1、戲劇知識戲劇知識 戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，他借助文學、戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，他借助文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。 莎士比亞戲劇羅密歐與朱麗葉莎士比亞戲劇羅密歐與朱麗葉關漢卿戲劇竇娥冤關漢卿戲劇竇娥冤(在西方，戲劇，即指話劇。在中國，在西方，戲劇，即指話劇。在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。）常專指話劇。）（戲劇的（戲劇的基本要素基本要素是矛盾沖突，通是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的

2、斗爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，達到社會能激起觀眾強烈的情感反映，達到社會教育的目的。）教育的目的。）戲劇種類：戲劇種類：A、按、按藝術(shù)形式藝術(shù)形式不同分成不同分成話劇，歌劇，舞劇，啞劇話劇，歌劇，舞劇，啞劇等；等；舞劇大紅燈籠高高掛舞劇大紅燈籠高高掛歌劇貓歌劇貓話劇雷雨話劇雷雨B按按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同，可分為不同，可分為多幕劇，獨幕劇多幕劇，獨幕劇；C、按、按題材反映的時代題材反映的時代不同，可分為不同，可分為歷史劇，現(xiàn)代劇歷史劇，現(xiàn)代劇；D、按照、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同，還可分為不同，還可分為正正劇、喜劇和悲劇劇、喜劇和悲劇等。等。喜劇欽

3、差大臣喜劇欽差大臣悲劇趙氏孤兒悲劇趙氏孤兒劇本劇本是文學作品的一種體裁。是文學作品的一種體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎。主要由是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎。主要由人物對話人物對話（或唱詞、臺詞）和（或唱詞、臺詞）和舞舞臺提示（也稱舞臺說明）臺提示（也稱舞臺說明）組成。組成。經(jīng)過導演處理，用于演出的劇本，經(jīng)過導演處理，用于演出的劇本，通稱腳本或演出本（臺本）。通稱腳本或演出本（臺本）。什么是劇本？什么是劇本？戲劇劇本內(nèi)容包括戲劇劇本內(nèi)容包括臺詞臺詞和和舞臺說明舞臺說明。臺詞臺詞：劇中人物的語言和潛臺詞。：劇中人物的語言和潛臺詞。（對話，獨白，旁白）（對話，獨白，旁白）獨白：劇中人物抒發(fā)個人情感和愿獨白：劇中

4、人物抒發(fā)個人情感和愿望時說的話。望時說的話。旁白：劇中某個角色背著臺上其他旁白：劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。舞臺說明（舞臺提示）舞臺說明（舞臺提示）：寫：寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對在每一幕的開頭、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，內(nèi)容話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時間，地點，包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等的表情，動作，上下場等。 第一、第一、高度集中的社會生活高度集中的社會生活。劇本必須適劇本必須適應舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，應舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不

5、能過多地變換。場景不能過多地變換。 第二、第二、尖銳激烈的戲劇沖突尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般化過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為分為開端、發(fā)展、高潮開端、發(fā)展、高潮和和結(jié)局結(jié)局四個部分四個部分。 第三第三、個性化的人物語言。、個性化的人物語言。人物的語言人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點。和動作必須符合各自的身份和性格特點。粥粥產(chǎn)產(chǎn)_ 瞅瞅見見_囁嚅囁嚅_ 躊躇躊躇_蕭蕭條條_ 減減薪薪_乞乞求求_ 存存蓄蓄_ 庶庶務務_ 喃喃喃喃_ 憤憤慨慨_ 獰獰笑笑

6、_zhuni rxioqxkichuchuchxnxnnnng解釋下列詞語：凄涼：囁嚅：蕭條：世故：凄楚：喃喃：慷慨：獰笑：作者簡介：作者簡介：【曹禺】（【曹禺】（19101996）現(xiàn)、當代劇作家現(xiàn)、當代劇作家。原名萬原名萬家寶家寶。1933年創(chuàng)作了處女年創(chuàng)作了處女作作四幕劇雷雨四幕劇雷雨，暴露，暴露了具有濃厚封建性的資產(chǎn)了具有濃厚封建性的資產(chǎn)階級家庭的腐朽和罪惡，階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢。曹禺劇作在中歷史趨勢。曹禺劇作在中國話劇史上具有重要地位，國話劇史上具有重要地位，雷雨和日出的發(fā)雷雨和日出的發(fā)表，是中國話劇創(chuàng)作藝術(shù)表，是中國話劇創(chuàng)作藝術(shù)成

7、熟的標志。成熟的標志。 劇情介紹劇情介紹 日出是以日出是以 30年代初期半殖民地半封建社會中國年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。劇作選取了一個豪華大大都市生活為背景的四幕話劇。劇作選取了一個豪華大飯店和一個三等妓院作為強烈對比的場景，前者寫知識飯店和一個三等妓院作為強烈對比的場景，前者寫知識女性女性陳白露陳白露在婚姻破裂后，帶著丈夫在婚姻破裂后，帶著丈夫許光夫許光夫留下的留下的詩集日出孤身沉淪在都市中，以美貌靠銀行家詩集日出孤身沉淪在都市中，以美貌靠銀行家潘月潘月亭亭的供養(yǎng)過著揮金如土的生活。身處于潘月亭、黑社會的供養(yǎng)過著揮金如土的生活。身處于潘月亭、黑社會頭子頭子金八

8、金八、富商遺孀、富商遺孀顧八奶奶、顧八奶奶、妓院流氓妓院流氓黑黑三等各色社三等各色社會渣滓的包圍中。后者則環(huán)繞著妓女會渣滓的包圍中。后者則環(huán)繞著妓女翠喜翠喜以及一個被賣以及一個被賣到寶和下處的女孩到寶和下處的女孩“小東西小東西”的命運，揭示了人間地獄的命運，揭示了人間地獄般的黑暗。當罪惡的大廈坍塌后，壓在社會最底層的般的黑暗。當罪惡的大廈坍塌后，壓在社會最底層的“小東西小東西”、黃省三等人都難逃悲慘命運。陳白露也最、黃省三等人都難逃悲慘命運。陳白露也最終在黑暗勢力重壓下結(jié)束了自己的生命，當時陪伴她的終在黑暗勢力重壓下結(jié)束了自己的生命，當時陪伴她的只有詩集日出的詩句：只有詩集日出的詩句：“太陽升

9、起來了，黑暗留在太陽升起來了，黑暗留在后面。而太陽不是我們的，我們要睡了后面。而太陽不是我們的，我們要睡了” 李石清李石清 ：黑社會頭子黑社會頭子“金八金八”胡胡 四四張喬治張喬治日日 出出 曹禺曹禺日出日出（節(jié)選）（節(jié)選）1 1、課文主要寫了哪幾個人物與內(nèi)容概括。、課文主要寫了哪幾個人物與內(nèi)容概括。2 2、找出文中情節(jié)發(fā)展的四個部分的起點。、找出文中情節(jié)發(fā)展的四個部分的起點。3 3、人物之間有幾次大的沖突？、人物之間有幾次大的沖突？4 4、分析人物形象。、分析人物形象。 文章內(nèi)容概括：文章內(nèi)容概括：課文的矛盾沖突：課文的矛盾沖突：黃省三求情無望后，再次乞求李黃省三求情無望后，再次乞求李石清，

10、受到李石清無情的羞辱石清，受到李石清無情的羞辱黃省三膽怯地向黃省三膽怯地向李石清求情，遭到拒絕李石清求情，遭到拒絕黃省三的下跪求情以及憤罵黃省三的下跪求情以及憤罵惹惱了潘月亭，被打下去惹惱了潘月亭，被打下去（發(fā)展）（發(fā)展）（高潮（高潮 結(jié)尾）結(jié)尾）第二次：第二次：第三次：第三次：第一次沖突：第一次沖突：黃向李求情遭拒絕黃向李求情遭拒絕黃省三：黃省三：李石清：李石清：被銀行開除，找李石清求情被銀行開除，找李石清求情。 煩惡地拒絕，態(tài)度冷漠煩惡地拒絕，態(tài)度冷漠“可是，李先生，可是，李先生，只求他老人家再讓我回只求他老人家再讓我回去去就是累死我，就是累死我， 我也心甘情愿的。我也心甘情愿的。” “我

11、告訴你，你以后再要狗似的老跟著我，我告訴你，你以后再要狗似的老跟著我，我到哪兒，你到哪兒，我就不跟你這么客我到哪兒，你到哪兒，我就不跟你這么客氣了。氣了。”“上天不負苦心人上天不負苦心人”第二次沖突：第二次沖突：黃省三：黃省三：李石清：李石清：“我為著我這群孩子。我得活著！我為著我這群孩子。我得活著！”“您得幫幫我，幫我一下！我不能死，您得幫幫我，幫我一下！我不能死，活著再苦我也死不得，活著再苦我也死不得，”“ 偷！偷！ 偷！偷！這有什么做不得這有什么做不得” “你簡直就是個大廢物，你簡直就是個大廢物，.”“這個世界不是為你這樣的人準備的這個世界不是為你這樣的人準備的”哭訴自己和孩子的病苦哭訴

12、自己和孩子的病苦李給黃指出三條出路李給黃指出三條出路殘忍地給黃指殘忍地給黃指“路路”拉車拉車要飯要飯偷竊偷竊 自殺自殺第三次沖突：第三次沖突：潘拒絕黃的請求潘拒絕黃的請求黃省三：黃省三：李石清：李石清：潘月亭：潘月亭：“我是拿命跟你們換哪！我是拿命跟你們換哪！” “你們這樣對待我，你們這樣對待我，是賊，強盜，是鬼呀！是賊，強盜，是鬼呀！”“滾，滾，快滾！真豈有此理！滾，滾，快滾！真豈有此理！” “拿三塊錢給他，叫他滾蛋！拿三塊錢給他，叫他滾蛋！”“他是說他要殺他自己他是說他要殺他自己他這樣的人是不他這樣的人是不會動手害人的。會動手害人的。”欺軟怕硬，一幅奴才的嘴臉欺軟怕硬，一幅奴才的嘴臉苦苦哀

13、求，苦苦哀求，冷酷無情，對黃無動于衷冷酷無情，對黃無動于衷無果后最終起來反抗無果后最終起來反抗李：冷酷無情、陰險兇惡李：冷酷無情、陰險兇惡 只是潘月亭的一條狗只是潘月亭的一條狗潘：卑劣兇狠、毫無人性潘：卑劣兇狠、毫無人性 比李石清更加兇狠暴戾比李石清更加兇狠暴戾黃：開始黃：開始 懦弱膽小懦弱膽小 幻想苦求幻想苦求 最后最后 被逼反抗被逼反抗 憤怒控訴憤怒控訴 黃省三是一個為生計掙扎在社會的最底層的飽受凌辱的小人物。是個懦弱善良的 人。他沒日沒夜地為銀行賣命，得到的卻 是“左肺已經(jīng)壞了”，成了“幾根骨頭，一個快死的人！”。可為了孩子他去向李潘求情，面對冷酷無情的二人，黃省三由絕望而憤 怒，一反其

14、唯唯諾諾謹小慎微的性格，發(fā) 出了慷慨悲憤的控訴、揭露和反抗。 從黃與李二人的對話中看出的從黃與李二人的對話中看出的解雇的原因說明在這樣一個人吃人解雇的原因說明在這樣一個人吃人的社會里，黃省三是沒有別的出路的社會里，黃省三是沒有別的出路的，的，“這個世界這個世界”不是為他不是為他“這樣這樣的人預備的的人預備的”。潛臺詞：一種特殊的臺詞。潛：隱藏。一種特殊的臺詞。潛：隱藏。即語言的表層意思之內(nèi)還含有人物即語言的表層意思之內(nèi)還含有人物所要表達的真意，常常起到所要表達的真意，常常起到“言外言外有意有意”，“弦外之音弦外之音”的藝術(shù)效果。的藝術(shù)效果。使用潛臺詞的好處：使用潛臺詞的好處：使人物語言耐人尋味

15、，推動劇使人物語言耐人尋味，推動劇情，刻畫人物，吸引觀眾情，刻畫人物，吸引觀眾。三種情況：三種情況：1 演員所扮演的角色雖然嘴上未說完，演員所扮演的角色雖然嘴上未說完， 但心中已想但心中已想2 嘴上這樣說，而心中卻那樣想嘴上這樣說，而心中卻那樣想3 嘴上已說完，而心中意未盡嘴上已說完，而心中意未盡練習題1、下列加粗字注音全都正確的一項是、下列加粗字注音全都正確的一項是 ( )A囁嚅囁嚅 ni r 蕭蕭條條 xio 躊躇躊躇 chu ch 凄凄楚楚 qB咳咳嗽嗽 su 周周濟濟 j 著著慌慌 zho 獰獰笑笑 nngC爆爆發(fā)發(fā) bo 豈豈有此理有此理q 半半晌晌 xing 存存蓄蓄 xD懼懼怕怕

16、j 憤慨憤慨fn ki 庶庶務務sh 顫顫動動zhnA2、選出有兩個錯別字的一項、選出有兩個錯別字的一項 ( )A仁義道德 魔鬼 呆若木雞 規(guī)矩B世故 警告 乞求 天地良心C安分首己 半餉 耐煩 裁員D哀痛 厲聲 抽咽 恐慌C3、下列說法不正確的是（）A、日出是以中國20世紀30年代的都市生活為背景，反映上層社會資本家和下層社會勞動人民的現(xiàn)實生活的劇作。B、課文雖然只是截取了全劇的一個片段，但情節(jié)卻相對完整，人物形象塑造得十分成功。是我們能夠沖中清楚地看到舊時代的影子。C、課文的戲劇沖突是圍繞著小職員黃省三和銀行襄理李石清、銀行經(jīng)理潘月亭而展開的。D、作者在這部劇作中想要告訴我們：黃省三的悲劇是潘月亭造成的。D4、李石清指給黃省三的第一條路可行嗎？為什么？答：不可行。李石清給答：不可行。李石清給走投無路的黃省三指的走投無路的黃省三指的第一條出路是拉洋車，第一條出路是拉洋車，但黃省三有肺病，無力但黃省三有肺病，無力拉車。拉車。5、李石清指給黃雀三的第二條路可行嗎？為什么？答：不可行。李石清指給黃答：不可行。李石清指給黃省三的第二條出路是到街上省三的第二條出路是到街上要飯，但黃省三是念過書的要飯，但黃省三是念過書的人，叫不出口，所以第二條人，叫不出口，所以第二條路不可行。路不可行。6、李石清指給黃省三的第三