1、 詩歌詩歌是與小說、散文、戲劇是與小說、散文、戲劇并列著的一種文體，它以高度凝練并列著的一種文體，它以高度凝練的語言、形象地表達作者豐富的思的語言、形象地表達作者豐富的思想感情，集中地反映社會生活，具想感情，集中地反映社會生活，具有一定的節奏和韻律。有一定的節奏和韻律。 第1頁/共63頁 現、當代現、當代詩歌：詩歌：19171917年五四新文年五四新文化運動以來的白話詩（新詩）和舊化運動以來的白話詩（新詩）和舊體詩。體詩。 第2頁/共63頁 新詩新詩是指是指“五四運動五四運動”前后，新文前后，新文化運動提倡并興起的一種新詩體，其化運動提倡并興起的一種新詩體，其中用白話寫的大致押韻、形式自由的中

2、用白話寫的大致押韻、形式自由的詩叫做自由體詩。詩叫做自由體詩。第3頁/共63頁 產生的背景產生的背景1 1、外在的社會歷史原因、外在的社會歷史原因2 2、內在的文藝發展規律、內在的文藝發展規律第4頁/共63頁1 1、2020世紀初至世紀初至19201920年代年代 19171917年年2 2月，月，新青年新青年刊出胡適刊出胡適的的白話詩八首白話詩八首，現代詩歌，現代詩歌誕生誕生，次年再次刊出胡適、劉半農、沈尹默次年再次刊出胡適、劉半農、沈尹默的白話詩。的白話詩。 19201920年年3 3月，胡適的月，胡適的嘗試集嘗試集出出版，中國文學史上版，中國文學史上首次首次出現出現個人新詩個人新詩集集，

3、此后更多的詩人開始白話詩的創，此后更多的詩人開始白話詩的創作。作。 第5頁/共63頁蝴蝶蝴蝶胡適胡適 兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個忽飛還。不知為什么，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐。剩下那一個，孤單怪可憐。也無心上天，天上太孤單也無心上天，天上太孤單。 第6頁/共63頁 “新詩運動最早的幾年，大家注重的是新詩運動最早的幾年，大家注重的是白話白話，不是，不是詩詩，大，大家努力的是如何擺脫舊詩的藩籬，不是如何建社新詩的根基。家努力的是如何擺脫舊詩的藩籬，不是如何建社新詩的根基。”梁實秋梁實秋 1 1、語言極不講究，詞匯極端貧乏、語言極不講究，詞匯極端貧乏,

4、,缺乏詩美。缺乏詩美。 2 2、情感太薄弱，想象太膚淺。、情感太薄弱，想象太膚淺。 第7頁/共63頁 19211921年年7 7月，文學研究會：新文學運動中月，文學研究會：新文學運動中最早的文學社團成立，最早的文學社團成立，第一個新詩社團第一個新詩社團中國新詩社中國新詩社，并于，并于19221922年年1 1月月創辦了創辦了第一個第一個新詩專刊新詩專刊詩詩。奉行的原則。奉行的原則: :“反對把文反對把文學作為消遣品學作為消遣品也反對把文學作為個人發泄也反對把文學作為個人發泄牢騷的工具牢騷的工具主張文學為人生。主張文學為人生。” 從從“為為人生人生”出發出發他們主張他們主張“文學應該反映社會文學

5、應該反映社會的現象的現象表現并且討論一些有關人生一般的表現并且討論一些有關人生一般的問題問題” 以現實人生問題為題材以現實人生問題為題材, ,因此被稱為因此被稱為“人生派人生派”或或“為人生為人生”的文學。的文學。 第8頁/共63頁繁星繁星 冰心冰心 五五五五成功的花成功的花人們只驚慕她現時的明艷人們只驚慕她現時的明艷! !然而當初她的芽兒然而當初她的芽兒浸透了奮斗的淚泉浸透了奮斗的淚泉灑遍了犧牲的血雨灑遍了犧牲的血雨第9頁/共63頁 19211921年年7 7月，月，創造社。早期創造社。早期浪漫主義：浪漫主義：郭郭沫若沫若等人成立等人成立創造社創造社，前期，前期的創造社具有的創造社具有唯美抒

6、情唯美抒情傾向，傾向，后有馮乃超等后有馮乃超等參加參加 第10頁/共63頁 天狗天狗郭沫若郭沫若我是一條天狗呀！我是一條天狗呀！ 我把月來吞了，我把月來吞了， 我把日來吞了，我把日來吞了， 我把一切的星球來吞了，我把一切的星球來吞了， 我把全宇宙來吞了。我把全宇宙來吞了。 我我 便是我了！便是我了！ 第11頁/共63頁我是月的光，我是月的光， 我是日的光，我是日的光， 我是一切星球的光，我是一切星球的光， 我是我是X X光線的光，光線的光， 我是全宇宙的我是全宇宙的EnergyEnergy的總量！的總量！ 第12頁/共63頁我飛奔，我飛奔， 我狂叫，我狂叫， 我燃燒。我燃燒。 我如烈火一樣地燃

7、燒！我如烈火一樣地燃燒！ 我如大海一樣地狂叫！我如大海一樣地狂叫！ 我如電氣一樣地飛跑！我如電氣一樣地飛跑！ 我飛跑，我飛跑， 我飛跑，我飛跑， 我飛跑，我飛跑， 我剝我的皮，我剝我的皮， 我食我的肉，我食我的肉， 我吸我的血，我吸我的血， 我嚙我的心肝，我嚙我的心肝， 我在我神經上飛跑，我在我神經上飛跑， 我在我脊髓上飛跑，我在我脊髓上飛跑， 我在我腦筋上飛跑。我在我腦筋上飛跑。第13頁/共63頁我便是我呀！我便是我呀！ 我的我要爆了我的我要爆了！ 第14頁/共63頁 天狗天狗是郭沫若的第一部詩集是郭沫若的第一部詩集女神女神中的名篇，最初發表于中的名篇，最初發表于19201920年年2 2月

8、月7 7日上海日上海時事新報時事新報學燈學燈。 19191919年，五四運動給中國社會帶年，五四運動給中國社會帶來了嶄新的氣象、勃勃的生機。來了嶄新的氣象、勃勃的生機。倡導倡導科學與民主，爭取獨立與自由，張揚科學與民主，爭取獨立與自由，張揚個性意識，追求個性解放，要求改造個性意識，追求個性解放，要求改造舊的社會、建設新社會，成為時代的舊的社會、建設新社會，成為時代的強音。強音。第15頁/共63頁 鳳凰涅盤鳳凰涅盤 節選節選 茫茫的宇宙，冷酷如鐵！茫茫的宇宙，冷酷如鐵！ 茫茫的宇宙，黑暗如漆！茫茫的宇宙，黑暗如漆！ 茫茫的宇宙，腥穢如血！茫茫的宇宙，腥穢如血！ 宇宙呀，宇宙，宇宙呀，宇宙， 我要

9、努力地把你詛咒：我要努力地把你詛咒： 你膿血污穢著的屠場呀！你膿血污穢著的屠場呀！ 你悲哀充塞著的囚牢呀！你悲哀充塞著的囚牢呀！ 你群鬼叫號著的墳墓呀！你群鬼叫號著的墳墓呀！ 你群魔跳梁著的地獄呀！你群魔跳梁著的地獄呀！ 你到底為甚麼存在？你到底為甚麼存在？ 第16頁/共63頁 1922 1922年年3 3月，月，湖畔詩人湖畔詩人：應修人、：應修人、汪靜之、潘漠華、馮雪峰四人在杭州汪靜之、潘漠華、馮雪峰四人在杭州結成詩社，形成了歷史上的湖畔詩派。結成詩社，形成了歷史上的湖畔詩派。寫出的以反封建、清新活潑、真樸自寫出的以反封建、清新活潑、真樸自然為基調的愛情詩。他們的詩然為基調的愛情詩。他們的詩

10、贊頌自贊頌自然，歌詠戀愛，清新、美麗、自然然，歌詠戀愛，清新、美麗、自然 。第17頁/共63頁妹妹你是水妹妹你是水 應修人應修人 妹妹你是水妹妹你是水你是溫泉里的水。你是溫泉里的水。我底心兒他盡是愛游我底心兒他盡是愛游泳，泳，我想撈回來，我想撈回來，燙得我手心痛。燙得我手心痛。 妹妹你是水妹妹你是水你是荷塘里的水。你是荷塘里的水。借荷葉做船兒，借荷葉做船兒，借荷梗做篙兒，借荷梗做篙兒，妹妹我要到荷花深處妹妹我要到荷花深處來！來！妹妹你是水妹妹你是水你是清溪里的水。你是清溪里的水。無愁地鎮日流，無愁地鎮日流，率真地長是笑，率真地長是笑，自然地引我忘了歸路了。自然地引我忘了歸路了。第18頁/共63

11、頁 1923 1923年新格律詩派年新格律詩派新月派新月派：徐志摩、聞一多、梁實秋、陳源等成徐志摩、聞一多、梁實秋、陳源等成立新月社，提倡現代格律詩立新月社，提倡現代格律詩, ,主張詩主張詩歌的色彩美和意境美，講究文辭修飾，歌的色彩美和意境美，講究文辭修飾，追求煉字煉意。追求煉字煉意。 第19頁/共63頁 音樂美、繪畫美、建筑美音樂美、繪畫美、建筑美 聞一多聞一多第20頁/共63頁 死水死水 這是一溝絕望的死水，這是一溝絕望的死水， 清風吹不起半點漪淪。清風吹不起半點漪淪。 不如多仍些破銅爛鐵，不如多仍些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。爽性潑你的剩菜殘羹。 也許銅的要綠成翡翠，也許銅的要綠成翡

12、翠， 鐵罐上繡出幾瓣桃花。鐵罐上繡出幾瓣桃花。 再讓油膩織一層羅綺，再讓油膩織一層羅綺， 霉菌給他蒸出些云霞。霉菌給他蒸出些云霞。 讓死水酵成一溝綠酒，讓死水酵成一溝綠酒， 飄滿了珍珠似的白沫；飄滿了珍珠似的白沫； 小珠們笑聲變成大珠，小珠們笑聲變成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。又被偷酒的花蚊咬破。 那么一溝絕望的死水，那么一溝絕望的死水， 也就跨得上幾分鮮明。也就跨得上幾分鮮明。 如果青蛙耐不住寂寞，如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌聲。又算死水叫出了歌聲。 這是一溝絕望的死水，這是一溝絕望的死水， 這里斷不是美的所在，這里斷不是美的所在， 不如讓給丑惡來開墾，不如讓給丑惡來開墾， 看他造

13、出個什么世界。看他造出個什么世界。 聞一多聞一多 一九二五年四月一九二五年四月 第21頁/共63頁 1925 1925年早期象征詩派：受法國象年早期象征詩派：受法國象征主義的影響，以征主義的影響，以李金發李金發為代表的中為代表的中國國早期象征詩派早期象征詩派出現。象征主義詩潮出現。象征主義詩潮興起于興起于1919世紀世紀8080年代的法國。其主張：年代的法國。其主張：“詩不是為了說明，詩是值得表現詩不是為了說明，詩是值得表現的的”，表現的題材領域是生、死、病、，表現的題材領域是生、死、病、殘、夢、幻、愛、欲，追求的殘、夢、幻、愛、欲，追求的風格風格是是“幽深、晦澀和含蓄幽深、晦澀和含蓄”，即，

14、即“從從意象意象的聯結、企圖完成詩的使命的聯結、企圖完成詩的使命”。代表。代表作作棄婦棄婦。 第22頁/共63頁棄婦（節選）棄婦（節選）李金發李金發長發披遍我兩眼之前，長發披遍我兩眼之前， 遂隔斷了一切羞惡之疾視，遂隔斷了一切羞惡之疾視， 與鮮血之急流，枯骨之沉睡。與鮮血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜與蚊蟲聯步徐來，黑夜與蚊蟲聯步徐來， 越此短墻之角，越此短墻之角， 狂呼在我清白之耳后，狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂風怒號：如荒野狂風怒號： 戰栗了無數游牧。戰栗了無數游牧。 第23頁/共63頁2 2、19301930年代年代 19351935年年 現代派現代派：由新月派和早期象征詩派演變而來，：由

15、新月派和早期象征詩派演變而來，孫作云孫作云首次提出現代派概念，代首次提出現代派概念，代表詩人有戴望舒、卞之琳等。現代派一方面追求表詩人有戴望舒、卞之琳等。現代派一方面追求“純詩純詩”的藝術觀，堅持的藝術觀，堅持表現自我表現自我，以個體，以個體生命和個人情感為中心，另一方面在內容上往往表現出生命和個人情感為中心，另一方面在內容上往往表現出悲觀的虛無思想悲觀的虛無思想。在表現形式上，不。在表現形式上，不追求嚴格的格律，詩的韻律靠詩情的抑揚頓挫來表達，多用追求嚴格的格律，詩的韻律靠詩情的抑揚頓挫來表達，多用象征、暗示象征、暗示構成詩的意境。代表構成詩的意境。代表作：作：雨巷雨巷我用我殘損的手掌我用我

16、殘損的手掌（戴望舒）、（戴望舒）、預言預言（何其芳）、（何其芳）、斷章斷章（卞之（卞之琳）、琳）、鄉愁鄉愁（李廣田）。（李廣田）。 第24頁/共63頁前前望舒望舒使先驅兮，后使先驅兮，后飛廉飛廉使奔屬。使奔屬。 屈原屈原離騷離騷 雨巷雨巷最初發表在最初發表在19281928年年小說月報小說月報上，引起很大反響，葉圣陶稱上，引起很大反響，葉圣陶稱雨巷雨巷“替新替新詩的音節開了一個新紀元詩的音節開了一個新紀元”，戴望舒也因此詩，戴望舒也因此詩獲得獲得“雨巷詩人雨巷詩人”的稱號。的稱號。 3030年代年代“現代派現代派”詩人群體的領袖。詩人群體的領袖。第25頁/共63頁 19361936年年 漢園三

17、詩人漢園三詩人：卞之琳、何其：卞之琳、何其芳、李廣田三人出版合集芳、李廣田三人出版合集漢園集漢園集，因此被稱為因此被稱為“漢園三詩人漢園三詩人”。 第26頁/共63頁 2 2、19301930年代年代 19371937年年9 9月月 七月派七月派：七月七月( (主編胡風主編胡風) )希望希望等雜志及叢書上出現詩等雜志及叢書上出現詩人群，代表詩人有艾青等人群，代表詩人有艾青等在在他們的作品中，他們的作品中，政治抒情詩和描寫社會現實政治抒情詩和描寫社會現實的作品的作品占有較大比重，多著重對重壓之下的生命、死亡與背叛等主題的思考。代表作：占有較大比重，多著重對重壓之下的生命、死亡與背叛等主題的思考。

18、代表作：為祖國而歌為祖國而歌（胡風）、（胡風）、我愛這土地我愛這土地（艾青）（艾青） 。第27頁/共63頁我愛這土地我愛這土地艾青艾青 和那來自林間的無比溫和那來自林間的無比溫柔的黎明柔的黎明第28頁/共63頁 晉察冀詩派晉察冀詩派因地區而得名。戰爭因地區而得名。戰爭時期，中國區產黨在山西、察哈爾、時期，中國區產黨在山西、察哈爾、河北、熱河、遼寧五省交界地區建立河北、熱河、遼寧五省交界地區建立晉察冀根據地。以戰地社和鐵流社為晉察冀根據地。以戰地社和鐵流社為中心，形成了晉察冀詩派。在共產黨中心，形成了晉察冀詩派。在共產黨領導下，鮮明的領導下，鮮明的時代氣息、大眾化時代氣息、大眾化的的品格；獨特的

19、品格；獨特的地域文化地域文化和風采；和風采；悲壯、悲壯、崇高、粗獷。崇高、粗獷。第29頁/共63頁3 3、19401940年代年代 九葉詩派九葉詩派 四十年代的現代詩派。這個流派主要成員有九位（辛笛、陳敬容、唐祈、四十年代的現代詩派。這個流派主要成員有九位（辛笛、陳敬容、唐祈、唐是、穆旦、杜運燮、袁可嘉、鄭敏、杭約赫），他們以唐是、穆旦、杜運燮、袁可嘉、鄭敏、杭約赫），他們以詩創造詩創造和和中國新詩中國新詩為中為中心形成一個以現代主義為特色的詩派心形成一個以現代主義為特色的詩派 “中國新詩派中國新詩派”。19811981年，江蘇人民出版社出版了年，江蘇人民出版社出版了這九位詩人的選集這九位詩人

20、的選集九葉集九葉集，此后，人們便稱他們為，此后，人們便稱他們為“九葉詩派九葉詩派”。 民歌敘事體詩潮民歌敘事體詩潮 四十年代，解放區出現了一批民歌體長篇敘事詩。有李季的四十年代，解放區出現了一批民歌體長篇敘事詩。有李季的王貴王貴與李香香與李香香、阮章競、阮章競漳河水漳河水和和圈套圈套、張志民的、張志民的王九訴苦王九訴苦、死不著死不著和和野野女兒女兒、田間的、田間的趕車傳趕車傳、李冰的、李冰的趙巧兒趙巧兒等。這些詩篇的出現，表現了延安整風后等。這些詩篇的出現，表現了延安整風后形成的文藝為工農兵服務的文學思潮。形成的文藝為工農兵服務的文學思潮。 第30頁/共63頁4 4、新中國成立、新中國成立 第

21、31頁/共63頁 十七年（十七年（1949194919661966）的文學創作中，新生活的頌歌占了絕大多數的比重。新中的文學創作中，新生活的頌歌占了絕大多數的比重。新中國的成立，新的生活的開始，使詩人們意氣風發，興會無前。郭沫若的國的成立，新的生活的開始，使詩人們意氣風發，興會無前。郭沫若的新華頌新華頌，何，何其芳的其芳的我們最偉大的節日我們最偉大的節日、石方禹的、石方禹的和平的最強音和平的最強音、艾青的、艾青的我想念祖國我想念祖國、朱子奇朱子奇我漫步在天安們廣場上我漫步在天安們廣場上、王莘的、王莘的歌唱祖國歌唱祖國等，都有是建國初期的優秀詩等，都有是建國初期的優秀詩篇，其中激蕩著澎湃的詩情，

22、表達了對祖國的無限熱愛。篇，其中激蕩著澎湃的詩情，表達了對祖國的無限熱愛。第32頁/共63頁 50 50年代中期以后，年代中期以后，新生活的頌歌新生活的頌歌沿著兩個方向發展：一是以郭小川的致青年公沿著兩個方向發展：一是以郭小川的致青年公民、賀敬之的民、賀敬之的放聲歌唱放聲歌唱為代為代表的為代為代表的政治抒情詩政治抒情詩；一是以李季的；一是以李季的玉門詩玉門詩抄抄、李瑛的、李瑛的花的原野花的原野、邵燕祥的、邵燕祥的到遠方去到遠方去、公劉的、公劉的在北方在北方、張永、張永枚的枚的騎馬掛槍走天下騎馬掛槍走天下賀敬之的賀敬之的桂林山水歌桂林山水歌等為代表的等為代表的生活抒情詩生活抒情詩。這些。這些詩篇

23、多側面地歌頌了社會主義革命和建設的光輝業績，描繪出日新月異的神州風詩篇多側面地歌頌了社會主義革命和建設的光輝業績，描繪出日新月異的神州風采和生活風貌，抒發了詩人對祖國和新生活的一片真情。采和生活風貌，抒發了詩人對祖國和新生活的一片真情。第33頁/共63頁 到了到了五十年代至六十年代五十年代至六十年代，中國出現了，中國出現了以以抒情詩抒情詩為主，以艾青、郭小川、何其芳、為主，以艾青、郭小川、何其芳、田間、阮章競、賀敬之等元老詩人為主，田間、阮章競、賀敬之等元老詩人為主，他們的詩歌特點：注重詩的節奏和語言的他們的詩歌特點：注重詩的節奏和語言的流暢，給人以明快、自然，氣勢磅礴，并流暢，給人以明快、自

24、然，氣勢磅礴，并結合古典詩詞的韻律，讓人讀來朗朗上口，結合古典詩詞的韻律，讓人讀來朗朗上口，同時，以精神力量深透在詩中的字里行間。同時，以精神力量深透在詩中的字里行間。如艾青的如艾青的大堰河大堰河我的保姆我的保姆，賀敬，賀敬之的之的三門峽三門峽梳妝臺梳妝臺，郭小川的，郭小川的甘蔗林甘蔗林青紗帳青紗帳、團泊洼的秋天團泊洼的秋天等。等。第34頁/共63頁 新現代主義詩群新現代主義詩群，也稱為現代派，也稱為現代派詩群，源自于紀弦詩群，源自于紀弦19531953年所創辦的年所創辦的現代詩現代詩詩歌季刊。現代派詩人也詩歌季刊。現代派詩人也可能說是可能說是2020世紀世紀3030年代年代“現代派現代派”的

25、的延續，所以也稱為新現代主義。延續，所以也稱為新現代主義。現現代詩代詩季刊的創辦也被認為是臺灣現季刊的創辦也被認為是臺灣現代詩歌的起端代詩歌的起端。代表詩人：紀弦、楊。代表詩人：紀弦、楊喚、林泠、鄭愁予。喚、林泠、鄭愁予。 第35頁/共63頁錯誤錯誤鄭愁予鄭愁予 我打江南走過我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花開落那等在季節里的容顏如蓮花開落 東風不來，三月的柳絮不飛東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩你的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤我

26、達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客我不是歸人，是個過客第36頁/共63頁 3 3、六七十年代至今、六七十年代至今 第三代詩人第三代詩人的創作起步于六七十年代，的創作起步于六七十年代，進入八十年代便蔚為大觀，他們的生活進入八十年代便蔚為大觀，他們的生活體驗與切身感受，不同于第一、第二代體驗與切身感受，不同于第一、第二代詩人，他們強調審美主體的能動作用，詩人，他們強調審美主體的能動作用，強調主觀性、自我性強調主觀性、自我性，帶有強烈的心理，帶有強烈的心理色彩，把用感性浸泡過的形象，組合成色彩，把用感性浸泡過的形象，組合成新鮮的意象，由此產生出濃郁的詩意及新鮮的意象，由此產生出濃郁的詩意及

27、鮮明的時代色調。食指、舒婷等都是這鮮明的時代色調。食指、舒婷等都是這一代影響較大的詩人。一代影響較大的詩人。第37頁/共63頁 “文革文革”后，詩歌命運出現了轉機，也可以說是出現了一個質變的飛躍，以舒婷、后，詩歌命運出現了轉機，也可以說是出現了一個質變的飛躍，以舒婷、北島、顧城、江河、傅天琳、楊煉等青年詩人為代表，開創了中國現代北島、顧城、江河、傅天琳、楊煉等青年詩人為代表，開創了中國現代“朦朧詩朦朧詩”，主要，主要以意象來捕捉感覺和意境，運用了意識流、蒙太奇、印象派、超現實唯美主義等藝術手法，以意象來捕捉感覺和意境，運用了意識流、蒙太奇、印象派、超現實唯美主義等藝術手法，拋開了傳統的詩歌語言

28、體系的羈絆，帶著拋開了傳統的詩歌語言體系的羈絆，帶著迷惘、傷感、宣泄迷惘、傷感、宣泄的情調，詩歌中的主題不直抒。的情調，詩歌中的主題不直抒。主要代表作有：舒婷的主要代表作有：舒婷的致橡樹致橡樹、雙桅船雙桅船，北島的，北島的回答回答、一切一切，顧城的，顧城的不要在那里踱步不要在那里踱步、一代人一代人等。等。第38頁/共63頁 朦朧詩派朦朧詩派：2020世紀世紀7070年代末年代末8080年代初出現的詩派，其代表人物有北島、舒婷、顧年代初出現的詩派，其代表人物有北島、舒婷、顧城、江河、海子、楊煉等。城、江河、海子、楊煉等。“朦朧詩朦朧詩”精神內涵精神內涵的三個層面：一的三個層面：一揭露揭露黑暗和社

29、會黑暗和社會批判批判，二是在黑暗中二是在黑暗中尋找光明尋找光明、反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩，三是在人道主義基、反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩，三是在人道主義基礎上建立起來的礎上建立起來的對對“人人”的的特別特別關注關注。“朦朧詩朦朧詩”改寫了以往詩歌單純描摹改寫了以往詩歌單純描摹“現實現實”與與圖解政策的傳統模式，把詩歌作為探求人生的重要方式，在哲學意義上達到了前所未有圖解政策的傳統模式，把詩歌作為探求人生的重要方式，在哲學意義上達到了前所未有的高度。的高度。第39頁/共63頁 遠和近遠和近 顧城顧城 你你 一會看我一會看我 一會看云一會看云我覺得我覺得 你看我時很遠你看我時很

30、遠 你看云時很近你看云時很近第40頁/共63頁從明天起，做一個幸福的人從明天起，做一個幸福的人 喂馬，劈柴，周游世界喂馬，劈柴，周游世界 從明天起，關心糧食和蔬菜從明天起，關心糧食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花開我有一所房子，面朝大海，春暖花開 第41頁/共63頁 從明天起，和每一個親人通信從明天起，和每一個親人通信 告訴他們我的幸福告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的那幸福的閃電告訴我的 我將告訴每一個人我將告訴每一個人 給每一條河每一座山給每一條河每一座山 取一個溫暖的名字取一個溫暖的名字 陌生人，我也為你祝福陌生人，我也為你祝福 愿你有一個燦爛的前程愿你有一個燦爛的前程 愿你有

31、情人終成眷屬愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福愿你在塵世獲得幸福 我只愿面朝大海，春暖花開我只愿面朝大海，春暖花開 第42頁/共63頁 到了八十年代后期，至到了八十年代后期，至九十年代初期九十年代初期，詩歌開始，詩歌開始分流分流，中國詩歌又出現了一次革命，從，中國詩歌又出現了一次革命，從“朦朧詩朦朧詩”到到“后朦朧詩后朦朧詩”和和“后期朦朧派后期朦朧派”，又從，又從“朦朧派新生代朦朧派新生代”詩分流出許多流派，詩分流出許多流派，如：學院派、反學院派、意象派、象征派、探索派、先鋒派、現代派、古典派、后現代詩、如：學院派、反學院派、意象派、象征派、探索派、先鋒派、現代派、古典派、后現代詩、新古

32、典主義等等，眾多流派中似乎都是曇花一現。總之，新古典主義等等，眾多流派中似乎都是曇花一現。總之，“后新時期后新時期”的詩歌，大多的詩歌，大多受西方受西方文藝思潮和人文意識文藝思潮和人文意識的移植的移植影響影響，在發展中變異、淘汰、重建、再創新。，在發展中變異、淘汰、重建、再創新。第43頁/共63頁第44頁/共63頁 余光中余光中19281928年出生于南京。年出生于南京。當代臺灣詩人與散文家，當代臺灣詩人與散文家，19481948年進入廈門大學外文系時開始發年進入廈門大學外文系時開始發表新詩，表新詩，19491949年年5 5月到達臺灣入月到達臺灣入臺大外文系，畢業后進入軍界。臺大外文系，畢業

33、后進入軍界。退役后進修碩士學位，并從事編退役后進修碩士學位，并從事編輯與教學工作。詩集輯與教學工作。詩集舟子的悲舟子的悲歌歌(1952)(1952)、白玉苦瓜白玉苦瓜(1974),(1974),散文集散文集左手的繆思左手的繆思(1963)(1963)等各十余部，另外還有等各十余部，另外還有評論集評論集掌上雨掌上雨(1967)(1967)。古古樸、典雅、瑰麗的風格樸、典雅、瑰麗的風格 第45頁/共63頁尋李白尋李白 痛飲狂歌空度日痛飲狂歌空度日 ，飛揚跋扈為誰雄，飛揚跋扈為誰雄 余光中余光中 那一雙傲慢的靴子至今還落在那一雙傲慢的靴子至今還落在 / /高力士羞高力士羞憤的手里，人卻不見了憤的手里

34、，人卻不見了 / /把滿地的難民和把滿地的難民和傷兵傷兵 把胡馬和羌笛交踐的節奏把胡馬和羌笛交踐的節奏 / /留給杜二去細留給杜二去細細的苦吟細的苦吟 / /自從那年賀知章眼花了自從那年賀知章眼花了 認你做謫仙，便更加佯狂認你做謫仙，便更加佯狂 / /用一只中了魔用一只中了魔咒的小酒壺咒的小酒壺 / /把自己藏起來，連太太也尋把自己藏起來，連太太也尋不到你不到你 第46頁/共63頁怨長安城小而壺中天長怨長安城小而壺中天長 / /在所有的詩在所有的詩里你都預言里你都預言 / /會突然水遁，或許就在會突然水遁，或許就在明天明天 只扁舟破浪，亂發當風只扁舟破浪，亂發當風 / /樹敵如林，樹敵如林，世

35、人皆欲殺世人皆欲殺 / /肝硬化怎殺得死你？肝硬化怎殺得死你？ 酒放豪腸，七分釀成了月光酒放豪腸，七分釀成了月光 / /余下的余下的三分嘯成劍氣三分嘯成劍氣 / /口一吐就半個盛唐口一吐就半個盛唐 從一元到天寶，從洛陽到咸陽從一元到天寶，從洛陽到咸陽 / /冠蓋冠蓋滿途車騎的囂鬧滿途車騎的囂鬧 / /不及千年后你的一不及千年后你的一首首 水晶絕句輕叩我額頭水晶絕句輕叩我額頭 / /當地一彈挑起當地一彈挑起的回音的回音 第47頁/共63頁 一貶世上已經夠落魄一貶世上已經夠落魄 / /再放夜郎母乃太難堪再放夜郎母乃太難堪 / /至今成謎是你的籍貫至今成謎是你的籍貫 隴西或山東，青蓮鄉或碎葉城隴西或

36、山東，青蓮鄉或碎葉城 / /不如歸去歸哪個故鄉？不如歸去歸哪個故鄉？ / /凡你醉處，你說過，皆非他鄉凡你醉處，你說過，皆非他鄉 失蹤，是天才唯一的下場失蹤，是天才唯一的下場 / /身后事，究竟你遁向何處？身后事，究竟你遁向何處？ / /狼啼不住，杜二也苦勸你不住狼啼不住，杜二也苦勸你不住 一回頭四窗下竟已白頭一回頭四窗下竟已白頭 / /七仙，五友，都救不了你了七仙，五友，都救不了你了 / /匡山給霧鎖了，無路可入匡山給霧鎖了，無路可入 仍爐火示純青，就半粒丹砂仍爐火示純青，就半粒丹砂 / /怎追躡葛洪袖里的流霞？怎追躡葛洪袖里的流霞？ 第48頁/共63頁樽中月影，或許那才你故鄉樽中月影，或許

37、那才你故鄉 / /常得你一生常得你一生癡癡地仰望？癡癡地仰望？ / /而無論出門向西哭，向東而無論出門向西哭，向東哭哭 長安卻早已陷落長安卻早已陷落 / /二十四萬里的歸程二十四萬里的歸程 / /也也不必驚動大鵬了，也無須招鶴不必驚動大鵬了，也無須招鶴 只消把酒杯向半空一扔只消把酒杯向半空一扔 / /便旋成一只霍霍便旋成一只霍霍的飛碟的飛碟 詭緣的閃光愈轉愈快詭緣的閃光愈轉愈快 / /接你回傳說里去接你回傳說里去 第49頁/共63頁 一棵開花的樹一棵開花的樹 -席幕容席幕容如何讓你遇見我如何讓你遇見我在我最美麗的時刻在我最美麗的時刻 為這為這我已在佛前我已在佛前 求了五百年求了五百年求它讓我們

38、結一段塵緣求它讓我們結一段塵緣 佛于是把我化作一棵樹佛于是把我化作一棵樹長在你必經的路旁長在你必經的路旁陽光下慎重地開滿了花陽光下慎重地開滿了花朵朵都是我前世的盼望朵朵都是我前世的盼望 當你走進當你走進 請你細聽請你細聽顫抖地葉是我等待地熱顫抖地葉是我等待地熱情情而當你終于無視地走過而當你終于無視地走過在你身后落了一地的在你身后落了一地的朋友啊朋友啊 那不是花瓣那不是花瓣是我凋零的心是我凋零的心 婉約纏綿婉約纏綿第50頁/共63頁熱愛生命 汪國真我不去想是否能夠我不去想是否能夠成功成功既然選擇了遠方既然選擇了遠方便只顧風雨兼程便只顧風雨兼程我不去想能否贏得愛情我不去想能否贏得愛情既然鐘情于玫瑰既然鐘情于玫瑰就勇敢地吐