1、 了解宋詞的發展及婉約與豪放的風格； 感受柳詞的成就及寫景與抒情的藝術。第1頁/共34頁 詞是隋唐時興起的一種按調填詞、合樂歌唱、句式參差的詩體，最初叫曲子詞，又名樂府、琴趣，還被稱作詩余、長短句。特點是：“調有定格，句有定數，字有定聲。”(明徐師曾文章辨體序說) 詞大多分章，一章就是一個樂段，叫“片”或“闋”，上下闋為常見。詞的篇幅較短小，有人按字數將詞分成小令（58字以內）中調（59-90字）和長調（91字以上）三種。(清代毛先舒填詞名解) 第2頁/共34頁 詞興起于隋，發展于唐五代，鼎盛于宋。晚唐五代，以溫庭筠為代表的“花間派”詞人，多寫閨情，調脂弄粉，詞境狹窄。西蜀詞人韋莊獨樹一幟，于

2、閨情中糅入離愁，詞風清麗。南唐后主李煜以亡國之恨入詞，造就了詞旨的突破。 宋初詞壇承襲晚唐五代風氣，晏殊、歐陽修的詞作漸漸脫離脂粉氣息，清新婉約。失意文人柳永是宋代創作慢詞長調的第一大家，混跡于歌樓舞榭，以市井風光、切身感受入詞，豐富了詞的容量和表現力。有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。第3頁/共34頁 蘇軾詞風格多樣，清新俊逸者有之，剛健豪放者更著。蘇軾打破詩與詞的界限，突破詞為“艷科”的傳統藩籬，以詞言事、說理、抒懷（懷古、感舊、記游等），“無意不可入，無事不可言”，促使詞從“樽前”“月下”走向廣闊的社會人生，詞境得以開拓。 南宋國運式微，詞壇慷慨悲壯、低迷感傷情緒交織。李清照是經歷南

3、渡悲苦的愛國女詞人。詞篇多抒發個人不幸遭遇，蘊涵著家國興亡的感慨。第4頁/共34頁 南宋愛國詞人辛棄疾把詞引向更宏闊的社會人生天地。以文句填詞，以史論入詞，古往今來，不拘一格，愛國情懷最著。與蘇詞相比別開風氣：豪放里又添了屈原“美人香草”式的韻味。 南宋后期詞壇，一變而為西風殘蟬的悲涼氣息。姜夔是杰出代表。姜詞歷來以清妙秀遠見稱，意境幽清，情懷落寞，生發出一種令人感喟不已的藝術魅力。另有蔣捷、周密等人，為遺民詞人，亡國之痛，身世之感，往往以比興手法寄托于筆端，詞作包蘊深沉而意緒衰颯，撼人心魄。第5頁/共34頁時期時期主要風格主要風格代表作家代表作家唐、五代唐、五代北宋初北宋初婉約艷麗婉約艷麗溫

4、庭筠溫庭筠 韋莊韋莊 李煜李煜 晏殊晏殊北宋中葉到北宋中葉到南渡南渡婉約婉約/ /豪放豪放 柳永柳永 蘇軾蘇軾 秦觀秦觀 李清照李清照南宋前期南宋前期壯懷高唱壯懷高唱辛棄疾辛棄疾 陸游陸游 南宋后期南宋后期哀感低吟哀感低吟姜夔姜夔 張炎張炎唐宋詞發展四個時期第6頁/共34頁柳永第7頁/共34頁南征至維揚望江東完顏亮萬里車書盡混同,江南豈有別疆封?提兵百萬西湖上,立馬吳山第一峰! 第8頁/共34頁 柳永（約9871053）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進士，做過屯田員外郎，故稱柳屯田。 他精通音律，是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量創制

5、慢詞長調的詞人。他的詞深受人們喜愛。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。第9頁/共34頁形勝：地理形勢優越。都會：人物會集的地方。天塹：天然壕溝，這里指錢塘江。疊巘：重疊的山峰。高牙：高舉的牙旗。第10頁/共34頁 杭州地處東南，地理形勢優越，是江浙大都會，從古至今何等繁華。霧纏的柳樹、雕飾的橋梁，風吹動翠綠的簾幕，房屋高高低低，約有十萬人家。如云茂密的大樹環繞沙堤，怒濤卷起白雪般的浪花，錢塘江如天然的溝壑，寬闊無邊。集市上陳列著珠玉珍寶，家屋里充滿著綾羅綢緞，爭逐奢華。 里外兩湖與遠近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹響羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘嬉笑顏開。千百

6、騎兵簇擁著牙旗，乘醉聽吹簫擊鼓，吟唱著觀賞煙霞中風景。他日畫上美好景致，回京都時好向朝廷夸耀。第11頁/共34頁 上闋總寫杭州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢概說杭州自古為鎮，稱繁華。“形勝”“繁華”四字是點睛之筆。再寫杭州城中，柳橋如煙似畫，簾幕舞風或垂，屋舍高低，人口稠密。接寫杭州郊外，錢塘江潮，洶涌澎湃，橫無際涯。末了陳列市民珠寶珍玩、綾羅綢緞，真是家家富足戶戶殷實，人們盡享太平。第12頁/共34頁 下闋專詠西湖風景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西湖為里湖外湖，靈隱、南屏諸峰重疊；再寫 “桂子”“荷花”，以花點綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，西湖滿溢的是歡聲笑語。作為投謁之

7、作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。第13頁/共34頁 望海潮一詞從哪些方面描繪了都市繁華的景象？抒發了詞人怎樣的感情？ 第14頁/共34頁 望海潮描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯以下幾個方面：地理位置上，它是東南重鎮；歷史文化上，它是古來繁華；自然景觀上，有著名的錢塘江潮，有秀美的西湖風物；市井風貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設；百姓人家上，處處繁花、時時羌管，人們安居樂業。地方治理上，儀仗威風，簫鼓升平，可稱與民同樂。 詞人通過對杭州都市繁華與山川秀美的描繪，充分抒發了作者對杭州風物的驚喜與艷羨的情懷，中間或有謁見達官的奉承的意味。 第15頁/共34頁 宋人

8、謝處厚評柳永望海潮：“誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知草木無情物，牽動長江萬里愁！”據說完顏亮聽人演唱柳永望海潮,聞“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃”,“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”,隔年以六十萬大軍南下攻宋。第16頁/共34頁 望海潮為山川頌歌，亦為投贈之作。作者路經杭州，欲謁見兩浙轉運使孫何而寫此。詞上片極力贊美杭州名都，自然環境秀美、城市經濟繁榮。下片細膩描繪西湖美景，黎民安居樂業，政要與民同樂。詞作有粉飾太平的味道。 第17頁/共34頁柳永第18頁/共34頁驟雨：陣雨。蘭舟：蘭木造的船，通常是對船的美稱。凝噎y：悲痛氣塞，說不出話來。暮靄i：晚

9、云。那堪：哪能忍受。宵：夜。經年：年復一年。 第19頁/共34頁 傍晚陣雨剛停，面對十里長亭，聽寒秋的蟬聲凄涼悲切。汴京城門外設帳餞行，喝著酒卻無心情，依依難舍之際，舟子催促出發。拉著手兒，滿眼淚花互望，到最后悲傷抽噎而無言。想想真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜霧沉沉的楚州天空多么空曠。 自古以來多情人最傷心離別，更難忍受的是遇上冷落凄涼的深秋季節！我今夜酒醒時將身在何地？怕是只能見那清冷晨風、河岸楊柳和黎明殘月了。這一去年復一年，（愛人不在一起，）料想即使遇到好時辰、好風景，也形同虛設。就縱然有千般情意，又再向誰去傾訴？第20頁/共34頁 上闋記眼前離別意，重在記別。寒蟬、長亭、驟雨，疊加

10、成悲秋銷魂的景致；都門送別、蓬帳餞行、蘭舟催發、執手握別、淚眼相看，鋪敘了京都惜別，情人難舍的場面。猶如一個晚秋的故事，被拉開了感傷一幕。而“凄切”一詞，起到了定調的作用。詞起首融情入景，營構了一個凄迷清冷的典型環境，人物的離愁別恨也就呼之欲出。第21頁/共34頁 上闋藝術手法迭見，“執手相看淚眼” 淺近如俗語，用來白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕。“念去去”，妙用疊字，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣。“念”字領起，想象借此打開，設想前路迢遞，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，生發在情。第22頁/共34頁 下闋抒別后失意情，重在懷人。 一個“念”字貫注

11、下闋，帶出“多情自古傷離別”的情懷。榫接自然，不僅把遠近景連成一片，更是推己及人，宏衍了離愁別恨的時空內涵。“那堪”語，直抒胸臆，讀來有仕途蹇澀，不勝秋寒而無奈飄泊的諸多苦意。第23頁/共34頁 下闋 “今宵酒醒何處”，名句最是膾炙人口。寫景語，將關乎離愁的景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留”，設想中的月下風前楊柳，無一不起懷人之思。造意境，所寫景物由實轉虛。船過楊柳岸，破曉殘月，風牽人衣而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知歸路中來，人生匆促可見。下闋“千種風情”呼應上闋“千里煙波” ，情景相生而不避重字，將天地間的悲情擴大，足以回腸蕩氣，嘆為絕唱。第24頁/共34頁 雨霖鈴描寫了哪些

12、離別情景？詞上闋和下闋描寫的景色有什么不同？第25頁/共34頁 雨霖鈴先實寫秋晚時分京都城外設帳餞別的情景，別離時置身雨后、耳聞寒蟬、執手帳中、淚流舟側的種種，再現了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情景，未來人生的遲暮與迷茫盡在不言中。 下闋虛寫“今宵酒醒”后的情景，借助聯想，堆積 “殘月”“曉風” “楊柳岸”三景，營造了日后“良辰好景風情”不再的凄迷無依、孤苦無聊的氛圍。使整首詞意境更為凄涼清麗、纏綿悱惻。第26頁/共34頁 南宋陳振孫直齋書錄解題評說：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役。”第27頁/共34頁 群星璀璨的北宋詞壇，

13、柳永是第一個居處民間的詞家。失意仕途后，他沒有隱逸于山水，而是走進市井深處，并成就了他的文名。 宋代城市崛起，市民文化也呼喚著自己的文化巨人，這時柳永出現了。他年少應試汴京，結果流連秦樓楚館，為歌伎填詞作曲而有所待。世人以他為風流浪子，有“曉風殘月柳三變”的謔語甚或致潦倒一生。飽受世態炎涼后，年近半白中進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田。死于潤州(今江蘇鎮江)，群伎集資以葬。第28頁/共34頁 柳永精通音律，兼習民間新聲，所制慢詞，雅俗兼備，美妙動聽。他長于鋪敘，融寫景、敘事、抒情為一體；其詞大都反映都市繁華，表現市民意識，抒發別離愁思，多有婦女不幸和自身沉淪的哀感，曲折地表露出對社會現實的關切和

14、不滿。千百年來，敢于徹底沉淪，沉淪到如此精彩的，只有柳永。 雨霖鈴表現作者臨離汴京(開封)南下時，與情人長亭話別的情景。是柳永的代表作。第29頁/共34頁 接寫“帳飲無緒”“蘭舟催發”委婉曲致中見兩情依依、欲留不能的矛盾心理。“執手相看淚眼” 淺近俗語，是白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕頓挫。“念去去”，兩字相疊，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣。“念”字領起，想象借此打開，設想前路遼遠，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，字字含情。第30頁/共34頁 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，名句膾炙人口，一是景語傳情：組合離愁景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留”，設想中的風前月下楊柳，無一不是懷人之景。二是意境拓展：所寫景，由實轉虛。船過楊柳岸，殘月破曉，風牽人意，而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知歸路中來，人生匆促可見。“此去”以下，以情會景，放筆直陳心境。由“今宵”思及“經年”，由“千里煙波”順接“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，虛實相間，情景相生，足以回腸蕩氣，嘆為觀止。第31頁/共34頁俗白美 柳永詞不喜堆砌詞藻，多以本色語言、白描筆意來描摹對象。語俗情真的魅力，讓柳永的詞跨越了時空而存在，故有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。婉約美 柳永筆下景物多有輕柔纖巧的特質，色彩柔和里纏綿