1、 電影山河故人賞析 作者： 日期： 2 山河只一瞬 人事已滄桑 山河故人觀影分析 2015101208 公共管理學院 董鎮 多年來對賈樟柯的電影很好奇，不理解為什么可以在國外多次獲獎，不過賈樟柯的電影看得不錯，也看不太懂。這次電影課后，我看了小武，這部電影雖然故事情節很簡單，網友評價為“粗礪”，但這部電影帶給我的一是吸引，雖然故事十分簡單，但畫面十分吸引人，每一幅畫面充滿感情，我沒有一次拖拽，二是真實，影片中的汾陽小城，似乎就是我幼年的家鄉，那時人就是那個樣子，車站、臺球廳、錄像廳，雖然汾陽與我家鄉相距甚遠，我年紀小，對那個年代并沒有深刻的體會，但一個時代的風貌盡在小武這部影片中。從此我開始更

2、加關注賈樟柯的電影，所以這次我選擇山河故人作為期末作業。 我最近聽蔣勛細講紅樓夢，更明白了曹雪芹在創作中付出的心血，更理解了電影導演與小說作家的相同與不同。二者都要在有限篇幅內盡可能展現內容，所以在一些情節的安排、場面的描寫上一定會刻意而為，而不會像我先前認知那樣，作者也沒想那么多，而是信馬由韁寫到這里的，當然有作品這樣，但曹雪芹與賈樟柯不是。而電影的時長限制更大，要求更多，畫面更要有效率，電影更需要一些意味深長的畫面，既要表現出故事，又要傳達出導演的意圖。山河故人相比小武，使用了很多大家都認可都熟悉、明確指向更強的符號。 3 一、電影架構 電影采用三段式的架構，分別使用了三種畫面比例，從1.

3、33:1到1.85:1再到2.35:1，通過數碼技術媒介的演進呼應時代的發展變化，電影院可能觀影效果不同，給觀眾不同的暗示、不同的時代感，看4:3比例畫面時，就可以感受到這就是記錄90年代。 1999年的中國人是幸福的，也是苦惱的。煤價低迷，煤老板撐不住了，晉生買了煤礦，從此煤價高企，一步步走向煤老板的爆發之路。文峰塔上從來沒有生紫氣，影片從來沒有給高塔頂部留下構圖空間，中國人依然邁步走向新世紀，迎來快速發展的十年，迎來很多人暴富的時代。苦惱的中國人，正如影片中徘徊在三角關系的中沈濤，對女兒婚事無奈的父親，面對無助命運的梁子，晉生買槍買雷管，新買的汽車撞上河邊的柱石，關刀少年從沈濤的視野中，淡

4、定從容緩緩走過。 2014年的中國人迷茫了，苦惱了。2014年這一段剛開始，是很多老頭合影，萬萬沒想到其中竟有梁子，梁子在人群中，是那樣和諧，與這些人融為一體。合影結束，梁子卻徘徊不肯離去，拉長的身影，寂寞無助。集體生活后，不知所歸，是極其痛苦的。要么沒有家庭生活，要么對家庭生活極其不滿，對生活沒有期待，一個場景展現出梁子的迷茫。同樣是煤價低迷，梁子打工15年，患了肺癌或是塵肺，無力支付醫療費，家中妻弱子幼，沈濤夫妻離異，老父病亡，母子天各一方，兒子越來越陌生，是留在自己4 身邊還是由晉生帶出國，晉生在國內的生意越做越大，從汾陽到上海，從煤炭到金融，越來越危險，移民出國成為了必選。關刀少年更加

5、魁梧，走過了梁子所在的邯鄲。 2025年的中國人，有了自由，有了槍，卻沒有了敵人。異國他鄉父子，不僅語言上交流不便，而且心靈沖突激烈。出國十年的晉生，依然是中國老頭樣、堅持中國老頭樣。沒有本事留在家鄉的沈濤，在文峰塔下，在漫天的雪花里，再次回想起年少時的節奏，跳起了舞蹈。 二、 山河場景分析 “山河”指不變的自然，“故人”就是老朋友，影片要講的就是快速發展的社會里人的情感怎么被影響。中文里講山河不變，故人易變，人生若只如初見，何見秋風悲畫扇。英文片名為Mountains May Depart，直譯似乎是山川也許會離別，從這，我有了新視角看這部影片，人情不會變，人與人之間的復雜關系不會變。 影片

6、中山河場景有三處： 第一處是沈濤、梁子、晉生三人開著新車來到黃河第九彎游玩。蒼涼的荒山、解凍的大河，綿延的浮冰，各懷心事的三個年輕男女。 煙花亮起，鏡頭拉遠，三人呈三角關系站在河灘邊上，梁子靠近河水，沈濤在畫面前部，晉生在畫面后部，既回答了前情談到代數問題還是三角問題，也暗示了三人之間正式進入三角關5 系。后來晉生直接去找梁子，逼梁子離開。晉生與梁子矛盾迭起，而后分別追求沈濤，逼迫其做出選擇。 三人均仰頭看煙花，面對解凍的大河，不遠處的高山，明亮的煙火，滿懷憧憬。煙花結束，跳躍的沈濤，看向了晉生，梁子低下了頭。 使用遠景畫面，既展現了三人關系，又展現了人在自然、在山河面前是如此的渺小而又如此復

7、雜，完成了影片中第一次山河與故人的展現。 第二處是晉生與沈濤來到黃河邊，沈濤看到車內有雷管。沈濤親手點燃雷管，在黃河邊爆炸，意為沈濤處理好梁子與晉生之間的矛盾，伴隨巨大的爆炸水幕，覆蓋了梁子曾經站立的黃河岸邊，預示梁子從生活中消失。鏡頭拉遠，黃河邊只有二人在。 遠處依舊是高山、大河、浮冰，故人卻變了。 但濤濤的大河，是不是也向大山告別。不變的濤濤河水，奔流不止。 第三處沈濤與兒子在黃河邊對話，山河很朦朧，不清晰。 而后，畫面切換到河冰爆炸。沈濤說：“每個人只能走一段路，遲早是要分開的。”這就話既是沈濤鼓勵兒子，也是沈濤自述，梁子、晉生、兒子一個個離自己遠去。夕陽下，黃河邊，黑色轎車，傷心的母子

8、，走過荒涼的文峰塔。15年了，文峰塔周圍依然很荒涼，從來沒有什么紫氣。 三次山河場景，均是冬末春初，黃河解凍，雖然時間跨度6 15年，但導演刻意安排，山川、大河還是那樣，仿佛時間靜止一樣，但故人卻變化很大。在自然面前，人類巨變的15年，實在微不足道，不過轉瞬而逝。黃河解凍往往預示春天到來，但跨越15年，大河依然沒有奔流起來，預示著主人公像冬天一樣灰暗的人生，也是祖國遲遲沒能走向奔流。2025年，沈濤獨自在文峰塔下跳舞，依舊是雪花飄飄的冬天。人事已滄桑，山河只一瞬。 三、 故人場景場面調度 （一）晉生與沈濤在街上對話 畫面先是晉生為主，展現晉生的憤怒、郁悶、痛苦、不解， 沈濤背對鏡頭，而后巧妙的

9、側身，不面向晉生，而側面入境，展現了不滿。隨后，機位調整，沈濤成為畫面中心，突出展現沈濤的無助與無奈，面對不吐露心跡的沈濤，晉生側身，表情奇特，留下訥訥沈濤。沈濤穿越人群，不知所往。這次場面調度，不僅很巧妙的分別重點展現了人物的表情，也通過側位變化，兼顧到對方的表情，一次剪輯，十分干凈利落。 （二）三人跳舞后分手 三人關系錯綜復雜，如何展現出三人決絕這場戲，十分考驗導演。鏡頭沒有采用來回切換的方式，而是幾乎保持鏡頭機位不動，人物走動的方式，帶入觀眾，讓觀眾將注意力放在劇情上，不會因為場景變幻搞不清楚人物之間位置關系。 （三）沈濤與梁子妻見面 7 畫面呈中軸對稱，呈現出平衡、對等的二人關系，一紅

10、一黑，一個光鮮亮麗，一個相形見絀，二人寒暄過后，問到梁子好不好，梁子妻失語痛哭，中軸對稱畫面結束，對等關系崩塌，鏡頭拉遠，二人在大石獅子旁，沈濤陷入無奈，身體靠向石獅子，二人不知如何收場。 （四）沈濤再與梁子見面 梁子返回家鄉后，沈濤前去探病送錢。沈濤進屋，坐在床沿后，就一直給沈濤畫面，沒有給梁子鏡頭。從此，梁子再也沒有出現，沈父亡故、出殯，梁子也沒出現。導演從那場戲就暗示再也沒有梁子了，梁子已經走了，那時只是沈濤最后做出的一點無足輕重的努力，減輕自己的負罪感。梁子若不是當年出走，也不會從井上工作換到井下工作，出走15年，孩子才一兩歲，一貧如洗、一生潦倒的樣子。看著自己同齡人病故，看著迎面走來

11、的小學生，拿著15年送來的婚禮請帖，不免恍惚。 （五）晉生、到樂、米婭三人對話 2025年，畫面開始明亮清晰，場景中大量留白，天空是藍色，大海是藍色，墻壁是白色，與國內畫面形成鮮明對比。三人對話中，雙方距離較遠，凸顯了晉生與到樂之間的立場對立，畫面頻頻切換，幅度很大，凸顯了現場激烈的斗爭氣氛。這些畫面布景、鏡頭選擇與前兩段國內畫面風格不相同。 四、 片中的隱喻 （一）關刀少年 8 這是這部影片中比較難解的隱喻。關刀少年在這部影片中，不自然的出現了兩次，是導演刻意加入的元素。一是關刀少年在汾陽，沈濤在高處看人群，少年自畫面上方，緩緩走過，篤定自然，周圍人群沒有異樣的目光，時長不短。二是關刀少年在

12、邯鄲，出現在梁子家附近，獨自一人出現在畫面中，少年似乎長大、變得更強壯，但依然篤定。關刀少年沒有隨劇情出現在澳洲。 影片中礦工下井前，祭拜關公像，梁子回鄉后，家中依然祭拜關公。關公是中國人的偶像，是忠義的化身。關公像與關刀少年，都是對傳統的堅持與固守，是一代人抹不掉的精神寄托與價值選擇。賈樟柯解釋關刀少年是關公精神不停在流浪。有沒有流浪到2025年，不得而知，似乎沒有流浪到澳洲。 （二）鑰匙 鑰匙在片中多次出現，1999年，梁子賭氣離家，把鑰匙扔向房頂，誓不回汾陽；2014年，沈濤把鑰匙還給梁子，又在和兒子分別時，把自己家的鑰匙留給他一副；2025年，到樂則把這鑰匙當成信物隨身攜帶，尤其是對于

13、到樂來說，鑰匙是他與母體之間唯一的聯系。 劇中還提到到樂找父親晉生拿鑰匙，說自己鑰匙lost，晉生說他總是lost，但到樂脖子里的鑰匙沒丟過。可惜，保留這一點點與母親的記憶，卻沒有勇氣再回家鄉見母親。 像到樂，有鑰匙，有回家之路，卻無法回家。像梁子，不得已回家，沒鑰匙，一把榔頭破門而入。鑰匙已經成為感情的信物，9 其傳統功能卻不再重要。 五、跳舞場景分析 全片的第一個場景，1999年春節，汾陽的一群年輕人在Go West的舞曲伴奏下歡快地跳舞，其中包括了本片的三位主要角色沈濤、晉生以及梁子，場面明亮，節奏歡快，攝像機的顛簸感，帶入感十足，可以感受到現場歡樂的氣氛，不整齊的舞蹈動作，更給人以真實的感受。畫面主要給了沈濤、晉生，梁子只是一閃而過。沈濤牛仔裝、紅毛衣很有時代特色，晉生的發型、藍色短袖衫，也十分有時代印記。 1999年，陷入僵局的三人在迪廳跳舞，昏暗凌亂的燈光下，周圍人夸張鬼魅的舞蹈動作，沈濤與晉生躲閃、面對、背靠的各種舞蹈動作，最后相