1、 諧波失真由于放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外， 還新添了 一些原信號的2倍、3倍、4倍甚至更高倍的頻率成分（諧 波） ，致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。 靈敏度對放大器來說，靈敏度一般指達到額定輸出功率或電壓時輸入端所 加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈敏度；對音箱來說，靈敏度是指 給音箱施加 1W 的輸入功率，在喇叭正前方 1 米遠處能產生多少分貝的 聲壓值。 電平 電子系統中對電壓、電流、功率等物理量強弱的通稱。電平一般以 分貝 （dB） 為單位來表示。即事先取定一個電壓或電流數作為參考值 （0dB） ，用待表示的量與參考值之比取對數，再乘以 2

2、0 作為電平的分貝 數 （ 功率的電平值改乘 10） 。頻率（ frequency ） 指在一個周期內的重復次數，或每秒的周波數。計量單位為 Hz（ Hertz ）， 如頻率為 1000Hz （ 1kHz ）的音頻信號每秒便有 1000 個正弦波的周波。 頻率響應簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現的能力。 對器材頻響的要求有兩方面，一是范圍盡量寬，即能夠重播的頻率下限盡量低，上限盡量高；二是頻率范圍內各點的響應盡量平坦，避免出現過大的波動。 瞬態響應器材對音樂中突發信號的跟隨能力。瞬態響應好的器材應當是信號 一來就立即響應，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。 信噪比（ S/N

3、 ）又稱為訊噪比，信號的有用成份與雜音的強弱對比，常常用分貝數 表示。設備的信噪比越高表明它產生的雜音越少。 正弦波頻率成分最為單一的一種信號，因這種信號的波形是數學上的正弦 曲線而得名。任何復雜信號例如音樂信號，都可以看成由許許多多 頻率不同、大小不等的正弦波復合而成。 波長聲波在一個周期內的行程。波長在數值上等于聲速 （344 米 /秒 ） 除以頻率。 屏蔽在電子裝置或導線的外面覆蓋易于傳導電磁波的材料，以防止外來 電磁雜波對有用信號產生干擾的技術 阻抗匹配一件器材的輸出阻抗和所連接的負載阻抗之間所應滿足的某種關 系，以免接上負載后對器材本身的工作狀態產生明顯的影響。對電子設 備互連來說，

4、例如信號源連放大器，前級連后級，只要后一級的輸入阻 抗大于前一級的輸出阻抗 5-10 倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對于 放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近 的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。 額定功率對功放來說，額定功率一般指能夠連續輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數值的功率而不致 損壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難 易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于 音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛 300 公里時速的跑車不等 于就會發生車禍，你可以不

5、開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大 功率功放一樣可以配小功率音箱。AC ( Alternating Current ) 交流電，指電流方向會作周期性改變的市電供電電源，英美多用 60Hz ， 我國則采用 50Hz 的。帶寬( Bandwidth ) 指一段頻率范圍，對于音頻錄音說來，帶寬乃指聲系統或錄音裝置所能 包容的樂隊演 出或獨唱演員演 唱的頻率 響應范圍；而對家庭 聲音重 放裝 置說來，帶寬則指系統重放時能 聽到”的頻率范圍，通常在20Hz或30Hz 到 15kHz 或 20kHz 的范 圍內 。dB （ 分貝 ）測量聲壓變化 的單位，當有 1dB 的變 化時， 便能 聽出來差 別，

6、而 在有 +10dB 的增 加時 ， 聲音 的響 度將會加 倍。數碼 輸出 （ Digital Output ）指可 用外 附的 DAC 來進 行存 貯或 處理 的 數字 信號 輸出 ，可 以 是電 信號 輸出 也可 以是 光學 （ 光纖 ）輸 出。歐姆 （ Ohm ）對電流所產生 的阻力的計量單 位， 音箱 的阻抗值便 是用歐姆 來測量 的。 通常 ，音 箱的 阻抗 越 低， 便越 難于 推動A/V為 Audio （ 音響 ）與 Video （視 頻） 的縮 寫， 指兼 有視 聽特 性的那 些影 音產 品A/V 輸入（ A/V input ）指既設置 得有 音頻 又設置有視 頻插座的 A/V

7、 功放接 收機或 A/V 前置 放大 器的 輸入 端。橋接 （ bridging ）指為增加輸出 功率 而將功率放 大器和音 箱作一種特 別的 連接 。橋接 便是 將雙 聲道 的立 體聲 放 大器 改接 為單 路的 功 率放 大器 。由 其中 一 路放 大器 去負 責放 大波 形的 正半周，而由 另一 路去 放大 波形 的負 半周，音箱 則像 兩路 放大 器通 道之 間的“橋”。橋接時 需要 用二 臺同 樣的 雙聲 道立體 聲放 大器 。通道 平衡 ( channel balance )指音 響系 統中 或個 別音響器材 中左 和右 聲道的 相對 電平 或音 量。也用于 表示 杜比 編碼 信號

8、 中 左和 右信 號的 相對 差 值。 為了 獲得 最好 的 杜比 解碼 效果，有些 A/V 功放接收 機和 A/V 前置 放大 器還 可以 對通 道平衡 進行 調 整。通道 隔離 ( channel separation)系用 于衡 量一 個聲 道跟其它聲 道之 間的 隔離程 度的 尺度 。在家庭影 院系 統中 ，當 通道 隔離 不夠時，一 個聲 道中 的聲音 便會 “串入”另一 個聲 道。 比較 典型 的例 子便 是杜比環繞 聲中 ，前 置主聲 道中 的聲 音會 “串入 ”環繞 聲道 。聲 道隔 離好 時，聲像定 位便 會更 為準確 。色度 ( chrominance 或 chroma )

9、指視 頻信 號的 彩色 部 分。色 度信 號中 包含 有色 彩和 色調 信息，但卻 沒有 亮度 信息 。限幅 ( clipping ) 當要 求放 大器 輸出 超 過其 所允 許的 輸出 功率時 ，便會使 輸出 的 音頻 波形 的頂部和底部 變得平坦。就 像將峰值 給削平了 似的。限幅 會引入大 量的 失真 。讓 人在 音樂 的 峰值 時聽 到有 嘎吱 嘎 吱的 響 聲 。同軸 數字 輸出 ( coaxial digital output )指在CD機、DVD機等數字錄音源設備上安裝的用于輸出數字音頻的RCA 插座。可 以用 同軸 數字 信號 線來跟其它音響器材 連接。串音 ( crossta

10、lk )參看 “聲道隔 離”( channel separation )滿刻 度分 貝值 (dBFS )(dB Full Scale )指數 字音 響中 以滿刻度為基準 的分貝值 。滿刻 度可保證數字 錄音有 最大 的錄 音電 平， 所有 的 數字 電平 皆用 dBFS 表示 。低 于滿 刻度 20dB 的 信 號便 是 -20dBFS 。去加 重( de-emphasis )指為了提高信號/噪聲(S/N )比，CD唱片于錄音時曾有意提升些高音(預 加重 )， 而在 重 放時 ，則 對高 音再 作 些衰 減( 去加 重)動態 壓縮 ( dynamic compression )指在 音箱中發

11、音單元所出 現的 那種當驅 動信號增加 而聲 輸出 僅有少 量 增加 的現 象。動態 范圍 ( dynamic range ) 指信號最強部 分與最微弱部分 之間的電 平差。對 于音 響器材，動態 范圍 便表示器材對強弱信號的兼顧處理能力。另對 視頻信號，則用 于指黑白之間的亮度電平差。動態范圍壓縮器（dynamic range compressor）指在有些裝設有杜比數字（DD ）解碼功能的功放接收機和前置放大器 中采用的一種電路。系用來減少音量的峰值和增加低電平聲音的音量。深夜為了不影響鄰居或家人的休息，便可以使用動態范圍壓縮器來聆聽音樂和觀看影院節目。此時對于那些低電平的聲音，將仍能清晰

12、可聞。濾波器（filter ）指有選擇的設法除去或減少某些頻率成分的幅度的電子電路。幀（frame ）指一幅完整的視頻圖像。NTSC制成的電視圖像每秒便有29 . 97幀。幀的一半則稱為場,比如，我國實施的PAL-D制成便每秒有50場.RDS.RADIO DATA SYSTEM的簡稱.即尢線播數犯;系統。現在常出的RDS摸式* 一般采指利用FMJ'揶的制敘波攜帯數據資料的一種匚柞方式.（COR FM 信號頻誥圖）（CCIR： Consultation Committee of Intemanonal Radio 國際無線電咨誨委員去）數字功放：數字功放是指能將數字音頻信號直接進行放大的

13、功率放大器，也即D類放大。全部通道都進行數字處理，直到接喇叭時，才用一副LC低通濾波器 把大功率數字音頻中的模擬成分濾出來由喇叭放音。其最大的外在特征是電源效率高，整機可達80%以上。功率管的散熱板比同功率傳統功放小得多，電源 部分大都用開關型穩壓電源。所以，相對同功率模擬功放器來說體積小、 重量輕 如果用來放大模擬信號，反而要多加一個模數變換器，把原模擬信號變成脈寬調 制的數字音頻信號，再給后面電路處理。Dolby Digital（杜比數字 AC-3，Dolby Surround AC 3）DK|據I2） 0 5? D IT 曲Dolby Digital 也就是Dolby Surround

14、AC 3是杜比實驗室所發明的 電影專用全數字音樂系統 Dolby Stereo SR D的家用版，是新一代家庭影院多 聲道數字音頻系統。AC 3是Audio Coding 3的簡稱，直譯為音響編碼第三代，是一套音響壓縮技術。Dolby Surrou nd AC-3即是針對電影多聲道環繞系統所研發的新技術，為了大幅降低位信號的文件的大小，Dolby Surrou nd AC-3 應用了破壞性壓縮技術，也可稱之為感覺編碼。所謂破壞性壓縮，就是一旦壓縮 之后，就無法還原成原本的面貌，但是如果損失的是一些無關緊要的信號，而又 能達成大幅縮減文件大小的目的。為遷就現行的電影院播放設備，DolbySurr

15、ou nd AC-3依然將聲音信號錄制在電影底片上，利用光學的方式來讀取數 字信號，再經過Dolby Surround AC-3處理為獨立的多聲道信號。杜比數字AC-3提供的環繞聲系統由五個全頻域聲道加一個超低音聲道 組成，所以被稱作5.1個聲道。五個聲道包括前置的"左聲道"、"中置聲道"、" 右聲道"、后置的"左環繞聲道"和"右環繞聲道"，全都是立體聲格（Stereo ）， 這些聲道的頻率范圍均為全頻域響應 3-20000HZ。第六個聲道也就是超低音聲 道包含了一些額外的低音信息，使得一些場景

16、如爆炸、撞擊聲等的效果更好。由 于這個聲道的頻率響應為3-120HZ，所以稱".1"聲道。Dolby Pro Logicn DOLBY SURROUNDPRO L O 0 1 C杜比定向邏輯環繞聲（Dolby Pro Logic ）是美國杜比公司開發的環繞 聲系統。這是目前所有AV功放上，最常見到的環繞音效模式，家里的錄像帶與 影碟，幾乎都可見到其蹤影。Dolby Pro Logic 是特別針對Dolby Surround 作 譯碼處理，專門用來作為改善家用AV系統中央對白定位所開發出的設計。它是把四聲道立體聲在錄制時通過特定的編碼手段合成為兩聲道，即將原來的左聲道（L）、

17、右聲道（R）、中置聲道（C）、環繞聲道（S）的4個信號，經編碼后 合成為LT、BT復合雙聲道信號，重放時通過解碼器將已編碼的雙聲道復合信號 LT和BT還原為編碼的左、右、中、環繞四個互不干猶的獨立信號，經放大后分 別輸入左音箱、右音箱、中置音箱和環繞音箱。為了放音對稱起見，環繞音箱采 用了左環繞和右環繞音箱，分別從放大器輸出，所以商業上把杜比定向邏輯環繞 聲的輸出稱為五聲道。但因左、右環繞聲音箱接在一個聲道上， 輸出的是相同的 環繞聲道信息，故實質上仍舊是四聲道。商業上也有六聲道和七聲道的杜比定向 邏輯AV放大器。所謂六聲道是將中央聲道用兩個放大線路輸出，分別接在左中置音箱和右中置音箱上。但左

18、、右中置音箱接在一個中置聲道上，故實質上也是 四聲道。七聲道則是將環繞聲聲道分成四個通道輸出，即左后置環繞聲、右后置 環繞聲，并分別采用四個環繞音箱，這就成了七聲道輸出。但是七聲道輸出的四 個環繞音箱都接在一個環繞聲道上，也只能算四聲道輸出。因此帶杜比定向邏輯解碼器的AV放大器不管是五聲道輸出、六聲道輸出或七聲道輸出，實質上都是 四聲道。杜比定向邏輯環繞聲的左、中、右三個聲道的頻率范圍能達到 20-20000HZ，即可滿足全音域的要求，但環繞聲聲道的頻率范圍比較窄，只有 100-7000HZDolby Pro Logic 可視為 Dolby Surround的加強版，Dolby Pro Log

19、ic除了新增中間聲道的觀念之外，更讓中間聲道的地位提升至與主聲道相同的地 位。事實上對于家庭電影院系統而言，中間聲道的地位有時還高于主聲道，這在稍后將提到的Dolby Digital上會更為明確。此外，更提供了所謂的Phantom模式，即所謂的"虛擬中間聲道"。意思就是即使系統沒有中聲道喇叭的配備，依 然可以虛擬突出中間的聲音。Dolby Pro Logic IIrnipotB¥|D 乜T至LPRO LOGIC II杜比定向邏輯n （Dolby Pro Logic II ）的解碼是將經杜比環繞編碼的信 號（2/0信號）恢復為5.1聲道的解碼方式，這是在杜比定向邏輯

20、的基礎上發展 起來的新制式，簡單來說，定向邏輯II在環繞聲道頻響及由單聲道變為立體聲這 兩方面改進最大，其次是在主聲場（左、中、右三聲場）方面也作了較大的改進。 未經杜比編碼處理的立體聲信號采用杜比定向邏輯n解碼也有一定的效果。5URKOUHDDTS （數字電影院系統，Digital Theater System ）是美國的DigitalTheater system公司所發展出來的一種電影全數字多聲道系統，是家庭環繞聲 技術中出現的一項全新技術，無論是家用或是專業都稱為 DTS。它也是5.1聲道 音頻系統，左聲道、右聲道、中央聲道、左環聲繞道、右環繞聲道和重低音聲道。DTS正如AC-3 樣，為

21、了要將5.1聲道的信息量存人電影膠片的有限空間內， 也做了信息減量壓縮及編碼，可是兩個系統在壓縮編碼的方法與原理上有所不 同，AC-3上是采用大幅刪減理論上人耳無法聽到的微弱聲音來達到音訊減量; 而 DTS 則是以提升數字空間率的方式，采用 " 相關聲學 " 編碼來計算出信息滿載 減少位率，其中并保有較多微弱的信息。大致上說， AC-3 的信息壓縮率平均高 達 12 ： 1 ，信息傳輸率( data rate )每秒只有 384kbps 至 448kbpS ，而 DTS 平均信息壓縮率只有 3 ：l ，傳輸率則為每秒 1.14kbps 至 1.500kbps 是 AC3 的三至四倍，以這些技術而言，DTS的傳真度優于AC-3，是一種可稱為"無損 耗"的解碼系統。Tuning Range頻頻率范圍：評估機器的頻率覆蓋范圍I