歌，以后發表心聲集、光與影。 1853年，雨果發表政治諷刺詩集懲罰集，主要內空揭露竊國大盜拿破倫三世。 雨果流亡期間，發表的長篇小說：悲慘世界、海上勞工、笑面人。 悲慘世界主要體現了雨果的人道主義精神，是浪漫主義和現實主義的緊密結合。 什么是文藝復興？略 什么是人文主義？人文主義的特點是什么？答：文藝復興時期形成的資產階級世界觀被稱為人文主義。人文主義思想與教會的神權統治針鋒相對的。教會以神為最高權威，把封建統治加以神化。人文主義則推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權威。人文主義用人性來反對神權，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權論，用個性解放、個人幸福來反對禁

16、欲主義，強調幸福在現世的人間而不在來世。用理性來反對教會的蒙昧主義。從政治上講，人文主義擁護中央集權，反對封建割據，因為強大的王權有利于抑制封建勢力，保護統一的國內市場和對外掠奪活動。 簡述古典主義文學的藝術特征。答：古典主義文學在政治上擁護王權，維護國家統一，具有鮮明的政治傾向。古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。古典主義文學的第三個特點是它在藝術創作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規則。 什么是“三一律”？略 簡述偽君子的答丟夫形象。答：莫里哀在偽君子中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應

17、付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產，將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地。 簡述偽君子的藝術特點。答：在藝術上是按古典主義的“三一律”寫成的。全劇五幕，情節集中單純，發生在奧爾恭家中，利用室內環境構成了關鍵性的情節。偽君子也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術構思都是為了塑造一個偽善的性格。全劇的結構嚴整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。戲劇沖突本

18、身也帶有許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰斗力。 簡析18世紀啟蒙文學的特點。答：啟蒙文學具有鮮明的傾向性和教誨性。啟蒙文學具有強烈的現實主義傾向。 什么是狂飆突進運動？答：德國啟蒙運動的反封建精神在17世紀中后期發生的一次全國性的文學運動一“狂飆突進”運動中，發展到更加強烈的程度?？肆指駹柕膭”究耧j突進突出地代表了這一文學思潮的精神，因而人們用它來命名這一運動?？耧j突進運動是德國文學史上一次反封建斗爭的高潮，一個空前的繁榮時期，但是它的反抗帶有自發的性質。狂飆突進運動的理論家和精神領袖是赫爾德爾?？耧j突進運動時期出現的許多

19、作家中，青年時代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的鐵手騎士葛茲和少年維特的煩惱，席勒的強盜和陰謀與愛情就是這一運動中出現的最出色的作品。 簡述浮士德形象的基本特征。答：浮士德形象的基本特征是他那永不滿足、不斷追求的性格。浮士德一生不斷地犯錯誤，但他從未沉淪，在糾正錯誤中不斷前進，繼續探索。這種精神體現了上升時期資產階級知識分子的進取精神。浮士德性格的另一個特征是它的內在的矛盾性。他除了不斷追求崇高理想的一面之外，還有貪圖塵世享受的一面。前一方面促使他前進，后一方面使他在魔鬼的誘惑下犯錯誤。他的這種矛盾性也是當時資產階級本身存在的兩面性的反映。 什么是“拜倫式英雄”？答：拜倫東方敘事詩主人公是高

20、傲、孤獨、倔強的叛逆者，他們與罪惡社會勢不兩立，對封建暴君統治進行不屈的反抗，但是帶有明顯的個人主義特征。他們反抗社會是出于個人的原因，追求個人的自由，沒有明確的斗爭目的，最后只能以悲劇而告終，拜倫通過他們的斗爭表現出對社會決不妥協的反抗精神，同時反映出自己憂郁、孤獨和彷徨的苦悶，這些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被稱為“拜倫式英雄”。 簡述19世紀西歐現實主義文學的思想藝術特征。答：在文學方面，現實主義文學繼承了古希臘以來文學的優良傳統。要求作家真實地反映生活的本來面目，這和浪漫主義作家通過主觀折射來反映社會不同?，F實主義作家往往從社會的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗爭等。強烈的暴

21、露性和批判性。高爾基認為“這個流派的特征是它那鋒利的唯理主義和批判精神”，稱它為批判的現實主義。人道主義思想。人道主義是西歐文學在思想上的重要特征。它宣傳抽象的人類愛和改良主義。描寫典型環境中的典型性格。恩格斯在總結優秀的現實主義創作的基礎上，提出“除細節真實外，還要再現典型環境中的典型性格”的標準。 簡述人間喜劇的宏偉構思。答：巴爾扎克立志用小說進行社會研究，完成一部19世紀法國的作品。他采取兩種辦法把作品連成整體。一種辦法是分類整理。他把作品分為“風俗研究”、“哲學研究”、“分析研究”三大類?！帮L俗研究”是主體，其中又分私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍隊生活場景、

22、鄉村生活場景等六個方面。第二個辦法是人物再現法。即同一個人物出現在幾部作品中，每一部作品只反映這人物發展過程中的一個階段，許多有關作品聯系起來才完成這個人物性格的發展，構成完整的形象。人間喜劇里總共寫了二千四百多個人物，其中一些重要的人物出現過二三十次。口簡述自然主義與浪漫主義、現實主義的區別。答：自然主義反對浪漫主義的幻想和夸張，和現實主義一樣，強調客觀地反映現實，但自然主義的描摹自然的主張實際上是隨便觀察到的庸俗的自然、多屬偶然現象。自然主義反對現實主義通過典型概括的手法反映現實，要求文學成為單純記錄各種平凡瑣細事物的照相機。口簡述象征主義的觀點。答：象征主義這厭棄庸俗丑惡的現實世界，反對

23、現實主義和自然主義者如實地描寫客觀事實。為了展現超現實的隱匿在物質世界背后的“另一世界”，常常運用大量的按時和象征來隱喻表現人的內心世界的意圖。象征主義者不滿資產階級的社會現狀，對它感到厭惡。他們認為自己是社會的反叛者，是資產階級社會基礎的破壞者和藝術上的革新者。口試論哈姆萊特的矛盾性。答：悲劇主人公哈姆雷特是文藝復興時期人文主義者的形象。他在劇中的身份是一個王子，是封建統治集團中的人物，但同時同時又是一個人主義者形象。他離開宮廷，在德國威登堡大學上學，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，對于世界和人生都有一套與傳統教會觀念不同的新的看法：“認為人是宇宙的精華”，體現了人文主義對

24、人的理想。憂郁的哈姆雷特形象給我們第一個突出的印象。但憂郁不是哈姆雷特的天性，而是理想與現實矛盾，理想破滅所引起的一種精神狀態。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父親交給他的責任是復仇，現實要求他的是行動。在這個問題上哈姆雷特卻時時遲疑，一再拖延，極度憂郁。正是由此，造成了他行動上大延宕?？傊?，哈姆雷特盡管是一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，但他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下毀滅了?？谝怨啡R特為例，分析莎士比亞戲劇創作的藝術特征。答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發展史上的一個高峰。他的創作基本上是遵循現實主義原則的，由于時代和藝術發展本身的條件所決定，他的現實主義又帶有自己的獨特性

25、。他的劇作的題材絕大部分取之于現成的材料或現成的劇本，并不是取之于現實。他在舊故事的框架中填補了現實生活的血肉，注入了時代精神的靈魂。他的現實主義與浪漫主義緊密地融合在一起，浪漫主義的因素仍然起著相當大的作用。哈姆萊特第三幕第二場中哈姆萊特關于演劇問題的一番談話，可以代表莎士比亞本人的藝術見解。莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節來反映現實生活。戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。哈姆萊特的劇本本來是一個宮廷復仇的故事，但莎士比亞的劇本中所寫的生活內容卻遠遠突破了宮墻的限制。莎士比亞戲劇情節的生動豐富，還與劇中

26、緊張尖銳的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。哈姆萊特情節曲折動人，沖突雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏富有戲劇性的情節，其間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞狄斯的性格沖突來決定的。打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結合在一起，這也加強了情節的生動性。他對歐洲戲劇發展的重大貢獻在于他刻畫人物性格方面的成就。哈姆萊特第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的陰森恐怖的場面結束。第二幕以波洛涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻，在于他刻畫人物性格方面的成就。 人物性格具有多面性和復雜性。哈姆萊特具有崇高的理想，斗爭

27、的決心，但他理想脫離實際，行動脫離群眾，致使他無力承擔自己的責任，最終在強大的惡勢力前倒下。 人物性格在不斷地變化發展。人物處在內外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環境的沖突，另一方面是主人公的內心沖突。哈姆萊特性格的發展史正是這一特征的很好實例。 莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。對比之中，顯示出哈姆萊特的遠大志向和堅定意志。 內心獨白直接揭示人物內心，也可以用來交代一些情節，推動劇情發展。哈姆萊特的獨白有六次之多，這些獨白安排在人物思想轉變的重要時刻，從而可以看出哈姆萊特的內心活動，了解他的思想性格發展的脈絡。莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量達到兩萬以上。他的語言又是高

28、度形象化的語言，特別善于運用比喻和隱喻。他的劇本主要用詩體寫成，同時又是詩與散文的巧妙結合。哈姆萊特豐富的語言處處都符合一個有抱負有理想的王子身份。 試論19世紀西歐浪漫主義文學的思想藝術特征。答：浪漫主義作家在思想上和政治立場上并不相同，風格各異，但是在藝術上具有共同的特征。浪漫主義文學著重表現作家的主觀理想，抒發強烈的個人感情。這種主觀性是浪漫主義文學的本質特征。古典主義強調理性和法則，對作家的想像和感情是一種束縛，而浪漫主義強調作家創作的絕對自由，并把情感和想像提到重要地位，從作家的主觀出發來認識現實、反映現實。浪漫主義文學將大自然和資本主義文明對立，著力于歌頌大自然。浪漫主義作家受盧梭

29、“返回自然”思想和泛神論的影響，厭惡城市文明，把大自然看作是一種神秘力量，或者看成是某種精神境界的象征。用自然的美來對照社會的丑。浪漫主義作家重視民間文學。民間文學不受古典主義的束縛，想像豐富，感情真摯，表達自由，語言通俗，浪漫主義作家喜用民間文學的題材、手法和語言。民間文學是各國傳統的民族文化的精華，對民間文學的重視反映出作家的民族意識和民主思想的增強，適應了當時社會活動的需要。浪漫主義作家喜歡用夸張、對比的手法，追求強烈的藝術效果。浪漫主義作家喜歡寫中世紀和異國的題材，曲折離奇的情節，塑造非凡的傳奇性的人物形象，描繪，描繪奇幻神秘的景象和絢麗多姿、激動人心的場面，用以對抗平庸丑惡的現實。浪

30、漫主義是反對古典主義的。浪漫主義作家主張創作自由，對古典主義的按“規范”進行創作、束縛創作自由的做法堅決反對，并在理論上同古典主義展開斗爭。浪漫主義作為一個有綱領、有理論、有大量創作實踐的文學思潮，首先于18世紀末在德、英、法等國興起，很快便傳播到歐洲其它國家，形成全歐性的文學思潮，在許多國家發展成聲勢浩大的浪漫主義文學運動。 19世紀現實主義文學中如何描寫典型環境中的典型性格的？答：19世紀現實主義的創作中，有一個基本特征是描寫典型環境中的典型性格。恩格斯在總結優秀的現實主義創作的基礎上，提出“除細節真實外，還要再現典型環境中的典型性格”的標準?，F實主義作家在唯物哲學和自然科學的影響下，認為

31、人是社會的產物。他們自覺地塑造典型環境中的典型性格，在創作中把人物性格和時代，社會環境結合起來描寫，時代和環境造就人物性格，人物性格的形成和發展又反映社會和時代的風貌，對環境的描寫，注意選擇具有典型意義的事件和場景，巴爾扎克談他的創作時說過：“不僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達出來，有在種種式式生活中表現出來的處境，有典型的階段，而這就是我刻意追求的一種準確。在19世紀現實主義文學眾多的典型形象中，最突出的是個人反抗社會，個人奮斗的典型。高爾基認為：“十九世紀全部文學差不多都建筑在這個典型上面”由于當時各個階級對大資產階級的統治極為不滿，形成個人反抗社會的普遍現象，現實主義作家真實

32、地反映了這種社會現象，于是個人反抗、個人奮斗的典型就成為這時期文學的主要形象。如司湯達紅與黑中的于連，巴爾扎克高老頭中的拉斯蒂涅，等等，都屬于這種典型，作者通過描寫他們的個人反抗，個人奮斗來揭露批判資本主義社會。塑造典型環境中的典型性格，是現實主義文學的重要貢獻，在文學史上具有重要意義。試論紅與黑中于連的形象。答：紅與黑寫查理十世統治時期，平民青年于連個人奮斗的故事，于連是法國外省一個木匠的小兒子，從小就崇拜拿破侖，不滿自己低微的社會地位，一心想飛黃騰達，而最終出人頭地的希望沒能實現卻走上了斷頭臺的悲劇人生。從整部作品來看，于連的反抗雖然受自由思想的影響，但他的思想基礎是個人主義。他反對等級壓制，謀求個人出路，有時也不免有正義感，但他從不是革命者，他沒有明確的革命目標，不要求推翻封建王朝，所以瑪特兒說：“他不是一只狼，只不過是狼的影子罷了”他憎惡貴族和教士的虛偽和卑鄙，但是雙羨慕他們的地位和優厚的待遇。他要飛黃騰達，但生不逢時，不得不屈從封建勢力，這樣形成他又反抗又妥協，又熱情又虛偽的矛盾性格，而他的反抗和妥協都出于個人動機。當他受壓時他的反抗性就占上