1、啼笑因緣限知敘事淺論劉彬(云南民族大學人文學院云南昆明650031 )摘要：張恨水的啼笑因緣通過第三人稱限知敘事的敘述， 向人們介紹了幾個主耍人物戀愛婚姻的悲歡離合，了解了樊家樹的雙 重人格和三個女子的單一性格，進而了解了當時的社會現實，增加了 小說的真實感。關鍵詞：張恨水；啼笑因緣；限知敘事通俗小說大家張恨水的啼笑因緣講述了一男三女在戀愛婚 姻中的悲歡離合，是通過第三人稱的限知敘事敘述的。限知敘事是敘 事學(narratology)的一種形式，“即對敘事作品主要是小說進行結構 進行分析。”一般來說，限知敘事常常是采取的是第三人稱的限知 敘事，敘述者以他或她知道的事情為重點，進行裁剪、嫁接、組

2、合， 使敘述前后連貫，增強了小說的真實感。這篇小說就是以樊家樹、沈 鳳喜、何麗娜和關秀姑為四個人物限知敘事者，講述了他們的雙重和 單一的性格特征以及社會的情況。樊家樹：雙重人格簡單地說來，所謂的雙重是指兩層或者是指兩方面的東西。人 格是指人的性格、氣質、能力等特征的總和，也可以指個人的道德品 質或者是人作為權利、義務主體的資格。雙重人格的人有進步的一面, 也有落后的一而，兩個方面交織在一起，會一起人們對他們做出不同 的評價。樊家樹是小說中的重要人物，在很大意義上，他是小說的男主 人公。我們知道他是雙重人格是從沈鳳喜、關秀姑和何麗娜的限知敘 事人物講述時得知的，她們三個人本身就是小說的人物，成了

3、完整的 人物角色，對樊家樹有很深的洞察力，這樣的敘述會促進讀者思考， 相信敘事者的描述的真實可靠性。在這三個女性限知敘事者看來，樊家樹是一個“半新半舊” 的雙重人格的人物。這里的“新”是指進步的價值觀，“舊”是指落 后的價值觀。樊家樹出生在一個中產階級家庭中，比較富有。他受到 了很好的新式教育，接受了很多的五四新思想，他很會欣賞風景，討 厭鄉下人的那種升官發財的夢想。他意識到個性解放、人格獨立和自主婚姻的重要性。但是，在他身上，時時流露岀傳統文化的名士意識,讀書當官，即使家境很好，也比較羨慕更高層次的生活，有一種依戀 感和歸宿感。具體在小說里，樊家樹的雙重人格表現在，他能夠打破門第觀 念，真心

4、愛上出身卑微的唱大鼓的女藝人沈風喜，而且在他心愛的人 被迫失身于軍閥劉將軍后，仍然愛著她，他認為沈鳳喜的身體雖然受 到凌辱，但是與他對她的愛情沒有一點關系。“這里表現出的，是與 以前的通俗小說迥然不同的現代的性愛觀念。”為了讓沈鳳喜學點 知識，他資助沈鳳喜讀書。盡管沈鳳喜并不太喜歡念書，他還是支持 她去做學生。當沈鳳喜當面和他分手時，他考慮很多，回到了傳統上, 不再對她有什么掛念，轉而對何麗娜產生了好感，何麗娜與他確實是 門當戶對，感情也有了進一步發展。在某種意義上，小說是在進行多人視角的敘事，把故事分成一 個一個的片段，每個片段就是限知敘事，作家通過三個女性與樊家樹 的交往，交代了男主人公的

5、個性特征。這種限知是以敘述者有意假借 人物來敘事，從而限制了讀者的視角，讓讀者凝聚在樊家樹這一個點 上，來造成比較獨特的審美效果。二三個女性：單一性格顧名思義，所謂的單一就是指只有一種。性格就是指在對人、 對事的態度和行為方式上所表現出來的心理特點。性格單一的人往往 會認準一件事，執著地去做下去，絲毫不會去考慮自己的得失，憑著 1腔熱血做出來讓人感動的事情來。小說家是通過樊家樹這個限知敘事者來敘述這三個女性的。敘 述者基本上與人物接觸，不是按照人們的想象來敘述她們，他所描述 的東西，遠遠地超出了人們通常從事件中所分析推斷的結論，力求通 過人物的行動，來讓人們自己看透人物的本性。通俗地說，關秀姑

6、的性格特點就是俠義，雖然她也喜歡樊家樹, 但是樊家樹對她沒有感覺。盡管如此，樊家樹讓她幫助沈風喜家，她 沒有一點推辭，設計除掉了劉將軍，救下了沈鳳喜，最后組織義軍抗 戰，英勇犧牲。沈鳳喜的性格特點就是虛榮，她雖說愛著樊家樹，可 是她更愛的是榮華富貴，面對劉將軍的引誘而獻身于他，最后卻被劉 將軍逼瘋，遭到遺棄而死。何麗娜的性格特點就是執著，她非常喜歡 樊家樹，卻總是不肯早一點表白，為了他，她努力改變自己，不惜一 個人居住西山，提高自己各方面的素質。“小說嗎，一言以蔽之，不是女愛男，就是男愛女；或者男女 都愛，男女都不愛。”三個女孩子都喜歡樊家樹，方式有所不同， 自然也就有不同的結局。三個女子不同

7、的命運，很好地詮釋了對樊家 樹愛的含義。關秀姑“在兒女情長的生命體現里，充分體現著民間理 想英雄俠骨柔腸的個人風范。”沈風喜對樊家樹的愛是虛偽的、造 作的愛，何麗娜對男主人公的愛是真正的愛、執著的愛。她們三人最 終也沒有緣分和樊家樹在一起，而是各奔東西。通常認為，單一性格的人很容易讓人評價，但是在樊家樹眼里, 他沒有正確對待她們，很好地與她們融合在一起，才致使岀現了一些 悲歡離合的場景，使小說的故事情節更加曲折生動，引人入勝。敘事 者在離他們所敘述的社會現實遠一點，他們所要出演的角色的特征就 會更加近一點的顯現。限知敘事人物敘述的事件也反映了當時的社會，讀者就會在他解了敘事者描述社會現實的真實情況，增強了小說在現代意義上的真 實感。注釋：1朱剛：二十世紀四方文論m北京：北京大學出版社，2006.274 溫奉橋：張恨水新論m濟南：齊魯書社，2009.503范伯群、孔慶東：通俗文學十五講m北京：北京大學出版社，2003.1294張恨水:啼笑因緣m北京：中國盲文出版社,2009.2725孫曉燕：浪漫英雄傳奇的中興與末路.文學批論叢刊j第12卷, 第1期，周勛初、楊義主編，南京：南京大學出版社，2009.130參考文獻