1、 本 科 生 畢 業 論 文（設 計） 從布達佩斯大飯店看場面調度專 業： 年 級： 年 春/秋 季 學 號： 學 生： 指導教師： 完成日期： 年 月 日內容摘要無論是昔日戲劇的表演，還是如今頗受大家喜愛的電影或電視劇，都躲不開一個詞“場面調度”。它是導演們創作表現的重要手段之一，導演們可以通過對場面調度的設計，就可以刻畫出不同的人物性格，表達出不同的人物思想，甚至還可以體現人物之間的關系、渲染場面氣氛等。所以研究場面調度對今后電影的學習是極其具有影響意義。而本次的研究則通過分析場面調度到底是什么、他的意義以及電影中場面調度和戲劇的區別、甚至包括場面調度對劇情的有什么幫助，整體我們結合電影布

2、達佩斯大飯店具體分析。關鍵詞：場面調度 ；導演；電影；電影布達佩斯大飯店引 言電影和電視劇和我們生活密切的關系，已經是分不開的。而現在人們對電影的要求也是越來越高，欣賞的水平一不再是停留在一個層面上，不但只看劇本的內容，相應的表現手法也頗被人們談及。其中就的“場面調度”就被津津樂道。縱觀場面調試的發展歷程，我們發現它是由戲劇過度到電影，電影再過度到電視劇。所以它們在藝術處理上有許多共性，同樣由于各自本身的不同，場面調度的涵義也有著變化和區別。（本文研究主要側重于電影中場面調度）這么多年電影的進步，離不開導演編劇和演員的生活經驗。同樣場面調度隨著時間的發展也有了具體全面的完善體系。但是任何的構思

3、和運用電影中的場面調度都是以電影劇本為依托的，也就是說劇本提供了什么樣的劇情、塑造了什么樣的人物形象、構造了怎樣的人物關系，我們的導演、攝影師和演員等就根據劇本提供的人物動作、場景視覺角度等基礎上，結合實際拍攝條件，進行場面調度的設計。這種場面調動的設計，可不能小覷了它！我們的導演不僅可以通過它在屏幕上刻畫人物的性格，體現人物的思想。也可以展現劇情中人人之間的關系。同時不同的場面調試設計，可以渲染不同的場面氣氛，交代不同的時間間隔和空間距離。所以說場面調試在電影行業的是有一席之地的。本文的這次主要是針對于電影中的場面調試研究，運用文獻搜集法，電影中的場面調試和戲劇中的比較分析法，以及以電影布達

4、佩斯大飯店為主的案例分析法。利用這三種方法，我們首先選取男主約會前的準備，具體分析什么是場面調度？場面調度的意義是什么？然后我們再以開場第一次出現布達佩斯大飯店為例分析電影和戲劇的場面調度有什么不同，最后我們在布達佩斯大飯店中對大飯店內槍戰的一場戲，剖析場面調度對劇情的作用。總之，我們這次的研究爭取做到系統、全面、科學，為今后的電影方面的學習提供相應的資料和見解。1.場面調度到底是什么1.1布達佩斯大飯店男主的場面調度體現目前我們的場面的場面調度，則是指導演技藝的中心環節。這個環節就是將表演、攝影和剪輯互相融合的一個過程，而這一個過程就是場面調度。其實作為一位導演在片場，他必須有作出兩個決定，

5、第一是拍攝的攝影機的位子，第二是我們的演員是如何在攝影機前面運動的。這就是我們導演要提前思考的場面調度的前提工作。而對于布達佩斯大飯店最重要的場面調度到底是什么，最能體現的就是男主人公的約會前的服裝打扮。對于服裝打扮，化裝造型對影視人物角色塑造的作用是極其重要的，最為關鍵的是，他還特別需要場面調度來體現。影視服裝除了能反映劇中人物身份,營造人物的性格及處境外,更是影視人物角色精神世界的折射;影視化裝需要挖掘角色性格化造型,幫助演員更準確地塑造角色。比如男人公的穿衣打扮，他的服裝設計白色襯衣，灰色長褲，黑色領結，紫色的連衣外套，像燕尾服一樣風度翩翩。門生的衣服設計是全紫色的上衣和褲子，紅色襪子，

6、頭戴有“LOBBY BOY”的英文字樣，這顯得他的地位更加的卑微。而對于約會的D夫人D夫人紅唇卷發，胸前帶有大串的珍珠項鏈耳環，在電梯間的時候則換上一身紅色大衣，鮮艷欲滴，高貴華麗中散發著愛情的欲望。也就是這種愛情，D夫人愛上古斯塔夫，連遺產都給了古斯塔夫。1.2場面調度的具體概述1.2.1場面調度的類型經過多年的創作經驗，我們雖然沒有固定程式和定規的，但可以結合影視本身的特點，依賴于觀眾的觀影經驗，我們將場面調度作為了影視創作的基本手段，同時通過規律找到了幾種程式化的處理方法。如縱深調度重、復性調度、對比性調度、象征性調度等。 1.2.2場面調度的要素 要想具體的了解場面調度到底是什么，首先

7、離不開對場面調度的的考慮，這三點就是敘事性要素、戲劇性要素、畫面要素。我們的敘事性要素具體指的是劇本中的情節，任何時候場面的調度都是不可以脫離劇本的，為了更好理解我們舉個例子。比如說一個男人步行到食堂吃飯，這樣的情節非常直白，是沒有什么調度設計的空間。所以我們要把在什么路上行走，在和誰吃飯，在什么樣的場合吃飯，這樣就能使畫面豐富了許多。而戲劇性要素是指我們場景調度，帶有情緒色彩的，分為視點和戲劇重點。同時在我們選好相機位置的時候，何控制視點是具有決定性的。至于戲劇性重點是和景別的選擇和變化有關。景別可以使演員的表演、肢體動作及事件的戲劇性得到加強或削弱。導演可以僅僅利用演員在畫面中的不同位置來

8、控制觀眾的注意力。至于最后一個畫面因素，我們主要考慮餓的就是其構圖取景、燈光和鏡頭的攝影特性等，我們通過這些調度讓畫面品質最佳，效果最好。2.電影中場面調度和戲劇的區別2.1布達佩斯大飯店電影和戲劇的場面調度2.1.1影片電影的場面調度從影片布達佩斯大飯店的一一開始我們就能感覺到整個電影的場面調度的的特殊性，暖色調偏粉色的影調給我們非常溫馨的感覺，似乎有種通話色彩，房屋的紅色也顯得格外鮮艷。接著我們又看到鏡頭轉向女讀者，女孩讀者的服裝設計簡約明朗，質地柔軟，佩戴幾個圓形的卡通勛章頗有可愛之處。對于這些我們可以看出電影的視角刻畫出正部電影開場，但是與此有伴隨這舞臺話劇這元素。2.1.2影片戲劇的

9、場面調度對于布達佩斯大飯店舞臺話劇的主要體現，就是韋斯安德森的故事的出場，雖然是旁白似的解說，但是我們的導演卻用山水畫般的構圖和平移引出了布達佩斯大飯店，那是一座粉紅色的建筑線條十分筆直的飯店，飯店被設計在樹木環繞的山上，一條斜著的電梯式的運載工具在酒店的下方，那是把人們從山下運往山上的工具，這個運載工具設計也十分獨特，鋸齒狀的外觀跟布達佩斯大飯店的外觀風格一致。我們還會注意到有一只高高站在山頂的鹿。而這個形象出現在布達佩斯大飯店的大堂中央的畫上。這些刻畫都是舞臺戲劇場面調度的特色，同時我們又看到布達佩斯大飯店的內部的裝修風格現代中帶著古樸，橙色的運用布滿了整個大廳，大廳的墻壁是橙色的，大理石

10、材料也采用了接近橙色的料。前方的服務臺、地毯等都是橙色的風格。給人以強烈的視覺沖擊力，同樣給人以夢幻的卡通的感受。2.2從布達佩斯大飯店總結兩者區別 從整部電影布達佩斯大飯店我們可以很好的了解到，影片的場面調度把電影的內容思想，故事情節等傳遞給觀眾的語言。而戲劇的場面的調度則是主要意味具體的擺放位置。據據了解我們的電影再藝術處理上和戲劇是存在一定的共性的，因此我們的“場面調度”應用到了現在電影創作當中，但是它們之間的涵義有著很大的不同和變化，具體我們概括如下：（1） 在電影中我們的場面調度具有的含義指的是我們導演對畫框的安排，而我們的戲劇場面調度并不是。（2） 我們的影視拍攝因為不受舞臺的邊框

11、控制，所以它的時空是自由廣闊的，故此影視的影視的視角不和視距多變萬化，豐富多彩。（3） 我們影視作品的畫面在敘述過程中，時空具有連續性。可是在拍攝的過程中，我們將時空分開，段續拍攝。（4） 我們影視場面調度方法有兩種，除了固有的現場調度方法外，我們還可以使用鏡頭調度方法對所表現的內容進一步控制。4.場面調度對劇情的有什么作用從布達佩斯大飯店看來，這十幾個人物性格各異，裝扮和表演都形式感十足，既足夠荒誕又足夠真實。演員深深被劇本里的角色附體，塑造的人物對觀眾而言辨識度高，這才應該是大明星包圍韋斯安德森的真正原因。拉爾夫·費因斯說一讀到劇本就很喜歡，因此毫不猶豫地選擇了古斯塔夫這個角色。

12、大面積鮮艷色塊以及色差用在場景中以及服裝上，造成強烈的視覺感受；隨著劇情的進展，又利用光影明暗的強烈對比表現追逐，追殺等場景。在德國小鎮格爾里茨拍攝時，他把早期歐洲各地的元素都放進了大酒店，形成混搭風。除了色彩上，他的鏡頭運動和調度也是極為特別。首先，幾乎每一個鏡頭都是跟隨著人物而運動的，如同湍急的河水一般洶涌流暢。只有在，人物處在相對運動中時，鏡頭會呈現出靜止然而實際是相對靜止的狀態例如在火車行進中，或者坐在旋轉木馬上這樣的場景。其次，鏡頭的運動并不受到實際地理環境的影響，上天下地，完全跟隨人物的動作，有時是跟隨人物的視覺，主觀運動。最后，攝影機的運動本身也是主觀的，急速推拉，急速搖移，毫不

13、禁忌攝影機主動參與到故事，這跟由旁白來講述的風格，又不謀而合。總結下來，韋斯安德森的鏡頭調度，只有一句完全停不下尤其我們熟知的布達佩斯大飯店這部影片是將影工業的每一個環節給我的感覺太像卡通片了，就連那些明星大活人的表演也都帶著幾分牽線木偶般的笨拙和童趣。話說回來，導演安德森之前的幾部片子同樣也是這種風格，比如了不起的狐貍爸爸月升王國。這部電影無論是畫面構圖、服裝道具，還是臺詞布景，以及表現手法，都是奔著童話劇的路子走的，極度夸張、渲染無處不在，用溫文爾雅的、頑皮的方式通過一幕幕既調皮又老練的鬧劇，營造歡樂的、溫暖的、可愛的、有趣的喜劇氛圍。更為關鍵的是布達佩斯大飯店槍戰的那場戲，它的種場面調度

14、處理也是讓人感到十分震憾的，這時電影主要支撐的就是場面調度所控制的構圖、燈光色彩等，這些畫面元素是純粹的鏡頭語言，是通過這種方式來傳遞信息和表達觀點的。我們看到是運動鏡頭，鏡頭繞著一環又一環，為彰顯一種緊張的感覺，我們的導演在這一場面調度中臺詞控制的非常好。旋轉的運動鏡頭也充當了正反打鏡頭的作用，十分的準確。此外我們還發現了一些憂郁的冷色，藍色，象征著人物內心的掙扎與郁悶，渲染了一種恐懼感，又增添了整部劇作的趣味性。這部布達佩斯大飯店“槍戰”這個部分完全是用場面調度推動了劇情的發展，刻畫了劇情中的人物性格、人物心理、人物與人物之間的關系。同時在渲染氣氛，、對比烘托、都有其很大的意義。5.結論

15、從我們的引言中，我們可以了解到場面調度在電影攝像中有著重要的作用。正如我們所說它可以塑造形象和表現空間與時間的距離，同時又是電影中人物的心理心理感覺的重要因素。此外我們了解一個場景當中，鏡頭的鏈接流暢，內容表達的是否準確到位，以及人物的動作思想，都需要依靠場面調度的設計來調控，可見場面調控的重要性，為此我們具體分析一下它最根本的重要性在哪？5.1場面調度的重要性體現在豐富屏幕畫面平常的生活中的我們在拍攝照片的時候，就知道不同的角度，不同的位置，拍出來的圖片也是多樣多趣，豐富多彩。同樣我們的電影攝像過程中，也有著相同的規律。我們通過有機的鏡頭調度方式，就可以把大地上的各種自然形象展現出來，豐富多

16、彩，千變萬化。不僅如此我們還發現，即便在相同的場景中，相同的主題上也可以表現不同的特征，這個和我們攝影師本身的認識水平以及自身的實際能力是分不開的。這其中的最為關鍵的就是攝影師通過對場景的安排和機位的設置、畫面等運用來控制場面調度，致使效果別具一格。5.2場面調度的重要性體現在壓縮和延展時空一個電影是將時空和空間縮小在一個范圍內，它絕不能把人的一生具體拍成多少年，而是縮成一段歷程，比如幼年時期、中年時期、老年時期等，而對于空間的延展也是相類似的，同樣這個和我們的場面調度密不可分。我們通過多種不同的角度，還有對場景不同的調度方式，從多個方面的展現被攝對象的整體面貌或者細節，從而表現事件過程和人物

17、活動。在此如何細致的劃分？又如何利用手段進行細致處理？這有一個重要的方法就是是“分切畫面，組接敘事”。簡單的說它就是。通過一組在時空上本不一定連續的畫面的組接，來完成對一件完整事件的敘述。對于另一方面場面的調控可以起到“延展時空”的效果。因為在我們電影片拍攝所涉及的一些重大事件，我們只能排其短的活動，這個時候我們的場面調度就可以采用多景別普通和慢動作鏡頭相結合的方式，加以全面展現。所以綜上我們可以看到，我們的場面調度對時間的壓縮和空間的延展有著不可替代的作用。5.3場面調度的重要性體現在影響畫面的節奏如果我們細心，我們會發現，如果我們電影的畫面是有其節奏感的，這都是在同一個場景下，不同的調度方

18、式導致我們的對畫面的產生了一定的節奏感。在表現對象相同的狀況下，畫面景別小、拍攝時間短、運動感強烈的鏡頭組接時，形成的節奏感就要相對強烈一些；而畫面景別大、拍攝時間長、固定的鏡頭組接時，形成的節奏感就要相對減弱。如果再輔以被攝對象在動靜方面或者運動速度節奏方面的變化，鏡頭畫面的節奏感就會產生巨大的差別。參考文獻1安東尼奧·維因利希特爾 ,鄭黎明;場面調度的技術發展J;世界電影;1981年05期2安·塔爾科夫斯基 ,張久江 ,富瀾;質樸節制的導演處理(連載)J;世界電影;1991年033張仲年;空間·畫面·調度J;戲劇藝術;1987年03期4戴·波代爾 ,宮竺峰;電影鏡頭:場面調度J;世界電影;1984年02期5M.扎克 ,許宏治;題材、表演和場面調度J;世界電影;1987年01期6J·A·潑萊思 ,L·S·彼德森 ,陳犀禾;“黑色電影”的某些視覺主題J;當代電影;1987年03期7克瑪麗·