1、顏真卿祭侄文稿技法特點一、祭侄文稿情感真摯祭侄文稿是由真摯感情澆灌出來的精品，是心靈的奏鳴曲，是哀極憤極的心聲，是血和淚凝聚成的不朽巨制。細觀祭侄文稿猶可感受到作者悼念亡侄時的情感波動和思緒起伏。首句，按祭文體例，記祭悼的時日和祭者的身份，此時作者情緒尚屬平穩，行筆稍緩，行字中間有楷字，情態肅穆。接下來是對季明的贊語： “惟爾挺生，夙標幼德。宗廟瑚璉，階庭蘭玉。每慰人心，方期戩谷。 ”此處全用規范的行書，一字一頓，贊譽之情，缺憾之感，融于毫末。至“父陷子死，巢傾卵覆。天不悔禍，誰為荼毒?念爾遘殘， 百身何贖! 嗚呼哀哉”一段，心情已至激憤。 “父陷子死”四字，如高空墜石，使人感到如當空霹靂，轟

2、腦塞胸；其余諸字如飛沙走石，那種失卻臂膀之痛楚，天何以補人何以堪之無奈，溢于言表。再至“撫念摧切，震悼心顏”八字，更如亂石崩云，驚濤裂岸，大痛大憤之情噴涌而出。至 18 行“嗚呼哀哉”，前三字連綿而出，昭示悲痛之情已達極點。從第 19 行至篇末，仿佛再度掀起風暴， 其憤難抑， 其情難訴。 寫到“首櫬”兩字時，前后左右寫了又改，改了又寫，仿佛置身于情感旋風（渦）之中。長歌當哭，泣血哀慟，結尾處之“魂而有知，無嗟久客。嗚呼哀哉 ! 尚饗 ! ”則直如長江之水，迅疾奔放，一瀉而下， 大有江河決堤的磅礴氣勢。 令人觸目驚心，撼魂震魄。通觀全篇，行文如泣如訴，如控如檄，運筆暢達痛快，使轉精巧自然， 氣勢

3、雄壯， 波瀾起伏， 時而沉郁痛楚，聲淚俱下；時而低回掩抑，痛徹心肝，堪稱動人心魄的浩然正氣之作。姜夔在續書譜中說： “觀古人之書，每想見其揮運之時。 ”面對此稿，誰都會為那蒼勁的線條，雄渾的氣勢和天真爛漫的形式所吸引，讓人觀之不覺為倦，覽之莫識其端。祭侄文稿無愧是中國書法史上一部最具有抒情意識且成為驚天地泣鬼神“天下行書第二”的杰出作品。二、祭侄文稿技法天成顏真卿的祭侄文稿 ，是他在悲痛萬分之時，不思筆墨，直抒入懷， 用筆干練飛揚， 氣勢雄強豪邁。 其作品行草相雜，字形敧則多姿，章法動蕩節奏豐富，透露著那種天真率意及“飄若游云， 矯若驚龍” 的韻味和風度。 這種自然無為之書，深得書法之妙趣。正

4、如陳深停云閣帖題記中說： “此帖縱筆豪放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗，或如篆籀，或若鐫刻，其妙解處，殆出天造，豈非當公注思為文而于字畫無意于工，而反極其工邪！ ”從作品中我們可以明顯地感覺到“無意求工，而規矩之外，別有勝趣”的藝術效果?？偠灾?，祭侄文稿是顏真卿不泥古，不乖今，大膽創新，終成大家的典范之作。1.線條圓轉、遒勁舒和祭侄文稿筆法圓轉，筆鋒內含，力透紙外，其線條的質性遒勁而舒和。清代何焯義門題跋中說： “魯公用筆最與晉近?！钡乐段母逡皇谴蚱屏藭x唐以來重內擫法來表現方剛之氣的習慣，改用外拓法。他認為，外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫， 充分抒展書法家的個性。 如第 17 行的“荼毒”二字

5、便是筆勢外拓的典型表現。二是線條渾厚圓勁，骨勢洞達，賦予立體感。 祭侄文稿中“父、楊、兇、史、輕”等字運筆疾澀，體現了古人所謂“顏字入紙一寸”的說法，這是對“使其藏鋒，畫乃沉著”的最好的領悟和展現。三是篆籀氣的運用使祭侄文稿不同于晉唐以來的方頭清瘦，回歸了古樸淳厚之氣。如“顏、清、爾”等字；楷隸之法的出現讓作品奇趣迭出， 如“門、陷、孤”等用楷法，“既、承”末筆波狀則取隸法。如第 13 行的“兇威”二字取法篆籀，正是以圓潤、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條，展現了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術功力。熊秉明在中國書法理論體系中說： “其頓，沉著有力，其起，迅速利落，顯出一種堅決果斷，一種絕對的自信”

6、 。2、 結體寬博，平正奇險在結體上，祭侄文稿打破了晉唐以來結體茂密、字形稍長的娟秀飄逸之風，形成了一種開張的體勢。一是寬郎舒展，外緊內松。字中戈挑多不挑出，而作斷竹一頓， 如“歲”、“戊、戌、賊、我” 、“殘”、“哉”等字。這正是顏字內放外收的典型之處。二是多橫向展勢，左右偏旁或相向、或相背、或同向。尤其是相對的邊豎，使傳統的內弧相背為外弧相向形。如“蒲州、丹楊、開國、圖、開、關”等處，使字形開張多變。顯得疏密得體， 相得益彰。 此為顏體行書的創新之所在，亦是顏體闊達大度的結構特點之表現。三是氣勢凜然，但卻寄寓著奇險。從祭侄文稿中我們會察覺到，有些字的俯仰變化之大，而這種現象的出現也正應和了

7、顏真卿內心的悲壯心理，在書寫時情緒放任是造成這一現象的必然原因。這在前人行書書作中是很少見到的。 米芾海岳名言 寫到“硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色” ，字形盡量向兩邊拓開，卻相互照應，形散神聚。如“爾、傾、巢、準”等字，而“摧、作、悔”等字則正中寓奇，大膽造險。董其昌畫禪室隨筆 中“書家以險絕為奇， 此竅唯魯公， 楊少師得之，趙吳興弗能解也。 ”3、墨法蒼潤，流暢自然祭侄文稿 是顏真卿滿懷悲憤， 用血和淚寫出的行書作品?？使P枯墨，燥而無潤，干練流暢，揮灑自如。全文不到 300 字，只用了七次蘸墨，到了一筆墨寫下了 53 字，留下了干枯壓痕出現難以控制的傷痛軌跡。從“維乾”到“ 諸軍事”

8、 蘸第一筆墨 , 墨色由濃變淡 , 筆畫由粗變細 ; 從“ 蒲州” 到 “ 季明” 蘸第二筆墨 , 墨色也是由重而輕 , 點畫由粗而細 , 且連筆牽絲漸多 , 反映了作者激動的情感變化； 從“惟爾” 開始, 因要思考內容、蘸墨 , 涂改、枯筆增多 ; 從“ 歸” 字開始, 墨色變得濃潤 ,“ 父陷子死 , 巢傾卵覆” 八個字墨色濃厚, 充分反映出書家失去親人的切膚之痛 ; “ 天下悔” 三字以后 , 隨著心情的不可遏制 , 越往后越揮灑自如 , 無所憚慮。兩個“ 嗚呼哀哉” 的狂草寫法 , 足見書家悲憤之情不可言狀。最后的三行如飛瀑流泉 , 急轉直下 , 給人留下了無窮的回味 ! 其情感交織而

9、產生的筆墨效果使作品達到藝術的巔峰狀態。這一墨法的藝術效果與顏真卿當時撕心裂肺的悲慟情感恰好達到了高度的和諧統一。除此之外。從祭侄文稿中多處用渴筆修改的跡象表明：顏真卿在寫這篇草稿時情緒激動，思如泉涌，手不能追，非快速行筆不足以表達其激憤之情，且無暇注意墨色的變化，雖筆中無墨仍然繼續書寫。然而這些干枯的筆墨，卻給人以蒼勁老辣的感覺，與濃重的筆墨形成對比，使作品具有枯、潤、濃、淡、虛、實的變化，更增強了作品的藝術感召力。一次蘸墨， 疾書數行， 有些筆畫明顯是以筆肚抹出， 卻無薄、扁、瘦、枯之弊，點畫粗細變化懸殊，產生了干濕潤燥的強烈對比效果。在中國書法史上唯有此一件作品最為遒勁，且和潤。所謂“干

10、裂秋風，潤含春雨” ，也唯此作品能當之。4、章法靈動，渾然天成觀其章法，祭侄文稿一反“二王”茂密瘦長、秀逸嫵媚的風格，變的寬綽、自然疏朗。字間行氣，隨情而變，不計工拙，無意尤佳，圈點涂改隨處可見。其章法自然天成，毫無雕飾，完全是情緒的左右之下所完成的，這便給人以巨大的遐想空間。祭侄文稿并不在意字距、行距，時疏時密，完全是隨心所欲。每一行的中軸線或左或右或傾斜。章法的安排完全取決于情感的抒發過程。作品的前幾行敘述了祭文的寫作時間以及個人身份，情緒尚屬平穩，心情比較沉重，行筆稍緩，線條凝重緩慢，章法和諧自然。從“惟爾挺生”開始到“百身何贖”用筆豪放，章法左右飄忽不定，字局、行距變化較大，形成跳躍性變化。接下來的“嗚呼哀哉”到全文結束“尚饗”二字嘎然收筆，章法從行草逐步改變為大草， 壓抑的情感爆發出來。 第 10 行的“順”、“爾” 之間，第 11 行的“受”、“命” 之間，第 16 行的“覆”、“天”之間，第 18 行的“承”下和第 21 行的“及”字的頂部留白，是整幅作品的透氣之處，加上與第 8、10、14、15、19、21、23 行涂改部分茂密濃厚對比，產生了極強的視覺沖擊力，無意間調節了濃密沉悶的空間，造成了“疏可走馬，密不透風”的強烈反差。其章法舒張開朗，給人以暢快淋漓的感覺，使悲憤情緒得以宣泄。這也正說明了蘇軾的“無意于佳乃佳