1、20 世紀初留法藝術家油畫市場探析近年來，民國畫家尤其是早年留法的一批油畫家的市場表現受到 越來越多的關注，拍賣價格持續走高。根據雅昌拍賣信息網的近年 數據顯示，中國藝術家價格指數排名名列前茅的就有不少是民國時 期留學法國的藝術家，如常玉、林風眠、吳大羽、龐薰琹、潘玉良、 吳冠中（除了吳冠中是在 19471947 年入法國巴黎國立高等美術學院學 習，時間較晚外）。盡管早年留法藝術家的藝術取向不盡相同，在 半個多世紀后的今天卻幾乎無一例外地受到藝術市場和藏家的追 捧，成為名副其實的市場“績優股”。除了徐悲鴻、林風眠這樣一 直被市場、藏家和機構關注的熱門畫家外， 常玉、 潘玉良、 吳大羽 等人的作

2、品近幾年也呈現迅速上揚的態勢，拍賣紀錄屢創新高。同樣是早年留學海外畫家，藝術市場關注焦點為什么是留法的油 畫家多于留日、留美或留英的油畫家？民國留法的油畫藝術家的作 品邁步國際大舞臺優勢何在？當下藝術市場化明顯的時代，這第一 批知名的“本土”中國當代藝術家，他們的市場優勢在個體創作、 藝術形式、民族文化等方面對當代藝術有著怎樣的價值啟迪？在中國 2020 世紀初的出國留學熱潮中，日本、歐洲國家和美國是 主要目的地。飄搖的晚清政府適應時代的急劇變化采取的措施之 一，是向日本派遣了留學生，緊鄰的便利位置使得中國第一批留學 生開始水彩和油畫的學習。日本自明治維新后極力歐化，推行西洋 畫的教育制度和訓

3、練方法。當了解到日本畫家常留學歐洲，國人便 選擇直接留學法國，開始留歐的新趨向。晚清時，赴歐留學與藝術 有關的有蔡元培、金城等，蔡元培在德國攻讀文化史和美術史， 金 城曾畫國畫， 赴英學習法律兼美術。最早留學生名單中記載，有些 畫家是為提倡改良中國畫運動而學習新的繪畫理論，而系統學習西 方繪畫藝術的年輕人有李鐵夫、馮鋼百、李毅士和李叔同等，作為 中國第一批走出國門、有意識地學習吸收西方油畫語言體系的藝術 先行者，他們已經毫無爭議地進入到中國近現代油畫史和美術史的 坐標中。然而，正如美術史學者呂澎所說，盡管李鐵夫被認為是最 早留學國外并在藝術方面卓有成效的藝術家，但是他在藝術史上的 位置具有更多

4、的象征性， 毋庸置疑， 這個評價對于其他人也是適用 的。李鐵夫的同學馮鋼百有著在美國和法國留學的經歷，但是他和 當時的其他畫家一樣，更多地擔負起了歷史轉折時期的中國美術教 育或者革命活動的角色。文獻記載的李毅士的作品數量微乎其微，這與他多才多藝而又身兼數職而無暇進行繪畫創作不無關系。具有 傳奇色彩的李叔同更是精通詩詞、篆刻、書法、音樂、油畫等各個 藝術門類，后來他攜日本妻子回國，不但組織文化團體，編輯雜志, 還投入了大量精力在美術和音樂教育上，致使李叔同在回國之后作 品極少，雖然在日本所創作的大量油畫被帶回國內，卻不幸毀于歷 史動亂。由此可以看出，民國第一批出國留學的畫家雖然具有革新 開創性意

5、義，雖然有深厚的西畫功底，雖然藝術成就突出，卻由于 過多分身于美術教育和其他藝術門類以及社會活動，因此，才能和興趣的多樣化，時間和精力上的限制，使得他們的繪畫面貌和作品 數量不夠突出和豐富，這與之后的留法畫家有著很大的區別。民國初留歐藝術家去法國巴黎居多。巴黎取代羅馬在1919 世紀成為全世界的藝術中心，年輕藝術家們都選擇去巴黎深造，蔡元培鼓 勵國人“勤工儉學”，赴法留學，對于中國新藝術教育蔡元培有著 重要的貢獻， 真正大批中國藝術家留學法國是在第一次世界大戰之 后， 如林風眠、徐悲鴻、蔡威廉（蔡元培之女）等， 2020 年代至 3030 年代期間，赴法留學的藝術家多達數十人，西學的藝術家羈留異域 的終是少數，19371937 年抗戰藝術家大都回國，滯留巴黎的極少，潘玉 良和常玉孤身奮戰，憑成就生活在巴黎，最終逝于異鄉，所幸作品 都得以存世。抗戰結束陸續有藝術家再度赴法，如趙無極、吳冠中、 熊炳明、朱德群等。部分藝術家定居海外。然而到二次世界大戰后， 戰火破壞的歐洲尚未恢復，戰爭影響較輕的美國得到發展，5050 年代 后，世界的藝術市場由巴黎轉向紐約，中國此時忙于建國，香港、 臺灣等地區的藝術家繼續赴法赴美留學。戰火紛飛的歲月，國內和世界局勢給文化藝術前景罩上濃重的陰 影。藝術在這個狂亂的時代下被摧殘，被毀滅，也在巨大的變革中 尋求新的生機和出路。藝術家在這種背景下被迫出走他鄉