1、書法精銳培訓班學習心得體會精選 2 篇在我們廣西， 篆書是比較弱的書體。 我感受最深的就是： 我們不管何種字體都要先專后博，不能換來換去，幾年也找 不到學習的方向，應謹守一家，先嘗試一下各種碑帖，選出 和自己心性相同的，選好后，就要把它吃透，一出手就能看 到來歷。比如：王友誼以石鼓文為主，他就是掌握了帖子里 的法度，有根基后，再拓展其它的風格。我們桂林與柳州的作品放在一起，在數量上我們超過他 們很多很多，但在精、深、專、扎實、力度等方面都還不夠， 這是我們應看到的弱項。我們只有出去學習別人優秀的先進的東西，才能夠開闊 眼界和改變觀念。我們要不斷地反省自己，要做好自己的事 情，不要管什么丑書，要

2、堅定我們的理念，看別人是如何成 功的。書法創作總是個人化的，只有堅定自己的信念，在手上 才能有表現，堅守自己的理念，往一個方向深入，要考慮自 己做得怎么樣，深入地做下去，以后再拓展就好辦了。我們會一種書體就可以，專一了，細微的東西也就會關 注到，功夫下足了，就會在自由自在悠閑的程度下抒情達意還有我們做得不到位不精，只學個大概是不行的，觀念 和方法很重要。觀念有歷史的與現代的，我們不能偏頗某一方，應相互 結合尋找共性。方法就是精專后才能表現出具有共性后的個 性。我們通過這次學習，有了新的認識和思考。胡崇煒先生認為學習行書：王羲之的行書與楷書都不是 刻意的，是復歸自然的，有書寫性，是自然書寫，天然

3、自然 的。歐陽詢的行書感覺好，中宮緊結，勁拔有姿。顏真卿的 行書有正大豪邁之氣。經典代表了不同風格的取向都很好。 另外，陸柬之的文賦有專業人士認為也是很好的行書， 它反映了中國文化的中庸和諧美。我們對名帖都要有所取舍，可以選擇少字數的字帖來臨 習，這樣就容易把帖子里的字寫好，因為字少，所以就能夠 專心地學習和思考。認為當學生難，在任何時候都要有以一個學生的姿態來 對待學習與交流。在學習中，我們對經典的借鑒，要明確方 向，我是從哪里來，又要到哪里去。只有建立法度是第一的 觀念，我們的學習才有可操作性。要想寫好行書，就要先研究楷書，有專業人士講過，有 多好的楷書就有多好的行書。 沒有不好的帖，只有

4、你寫不好 要法度森嚴的經典，工夫到了就會有面目。楊維楨用章草與行書結合，有想法。現在可考慮金石味 寫章草。文征明應學其小行書。王鐸一日臨一日自運。強調 記帖，默寫。臨帖抓重點，抓細節。按創作去臨，臨即當一 個作品去創作。邊臨邊創作?？孔∫患腋銊撟?。這個時代還 是學習古法。要把作品整漂亮。王厚祥講草書：臨帖要成為書家的一種生活，取法經典 先期就是要像，“難寫精神挽結處”，像能出精神固然重要且 宜得手，要不像還能出精神這就有難度了。臨什么是很重要 的，能找到自己想要的筆法很重要。比如：張旭懷素的草書，就是寫壁的方式，側筆寫的，側筆中鋒運用的筆法。各種經 典里面的筆法形態都有不同，或中鋒為主或側鋒為主等都不 盡相同，結字的姿態有瞬間性，以奇為美。一個舞蹈家，他總是從分解動作開始練習的，當每個動 作都很熟練了，連起來就是優美的舞蹈。書法也同樣具有這 種特質。我們要做一本法書的專家，先堅守再突破，突破就是堅 守。我們還要重視身心的修養，眼高手低是常態，要解決心 不靜的問題，能力才有所提升。對于草書它不是實用的，我們要用藝術的眼光來對待， 要比大眾的眼光高出很多才行。王厚祥先生還說，草書要出奇，要變得出人預料。他早 期寫漂亮的，后來就轉化為拙樸方面了，求自然天成