1、第二章 魏晉南北朝文學試題庫一、填空題1、“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”，指的是 詩歌清新明麗之美。2、被鐘嶸譽為“文典以怨”的詩人是 。3、 奠定中國山水詩寫實雛形。4、“翩若驚鴻，婉若游龍”出自曹植的 。5、“人以為龍章鳳姿”指的是 。6、“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”出自_。7、我國的第一篇論文學是文章是_。8、左思的詠史8首繼承了建安風骨的優(yōu)良傳統(tǒng)，被鐘嶸稱為_。9、六朝時“窮南北之勝”的詩文集大成者是_。10、曹操的短歌行中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代詩集_。11、建安七子中年輩最長者為_，其創(chuàng)作“體氣高妙，有過人者”。 書信體散文寫得最好，代表作為與曹公論盛孝章書。12、

2、建安七子中文學成就最高者王粲，其代表作為_三首。13、建安時期創(chuàng)造出“骨氣奇高、詞采華茂”的獨特風格的作家是_。14、“華亭鶴唳”的典故是關(guān)于_的。15、恨賦和別賦的作者是_。16、被人稱為“玄遠”的詩人是_。17、“建安七子”之說出自_。18、東晉田園詩人陶淵明，其辭賦、散文也寫得很有特色，最為有名的是五柳先生傳、歸去來兮辭、_。19、鮑照的擬行路難十八首對我國_詩的發(fā)展有著重要的意義。20、魏晉南北朝小說可分志怪小說和_兩大類。21、把“進求利”、“晉爵賞”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自_。22、引致“洛陽紙貴”的人是23、吳歌產(chǎn)生于_一帶江南地區(qū)。24、鮑照蕪城賦中的廣陵指的城市是

3、_。25、陶淵明被魯迅稱為“金剛怒目式”的作品有：_。26、我國現(xiàn)存第一首完整的山水詩是_。27、“文人相輕”出自_。28、龔自珍詩云：“莫信詩人竟平淡，二分梁甫一分騷”，是對_的評價。29、“捐軀赴國難，視死忽如歸。”是_中的名句。30、詩品引湯惠休“錯彩鏤金”語評論_的詩歌。二、判斷題1、 駢文對于對偶、排比、鋪敘、用事、聲韻極為講究。2、 晉、宋、陳、秦、齊、梁均屬于南朝。3、 世說新語是我國南朝宋時期產(chǎn)生的一部主要記述魏晉人物言談軼事的筆記小說。4、 王粲，“建安七子”之一，由于其文才出眾，被稱為“七子之冠冕”。5、 白居易用“大必籠天海，細不遺草樹”來評價謝靈運的創(chuàng)作特色。6、 在中

4、國詩歌史上，向來有魏代三祖之說，指的是魏武帝曹操、魏文帝曹丕和明帝。7、 西晉文學家為一傅、一張、三張、兩陸、兩潘、一左。其中成就最高的是潘岳、陸云和左思。8、洛神賦寫女子采用西洋畫的筆法，精雕細刻，面面俱到，打破了以往通過寫意的手法來塑造人物的特點，同時展示了賦的特點，“窮形盡相，面面俱到”。9、左思兩都賦，散體大賦代表作，沿襲漢代大賦，表現(xiàn)重大主題。10、世說新語目的是為了“發(fā)明神道之不誣”，文字簡潔質(zhì)樸，有的篇章已經(jīng)開始突破粗陳梗概的格局，故事情節(jié)具有完整性、豐富性，有細節(jié)描繪，能調(diào)動各種手段描繪人物。11、拾遺記、博物志、搜神記都屬于志怪小說。12、“詩緣情而綺靡”是陸機在文賦中提出的

5、觀點。13、南朝文學，是以新變?yōu)橹饕卣鞯模钔怀龅谋憩F(xiàn)是賦的格律化與新體詩的盛行。詩歌律化有沈約的“四聲八病”說，駢文盛行有以蕭綱為中心的文學集團。14、南朝詩歌發(fā)展上第一個重要變化，是田園詩代替東晉以來盛行的玄言詩。15、文心雕龍所說“盡銳于三都，拔萃于詠史，指的是左思。三、名詞解釋1、 建安風骨2、 志怪小說3、 永明體4、 左思風力5、 建安七子6、 宮體詩7、 駢文8、 文選9、 “詩賦欲麗”10、玄言詩11、文心雕龍12、玉臺新詠13、典論·論文14、“魏晉風度”15、搜神記四、簡答題1、 簡述謝靈運山水詩的特點。2、 簡述嵇康詩的特色。3、 簡述南朝樂府民歌及特色。4、

6、 簡述志怪小說的思想藝術(shù)特點。5、 典論論文的主要內(nèi)容是什么?6、 太康詩風的特點及其產(chǎn)生原因。7、 謝脁詩歌的藝術(shù)成就。8、 簡述陶淵明詩歌的思想內(nèi)容。9、 試述鮑照詩歌的思想內(nèi)容。10、鐘嶸詩品所反映的文學理論有哪幾方面內(nèi)容？ 五、論述題1、 結(jié)合作品簡述曹操詩的藝術(shù)成就。2、 簡析左思詠史詩的藝術(shù)成就。3、 試簡析木蘭詩的思想內(nèi)容與藝術(shù)成就4、 試述陶淵明在詩歌史上的地位和影響。5、 阮籍詠懷詩的主要思想內(nèi)容與藝術(shù)特色是什么？第二章 魏晉南北朝文學試題庫一、填空題1、 謝罣2、 左思3、 謝靈運4、 洛神賦5、 嵇康6、 與陳伯子書7、 典論·論文8、 左思風力9、 庾信10、

7、詩經(jīng)11、孔融12、七哀詩13、曹植14、陸機15、江淹16、阮籍17、曹丕18、桃花源記19、七言歌行20、志人小說21、大人先生傳22、左思23、南京24、揚州25、詠荊軻26、步出夏門行·觀滄海27、典論論文28、陶淵明29、白馬篇30、顏延之二、判斷題1、 ×2、 ×3、 4、 5、 6、 7、 ×8、 9、 ×10、×11、12、13、14、×15、三、名詞解釋1、 建安時期是我國文學史發(fā)展的一個重要時期。曹氏父子愛好、獎勵文學，招攬賢士，圍繞他們聚集了眾多作家，他們能夠直接繼承漢樂府詩歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，掀起一個詩

8、歌高潮，他們的創(chuàng)造一方面反映了社會動亂和民生疾苦，一方面表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的理想壯志，有著許多鮮明的時代特色，具有慷慨悲涼的獨特風格，這種杰出的成就稱為“建安風骨”。2、 志怪小說是中國古典小說形式之一，以記敘神異鬼怪故事傳說為主體內(nèi)容，產(chǎn)生和流行于魏晉南北朝，與當時社會宗教迷信和玄學風氣以及佛教的傳播有直接的關(guān)系。3、 “永明體”亦稱“新體詩”，南朝齊武帝永明年間形成的詩體，這種詩體要求按照四說八病之說寫詩，講究聲韻格律和對偶，是比較自由的“古體”過渡到格律嚴整的“近體”的一種詩體。4、 左思志高才雄，他的詩歌反映了寒門出身的知識分子和氏族門閥之間的矛盾，揭露了門閥制度的不合理，同時也表達了自己

9、建功立業(yè)的愿望，風格雄渾，筆力充沛，語言遒勁，絕少雕琢，具有積極浪漫主義色彩，在當時獨樹一幟，尤其是他的詠史，借詠史來抒發(fā)自己對現(xiàn)實的不滿，在內(nèi)容和風格上都是對建安風骨的繼承和發(fā)揚，左思的這種精神被稱為“左思風力”。5、 建安時期比較有成就的七位作家，即孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨，除孔融外，其余六人均是曹氏父子的僚屬和鄴下文人集團的重要作家，他們的作品反映了動亂的現(xiàn)實，表現(xiàn)了建功立業(yè)的精神，具有建安文學的共同特征。6、 是南朝梁宮廷中形成的一種詩體，內(nèi)容主要寫宮廷生活，其題材大多是詠物和描寫女性，風格綺艷柔靡，喜用典故，注重聲律，對偶和辭藻。7、 也稱“駢體文”、“駢儷文”或“駢

10、偶文”；因其常用四字、六字句，故也稱“四六文”或“駢四儷六”。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。8、 文選，又稱昭明文選，是中國現(xiàn)存的最早一部詩文總集，由南朝梁武帝的長子蕭統(tǒng)組織文人共同編選。共三十卷，以文體和體裁分類，共分三十七體，收錄秦以前至梁代的作家130人，作品514篇。文選不僅收集了大量的優(yōu)秀作品，起到保存和流布的作用，而且提供了文學范本，對于推動文學沿著自身的軌道發(fā)展，具有重要意義。9、 出自曹丕的典論·論文，此論文乃中國古代文論中的第一篇文學批評論文。“詩賦欲麗”是對建安文學的創(chuàng)作傾向的基本概括，是文學自覺的本體要求，順應(yīng)時代對詩賦提出的總體的審

11、美規(guī)則。10、 玄言詩是東晉的詩歌流派，約起于西晉之末而盛行于東晉。是一種以闡釋老莊和佛教哲理為主要內(nèi)容的詩歌。代表作家有孫綽、許詢、庚亮、桓溫等；其特點是玄理入詩，以詩為老莊哲學的說教和注解，嚴重脫離社會生活。11、 文心雕龍成書于南梁，作者劉勰。它是中國第一部文藝理論著作。全書50篇，分為上下兩編。上編闡明文學的本源，指出文學創(chuàng)作應(yīng)該取法的規(guī)則；下編主要是批評，涉及到作家作品及時代風氣以及批評態(tài)度和方法。12、 徐陵奉蕭綱之命所編的一部詩歌總集。全書十卷，選錄自漢迄梁的詩歌660余首，其中多為五言四句的小詩，成為后來五絕之前身，風格上宮體情調(diào)頗明顯。玉臺新詠之收錄對文選有所補充。13、 中

12、國文論史的第一篇文學批評文章。曹丕在論著中反對古來“文人相輕”之習氣，論及有關(guān)文學價值、作家個性與作品風格、文體、文學批評的態(tài)度等問題，將文章提到經(jīng)國大業(yè)，不朽盛事的高度，并提出了“氣”說的美學范疇。14、 乃魏、兩晉名士風度的總體概括，包括三方面的內(nèi)涵：曹魏時積極建功立業(yè)的健邁風度；正始與西晉士人心靈苦痛而自嘲自殘的風度；東晉的審美風度，以山水游宴、游仙清談、琴棋書畫及賞竹養(yǎng)鶴等為風度的載體。15、 是東晉時期“志怪”小說的代表作，作者干寶，今本二十卷。所謂“志怪”，就是記錄鬼神怪異，其積極意義是，借助神異題材，反映了廣大勞動群眾的善良愿望。搜神記，具有完整的結(jié)構(gòu)，離奇的故事，浪漫的想象，注

13、意人物性格的刻畫，注意細節(jié)描寫以及對話的生動。對后世小說、戲劇創(chuàng)作影響很大。四、簡答題1、(1)謝靈運認真創(chuàng)作了一大批以山水為審美對象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實的雛形。從此，山水詩正式成為詩歌創(chuàng)作中的一個重要領(lǐng)域。(2)謝靈運山水詩的第一個特點是創(chuàng)造了山水詩的結(jié)構(gòu)模式：先敘登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。(3)其第二個特點是在局部景物描寫中表現(xiàn)情思韻味，朝著情景交融的方向發(fā)展，開后世山水詩意境創(chuàng)造之端倪。(4)謝靈運山水詩對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。注意到詩中畫面的色彩和諧與明暗對比。湯惠休評“謝詩如出水芙蓉”。(5)謝靈運山水詩有佳句而無完篇，存在運用典

14、故成句過多、節(jié)奏冗緩等不足之處。2、(1)嵇康在他的詩中創(chuàng)造了一個詩化了的人生理想境界，追求自由自在的理想人生。(2)嵇康的部分詩歌還有一種峻切之語。(3)嵇康在四言詩中另辟蹊徑，創(chuàng)造出清遠之意境，雋秀之語言，別具一格。他的四言詩情調(diào)高遠，語言流暢。3、(1)南朝民歌的內(nèi)容絕大多數(shù)表現(xiàn)男女之情。內(nèi)容廣泛，角度多樣。(2)南朝民歌格調(diào)鮮麗明快，語言上清新流麗和多用雙關(guān)語。如“蓮”通“憐”，“芙蓉”通“夫容”。多為五言四句，語短情長。(3)南朝民歌藝術(shù)水平最高為西洲曲，情思纏綿，語言清新明麗。采用“鉤句”聯(lián)接上下，一意貫通而又搖曳多姿。4、(1)志怪小說內(nèi)容豐富，大概包括了：反抗強暴勢力，揭露官吏

15、欺壓百姓的罪行；反映戰(zhàn)亂動蕩年代的災(zāi)難事件和人民的不幸遭遇；反映了封建制度對愛情和自由婚姻的摧殘以及人民對美好愛情的追求；贊揚了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗爭的精神。(2)志怪小說的內(nèi)容，曲折地反映了社會現(xiàn)實和矛盾，表達了鮮明的愛憎，美麗的情懷，浪漫的幻想。志怪小說雖是短小故事，但一些篇章在技巧上已較為成熟。如搜神記，就具有完整的結(jié)構(gòu)，離奇的故事，浪漫的想像，注意人物性格的刻畫，注意細節(jié)描寫以及對話的 生動。5、(1)曹丕在論著中論及有關(guān)文學價值、作家個性與作品風格、文體、文學批評的態(tài)度等問題。(2)對自古以來的“文人相輕”之習表示反對。(3)將文章提到經(jīng)國大業(yè)，不朽盛事的高度。(4)論文氣即才性：“

16、氣”指作家才性在作品中的反映。6、(1)太康詩風在內(nèi)容上的特點之一是“兒女情多，風云氣少”。缺少胸懷天下的抱負，沒有面對歷史的沉思，只在兒女之情中表現(xiàn)綺麗情思。此外太康詩人擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容。因為他們沒有直面人生的激情，所以只有更重顯示文華。(2)太康的詩風在藝術(shù)形式上的特點是追求文字華美與辭藻華麗。7、謝脁的詩追求一種清新明麗之美，“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”。他的詩情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。李白評價他的詩是“清發(fā)”。謝脁感情單純明朗而外露，所以可以感受其詩中一種純凈如竹露如風荷如月色如流泉般的情思流溢。即使寫離憂哀傷，也不會百結(jié)回環(huán)，感慨深沉。謝脁詩意象天然韻致

17、，落盡華飾。他的詩的意象色彩趨向于淺色調(diào)和暖色調(diào)，意象多琴、竹、荷、月、歸舟、鴻等雅文化因素，有助于清新明麗意象之構(gòu)成。謝脁詩語言流暢明白，去除了任何晦澀的文字與贅典，有的完全接近口語，明白如話，這是謝脁的著意追求。8、陶淵明的詩歌可分為田園詩和詠懷詩、詠史詩兩類田園詩多方面地描寫了農(nóng)村景色和農(nóng)村生活，可分三方面：一部分表現(xiàn)了農(nóng)村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心情；另一部分以極大的熱情歌詠了農(nóng)業(yè)勞動以及在勞動中與農(nóng)民建立起來的友誼；還有一部分表現(xiàn)了農(nóng)村的凋敝和自己的窮困生活，表達了自己安貧樂道的志趣，并在其中寄托了自己的人生理想陶淵明的詠懷、詠史詩繼承了阮籍和左思的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了自己的理想和理想不

18、能實現(xiàn)的苦悶，以及對時政的關(guān)心和不與統(tǒng)治者同流合污的高尚品質(zhì)，曲折暴露了社會政治的黑暗值得注意的是，田園詩有抒懷的內(nèi)容，詠懷、詠史之作也不乏景物描寫，兩類詩并沒有明確的界限。9、一、反映社會的不平，抨擊門閥制度對人才的壓抑，抒發(fā)貧士不遇的苦悶和憤世嫉俗之情；二、描寫邊塞爭戰(zhàn)生活，抒寫報國的壯志，表現(xiàn)了積極進取的精神；三、揭露社會黑暗，同情人民苦難；四、另有游宦思鄉(xiāng)、抒寫愛情、感傷年命和寫景詠物的作品。10、 一是指出詩歌的產(chǎn)生來源于社會生活；二是針對時弊，反對用典和聲病說，主張語言自然和諧；三是講求詩的“滋味”，強調(diào)了詩的情感因素和形式特征，這些主張在南北朝詩風頹靡的情況下都有補偏救弊的歷史作

19、用。五、論述題1、(1)曹操詩歌創(chuàng)作的一大成就，是開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面。他多用樂府舊題，敘漢末實事，也有少數(shù)自擬新題之作，如對酒等。借古題以寫新事的，如薤露、蒿里，樂府舊辭皆為挽歌，曹操用其悲涼苦恨之調(diào)，創(chuàng)作薤露行、蒿里行，以寫漢末動亂：“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。”(2)曹操的詩有一種悲涼沉雄的獨特藝術(shù)風格，有政治領(lǐng)袖人物的宏大氣魄。本色質(zhì)樸但抒情濃郁，悲歌慷慨，氣韻沉雄。如短歌行：“山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。”又如步出夏門行：“日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。”均寫得高遠闊大，氣勢雄偉，表現(xiàn)出積極向上的奮進精神。2、(1)左思的詩歌有一種建功立業(yè)、功成身退的闊大胸懷，胸次高曠，筆力雄邁。詩中沒有刻意的雕飾與艷麗的辭藻，而思想感情噴薄而出。如“鉛刀貴一割，夢想騁良圖”，“功成恥受賞，高節(jié)卓不群”。(2)左思詩歌充滿著一種悲憤不平之氣。他的詩歌對門閥制度的批判極強烈，一股磊落不平之氣迸發(fā)于詩中。如“世胄躡高位，英俊沉下僚”。“振衣千仞崗，濯足萬里流”。(3)左思詩歌被譽為“文典以怨”、“左思風力”，指他引用歷史典故以抒時憤，剛健有力。借古人之事，抒個人懷抱。3、木蘭詩是北朝樂府民歌中最