1、南陽理工學院文法學院二o0八級播音與主持藝術專業電視寫作教程試卷科目：廣播電視寫作教程學 號： 086108046姓 名：張黛考核方式：論 文任課教師：錢智民批閱得分：題目：紀錄片的敘事與結構南陽理工學院文法學院二0一一年六月十五日紀錄片的敘事與結構論文摘要：在紀錄片創作中，敘事的技巧和結構，是對素材進行選擇和處理的過程，也 是創作者通過素材的挑選和組合， 更是表達自己對生活的認識和感受的過程。 也 就是說，敘事結構是創作者賦予素材以涵義和解釋的重要手段和形式。一部紀錄片藝術質量的高低和思想意義的深淺， 不僅取決于紀錄片拍攝內容的好壞， 更取 決于對于這些內容的剪輯與組合。 通過合理到位的剪輯

2、，原本好的內容可以變得 更加精彩，一般的內容也能發揮得較為出色。 反之，則會使原本十分精彩的內容 失去本來的效果。所以，敘事和結構對于作品的意義，在某種程度上要重于素材 本身。關鍵詞：敘事技巧 結構內容優化正文：由于不同的創作者擁有不同的生活體驗、 藝術鑒賞能力以及對藝術追求，他 們創作時的敘事技巧和結構方式也往往不盡相同。很多時候，即使是同一作者， 在不同時期所創作的不同的紀錄片， 敘事風格就也有很大的不同，這就好比“一 棵樹上不會有完全相同的兩片葉子”。當我們對紀錄片中的不同敘事方式進行分 類，紀錄片中常使用的的敘事方式可以被分為： 畫面配合解說式、訪談配合解說 式和客觀記錄式。一、畫面配

3、合解說式。這種敘事方式曾被我國大部分紀錄片所采用，那時， 由于受蘇聯“形象化政論”的影響，這種敘事方式深受創作主體的宵睞。這種敘 事方式在實際運用時，一般要先確定主題，進而根據確定下來的主題寫出文稿， 待通過審查之后便可以進行拍攝。后期編制作時，也是首先依據文字稿進行配音， 然后以配音為依據來編排畫面。 所以，在這種敘事方式，核心問題就是如何創作 出好的解說詞，通過解說詞的敘事表達作用，來展現紀錄片的內容與發展。但是， 正式由于這一方式的過度發展，慢慢出現了無內涵中心的解說加音樂的現象，結果造成了其他聲音成分和畫面對作品整體效果塑造力度的不足，這讓紀錄片的畫面似乎只是作為一種圖片結構的工具，紀

4、錄片整體上特別是形式上來看更像一篇 文章。而且，從創作的觀念上來看，這種敘事方式的重點一般是更在乎共性而不 是個性，重點是突出主題及結論而不是那些豐滿的事件和人物，創作者很容易忘記是作為一個藝術工作者去表述自己的一家之言，卻把自己當成一個政府工作 者，來表達紀錄片的主題。這樣的作品太過于注重作品的文化意義和社會意義， 結果使得紀錄片抽象不具體，空洞沒有細節，漸漸地離電視的本性越來越遠，喪 失了紀錄片的可觀性。二、訪談配合解說式。畫面配合解說這種形式是由于時代的發展而產生的，隨著時代的變遷，特別是由于觀眾對影視的欣賞水平大幅度提高，這種敘事方式的不足之處慢慢顯露了出來， 而且越來越明顯。正因為如

5、此，紀錄片的創作主體 不得不去尋找探究一種新的敘事方式， 在這種情況下，訪談配合解說的這種敘事 方式產生了。因為加入了訪談，解說的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降 低了創作者主觀感受對紀錄片主題的影響。另一方面，采訪的部分，可以更加直 觀的將過去和將來的時空轉換展現給觀眾， 使得整個片子的表現力和張力大幅增 加。同時，解說與訪談的配合使用，給片子在無形中帶來了節奏感，因而與觀眾 的視聽需要更加的符合。同樣作為敘事手段，采訪有著與解說不同的表達方式。 不過，采訪在這里指的是狹義的采訪，也就是說單純的指采訪者與被采訪者的話 語上的交流，然后將被采訪者的語言思想在片子中表現出來。有些紀錄片讓采訪

6、成為貫穿紀錄片始終的主線，這時候，整個紀錄片的敘事作用就由采訪來承擔，當紀錄片中要表現的內容大多都成為過去， 同時也沒有的音像資料可以運用的時 候，采訪就理所當然的成為了唯一一種可以使用的敘事手段。有些紀錄片為了克服畫面配合解說這種模式的不利因素， 刻意把背景因素和動態過程相融合，用采 訪的方式來表述事件的進程，二者共同實現了紀錄片的敘事功能。三、 客觀記錄式。紀實的創作風格開始被人們所大量運用是在90年代，紀錄片的客觀紀錄的方式的創作也慢慢開始出現。 這種方式著重要求保持生活的原 生態，非常注重取材的客觀性。過多的解說詞和作者的主觀感受決不會在這里被 運用。這一敘事方式的最初靈感來源于于故事

7、片的創作，它要求創作主體深入的體驗生活，甚至深入被拍攝者的生活中區去體驗和感受， 從切實感受中去提煉細 節、情節甚至故事。這種方式與故事片的不同在于：紀錄片講究的是同步取材， 取得是生活的真實事件。想象一下，如果沒有充分的了解和體驗，也就很難有深入到位的采訪，就很難呈現給觀眾好的作品。而在這里的采訪就不再是狹義的采 訪了，這里的采訪指的是采訪者了取得好的采訪效果而進行的一系列的調查體驗 等活動。客觀記錄并不單純的指的是純客觀主義，還要將創作者的主觀情感所表 現的內容融入進去，不然紀錄片就會成為單純記錄見聞的流水帳。 所以，可以說， 這種客觀記錄的敘事方式其實完美的將主觀和客觀結合起來。在實際創

8、作中，創作者通常會在與被采訪者交流相處甚至是實地采訪上面花費大量的精力，進而形成一種輕松和協的采訪余圍。當被采訪者愿意表達其真情實感的時候，拍攝的最 佳時期也就到了。無疑，這種方式要求創作者的有折充足的采訪經驗和熟練的采 訪技巧。而在正式拍攝時，往往創作者是隱藏的，創作者的形象和聲音是不會進 入畫面的。在后期制作編輯時，結構和敘述一般是通過一個故事來表述， 同期聲 的大量使用，則代替了解說詞。從創作觀念上講，客觀記錄的敘事方式主題的確 定一般從細節出發，以小見大，看重的是具有個性化的豐滿的事件和人物， 將敘 事更加情節化，創作者總是會把節目是否好看，是否吸引受眾作為創作的重要標 準，這樣的紀錄

9、片當然對受眾也就更有吸引力。 這種敘事方式“是對紀錄片紀錄 本義的回歸，也是目前紀錄片創作的一種發展方向”。敘事方式的發展，受到創作觀念、技術手段、和觀眾欣賞水平等一系列因素 的綜合影響。但并不是原有的敘事方式就會完全替代新的敘事方式，而是指創作者慢慢減少了對舊的敘事方式的運用。 在近期拍攝的紀錄片中，雖然客觀記錄式 占有了一大部分的比重，但是另外兩種敘事方式的作品中依然有不少優秀的作 品。我們說，敘事“就是對事件進行有序排列，用以說明一個事實或表達某種觀 點”；而結構“則是將素材進行排列組合的方式”。在紀錄片中，敘事只有通過結 構才能流暢具體的表現出來，所以，在拍攝紀錄片時，確立結構是展開和

10、完成敘 事的核心方式。而作為紀錄片拍攝中最為重要的因素的結構，是指“將前期素材 進行排列組合，用以達到不同的結構產生不同的敘事效果的目的”。優秀紀錄片具有完整而嚴謹的結構，整體流暢自然，而低劣的紀錄片則給人可以修飾的感覺。 區別紀錄片水平高低的最重要方面就是結構能力的高低。同樣的素材經過不同的 編導，不同的結構也會變成完全不一樣的紀錄片。將紀錄片的結構進行分類，則可以分為內在結構以及外在結構，內部結構也,外部結構則是就是指“構成形象的各個要素之間的內在組織形態和邏輯聯系”“紀錄片的外在組織形式，即紀錄片的構成框架”。紀錄片的內容方面所涉及的 問題大多都屆于內部結構，外部結構所體現形式類型方面的

11、問題則更多一些。下 面我們著重討論的是與敘事方式有直接關系的外部結構。常見的紀錄片結構可以分為版塊結構以及線性結構兩種。 線形結構乂可以分為單線結構、 雙線結構和多 線結構，而根據線索是否交義乂可以分為雙線平行結構、雙線交義結構和網狀結構。一、線形結構。線形結構的最主要的特點在于有一條甚至多條線索來貫穿整 個紀錄片，這條線索也許是注重邏輯的，內在隱藏的，也可以是注重形式的、外 在表現的。張雅欣教授在她的專著中外紀錄片比較中也談到，“遠去的村莊 是典型的繪圓法結構，它的圓心即缺水問題，所有的素材都是圍繞這一圓心展開 的”。這里我們可以看到，本文的觀點與張教授的觀點在本質上是幾乎一致的。日本拍攝的

12、萬里長城和中國拍攝出的望長城在題材盡管一致，都是以中 國的長城為拍攝的對象，但是日本的萬里長城大部分是以長城為橋梁，探討 長城內外民族文化的差異和相同之處。 在這部片子中，創作者觀眾的并不是長城 本身，但長城卻作為一條中心線索貫穿整部紀錄片。 在實際的創作中，作者為了 顯示這條中心線，通過采訪的形式來表述，也采用了空鏡頭的手法來加深這條中 心線的在片中的重要性。我們說，線形結構能夠讓復雜無序的敘事變得井井有條。所以，紀錄片中經常使用的線形結構作為表現紀錄片結構的方式， 但是中心線不是所有題材的紀錄 片都有的。對與沒有中心線的紀錄片彌補的方法有兩種，一是拍攝后期為紀錄片 添加一個象征性的元素，二

13、是采用加入采訪的手段進行彌補。作為紀錄片的重要 結構方式，采訪的加入標志著創作者結構能力的提高。用采訪作為結構因素，不 只是到后期才能展現，更多的表達應該是在前期構思時期。 這樣一來，紀錄片本 身會就變的更加自然、更加具有整體性，而并不是后期強加的結構。作為結構因 素，采訪具有以下兩個意義。第一、轉場因素一般使用采訪的同期聲來實現，使 之起到將畫面連接起來的作用。與將解說詞當做轉場因素相比，將采訪當做轉場 因素的難度系數更大，然而成功的將采訪作為轉場因素，能夠使得紀錄片的節奏 更加簡潔緊湊。第二、作為能夠貫穿整個紀錄片的線索。作者一般在采訪之初， 就已經全面的對結構進行了構思設計。在后期編輯時

14、，創作者一般按照內容將采 訪分成幾個部分，依據節目內容的不同需要，在整個紀錄片的不同位置插入這些 片段，使得整個片子完整，流暢。二、版塊結構。并不是每部紀錄片都能使用線形結構的這條線， 也并不是說 紀錄片都適合使用線型結構。 比如，依據文理邏輯而展開的紀錄片， 這種類型的 紀錄片的前身就是人們熟悉的專題片，它們一般以主題為主，在內容上以解說詞 貫穿始終，導致了拍攝的素材只能作為表述主題的工具，這樣的結構導致了素材 和素材之間的邏輯性嚴重不足，如果沒有合理的外部線索作為補充， 只有運用其 他結構方式來表達。版塊結構就是在這種情況下產生了。版塊結構，就是“按照人物、時間、地域或主題的不同，把不同的內容劃分 成不同的部分，部分與部分之間可以互無聯系，當然也可以有起承轉合的一種結 構方式。”板塊是結構常常通過人物來劃分不同的