1、    電視娛樂節目主持人“把關人”角色探究    王強當今電視媒體中，電視娛樂節目的發展令人矚目，呈現出繁榮興盛的狀態。但是在這樣的盛況之下，卻潛藏著令人擔憂的問題。前段時間，國家廣電總局專門下文，就有關省市電視臺在娛樂節目中出現的內容低俗，嚴重污染視聽環境的事件進行了通報批評，并作出有關規定，其中包括各個電視臺在黃金時段不允許安排電視娛樂節目的播出等內容。由此可見，電視娛樂節目在發展中遇到了問題，假如我們要去探究其中的原因，就會發現這中間除去編導創意階段對于節目主題和格調的把握，擔任節目的總體把關人在工作中出現失誤以外，在節目的演播階段，這個把關人的

2、角色就責無旁貸地落到了另外一個人即電視娛樂節目主持人的身上。一、電視娛樂節目主持人的潛在角色很多人認為，電視娛樂節目的任務就是要讓觀眾放松開心，不必追求什么意義。而娛樂節目主持人的角色也就因此有了這樣的定義：開心果、娛樂產品的叫賣者等。表面看來，娛樂節目主持人似乎是一個十分輕松的工作，能調動現場氣氛，讓現場的嘉賓和觀眾都能充分展示自己的才華，給現場的和電視機前的觀眾帶來輕松愉快的心情，讓他們的精神得到充分的放松就算是順利完成了任務。那么，依此又如何解釋某些電視臺的娛樂節目中出現的問題呢?顯然，從某種角度上觀察娛樂節目主持人的角色特征，僅僅帶來笑聲是不夠的。1.當前社會語境對電視娛樂節目主持人“

3、把關”性質的規定。在當前我國建設和諧社會的背景下，娛樂節目主持人應該處于什么樣的坐標位置，更是我們應該關注的。除去電視觀眾對于娛樂節目主持人所表現出的快樂因素這樣的外顯的訴求外，在他們的角色中還存在著一種隱性的、潛在的限制性因素把關人的性質。如果說編導是幕后的把關人，那么娛樂節目主持人就是臺前的把關者，而且有著更為關鍵的作用和重大的責任。責任一詞似乎有些沉重，但是在我們建設和諧社會的大環境中，這個定位并不為過。對于中國這樣一個富含厚重文化傳統的泱泱大國來說，僅僅讓數量龐大的電視觀眾一笑了之，甚至靠一些低俗的內容去迎合某些人合理的娛樂心理需求，是很危險和可悲的事情。中國的傳統文化中，十分注重一種

4、禮和德的培養，即一個人的自身修養的磨礪及其對社會的助推作用。電視娛樂節目為觀眾所津津樂道，借助這樣一個舞臺傳播一種和諧的理念，最易被人接受，也十分契合寓教于樂的傳統傳播理念。一個電視娛樂節目經過編導之手確定了整體框架后呈現在觀眾面前的時候，等于把接力棒傳到了節目主持人的手里。一方面，它是快樂的源泉，同時也是指揮棒，主持人的任務就是要用自己的智慧靈活地把握現場，發現現場的快樂點，迅速激活和拓展，衍射到觀眾的思維中。另一方面，培養敏銳的判斷力，迅速預測和識別在節目現場出現的不和諧因素，并及時委婉地化解，使整個節目進程更加流暢和內容更富有品位。2.從“群體”的角度審視電視娛樂節目主持人和節目中其他參

5、與者的關系。電視娛樂節目主持人把關人的特質，指的是他們迅速準確地預測識別和及時修正節目進行中出現的不和諧因素的能力。從心理學的角度講，電視娛樂節目現場的各個角色，組成了一個臨時的群體。群體是指那些成員間相互依賴、彼此間存在互動的集合體。在大部分這樣的集合體中，成員之間存在著面對面的接觸，彼此相互影響(社會心理學，第285頁，南開大學出版社1995年9月第二版)。在群體環境中，成員具有兩種心理需求：自尊心需求和自我表現的需求。群體活動中，成員希望自己能夠得到別人的歡迎和尊重，獲得一定的地位，使自己的自尊心得到滿足；另外，在群體活動中，成員希望自己能被群體接受，自身的價值得到眾人的認可。具體到電視

6、娛樂節目中，眾多成員在節目的進程中，正是有這兩個需求作為推動因素，才表現出不同的狀態。這些來自不同社會層面和領域的人員，在陌生又富有快樂和挑戰的環境中，形成了很微妙的多維關系網絡。在錯綜復雜的關系網絡中，他們從各自不同的角色出發，不停地變換著自己的思維角度，這就使現場呈現出誘人又富有挑戰性的局面。電視娛樂節目的選秀類節目的現場，景況可謂是瞬息萬變，尤其是在嘉賓、選手以及現場觀眾的表現中，群體的每個成員都有著一份不同的心情，有合作也有競爭，有同情也有相互內心的對立。在這種錯綜復雜的關系網絡中，娛樂節目主持人要穿梭于各個角色的人員中，在他們的交鋒中尋求和諧的解決方案，需要極高的智慧，否則就會出現意

7、想不到的岔子。前段時間某電視臺的選秀節目中出現的問題，試想如果現場的節目主持人在事情發生的前期就敏銳地察覺到即將出現的問題，或者是退一步講，事情已經出現，亡羊補牢，委婉化解當時的尷尬局面，也就不會有最后影響惡劣的事情發生。二、電視娛樂節目主持人“把關人”角色產生的客觀性目前，很多電視娛樂節目都是現場直播，這樣的環境一方面對于娛樂元素的生發極為有利，但同時客觀地講，也就具有了明確的富有挑戰色彩的一面，由于大量不確定因素的存在，比如現場的嘉賓、觀眾、選手以及主持人都隱含著很多的可變因素，也因此都成為潛在的娛樂信息的創造者和傳播者。在這幾個因素并存的時間和空間里，一個或是幾個因素都有可能進行交鋒，而

8、就在這樣的過程中，有可能產生不和諧的因素。如何才能較為準確及時地判斷這些不和諧因素呢?對節目整體的把握和對社會整體狀態的把握，是居于上層的具有指導意義的意識。比如現今的和諧社會建設，主要是講人的和諧，人和人之間的和睦相處，那么在節目現場，主持人就要時刻關注除自己之外的幾個現場角色之間的和諧度。主要是從他們的交流中審視其中的交鋒點，觀察它們是否存在著潛在的易于激化的因素。因為，人們的情感激發過程是漸變的，首先會從語言、神態、動作等方面表現出前兆，此時就是節目主持人思維最為高速運轉的時間段。比如：前面提到的某省級電視臺的選秀節目中，當其中的一個選手跪下去向評委要禮物的時候，其實就表明有不正常的因素

9、出現了，如若在此時，主持人能及時出面予以委婉制止的話，也就不會出現后面的兩個評委現場很尷尬，甚至情緒激化的場面。三、電視娛樂節目主持人“把關”功能的實施原則那么，如何化解這樣的尷尬甚至是沖突呢?具有高度的政治敏感是化解矛盾的有利武器。娛樂節目主持人從本質上講是新聞性質的媒體人。就是要始終保持高度的政治敏感，具體到和諧社會的建設中，就是要在歡樂、激昂的節目現場，置身于諸多角色錯綜復雜的關系網絡中，要保持清醒的頭腦，意識中繃緊自己的職業角色這根弦。只有做到這一點，才能不隨波逐流，迷失方向。有不少正面的例子可以幫助我們從另外一個角度來觀察這個問題。在中央電視臺星光大道節目中，主持人畢福劍在主持過程中

10、很清楚節目的主旨，到底要向觀眾傳遞什么信息，在娛樂的同時要讓自己的節目和整體的社會環境有機地結合起來，從而使自己的節目更為大氣。在星光大道中，比賽失利被淘汰出局的場景經常出現，一般來說，這個時候是很尷尬和令人沮喪的，但是星光大道卻別出心裁，常常體現出對失利選手的關懷，有時候給予精神的鼓勵，有時候給他們再一次表演的機會，讓他們把自己精心準備的節目表演給觀眾，同時也了卻了自己的心愿。在2005年8月27日播出的一期節目中，來自天津的63歲高齡老人廖增秀，順利地闖過前兩關，在第三關的角逐中，由于同組參加比賽的二號女選手發揮得更加出色，廖老被遺憾地淘汰了。這個時候老人向主持人提出一個要求，希望能向觀眾

11、展示一下原來準備好在最后一關表演的節目，此刻，主持人表現出深切的人文關懷情懷，請老人和她的親友團演唱了一首大地飛歌，而她的親友團竟然是一個名叫生命之歌的由老年癌癥患者組成的群眾文藝團體，由于主持人給了她們這樣的機會，這些老人才有機會向觀眾表達自己對生活的熱情和頑強的生命渴望的人生追求，讓在場的觀眾無不為之感動，人們報以經久不息的掌聲，從而在表演者、嘉賓、主持人、現場觀眾和電視機前的觀眾之間形成了良好的信息交流立體網狀結構。這種人文關懷營造了一種良好的溫暖的交流氛圍，這種氣氛也通過屏幕源源不斷地傳遞給了更為廣泛的受眾。而在這個過程中，這位老人和她的隊員自身的價值和自尊心也得到了充分的體現和尊重，群體中成員的價值訴求得到實現，這一切最終為和諧社會氛圍的形成作了鋪墊，同時也在無形中使節目主持人的把關人身份得到了明確體現。當然僅僅靠高度的政治敏感來對電視娛樂節目的現場進行把關是不夠的，還有許多其他的因素，自身文化修養的積淀、吐字發聲的基本功、現場的應變能力等，都在不同的角度和層次發揮著作用。如果說高度的政治敏感是一把標尺的話，那么這里所談到的就是具體的工具，時刻以標尺的標準來衡量節目現場的性質和氣氛，把握宏觀走向，而靈活運用自身的文化積淀、現場處置能力和純熟的有聲語言技巧來進行細致的打磨，便是電視