1、 史密斯住宅 理查德邁耶 案例分析 Analysis of Smith HouseSmith House by Richard Meier 建筑師介紹建筑師介紹 ?理查德邁耶， 1935年出生于美國新澤西州紐華克市， 畢業于康奈爾大學。 1960年起先后在 S.O.M、布勞耶事 務所任職，并任教于多所大學。 1963年，在紐約組建了 自己的工作室。 1984年獲第六屆普利茲克獎。 ?大學畢業后游歷歐洲長達半年，曾拜訪勒柯布西耶、 阿爾瓦阿爾托等大師。早期受柯布西耶影響較大。 ?表面材料多使用白色，設計的結構多呈立方體狀，包含 著純潔寧靜的簡單結構。擅長不同系統的網格疊加。 ?與邁克爾格雷夫斯、

2、查爾斯加斯米、彼得艾森曼 及約翰海杜克，由于理念相同，風格相近，被稱為紐 約五人組，或稱白色派。 理查德邁耶 Richard Meier (1935- ) 羅馬 千禧教堂 法蘭克福 裝飾藝術博物館 道格拉斯住宅 邁耶作品： “邁耶自康奈爾大學畢業 后，以6個月時間遍游歐洲 包括希臘、意大利、法國、 荷蘭、英國、芬蘭等地，與前 輩大師一樣地從新大陸以朝圣 般的心情到歐洲去探尋他們的 文化根源，在古希臘的廢墟捕 捉古老的靈感源泉，同時抱著 學校里的作品過訪各地的名建 筑師包括柯布西耶與阿爾 托，暢談建筑的理想。事后邁 耶承認此次歐洲之行對他有極 為深切的影響?！苯ㄖ?師理查邁耶 希臘 圣托里尼島民

3、居 “白色是一種極好的色彩， 能將建筑和當地的環境很好地 分隔開。像瓷器有完美的界面 一樣，白色也能使建筑在灰暗 的天空中顯示出其獨特的風格 特征。雪白是我作品中的一個 最大的特征，用它可以闡明建 筑學理念并強調視覺影像的功 能。白色也是在光與影、空曠 與實體展示中最好的鑒賞，因 此從傳統意義上說，白色是純 潔、透明和完美的象征?！?邁耶 白色派（紐約五人組）白色派（紐約五人組） 理查德邁耶 Richard Meier (1935- ) 邁克爾格雷夫斯 Micheal Graves (1934- ) 查爾斯加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009) 彼得埃森曼 Peter

4、 Eisenman (1932- ) 約翰海杜克 John Hejduk (1929-2000) 邁耶與柯布西耶邁耶與柯布西耶 多米諾住宅體系 勒柯布西耶，1915 Maison Domino, Le Corbusier, 1915 雪鐵龍住宅第一方案 勒柯布西耶，1920 Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920 邁耶游歷歐洲其間曾拜訪請教柯布西耶，其大部分早期作品 體現出柯布西耶的影響。 ?承重體系上，受柯布西耶多米諾體系和雪鐵龍住宅的影響 ?顏色上，受柯布西耶“白色時期”的啟發 ?外立面開洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影

5、響，史密斯住 宅的開窗可隱見朗香教堂的影子 （具體分析將貫穿下文） 朗香教堂 勒柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953 薩伏伊別墅 勒柯布西耶，1929 Villa Savoye, Le Corbusier, 1929 建筑環境 史密斯住宅 達里恩，美國，1965-1967，理查德邁耶 Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 地理位置 41.0545181N, 73.4559873W Darien, Connecticut, United

6、States 位于北緯41.0545181，西經73.4559873，美國康涅狄格州達里恩鎮 紐約 紐約 史密斯住宅西南方 向約60千米的紐約拉瓜 迪亞機場風向玫瑰圖， 可供參考。 主體 車庫 引道 ?位于北回歸線至北極圈之間， 屬于亞熱帶季風氣候，年均 降水量1092毫米，冬季均溫 稍低于0，夏季平均氣溫約 為21-24，是氣候宜人的夏 季休養地。 ?地處美國康涅狄格州邊垂地 帶達里安，遠離市區，坐落 在北高南低的沿岸緩坡上， 南臨長島海灣，視野開闊， 西面北面綠樹掩映，東南方 向海景一望無際。 自然環境自然環境 建筑-環境關系色彩 ?純粹 ?呼應 “何以邁耶對白色有著無比的偏愛？原因有 二

7、：一是為了造成與自然的對比（他認為建造活 動，自始便是反自然的；某一個東西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破壞，與另一個新物 品出現），二是為了使誘人的自然光與整個空間 交融而為一體，同時增強了雕塑化的傾向。 “此外他認為對于材料的處理，可概分為兩 種，一是保持其原始風貌，二是將它圖上面層的 處理；而任何材料，只要經過人為的塑造，其本 身已不再自然，所以他認為涂上白漆并不是使他 更“不自然”，而是為了保護它。” “邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自然顏色的 認識?！辈柛甑虏竦栏窭棺≌??包容性 ?對比與融合 我們對于形狀的感知取決于形式與其背景之間的視覺對比的程 度程大錦

8、建筑：形式、空間和秩序 建筑建筑-環境關系色彩 20世紀20年代：勒柯布西耶的“白色時期”。其間柯布西耶設計建造了 一系列白色的住宅。邁耶有可能由此受到啟發。 薩伏伊別墅 1929 Villa Savoye, 1929 拉羅歇別墅 1923 Villa La Roche, 1923 加歇別墅 1927 Villa Stein, 1927 蓋蒂中心 1997 Gety Centre, 1997 柯 布 西 耶 作 品 邁 耶 作 品 巴塞羅那現代藝術博物館 1995 Gety Centre, 1995 霍夫曼住宅 1967 Hoffman House, 1967 建筑-環境關系色彩 理查德對于

9、“白”的見解應該 超出單純的建構技 術，“白”對他而 言代表著超越及完 整，代表對于光線 的期待。白色 是對所有隨時間轉 換光線的感動，它 的機會是給予空間 無盡的延伸及想象； 理查德說這種空間 絕對不抽象，也絕 對不會喪失尺度， 反而在人類逐漸喪 失對于直覺敏銳度 的時代變得更加重 要。褚瑞基 理查德邁耶 潔白便是一切的記憶，以及對于其他顏色的期待。白色對我而言，完全相 反于字面上的意義，它代表著是不同時間的自然、有機、改變。 理查德邁耶普利茲克受獎演說辭 建筑-環境關系地形地勢 緩坡 平地 海岸礁 石 從車庫到建筑主體，地形先緩緩升起，接著平 穩下降，形成緩坡，建筑主體即坐落于緩坡后的平

10、地上，合理利用了地形地勢，同時引道借緩坡飛架 成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐富的空間 關系（具體分析見“剖面”一章）。 建筑-環境關系景觀層次與序列性 四段式景觀層次： 密：建筑與植被 疏：海景 疏：緩坡上的庭院 密：車道、車庫 與濃密植被 進入 建筑-環境關系景觀層次與序列性 濃密植被 庭院 3D效果圖 巧妙運用自然形態中的水平要素（地形：中間 高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹），在住宅與 車庫間圍合限定出一個小巧而富有趣味的庭院。 總平面圖 建筑-環境關系視線控制與景觀序列性 視野范圍 建筑 樹木 車庫視線受控 引道海景隱現 室內豁然開朗， 景觀序列之高潮 兩側各以大樹掩映，中央以建

11、筑遮擋，同時緩坡中間高前后低，使得引道上的人無法將海景一覽無余，從 而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建筑所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建筑的隱含魅力，大大豐 富了“柳暗花明又一村”的景觀層次感，使得建筑成為整個景觀序列的高潮，產生令人滿意的美學快感。 平面布局 史密斯住宅 達里恩，美國，1965-1967，理查德邁耶 Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 起居室 主臥 衣 帽 間 衛 生 間 平臺 二層（入口層）、三層平面布局與動線二層（入口層）、三層平面布局與動線 設計背景：業主一家為

12、三代同堂長輩、業主夫婦以及兩個孩子，另 有一名傭人。業主好客，希望能在這個地處偏僻的“世外桃源”與朋友相聚。 開放空間 私用空間 入口層主要設置了一個大面積的公共區域 起居室，以及一個配套了衣帽間、衛生間的主臥。 起居室 臥室 臥室 客房 衛 生 間 中庭 三層主要設為私用空間，包括三個臥室以及一 間衛生間；而公共區域相對小，為一間起居室。 家人流線 客人流線 餐廳 平臺 傭人房 廚房 儲 物 間 一層平面布局與動線一層平面布局與動線 開放空間 私用空間 首層主要用于家務管理，設有餐廳、廚房、洗衣房等，還設置了一間傭人房。 家人流線 傭人流線 客人流線 三個出入口與流線組織三個出入口與流線組織

13、 起居室 主臥 衣 帽 間 衛 生 間 平臺 餐廳 平臺 傭人房 廚房 儲 物 間 主出入口（主、客人使用） 次出入口（傭人使用） 動線 入口層平面 首層平面 入口和臥室的設置，將不同使用對象的主要活動區域劃分在不同樓層：首層主要 供傭人使用；入口層供家人、客人共同使用；而三層主要供家人使用。 為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的 景觀視野，邁耶并不在垂直方向上把開放、私用 空間劃分在不同的樓層中，而是將其在每一水平 層中以廊道劃分。 Circulation（即動線、通道），在空間性質上是中性的 （相對于公、私用空間來說），故很自然地夾在二者中間， 而成為一種過渡的空間。 建筑師理查邁耶 交

14、通動線 開放空間 私用空間 動線對空間的組織與劃分（公共與私密）動線對空間的組織與劃分（公共與私密） 垂直-水平交通的組織 邁耶將兩處樓梯置于住宅對角線兩端，較好 地銜接了開放和私密區域，同時使不同樓層的水 平動線得到更活躍的組織與流通，讓整個建筑活 躍了起來。 半圓形室外樓梯平臺半圓形室外樓梯平臺 半圓形的平臺與整個建筑方體的造型形成視覺對 比，活躍構成關系。同時護欄的限定，使得空間的開 放性向內，而視覺上則形成與景觀的連續性，開放敞 方向向外，暗含邀請人駐足停留、倚欄觀景的意味。 “休息平臺打斷了樓梯踏步，使樓梯可以改變方向。休息平臺也提供了休息的機會，以及從樓梯上接近和觀 景的可能性。當

15、我們攀登或走下階梯的時候，休息平臺的位置與樓梯的斜度一起決定了我們動作的節奏與旋律。” “如果能夠在通道上看到休息平臺，則具有邀請人們攀登的意味?！?程大錦建筑：形式、空間和秩序 視覺開敞方向 空間開敞方向 剖面分析 史密斯住宅史密斯住宅 達里恩，美國，1965-1967，理查德邁耶 Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 剖面示意剖面示意 1.橫剖面 2.縱剖面 首層平面 引道引道 而懸空一段引道的護欄設計更耐人尋味。邁耶 僅在引道的西北側設置護欄，而另一邊留空。這樣 的設計是出于何種考慮呢？

16、首先，因緩坡關系，懸空引道的底部離地距離 不高，不致使人產生眩暈，也不易跌落。但若兩邊 皆無護欄，使用者的安全感又會大減。而兩邊都設 置護欄，則圍合限定太緊張，空間關系過于呆板， 缺靈氣。所以，設單邊護欄，既能保證人的安全感， 又能保持空間的通透與靈活，同時還具有邀請人倚 欄觀景的意味，實乃大師手筆。 引道順地勢懸空而起，接入建筑第二層， 并未依通常做法沿緩坡下降而從首層進 入。這樣的安排，增添了空間的層次感，使 來人交替穿梭在實體（大地）和虛空中，給 人別樣的空間體驗，為建筑-環境關系帶來了 新的詮釋。 懸空引道 基地地形 置于二層的主入口置于二層的主入口 起居室 家務區域：洗衣房、 廚房、

17、餐廳、傭人房 主入口 樓道及流線 將主入口安排在第二層的原因： ?為了更好的觀景視野，起居室安排在第二層（而一層主要用于洗衣、廚炊等家務），主入口 順理成章安排在第二層 ?更好地組織、聯系、帶動上下層空間的交通，有力掌控、凝聚起整棟建筑的流線，使用方便 開洞與圍合 史密斯住宅 達里恩，美國，1965-1967，理查德邁耶 Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 西北立面（面向入口）： 實，開窗面積小，點狀分布 東南立面（面向海景）： 虛，開窗面積大，片狀分布 南北立面虛實對比南北立面虛實對比 考慮

18、因素： ?采光 ?景觀（視野）景觀（視野） ?私密性 ?承重結構 總平面圖 開洞與采光開洞與采光 北緯40二分二至日太陽視運動軌跡及正午太陽高度角 開洞與采光開洞與采光 北緯40二分二至日太陽視運動軌跡平面投影 朝向不同：為爭取必要的陽光照射而又避免烈日暴曬，還因房間的性質不同而使其各得其所。 在住宅中居室應爭取南向，其他房間則可以自由處置。 彭一剛建筑空間組合論 主要開窗朝向 正午太陽 入射方向 壁爐（煙囪）遮擋 開洞與采光-正午室內光照模擬 主要開窗朝向東南，在獲得了較好采光效果的 同時，巧妙避開正午、下午酷熱陽光的垂直入射。 同時，邁耶在窗外又設置了一道豎向煙囪和一片擋 板，加強了對正午

19、下午陽光的遮擋作用。顯見夏至 日正午，室內幾乎完全被陰影覆蓋，陽光直射面積 非常小。冬至日正午太陽高度角很低，室內直射面 積較大，對室內起到增溫保暖的作用。 夏至日 春秋分 冬至日 煙囪與擋板對正午、 下午劇烈陽光的遮蔽 垂直面的U型造型限定一個空間范圍，它有一個 內向的焦點，同時方向朝外。在造型的封閉端，該 范圍得到很好地界定。朝著造型的開放端，該區域 變得具有外向性。 程大錦建筑：形式、空間和秩序 U型的落地玻璃型的落地玻璃 而史密斯住宅的起居室則顛倒了上述圍合 的正負形關系三面開窗呈U型，后方以墻 體圍合。這使得起居室中的人處于三面景觀 的焦點，獲得了極佳的開放性和觀景視野。 圍合限定

20、開窗 起居室 U型的落地玻璃型的落地玻璃 開窗面積的大小，通常都是根據房間對于亮度的要求來確定的。 亮度要求愈高，開窗的面積就愈大。對于一般民用建筑來講，通常 是把開窗面積與地板面積之比稱之為采光面積比。不同使用要求的 房間，其采光面積也各不相同，例如居室為1/8，陳列室為1/6。 彭一剛建筑空間組合論 顯見，史密斯住宅 的東南立面幾乎完全用 于開窗，其采光面積比 大大超過了通常的標準 1/8，甚至也遠超陳列室 的標準。其原因除了采 光以外，更多的是由于 觀景的需要。 開窗 視域 二層平面 東南立面 總平面 承重結構-開洞與圍合-私密性 二層平面圖 承重結構（圍合） 開洞 私密區域 開放區域

21、史密斯住宅中的臥室、洗手間等私密區域采用木質承重墻結構，使得內部空間得到較大程度的圍 合，較好地保護了私密性；而面向海景的起居室則以獨立的圓形鋼柱承重，樓板懸挑，使得外表面與 承重結構分離，將解放了的外立面完全用于開窗，大大增添了空間的開放性。 在某些情況下，為了爭取最大的開窗面積，可以把窗與結構分開處理，從而把整個墻全部用作開窗面積。 彭一剛建筑空間組合論 木墻體承重 鋼柱承重 承重體系與柯布西耶的關系承重體系與柯布西耶的關系 多米諾住宅體系 勒柯布西耶，1915 Maison Domino, Le Corbusier, 1915 雪鐵龍住宅第一方案 勒柯布西耶，1920 Maison Citrohan, the first version Le Corbusie