1、調音錄音技術答案調音錄音技術答案1. 現代音響電路系統主要由調諧器、傳聲器控制和放大器局部 及揚聲器終端等組成。2. 調音技術包括： (1) 聲音信號電平的調整； (2) 頻率的調 整； (3) 直達聲與反射聲比例關系的調整； (4) 對立體聲的處理。3. 在音頻領域，放大器可以用于放大、均衡、合成、分配、隔 離 信號和改變信號的阻抗。核心局部是由電子管或半導體晶體管組成 的。4. (1) 高阻抗平衡輸入，所有音響設備必須有仔細調整過的高 阻抗 平衡輸入級 , 這樣才能有效地抑制由于電源線所引起的干擾 ;(2) 低阻抗 平衡輸出，可以在高頻狀態下工作； (3) 接地的形式，通常 釆用大信號 單

2、獨絕緣地線互連所有音響電器，使地線形成星形或單點 系統，中心可 用大塊銅板，并置于音頻信號聚集點，銅板要與機箱地 絕緣，給星形再 加一條線把銅板接到室外電源地端。5. 音響電器地線的接法很講究，一般有以下兩種方法，其特點 分別是:(1)串聯接地法各放大電器按先后順序把接地點聚集在一條總地線上，然后在一一端接機殼，如圖1所示(圖中R表示接線內阻)。前豆頑1【功率軍大靡I CD C=1 1R為接線內阻丄RR |RI訝置II均衡器【功率多大器R為接線內阻圖2并聯接地法由于任何接地都具有一定的電阻，所以當放大器的地電流流過時 會 產生電壓降，很容易造成干擾，所以這種方法可使用鍍銀線并盡量 加租 地線。

3、對于抑制自激而言，是以輸出端接地為好。(2)并聯接地法并聯接地法如圖2所示(R為接線內阻)各電路的地電位只與本電路的地電流和地線電阻有關，這對 抑 制干擾是十分有利的，但這種接地方法會使接線過多，且地線較長，相應 的分布電感也較大，這對高頻的瞬態響應會有所影響。6. 錄制過程有兩種根本形式，多軌錄音和實時錄音。多軌 錄 音技術革新用在非實時制作環境中，這是將多種的聲源錄入到不同 的聲 軌以及在不同的聲軌上重放出各種聲音的方式，為錄音過程提供 了同步增加聲源的靈活性。與之不同，實時錄音是當場錄音，經常針對一個單，舞臺上的演出，除了當場混合之外，根本上沒有后期制作7. 在音頻制作中，信號處理經常用

4、來控制電平動態范圍和 聲音頻譜均衡，或者產生房間環境效應、延遲時間和音調調整 ，以 及其它一些特殊效果。8. 西洋古典音樂的拾音方式有一點拾音方式、多點傳聲器 方式和一點拾合加輔助傳聲器方式。一點拾音方式是在某一點處放f傳聲器的拾音方法，這種方式的特點是不存在由傳聲器干預所引起的 聲 音混濁，可以很好地拾得廳堂或演播室的混響，適合古典音樂的拾音。多點傳聲器拾音方式是在狹窄的演播室對大型管弦樂拾音或聲學 條件不 好的會場等情況下,將傳聲器置于各樂器處以及必要的位置來 進行拾音。 應注意聲音的平衡和強音樂器的聲音串到弱音樂器的聲音 中。一點拾音 加輔助傳聲器的措音方式是在一點拾音位置上有一主傳 聲

5、器，在距主傳 聲器更遠的位置設一混響傳聲器，在需要增強的樂器 配置輔助傳聲器。9. 大型樂隊或合唱節目的立體聲錄音中， 往往釆用一個主 立體聲傳聲器和假設干個輔助傳聲器配合拾音，由于后者在樂器附近 ，而主傳 聲器是遠距離抬音，哈斯效應勢必會影響到全景聲像群。為了 消除這種 時差造成的方位模糊錯亂，應把所有輔助傳聲器拾取的信號 先經過延時處理，然后再與主傳聲器信號混合，這樣才能獲得較好的 樂隊聲部平衡。10, 錄音時用延時器給已記錄的聲音加上一、二次回聲是容易的。例如：“朋友這兩個字，在放音時將信號送至延時器，隨便選一個200ms以上的延時，就會在原始聲的“朋友后面重復一個“朋友o如果使用兩個不

6、同的延遲時間 200ms 400ms就可得到兩次重復聲， 把三個聲 音的聲像位置分別放在左、中、右三個點時，就會聽到三次“朋友聲。如果要讓重復聲在音樂的節奏中出現。只要有音樂放音遲 差拍期間反復選調延遲時間，使第一個重復音進入節奏，第二個重復音延 時間值選為第一個重復音的一倍即可。在制作輪唱效果時，只要將 延遲時間調整到比原始信號慢兩拍 , 在放音時就能產生輪唱不止的效果。11. 鑲邊效果在流行音樂中常可聽到，最簡單的鑲邊現象是 用短延遲時間將處理后的聲音與原始聲混合，就會使原始聲音發生很 大 變化，鑲邊實際上是由梳妝濾波效應引發出來的，要想得到獨特色 彩的 鑲邊效果，既要保證梳狀濾波器的各個

7、零位點平穩，又要保證音 樂信號 有很寬的頻譜。制作鑲邊的方法是用兩路延時器，將其中一路 壓控振蕩 功能的時間從6ms提升到12ms,另一路那么固定在9ms,把原始音樂信號分 別送至兩路延時器，并將經過延遲的聲音混合；當壓 控振蕩器的 6-12ms 可變延時線動作時，鑲邊效果就會明顯出現。12. (1) 取混響鼓勵信號； (2) 配備延時器； (3) 調整音響 效果； (4) 調鼓勵信號； (5) 調整混響效果； (6) 調整輸出增益 ;(7) 調預延時；(8) 調擴散時間；(9) 均衡音響； ( 1 0) 調整信 號比例；(11) 調整混響時間、混響量與演奏速度的關系。13. 多軌錄音前期主要

8、拾取直達聲，不考慮近次反射產和混 響聲，后期制作中用延時器模擬近次反射聲，其中包括各個樂器聲部 的 距離、方位、均由延時器提供的時間參數表達出來。而混響聲那么由 混響 器完成，混響時間的長短是根據模擬的聲場空間而定。錄音的音 響并非 真實藝術聲場，它的時空關系、距離和空間感完全是使用延時 器，混響 器制作出來。這里延時器和混響器是制作、藝術表現、聲場 以及時空關 系的關鍵性裝置。14. 音響設備、特別是高檔產品大都采用交流供電，由于每 臺所處的電磁場不同，以及變壓器漏電。漏磁都很容易造成相互間的 干 擾, 所以它們在進行連接時首先就要設法降低或消除這些潛在的影 響， 具體方法有：1釆用單獨供電

9、； 2遠離功率設備； 3設法降低 泄 漏。15. 每一個音頻或視頻幀標志以一個獨特的識別數字稱為時 間 碼地址。內容包括小時、分、秒、幀。其作用是將音頻、視頻和電 影走 帶互相鎖定。16. 同步跟蹤系統要求在所有條件下從機走帶總是跟蹤主 機。 控制同步器那么著重于對全部走帶傳輸功能的控制。如：設備選擇、 走帶 控制、尋找地址、循環運行、偏移、事件點、記錄入點 / 出點等。17. 運算放大器是一個高輸入阻抗、低輸出阻抗，有穩定高 增 益的寬頻帶放大器。負反應是一種通過一個限制電阻器把局部輸出 信號 返回到負的或反相的輸入端，降低了總的輸出信號，對增加放大 器的穩 定和降低放大器的失真有很大作用。

10、18. 現代錄音制作工藝通常包括三步：錄音、同步復錄復疊錄 音和縮混。錄音階段包含著將一個或多個聲源非電子樂器和電子 樂 器錄制于磁帶上一個或多個獨立磁軌上物理位置的過程。同步復 錄階 段，在監聽已錄好的一軌或多軌的同時 , 將一個或多個新信號配 音、 音樂等同步錄制到已錄好的多軌帶可用聲軌上的。縮混階段那么 是把獨 立的錄音信號混合到一個復合的環繞聲、立體聲或單聲道信號 中，輸送 到縮混錄音機。19? 平衡線路具有高、低和地端，低端與信號回路相連，地 端與隔離網 屏蔽線相連接；不平衡線路具有熱、地兩端，熱端與 信號相接，地 端與屏蔽線相連接。20. 以焊接元件為例，在焊接前先用砂紙或小刀將焊

11、接處刮干凈，涂上焊劑， 上好錫，用手指、鉗子或銀子夾持元件， 進行焊接。 烙 鐵的溫度應髙于焊錫的熔點， 焊錫要適量，應能將焊接元件腳全部 浸沒， 又可隱約可見腳的輪廓。拿開烙鐵后，應保持手指或鉗子、鑲 子不動， 稍停一些時間再移開手指或鉗子、銀子。焊接元件時應將元 件接腳剪到 適宜長度，上好錫，插入印刷電路板孔內，將露出的局部 用尖嘴鉗折彎 再焊。焊接兩根直金屬線時，應將兩根直金屬線相互絞 合后再焊接。21. 將要消磁的物品 例如磁帶 遠離消磁器， 接通消磁器電源 ,將要消磁的物品緩慢移近消磁器，在消磁器上方旋轉幾圈后，緩慢離 開 消磁器，在離開足夠遠時，斷掉消磁器電源，完成消磁過程。22. 萬用電表可測直流電流，直流電壓、交流電壓、電阻、 電 感、電容，電路通斷，并可測試晶體管。23. 選用電線電纜時應注意的問題有； 1應選用阻燃型 銅 芯電線電纜； 2電線電纜的額定電壓應大于供電系統的額定電壓； 3電線電纜的持續容許電流應等于或大于供電負載的最大持續電流。24. 在測量聲頻設備幾個主要技術指件時，應按照先測量頻 率持性，然后測量信號噪聲比、諧波失真、互調失真以及其它技術指 標