1、原文地址：人像攝影大師經典布光案例（一）環形光布光法作者：北京名人向誠環形光鼻陰影是環形光與其他布光模式相區別的特征。創造一個環形光的布光方案，要求主光要與之相對的一側面頰上投射出一個向下的弧線形鼻陰影（如圖1）。如果布光的位置和角度合適，主光投射到人臉上的陰影應該在鼻子未被照亮的一側，但是不能明顯地延伸到另一側的面頰上。如果這種情況發生了，鼻陰影就會變得過于寬大，這時的人臉就會顯得又寬又平。 環形光創造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的下方投射出恰到好處的弧形陰影。對于所有的用于公眾場合的人像照，使用環形光恐怕是最常見也是最合適的。但是要記住，一旦

2、你的拍攝對象轉動他的頭，那么完美的陰影就會隨著頭與光源的相對位置的變化而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應該得到盡可能完美的照明。 在這個布光設計中，（如圖2）主光用了一只中號柔光箱，放置在照相機的右側。它的尺寸大小對于這幅照片來說是一個正確的選擇。當模特處于環形光的照明環境中時，她的臉龐的輪廓會變得非常清晰，同時又能保留著一些不太濃重的陰影。（如圖3）一個便攜式柔光箱被設置在吊桿上，用來做頭發光，其發光強度與主光的光比為1：1，它被固定在45傾角的位置。由于模特站在離背景紙只有大約6英寸（182.88厘米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 為了進一步說明這種光的多

3、面性，我僅僅在照相機的左側加了一塊布肯板，然后讓模特轉過臉來朝向主光，于是就有了這幅人像照片（如圖4）。 近環光在環形光和近環光之間只有一個區別，那就是后者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一側面頰的過渡性陰影中。因此它被稱為“近環形光”（如圖5） 近環光的布光方式并不適用于每一個人。對于顴骨較高的人，通過把主光放在眼睛上方很遠的位置，就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的人，在這種照明條件下則可能出現過寬的鼻側影，對于這種人來說，把光源拉近一些效果會更好（如圖6）。 原文地址：人像攝影大師經典布光案例（二）倫勃朗布光法作者：北京名人向誠倫勃朗用光 這是一種真正具有繪畫風格的用

4、光類型。它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫家的名字，是因為這種布光效果再現了倫勃朗的人物繪畫中對光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像他那個時代絕大多數經常處在掙扎邊緣的藝術家們一樣，倫勃朗的工作室又小又暗，沒有作為創作場所的任何條件，只有一束來自大自然的光線從天花板上投下來。這個天窗光形成了深暗的、長長的陰影，使他畫中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。于是，一種對現代人來說獨具特色的創作風格就以他的名字而流傳下來（如圖7）。 不過這種布光模式非常適合于人像攝影，盡管比較起來它對男人更合適。陰影的長度和深度，以及光的方向在畫面中創造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的氣氛。一般來

5、說，男人們更傾向于欣賞這種風格的畫面，這使他們看上去顯得很憂郁，或是正在沉思默想（如圖8）。 單光源倫勃朗式布光 在設計這種單光源的人像攝影時（如圖9），我首先要讓模特站在離開背景紙足夠遠的地方，這樣一來，當燈光（一只透射傘）灑在他的身上時，它的投影就不會出現在畫面中（如圖10）。在這種布光設計中，背景和人物的衣服都應該是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，并讓陰影加重，同時又能避免這種深暗的陰影人物和背景貼在一起。 降低一點機身，大約6英寸（15.24厘米），拍出來的人像會有一點盛氣凌人的感覺。因為在觀看者的角度看，你的拍攝對象似乎正在從上往下

6、地看著他（如圖11）。 我又把機身位置抬高，并在離人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一塊反光盤，用來打開陰影部分。這個距離形成的光比是1：4（如圖12、13）。 為了看到不同的實驗結果，我把反光盤移到了離開人物1.5英寸（45.72厘米）的地方，又得到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點機身，使鏡頭視點接近于人物臉的水平，這樣會使他自然而然地流露出親切感人的表情（如圖14）。 第二種倫勃朗式布光 對于這種倫勃朗式布光設計，我選擇的主光照明是一只18英寸（45.72厘米）閃光燈加40柵網罩，從照相機左側的高處向下對準模特。由于希望得到深暗的陰影，我將一塊一面涂黑的布肯板放在機身

7、右側，用來“吃掉”所有的雜散光以保證陰影不會被照亮。背景光是一只6英寸（15.24厘米）閃光燈加20柵網罩，對準地板并且讓它的光束剛好掠過背景。為了吸掉任何有可能反射到背景中的光線，我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。測得的主光讀數為f5.6，光比為1：1.5（如圖15、16）。 然后我把背景燈抬高一些，并讓它離開墻更遠一些，這樣一來光就可以照到模特的頭頂了。拍出的效果還不錯，不過我還是認為它太亮了，而且實際上它的光強很可能已經超過了主光（如圖17）。 雖然我把背景燈降了下來，但是我沒讓它回到原來的位置上。于是，人物的深色頭發與背景的暗處融合，形成了更濃重的暗色調。不過，為了在陰影的旁邊加上一點視

8、覺反差，我用了一塊小型反射板以捕捉很窄的一束光來照亮他的臉。我又調整了入射角和反射角，使入射角遠大于反射角，這樣就能讓一束光準確地被反射到他一側的臉上，形成一個不太大的亮斑（如圖18）。 在最后一幅畫面中，我把背景燈提高到離地面7英寸（213.36厘米）的位置，讓它的光落在模特雙肩的后面。減掉落在雙臂上的光以強調他臉上被照亮的部分。我還用一小塊遮光片放在主光下方，調整角度，使模特在機身左側的手臂比右側的手臂能得到更多更深的陰影（如圖19、20）。 原文地址：人像攝影大師經典布光案例（三）測光照明作者：北京名人向誠側光照明 側光照明具有一種戲劇性，且對人物有某種限定作用（如圖21）。在不平坦的照

9、明條件下，人物臉上的陰影會加深，而且線條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側光攝影作品需要對每一側的光進行不同的調整控制，于是，人物的頭部就會表現出不同的姿態，使人看上去不會感到是那種四平八穩的對稱。當然這只是個人看法。 在這里展示的幾個例子中（如圖22），兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調整設備的結果會使這個比例有所變化。 設計側光照明的人像攝影 把一只便攜式柔光箱固定在支架上，使它處于人物頭頂偏背后的位置，它的光強是f32.由于模特的深色皮膚，以及他的黑頭發和黑T恤，都會“吃”掉一些光，所以在大部分來自背景的光被這些部位分散吸收后，余下來的亮度正好夠用（如圖23、24）。 這樣看

10、人物臉上的陰影重了一些。于是我加了一塊白色布肯板來使他的面部稍亮一點（如圖25）。再來考慮背景光。用另一只便攜式柔光箱放在地板上，緊貼背景紙，并且仰起一個角度。使用它的目的是顯示出背景的質感（如圖26、27）。其曝光讀數為f22，恰好照到模特的肩部。 第二種側光照明 這一類作品的布光設計常常是雜志封面人物的偏愛，但是它也常被用于個人肖像和公眾領域的大頭像。它能賦予人物一種夢幻般的神態。 即使在一開始就已經決定了這個布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光，我也會選擇不同的調控設備來使兩邊的光照條件有所區別。在照相機的左邊放置一個大號柔光箱，發出柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會形成過多的陰

11、影。機身的右側是一個便攜式柔光箱，而且反差更大，（如圖28、29）但是光比是1：1。 現在拍出來的人像照片看上去還不錯，但是當我們讓模特稍稍轉過身來，變成半側身狀態時，就感到陰影部位的光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一塊布肯板放在了照相機的左側。這樣一來，陰影部分變得淺而柔和，同時，它還可以喚起視線對鼻側陰影的注意力，由于雙側光使模特腰部以上形成一些暗區，它們之間就產生了某種呼應與連貫（如圖30）。 這個畫面的調整方案是把便攜式柔光箱向模特的身后移動一點，這樣可以使一個側面的陰影產生變化。現在，當模特轉向照相機，使他的臉正對鏡頭時，我們看到他臉上的光影依然是不平坦的

12、，這些面部陰影足以形成畫面的視覺焦點（如圖31）。 為了加重陰影并強調出兩邊光照的不同，我又在照相機的左側加入一塊“吸光”的黑色布肯板，用來減弱大號柔光箱的一部分光；白色布肯板則移到右側以打開陰影（如圖32、33）。 原文地址：人像攝影大師經典布光案例（四）蝶形光布光法作者：北京名人向誠蝶形光布光 在所有的布光類型中，蝶形布光是僅有的一種既不是平光模式又不是側光模式的布光方式（如圖34）。對于女人來說，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的關鍵，是將光源設置在照相機鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明（如圖35）。 從技術角度講，它的命名來自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在

13、光影中向我們飛來的一只蝴蝶。 蝶形光人像的設計 為了拍出滿意的蝶形光人像，我選擇的主光是一只帶18英寸（45.72厘米）反光碗的閃光燈加40柵網罩。它被固定在支架上，放在照相機中軸線上方大約2英寸（60.96厘米）的位置。頭發光使用了2只6英寸（15.24厘米）閃光燈，也加40柵網罩，其發光強度比主光高出1/2擋（如圖36、37）。 考慮到我們顧客的面部特征，我認為如果光再亮一些有可能會使她的臉更有型，而且我希望用更深的陰影來襯托出她卷曲發亮的頭發。于是我把兩只頭發燈的亮度提高到比主光高出1擋。她的膚色比較容易接受更亮的光，而且我也很欣賞光線透過她的頭發把幾縷陰影灑在她胸前的樣子。現在，我仔細地觀察她鼻子上的高光點，我意識到如果它太大或太亮，就有可能毀掉