1、人體聲音生理學(xué)為根底的發(fā)聲法人體聲音生理學(xué)為根底的發(fā)聲法 曾經(jīng)有人請(qǐng)教歌王卡羅索 (Caruso) ，在聲樂藝術(shù)上什么 是最重要的 ?卡羅索答復(fù)道：第一是聲音，第二是聲音，第 三也是聲音 . 這里所說的聲音，以現(xiàn)代人體聲音生理學(xué)方法 分析，第一項(xiàng)所說的聲音就是有強(qiáng)有弱的聲音，第二項(xiàng)所說 的聲音就是有音色變化的聲音，第三項(xiàng)所說的聲音就是有感 性的聲音，這三點(diǎn)也正是我們學(xué)習(xí)聲樂最重要的條件，一個(gè) 人在他的聲樂藝術(shù)中，假設(shè)具備了這三個(gè)條件，那么他的聲樂 造詣是相當(dāng)高的 . 而所謂有強(qiáng)有弱的聲音就是我們所要研究 的聲音共鳴的方法，并不是大聲嘶喊的聲音就是好，必須要 有良好的共鳴，他的聲音自然就會(huì)大聲.

2、 所謂有音色變化的聲音就是我們要探究聲帶的彈性的問題. 而所謂有感性的聲音，正是我們要仔細(xì)探討呼吸的位置的范圍 . 現(xiàn)在我們針對(duì) 這三個(gè)范疇逐條概略加以分析：有強(qiáng)有弱的聲音 - 聲音共鳴的方法 首先我們看到附圖，人體聲音共鳴區(qū)共分為三個(gè)局部，亦即三個(gè)共鳴區(qū)(DIE、DREI、RESONANZE,第一共鳴區(qū)是 頭部后腦和頭頸以及肩部位置，第二共鳴區(qū)是前額、鼻腔及 上額部位置，第三共鳴區(qū)是胸腔位置 . 第一共鳴區(qū)又肩負(fù)調(diào) 整歌唱音域的位置，高音應(yīng)當(dāng)在后腦部及頭頂部，中音在后 腦枕部，低音在額頭及肩部，那才是正確的，通常一個(gè)人所 發(fā)出的聲音高、中音還好，可是一到低音就散掉了，沒有共 鳴，原因出在沒把

3、低音讓它在頭部肩部共鳴，這必須經(jīng)過嚴(yán) 格訓(xùn)練的人才能做到，沒有經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練就能做到那是絕無(wú) 僅有，除非他是天才 . 至于女高音 (Soprano) 就有一些不同， 女高音的低音要讓它在下巴部位共鳴才是正確的，這點(diǎn)和別 的聲部有所不同 .其次第三共鳴區(qū)是最重要的聲音共鳴區(qū)，它是聲音的基礎(chǔ)，被稱為根底音，它的重要性有如房屋的根底. 我們亞洲人和歐洲人由于體格和生活習(xí)慣的不同，天生所發(fā)出的聲音 就缺乏第三共鳴區(qū)，歐洲人體型高大，胸部寬廣，發(fā)出的聲 音胸聲自然興旺，而且由于歐洲人的生活習(xí)慣和我們有所不 同，他們大多習(xí)慣爬著睡，嬰兒剛出生就叫他俯睡，因此腹 腔后部 ( 后腰部 ) 發(fā)聲自然興旺，因而歐洲

4、人發(fā)聲天生就有共 鳴區(qū)，無(wú)須經(jīng)過學(xué)習(xí)，自然就會(huì) . 但是我們亞洲人必須經(jīng)過 后天刻意嚴(yán)格的訓(xùn)練方能得到第三共鳴區(qū)，想得到第三共鳴 區(qū)通常要經(jīng)過至少兩年以上的勤練，男高音需要更久，至少 三年以上，如此唱出的聲音才有根，正如竹子的生長(zhǎng)，因?yàn)?它有很扎實(shí)的根部，吸收地下各種養(yǎng)分，所以能挺拔強(qiáng)韌， 不畏強(qiáng)風(fēng)暴雨 . 相反的，沒有第三共鳴區(qū)做根底的聲音，好 比一棵豆苗， 沒有茂盛的根， 風(fēng)一吹就傾倒， 不能開花結(jié)果 早期日本人他們到歐洲學(xué)習(xí)聲樂，由于歐洲的教授他們沒有 了解到亞洲人先天的特性，他們只教日本人第一及第二共鳴 區(qū)，因此日本留學(xué)生唱出來的聲音就缺少了這一個(gè)最重要的 共鳴區(qū)，唱出來的聲音十分薄弱

5、，沒有底盤，然后代代相傳 下來，現(xiàn)在依然如此 .本人以前也是這樣的唱法，可是一到歐洲，想要在那邊 立足，唯有接受此種世界性的帶有第三共鳴區(qū)的唱法，沒有 第三共鳴區(qū)的聲音，缺乏厚度和溫暖的濃度，男生聽起來不 男不女，女聲聽起來輕飄飄毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值，所以說第三共鳴 區(qū)是非常重要的，第一共鳴區(qū)、第二共鳴區(qū)不是發(fā)聲點(diǎn)，如 果把第三共鳴區(qū)的位置移到背部，和第一共鳴區(qū)及第二共鳴 區(qū)連結(jié)在一起，那么形成了人體的樂器，發(fā)出的聲音那么共鳴豐 滿圓潤(rùn)，反之那么聲音薄弱干澀鋒利不堪入耳，有些人以為第 二共鳴區(qū)只是在眉間一共鳴點(diǎn)，其實(shí)這是大錯(cuò)特錯(cuò)，第二共 鳴區(qū)是由好幾個(gè)共鳴點(diǎn)串連起來的， 亦即眉間、 鼻梁、 鼻尖、 上

6、腭、下腭、牙齒、觀骨等 .要想做到有強(qiáng)有弱的聲音，必須先要了解聲音前面和后 面的問題，要想明了聲音前面和后面的問題，要先明白開母 音 (Aperto) 和閉母音 (Accuto) 的關(guān)系，開母音就用前面來 唱，閉母音就以后面來唱，所謂前面就是第二共鳴區(qū)加上第 三共鳴區(qū)唱出開的聲音 (Aperto). 所謂后面就是第三共鳴區(qū) 和第二共鳴區(qū)再加上第一共鳴區(qū)唱出蓋 ( 或稱閉 ) 的聲音 (Accuto). 通常男高音過門 (passage) 的聲音亦即開的極限 音在f2，男中音在e2,男低音在d2,女高音在g2,女中音 在f2，女低音在e2, 一超過這個(gè)音就要蓋，否那么聲音變得 粗暴、不健康，嚴(yán)重

7、損害聲帶，會(huì)縮短聲樂的壽命，像現(xiàn)在 日本，尤其是大陸，雖然他們有各種唱腔，能唱出各種不同 的風(fēng)格和個(gè)性，可是畢竟沒有以第三共鳴區(qū)、沒有以開蓋這 種符合人體聲音生理學(xué)為根底的聲音是不健康的 . 其實(shí)在這個(gè)世界上，發(fā)聲法只有一種，那就是健康的發(fā)聲法，不管是 什么民族，操著什么語(yǔ)言都是如此，因?yàn)槿梭w的構(gòu)造都是相 同的. 現(xiàn)在大陸上的聲樂家他們以為人一到五十歲退休是理 所當(dāng)然的，須知一個(gè)人的聲音在五十歲才能到達(dá)顛峰，不管 是對(duì)聲音的運(yùn)用以及對(duì)人生錐心泣血的體驗(yàn)，才能感動(dòng)別 人，正如文學(xué)家是以文學(xué)作工具來感動(dòng)人，而聲樂家用來感 動(dòng)人的工具正是聲音，人生五十才開始. 在歐洲，一流的聲樂家到五十歲才唱好的不勝枚舉，甚至到七十歲照唱不誤的 亦大有人在，絕不輸給年紀(jì)輕輕的人 .一個(gè)優(yōu)秀的聲樂家，他必須要把聲音的漸強(qiáng)、漸弱做得 非常好，這樣，當(dāng)他臨場(chǎng)演唱時(shí)才不致慌張，才有平安感 要唱漸強(qiáng)時(shí)先要把聲音的芯抓到，然后以此芯作為發(fā)聲點(diǎn)， 將氣在第三共鳴區(qū)內(nèi)擴(kuò)散膨脹，使它好象變成氣球，之后， 把它推向背部及后腰部增加其氣壓，同時(shí)參加第二共鳴區(qū)， 此時(shí)聲音的芯要保