1、東疏中學東疏中學 張紅燕張紅燕 2017.12復習：想一想復習：想一想我們學過的素描知識有哪些？我們學過的素描知識有哪些？1 1、線條：、線條：2 2、明暗：（三大面、五調子）、明暗：（三大面、五調子）3 3、透視：（近實遠虛、近大遠小、近高遠低）、透視：（近實遠虛、近大遠小、近高遠低）4 4、構圖：、構圖：5 5、繪畫步驟：、繪畫步驟：（1）線的畫法）線的畫法：落筆輕，中間重，落筆輕，中間重，收筆輕收筆輕，兩頭虛中間實兩頭虛中間實畫出畫出的線容易銜接，也容易把握整體的效果的線容易銜接，也容易把握整體的效果（2）線條線條走向要統一，又要有適當的變化走向要統一，又要有適當的變化，交叉線條的角度盡

2、量，交叉線條的角度盡量控制在控制在45以內，不要出現井字格，以內，不要出現井字格，帶鉤的線和釘子線在帶鉤的線和釘子線在銜接上銜接上會會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂。 要要養成養成學習習慣和方法學習習慣和方法，在練習中認真體會。，在練習中認真體會。 線線條：條：二、明暗關系：三大面明暗關系：三大面高光高光：在整個球體中在整個球體中最亮最亮。灰光灰光：光線斜射區光線斜射區域，域，僅次于高光僅次于高光。位于高光的兩側，一側漸為形體的邊沿，一側與明暗交界線相銜接。明暗交界線明暗交界線：它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次，球體的立體效果取決于

3、此，應著重刻畫。反光反光：是因為光線折射與相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環境的作用，形成反光。一般情況下，強的反光仍比最深的灰光深投影投影：特點是近實遠虛。“兩線夾一面”明暗關系：五調子高光高光灰光灰光遠遠虛虛近近實實v一般來說畫面中最亮和最暗的部分都應該在最前面，要加強些黑白對比，可以用硬些的鉛筆刻意表現一些線條，當然線條要融入到色調的黑白關系中。物體想退遠的話，那就減弱黑白對比，別用太硬的鉛筆，線條畫的柔和一點。也就是說近處的物體結構要畫的清晰，調子對比強，變化豐富，質感刻畫細膩，遠處的物體形體、明暗等就相對概括，色調層次變化少一點。 想一想：想一想：靜物素描與石膏素描的區別靜物素描

4、與石膏素描的區別1 1、形體上的不同、形體上的不同 2 2、質感的不同、質感的不同 3 3、色彩上的不同、色彩上的不同幾何體從某種意義上講是靜物的幾何體從某種意義上講是靜物的歸納歸納，將復雜豐富將復雜豐富的靜物簡單化的靜物簡單化。如：蘋果和球體，罐子和幾何體組。如：蘋果和球體，罐子和幾何體組合，都能在靜物中歸納出幾何體的形狀。合，都能在靜物中歸納出幾何體的形狀。而靜物有著幾何體不可比擬的而靜物有著幾何體不可比擬的色感、質感、量感色感、質感、量感等，等，結構更復雜。結構更復雜。v所以我們觀察靜物時碰到結構較復雜的物體，要分析其構成，將其拆解為若干幾何體，以便于我們把握整體的比例結構。構圖時先用長

5、直長直線概括線概括其形體。3/1/2022靜物比石膏更富有生活氣息，靜物比石膏更富有生活氣息，巧妙的擺放和巧妙的擺放和不同色彩，不不同色彩，不同質感同質感。通過靜物寫生通過靜物寫生可以可以有效的提高構圖能力和表現有效的提高構圖能力和表現能力能力，為以后的素描造型提，為以后的素描造型提供更為豐富的內容。供更為豐富的內容。 n 靜物寫生的意義靜物寫生的意義靜物寫生構圖要求：靜物寫生構圖要求：先整體，后個體。先整體，后個體。在紙面上畫出靜物組合的大概輪廓，再逐個畫個體。先整體，再部分。先整體，再部分。想畫出每個個體的大概輪廓想畫出每個個體的大概輪廓，再描繪細節。，再描繪細節。1.橫著比：當你要畫某一

6、個物體的位置時就以此做一條貫穿整個畫面貫穿整個畫面的橫線，看到所有在這條線上的物體。2.豎著比：做一條貫穿畫面的垂線，注意觀察所有在這條線上的物體。3.多看物體、少看畫面：看物體看物體5 5秒，秒，看畫面看畫面2 2秒秒，眼睛要在畫面和物體之間反復的觀察比較。4.總的說就是放長線、看整體、多比較。把這些想象成經線緯線一樣會比較簡單；初學者要多畫輔助線，等功底深厚了你會發現你畫面中的輔助線會越來越少，而你心里假象的輔助線假象的輔助線會越來越多。 分析比例關系（分析比例關系（v構圖總的原則：從模糊-清晰-準確v用4B鉛筆起稿，把所有物體均看成幾何體組成的形狀，不要把所有看到的形狀都畫出來，要學會抓

7、主要的。 構圖時應注意：v在紙面四邊留有和諧的空邊，在紙張的最佳位置展示出靜物組合。沒有死背硬記的定義，憑感覺走。畫面要飽滿（一般被畫物占畫面百分之八十左右）、舒服、形象完整、主次突出。松散松散集中集中呆板呆板避免出現避免出現“畫大了、畫偏了、畫小畫大了、畫偏了、畫小了、散了、過于集中、布局不合理了、散了、過于集中、布局不合理”v當兩當兩物體發生遮擋時物體發生遮擋時，一定要注意空間關系，把兩物體的底線位置交代清楚。構圖時應將兩物體錯開位置，在選擇的視角下，兩物體的中心不要重疊。如果有的物體安排被遮擋得只露出很小一部分，應當把最容易突出它特點的部分露出來。 l整體出來后，細節上局部的透視變化也不

8、能忽略。橫軸橫軸縱軸縱軸上小上小下大下大橫軸橫軸縱軸縱軸上小上小下大下大橫軸橫軸縱軸縱軸上小上小下大下大橫軸橫軸縱軸縱軸上小上小下大下大l充分了解局部的結構特點畫面分割布局關系：v如果畫面由立面背景和桌面兩部分組成，注意桌面和立面的分界線不要放在正中間，一般情況都會定在偏上一點，特殊情況時也可以稍偏下一點;v如果畫面是由遠處背景立面、前面立面、中間平面組成，要注意三塊的面積不能等分，一般平面面積大一些;如果是兩塊襯布，要避免兩塊襯布把畫面平均分割成兩部分。對比檢查，造型準確后觀察整體（所有的物體從前到后從重到輕排序）及個體（色調的前后上下變化三大面五調子）的明暗虛實變化。 分析完后，畫出大的明暗轉折，先不要考慮細節的變化，把握好大的體積關系。（依然是先整體再部分）注意受背光之間的對比關系v構圖中光源的安排一般采取正面偏左或者偏右的光源，受光部約占靜物體受光部約占靜物體積的積的3/43/4，這種光源比較好表現