1、A 大學中國古典園林分析論文題目蘇州拙政園淺析聯系方式專業班級指導教師學年學期拙政園位于古城蘇州的東北隅，是蘇州最大的古典園林，與北京頤和園、承德避暑山莊、 蘇州留園合稱中國古典四大園林。拙政園是我國民族文化遺產中的瑰寶，是江南古典園林中的佳作，其布局設計、建筑造型、書畫雕塑、花木園藝等方面都有獨到之處，被譽為天下園林之母 。凡諸作為江南園林的代表，拙政園以水見長，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南漢族水鄉特色。水面近六畝，約占園林面積的三分之一， 亭檻臺榭，皆因水為面勢 ”，拙政園的一草一木、一池一塘、一廳一屋 , 每一處景觀和設計 , 都是歷任主人營建、 積累的結果。可以說 ,

2、數百年來拙政園雖然經歷了不同的設計者和維護者 , 但不同時期拙政園的主人們都有著一個共同的宗旨和目標，即從 各個角度、各個層次，創造、利用、融合自然景觀和人文景觀，力圖 營造、維護一個最優美宜人的人居環境。接下來，我從園林構建的山水、地形、植物和建筑四個方面來淺賞一下這一古 典名園。拙政園在開始營建時 , 由當時的大家文征明主持設計。文征明的總體思路在定程度上可以概括為因地制宜、法乎自然。拙政園所在地原本是一塊地勢低洼之地 , 因排水不暢 , 多積水 , 單純從造園角度看 , 這塊地非理想之選。考慮到蘇州地區地下水豐富 , 地勢低下利于開池引水, 文征明非但沒有對這塊低洼之地大動干戈如填土等

3、, 反而巧妙 地以水造景 , 以水彰景 ,以水聯景 , 以水為主線 設景布點 , 將 31 處景點 盡數囊括其中。 此后描 摹諸景點時即以水為 脈絡 , 如“循水而西 ”、至是水曲折而北 ”、, 總之 , 凡“諸亭檻, 拙政園仍水盡 , 別疏小沼 ”、又前循水而東 ”、“至是水曲折而南 ”、“至是伏流而南 ”臺榭 , 皆因水為面勢 ”。如此 , 將拙政園內的景點串成一體。時至今日然“以形狀富有變化的水池串連各景區, 成為既有主次、又有變化的統一體 ”如中部水面 , 被池中二島及房屋、曲橋、花木分割為幾部分后 , 顯得水面流通環回 ,空間層次豐富 , 景物立體深遠。除主池外 , 還以支流、水廊縈

4、回于亭館山林之間 , 一些水池內還挖有一定深度的水井 , 與地下水相通 , 水堪稱拙政園的靈魂和紐帶。大面積水面可以造成園林空間的開朗氣氛 , 再加上相對稀疏的亭榭小筑的點綴 , 行走其中 ,不但可以感覺到濃厚的江南水鄉氣息 , 更容易體會一種疏朗、 雅致、天然的風光。在植物方面，拙政園向以 “林木絕勝”著稱，數百年來一脈相承， 沿襲不衰。園中景觀很多取自植物題材，如桃花片，夾岸植桃，花時望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時燦若瑤華。 ”歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地， “林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開， “遮映落霞迷澗壑”。秋日之木芙蓉

5、，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。盈步園中，泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀無不讓人深陷其中，不能自拔。各種花木植物 , 都非長于帝苑深處的奇花異葩, 都是就地取材的普通花木罷了 , 但就是這些普通花木 , 經過不同品種的互相搭配, 再與園內的地形、水流、建筑相互呼應 , 就很容易地在鬧市之中隔出了一方山林野趣之地。山水今天的拙政園仍以“林木絕勝”著稱 , 保持了以植物景觀取勝的傳統, 百分之八十是以植物為主景的景觀，如遠香堂、荷風四面亭的荷（香遠益清”，荷風來四面”）；倚玉軒、玲瓏館的竹（ “倚楹碧玉萬竿長”，月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿林霜”）；

6、聽雨軒的竹、荷、芭蕉（ “聽雨入秋竹”，蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲 ”）；玉蘭堂的玉蘭“此生當如玉蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（遙知不是雪，為有暗香來”）；聽松風處的松（ “風入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等。在諸多花木中, 又以荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。這些豐富的植物栽植 , 在園林中形成層次豐富的良好生態環境 , 樹木灌木冠部高低不同 , 枝干疏密有別 , 葉面大小顏色形狀 不同 , 花果葉枝四季有別 , 還有飛鳥鳴蟲棲息其中 ; 當風雨襲來時 , 又簌簌作聲 , 或隨風飄落或在園中紛飛。 如此 , 花木植被不 僅可

7、以在視覺上柔化山石、墻面或曲折或垂直的線條 , 還可削弱整個園林的匠氣 , 形成了一個充滿活力的生態群落。在建筑方面，拙政園分為東、中、西和住宅四個部分，清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。東部布局以平岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以 山池亭榭，疏朗明快的風格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰、澄 觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。拙政園中部是拙政園的主景區，為 精華所在。其總體布局以水池為中心， 亭臺樓榭皆臨水而建， 有的亭榭則直出水 中，具有江南水鄉的特色。池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不一、高低錯 落的建筑，主次分明。以荷香喻人品的 “遠香堂”為中部拙政園主景區的

8、主體建 筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上 林蔭匝地，水岸藤蘿粉 披，兩山溪谷間架有小 橋，山島上各建一亭， 西 為“雪香云蔚亭”，東為待霜亭”，四季景色因 時而異。遠香堂之西的倚玉軒”與其西船舫形“香洲”的“香洲” 名取以香草喻性情高傲之意）遙遙相對，兩者與其北面的 “荷風四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這 里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構成一個幽靜的水院。從拙政園中園的建筑物名來看，大都與荷 花有關。王獻臣如此大力宣揚荷花， 主要是為了表達他孤高不群的清高品格。 中部景區還有微觀樓、 玉

9、蘭堂、見山樓等建 筑以及精巧的園中之園枇杷園。西部原為“補園”，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。水石部分同中部景區仍 較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術的佳作。 西部主要建筑為靠近住宅一側的三十六鴛鴦館，是當時園主人宴請賓客和聽曲的場所， 廳內陳設考究。 晴天由室內透過藍色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙， 裝飾華麗精美。回廊起伏，水波倒影，別有情趣。西部另一主要建筑 “與誰同坐軒 ”乃為扇亭，扇面兩側實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著 “倒影樓 ”，另一個對著 “三十六鴛鴦館 ”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠

10、亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。中國園林講究人文之美，拙政園亦是如此。在園林理論研究中, 優“美宜人的人類聚居環境 ”可以說是人類對于景觀與園林的本質性需求, 也是人類社會所向往的終極性指向之一。蘇州園林的構景要素還是山、水、植被、建筑, 但作為景觀的構園要素都已經被賦予了人的主觀色彩、被注入了人文內涵, 進而使得每位入園者面對園中景觀時的感受, 都與特定個人所處知識和文化背景密切相 關。正是因為被賦予了強烈厚實的人文 內涵 , 蘇州園林景觀才能給觀者以精神 上的愉悅。拙政園的主人王獻臣以中年 罷官 , 遂以潘岳閑居賦之詩句而命 名所建園子 , 不乏自嘲之意 , 但文征明 卻認為不但潘岳一生

11、 “諂事時人 ” 生未嘗遠離官場 , 根本不曾享受過 “閑居之樂”而, 王獻臣正當壯年 , 卻“解官家處” 此, 后二十年隱居鄉里, 正所謂筑室種樹 , 灌園鬻蔬 ”終, 于成就了真 正的“逍遙自得 , 享閑居之樂 ” 甚, 至這 種“樂” ,哪怕是古之賢達與之相比亦或有所不逮也 ”。既已貶官 , 何“樂”之有 ?顯然 , 在文征明眼里 , 此“樂”非物質層面的享樂 , 而在于人格獨立、理想實現 , 進而導 致的精神層面的自得和愉悅 , 這只有在擺脫世俗功名、 富貴帶來的種種誘惑之后 , 才能達到。文征明一生淡泊 , 感慨于世俗生活 中無奈之事良多 , 故對王獻臣能以一畝之宮 , 以“寄其棲逸

12、之志 ”之舉極為艷羨 , 所以他對王獻臣的設計之邀請不僅欣然同意, 還傾注了諸多心思。文征明之后這種人文內涵 , 內容較為豐富這些都通過拙政園內諸景點的巧妙設計和營造, 得以清晰地呈現。如秫香館, 秫指粘高梁 , 可拙政園屢經興廢 , 但拙政園的景觀仍然體現著強烈的人文內涵。以釀酒 , 為拙政園東部最大的廳堂。此處地近北園 , 墻外為農田 , 秫香之名由此而得 , 既喻示五谷飄香 , 體現出濃郁的鄉間風味, 又暗示園主人以觀賞農桑田園為樂事、遠離官場的豁達心態。再如遠香堂是 拙政園中部的主體建筑 , 面水而筑 , 闊三間 , 周圍都是落地玻璃窗 , 長窗透空 , 可以從里面看到周圍景色。堂北池水清澈 , 每逢 夏日 , 荷花滿池 , 清香遠送。堂名取周敦頤愛蓮說中 “獨愛蓮之出污泥而不染 , 香遠益清 , 亭亭凈植 , 誠花中君子 ”之句 , 既 與堂前蓮花呼應 , 又借蓮花喻示園主人追求一種高尚節操。拙政園作為我國四大名園之一， 同時是江南古典園林中的代表， 是我國民族文化遺產中的瑰寶。如前文所述，其在構建方面特點有：因地制