1、為民族傳藝 為文化存根 為大師立傳 為百工留名福州脫胎漆器脫胎漆器制作技藝 微講義第八課 素髹工藝-嵌灰和磨灰 紵布胎體連接完成，并對局部造型作相關(guān)處理后，今天我們和大家談?wù)勱P(guān)于胎體表面的精細(xì)處理。胎體表面在胎底處理后，雖然已經(jīng)嵌過漆灰，仍然留有很多缺陷和不平整，同時(shí)，胎體雖然經(jīng)過整形和撐胎，也依然會(huì)有輕微的變形和局部造型微小失度，再加上有些造型由于脫模的問題而割胎，經(jīng)拼合后拼接沿口會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重缺陷，需要補(bǔ)嵌漆灰，修復(fù)局部造型。凡此種種，都需要通過多次細(xì)致的漆灰嵌補(bǔ)和造型修磨，才能逐漸使造型接近原設(shè)計(jì)狀態(tài)，然后進(jìn)入表面漆髹涂。可以說，漆髹涂前的嵌灰和磨灰是決定最終器物狀態(tài)的重要技藝流程。 1.磨

2、灰、漆灰嵌底在經(jīng)過初灰撐胎和拼胎補(bǔ)灰并粗磨的器胎表面進(jìn)行嵌灰操作。最初的嵌灰由于所面對的表面缺陷較多，操作者必須針對所操作的對象的實(shí)際情況進(jìn)行處理。如表面凹陷較多的，需要在凹陷處”養(yǎng)灰“，來補(bǔ)充局部缺失的部分，使造型完整、飽滿、表面更趨平整。有些缺陷較嚴(yán)重的部位，往往一次嵌填不能到位，需要嵌填并磨灰重復(fù)多次操作，這種情況除了目測感知，更多來自個(gè)人對操作的經(jīng)驗(yàn)，因此，初學(xué)者只有通過反復(fù)觀察積累經(jīng)驗(yàn)才能逐步掌握，總之，在沒有完全確認(rèn)嵌填到位之前，不可輕易進(jìn)行糙漆和髹涂的操作。漆灰嵌底、局部補(bǔ)嵌和磨灰總是循環(huán)操作，漆灰嵌填后需要入窨干固后才能進(jìn)行研磨，研磨到位后才能再行補(bǔ)嵌漆灰，如此重復(fù)操作至表面嵌

3、填結(jié)束。2.磨灰、血灰修嵌 漆灰嵌填的作用一方面是修整造型，另一方面也有強(qiáng)化胎骨的功能。當(dāng)針對表面造型修整的漆灰嵌填工序結(jié)束，從一般視覺來看，器物表面狀態(tài)已經(jīng)平整非常光滑，很多初學(xué)者會(huì)以為可以直接進(jìn)行髹涂了，但髹涂后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，便面呈現(xiàn)密布針孔，修涂效果非常不理想。因此，在傳統(tǒng)漆器制造工藝體系中，還有一種不可或缺的材料需要登場，這種材料就是豬血灰。前面已經(jīng)介紹過豬血的具體狀態(tài)，是一種天然的膠質(zhì)媒材。它和瓦灰拌合后形成的豬血瓦灰，牢固度上雖然不及漆灰，但由于豬血灰是水性的組合，干燥不需借助窨房，更重要的是，這一組合是漆灰孔隙的最佳填充物，經(jīng)過豬血灰嵌填后，漆灰表面的孔隙被進(jìn)一步填充，經(jīng)打磨后，成為

4、密度一致的穩(wěn)定表面，就可以進(jìn)入髹涂操作了。以上內(nèi)容的嵌灰和磨灰,和上一課程的漆灰整形，都是關(guān)于胎體表面灰體處理的操作，這前后兩個(gè)灰體的操作內(nèi)容，組成漆器表面基底處理的基本段落。在具體操作這兩個(gè)工序時(shí)，會(huì)因?yàn)椴僮魑矬w的造型或難度，間雜操作者本身的操作經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)不同的操作質(zhì)量，而影響后一段落的髹涂質(zhì)量，因此，這一段落的處理需要操作者引起高度重視，既不能過厚堆灰影響造型，也不能刮灰太薄而導(dǎo)致露麻露胎，同時(shí)磨灰要磨凈，所謂的”凈“，并不是磨得一點(diǎn)不留，二是該留的留，不留的一點(diǎn)不留，不能因?yàn)榛殷w在表面殘留導(dǎo)致造型綿軟，高低不平。另外，豬血灰的使用以薄刮為宜，由于豬血灰的牢度不及漆灰，過厚堆砌和用來填補(bǔ)造型都是不合適的，過后的血灰會(huì)