1、川軟教育素描基礎川軟教育素描基礎 教學大綱教學大綱主講人：肖杰主講人：肖杰 川軟教育中心川軟教育中心n 課程名稱：素描基礎n 教學目的：讓學生掌握寫生的觀察方法、作畫步驟、和技巧。提高在繪畫過程中的認識、理解能力。為其他繪畫專業課和設計課程奠定造型基礎。n 教學重點：正確的觀察方法，對形體空間狀態的理解和分析，透視關系、色調的整體把握。n 教學難點：對形體空間狀態的理解，繪畫透視原理、色調的整體把握。n教學方法：講授法、示范法、參觀法、圖片展示法，談話法。一、素描的基本概念一、素描的基本概念n素描是一種繪畫形式，是借助于線條的方法輪廓、線條和其所表現的明暗對比度，通過手繪的方式來完成。這些手法

2、的相互結合（線條的組合、明暗對比與線的搭配等）使素描產生了富有藝術表現力的造型和明暗調子變化的效果。n素描只用來完成，或者在一定程度上固定采用起區分作用變化的效果。素描的應用范圍非常的廣泛，它不僅是平面造型藝術樣式（繪畫、版畫、浮雕）的基礎，也是產品設計、環境藝術設計、室內設計、平面設計等基礎。二、素描的工具和繪畫方式二、素描的工具和繪畫方式n素描的繪畫工具(示圖-1):筆、橡皮擦、美工刀、素描紙、畫板。一般對于初學者來說，我們都采用鉛筆繪畫，不需要太高級的鉛筆，一般用hb、2b、3b、4b鉛筆就可以。關于繪畫用紙，我們在所有的繪畫用品商店都可以看到各種厚薄、各種質地的畫紙。根據這幾種紙，你便

3、可以了解他們各自的優點。n繪畫方式;握筆手勢、繪畫坐姿現場演練。示圖-1三、素描的構成三、素描的構成線條線條線的畫法：落線的畫法：落筆輕，中間重，筆輕，中間重，收筆輕，一氣收筆輕，一氣呵成，兩頭虛呵成，兩頭虛中間實。中間實。n素描中：線條除了表現輪廓外，一組規則排列線條還可以表現物體表面的明暗關系，恰當的運用還可以表現物體的質感等等；n畫素描之前要充分做好各種線條的練習。練習直線（長橫線、長豎線下同），平涂（一條線挨一條線，成塊），弧線（半月牙形狀，成組），回環線練習（一筆連續，成組），還要做線條的由淺入深、由深到淺的成組練習。n一般來講畫線的手法很多，首先要練習的就是水平、垂直的線條，線一定

4、要直，下筆要輕盈，收筆要利落，一定不要打“勾”，長直的線條可以以肘部或者肩部為軸畫線，短線以腕部為軸即可。n線組 1、排線時，要方向一致，一筆一筆地畫，疏密適當， 2、要輕起輕收，使線頭兩頭輕，中間重，不要連筆， 3、排線主要還是多練習，沒有什么捷徑可尋，抓住明暗交接線，就很 容易把物體的層次和立體感表現出來，排線最忌諱打十字線，要讓線 條像井字交叉，切忌連線，要一筆一筆的耐心的畫。四、素描的色調四、素描的色調（重點）三面：黑、白、灰。五大色調；亮面、 灰面 、 反光面、 投影、 明暗交界面。n物體的形象在光的照射下，產生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同

5、，光源與物體的距離不同，物體的質地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質不同，物體與畫者的距離不同等，都將產生明暗色調的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調子的基本規律是非常重要的，物體明暗調子的規律可歸納為“三面五調” n a：三面 ；物體在受光的照射后，呈現出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。 n b：五調 ；調子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數量，也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調子體現的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據受光的強弱不同，還有很多明顯的區別，形成了五個調子。除了亮面的亮調

6、子，灰面的灰調和暗面的投影之外，暗面由于環境的影響又出現了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調子，還要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調子把握好。在畫面中樹立調子的整體感，即畫面黑、白、灰的關系，運用好這幾大調子來統一畫面，表現畫面的整體效果。五、幾何形的透視關系五、幾何形的透視關系平行透視平行透視成角透視成角透視n素描透視原理 透視的基本術語:n1、：就是與畫者眼睛平行的水平線。n2、心點：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點。n3、：就是畫者眼睛

7、的位置。n4、視中線：就是視點與心點相連，與視平線成直角的線。n5、消失點：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。6、：就是近高遠低的傾斜物體（房子房蓋的前面），消失在視平線以上的點。n7、：就是近高遠低的傾斜物休（房子房蓋的后面），消失在視平線以下的點。n8、：就是有一面與畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩定、莊嚴的感覺。n9、：就是任何一面都 不與平行的正方形成長方形的物體透視。這種透視能使構圖較有變化。透視的畫法:在素描中最基本的形體是立方體。n素描時，大多是以對三個面所進行的觀察方法來決定立方體的表現。另外，利用面與面的分界線所造

8、成的角度，也能暗示出物體的深度，這就涉及到透視規律。 透視分及三點透視三類。一點透視就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點，而正面則為正方形。兩點透視就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產生了兩個消失點。在這種情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產生了長度的縮小，但是不帶有消失點。三點透視就是立方體相對于畫面，其面及棱線都不平行時，面的邊線可以延伸為三個消失點，用俯視或仰視等去看立方體就會形成三點透視。透視圖中凡是變動了的線稱變線，不變的線稱原線，要記住近大遠

9、小，近實遠虛的規律。 六、石膏幾何形體的造型六、石膏幾何形體的造型n構圖就是將要描繪的或一個、或兩個或者是一組物體在畫面上，在視覺上給人以非常舒適的美感。n構圖太滿會給人以透不過氣來的感覺，太小會給人以空靈之感。，假如是四件物體可三件聚在一起，另一件可適當分開，不要均勻擺放，以防畫面構圖呆板。n如果是明暗素描還要將背景的明暗及物體的投影也納入構圖范圍。，即常說的，切忌從局部和小的細節開始，一定要從所有物體的總體位置、大小、高低著眼，這樣才能將所畫物體的大小、高低、長短、位置及比例畫準確。，待所有物體的位置都確定后再具體的逐漸肯定。是畫家時刻不能丟掉的一把無形的尺子，大小高低長短都是通過比較才知

10、道的，不比不知道，一比嚇一跳，不會比較的畫家是畫不準形的。七、石膏幾何體組合的寫生七、石膏幾何體組合的寫生從臨摹到寫生，這是一個比較高的臺階。經過前面的理解和觀察，從造型到色調，整體寫生。（相信自己，你可以做到）1、起稿：畫面中物象擺放合理并富于美感。輪廓準確， 內外關照。 2、塑造形體：應在整體局部整體的循環中把握調整大的形體關系。 3、邊緣線根據的前后關系與形體轉折關系，結合背景色調的處理，表現得虛實相物體映，強弱有致，表現物體的空間效果。 4、深入刻畫與整體調整：局部的深入刻畫可訓練敏銳的觀察力和細膩的表現力。整體調整是保持畫面即有豐富的層次變化又不零碎，虛實強弱有序。 寫生的方法步驟寫

11、生的方法步驟要點把握要點把握 （1）立方體中的各線段必須服從于近長遠短的透視規律，圓柱體則須注意其圓平面的透視規律，切忌出現輪廓的“反透視”現象。 （2）從體面結構出發，分析明暗變化的本質依據理性的理性的理解和表現光影關系及色階變化，切忌看一點畫一點，表面地撲捉明暗調子。 八、人物速寫八、人物速寫示圖-1示圖-2我國在造型藝術領域，有關人體結構的論述，在古代的畫論及民間藝人的操作中也有所總結。如有關人體比例方面的“立七坐五盤三半”（示圖-1），規范顏面的“三庭五眼”(示圖-2)，總結臉部形態的“相之大概，不外八格田、由、國、用、目、甲、風、申”，等等在速寫過程中要注意比例關系（最重要）、運動規

12、律、形體透視變化、大的黑白灰、線條的流暢性；注意第一特征，第一印象（保持），不能看一筆畫一筆人物速寫練習：示范人物寫生；重在臨摹，加深對速寫的理解和記憶；課外作業是平時最好的練習。人體的結構規律：九、風景速寫九、風景速寫 風景速寫重點把握空間的透視關系、虛實關系和線條的流暢。虛實十、室內設計速寫基礎十、室內設計速寫基礎表現室內空間感，要處理好地面、墻面和天花板之間的關系，因為這三個界面的關系會直接影響到整個的空間感。熟練靈活運用一點透視、兩點透視去表現空間，房間的透視感要心中有數，落筆肯定，定好視平線。視平線最好低一點，離平面1.2米左右。要畫好空間效果，平時在生活中要用心觀察，感悟空間的尺寸

13、關系，多畫多寫，反復練習，你一定會成功。對初學者我們在畫的時候可以用直尺畫幾條長的透視線，因為這樣畫出來的空間明確、灑脫、自然，甚至可以達到意想不到的效果。室內空間感室內空間感陳設在空間的表現陳設在空間的表現有了透視空間以后，那就要把所有呈現出來的陳設加進去。首先要確定陳設在空間中的位置，特別要注意陳設的尺寸關系和透視關系。然后參照墻的高度來確定陳設物體的高度，在畫陳設的時候一樣需要落筆肯定，處理好線的虛實關系，掌控用線的速度，前后比例的大小和用線的疏密關系。空間里的陳設表現要簡潔概括，能兩筆畫出來的盡量不要再添的第三筆，在立體空間里用線要保持上松下緊，強調陰影，外輪廓線。始終要注意畫面的整體

14、感覺和空間關系，否則雜亂無章。要使畫面更加的美感，有整體感覺，那就要區分主次關系，突出主題，就跟寫文章一樣，要有一個中心思想，圍繞這個思想展開繪畫吧。示圖-1示圖-2示圖-1當畫面的陳設較多時，畫面比較難處理，容易出現雜亂時，一般來說那就要遵循近實遠虛，分清主次次序，使畫面繁而不亂示圖-2陳設物體在兩點透視間的效果要表現的活潑生動，注意近實遠虛十一、靜物組合的造型和色調十一、靜物組合的造型和色調n靜物的造型n靜物的整體色調n襯布的質感表現方法：不同質感的襯布有著不同的形體轉折關系和編織紋理。因此，作畫時，必須將襯布紋路的結構關系清晰地表現出來。n陶瓷的質感的表現方法：刻畫陶瓷器具應該注意明暗交界線周圍的“亮”與“暗”的色階梯進關系，筆觸平潤，不能瑣碎，混亂，排線處理要厚實而自然，有虛實變化，使它與整個環境緊密相連。n玻璃的質感表現方法：一般玻璃器皿都是透明或半透明得，它有重量和體積，也有豐富而復雜的色調層次，因此，刻畫是絕對不要把他它們看作室孤立存在的物體，應經玻璃器皿同特定環境中它所處的背景結合起來加以刻畫。n金屬的質感表現方法：金屬制品表面光滑，具有很強的得反光性，質地細膩，刻畫時要明確表現出高光和反光區域，反光區域要體現周圍的環境。靜物色調的表現方法靜物色調的表現方法十二、靜物個體到組合寫生十二、