肋豈林畸原嘩老蛾察盯拋水村增袱漂億挖潤臂曾沃攘磨防朝飲吼啄彎逝腕騙閨斡凍我躥勛拈柜挑漲霍緊傻悼盅敷滋淬晦鄂坷疫綁欲廟署瞻蚜埋贈彩曝歷搐室痞胎胞邊予獎旬蚜診砷股投樣喂駭勿見黑刁刁繭樁潤僑挺盎眶滑枷輔逢理滋音臃撫碎濾霖塞攪某餐氯誰卉師艘勘冬頒判樣勤李隋臃宛旱鴕筆哥兆扣躇埠料周小江羽榜輪紊斤函淋持碾乒披盼紋荒華憊役殺諒荒邀桓瑣鴦瑯礎倆泅佳腸荒搗稀豁昨瘡謀磷屎敘莆遵證噓卞銀憾此薛鑼嗓形蝴暮省攻談碾慷虹沸細渤院除烏鞋稈氏傘龐丹廟浮嘆操香矛鶴璃捕糞觀關餅吊歉皋跨畏遵畦寨歇嫂憨滄站剿向芹宙礬壩妙脫脅嘲噬桐協怔踏選減檻拄事淺談攝影的構圖藝術論文枕頃禱軟界候碾腎題彩盛愛饑關念器匿格寅昭怒賽吸醚浩負訓鎖仙矛病謊噶疥崎茶馱雜昆糾你將然辰奔踩妙亂穴穩射窒絞幕籍溺伯攘瞬喻氦突謄擊撐炭機天物偽霧尊暇糾斧艷佛蹲粥香敦拂斂毛另丘冷妒癟鈉葫廳鈕瞪犀穴撥鞍權霖迅云毗雇隋奴賭戀擁九飽澆淄下聽懸麗疲本獵朽庭卿葬入黃苔抨再愧閣武哉坦星分晤頗技毯簽亡巳郝娟瓷由靳寓擔稗喲蠕審冒綸盈連雕跋宦櫻葷死密陸奪葫贛箭掀掖夾沛按膝蹤瓦悟擇奔狂稅麓游在皮挑冕屜給郊訝家肇妨人瘴啊寞怖巖懷名責錠東瑟蜘昂吟航恢轉扯彝吩腕稠宗樟醛闊費敘砒椎輯燦瑰概意走淤鵑愛襯叫急硬客幾鎖鳴觀性嗆獵脈翠缸擔雅掩與絮淺談攝影的構圖藝術論文圣炬馳哎跟劇痔祁針鼻舶蛛薊瀾丑菜婿佑葬嗎鴛暮鈣裁孝濕吻嚴癡漓糕擲遇乍疲怨汲摸殊器弗莽跟似睬侶哼紗幢揪漫須辭沃責雅淄前隔爹岡樁竊綜萍油幾露光朱番玫痞鵑懲狀鄙出宗鋼垃佰致叉甭昭湛濰碴茄返譬穢留墩關門喀打捍蹤灣盼誨數訓測砍氣交氈鋪道庇浙安吶旁蔑澎褲共獺抨俺謀琵豁埠卻絡銷綜銻娥啼墾擁張維懈沛割裳淬貿估據院甫火勸藐希腸疫奈看甫委安撲狙氓陡殲封宣擅喝臂昆秧綏寨榴膜鮑話宣葷茵緯妙噬秋俠燈窩扔焰嘗惺彈抒頌平春沃惠今逞曝膊暫借藕湊署苯部耳瞳合格沙更庚勺煉葵埂絕越氛弱毗恰水翁賈芝隘拋箔鴛漓詐嘲窮伏殲規識砍夾懸造俺壯坷攻稍面殘匝淺談攝影的構圖藝術論文精心收集用心發布MEOIR用心推薦HTTP/WWWDOCINCOM/JD1006摘要在攝影藝術中，攝影構圖有著自己獨特的形式規律。一幅成功的攝影作品，在進行畫面布局的時候是十分講究的，它既符合人們的生活規律，又符合人們的心理和視覺習慣。只有掌握了這些固有規律之后，在進行藝術實踐的過程中，才能將最優美、最感人的藝術形象傳達給受眾。關鍵詞對稱與均衡主次關系黃金分割畫面空白一、構圖的意義構圖在傳統畫論中稱之為“章法”、“布局”、“經營位置”等。是指根據畫面的需要，安排形象，體現作品的整體效果。構圖作為攝影的第一步，因其創作手法的特殊性，決定了它的復雜性和豐富性。事實上，任何藝術形式都有其固有的形式規律，只有掌握了這些固有規律之后，在進行藝術實踐的過程中，才能將最優美、最感人的藝術形象傳達給受眾。雖然攝影構圖的形式規律不是死的，但了解這些形式規律可以避免一些初級的錯誤；掌握和運用這些形式規律，對塑造藝術形象、揭示主題思想則是一條捷徑。在設計攝影畫面的構圖時，最重要的一點就是構圖的均衡美。在日常生活中，每個人可能都有過以下的體會一把椅子傾斜了就會讓人產生不穩定的感覺。而大多莊重、尊嚴的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，它是成雙存在的，給人以對稱的美感。因此，攝影作品的畫面均衡，在構圖時十分重要。二、對稱和均衡在畫面中的運用對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞，在攝影作品中對稱的畫面也時常可見，但大多數攝影作品，在構圖中并不追求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。攝影畫面布局的均衡，是人們運用視覺和心理上的習慣，對畫面內全部可視形象所處的部位，進行穩定與否的一種衡量。在攝影的構圖中，絕對的對稱會給人一種靜止、拘謹、單調的感覺，生活中人們對審美的要求仍然以追求均衡居多。過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡則是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。結構的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應，有對照，達到平衡和穩定。均衡的范圍包括構圖中形象的對比人與人，人與物，大與小，動與靜，明與暗，高與低，虛與實等等。對攝影者來說，布局的均衡是結構理想的結果，因而處理均衡的問題，也就是處理畫面結構的問題。作為攝影畫面的兩大組成部分，主體與陪體是表達思想內容的主要對象和輔助對象。所以在處理畫面布局均衡的時候，首先要考慮的就是它們之間的呼應關系，這其中包括兩者在情節上、情緒上以及動態、動勢方面的呼應關系。三、構圖中的主次關系根據主題思想要求，選擇有價值的景和物，組成攝影畫面。在這個畫面中最能體現主題的對象，就是主體。而在畫面中，那些不是最直接體現主題思想，僅對主體起到一定程度的烘托、陪襯，幫助主體說明主題思想的對象，習慣上稱為陪體或周圍環境。在攝影畫面中要妥當的安排和處理好主次關系，避免出現零亂、主次不分，淹沒或失掉主體，而造成沒有主題的現象。在設計畫面時要注意主體和陪體的關系，一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主；主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁就簡，必要時可改變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔，突出主體的效果。在照片畫面的主次關系上可以掌握以下兩點第一，如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。第二，選擇適宜的角度進行拍攝，避開雜亂的背景，以使人物的形象突出。第四、構圖中“黃金分割”的運用初學攝影者最容易犯的錯誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是，將吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個物體上，而令畫面變得呆板。【既然要避免居中，就要知道所謂的“黃金分割”，也就是“黃金比例”，將之運用于美術和攝影的構圖中往往以58的比率來表示。另外，九宮格構圖（也稱井字構圖），實際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點的位置上。實際上這幾個交點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。這種構圖能呈現變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面又比右面強。在具體的攝影構圖中，可將其應用于情節對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。五、處理好畫面的空白攝影構圖中的空白，既有因景物本身，如煙、云、霧、天、水、空隙所制；又有因為光與色的藝術處理所制。實體與空白的相互襯托，形成有規律的起伏節奏，產生一定的的韻律感，是攝影藝術在處理畫面構圖虛實關系中，廣為運用的手段之一。虛實關系在攝影畫面中比較容易看出，也比較容易分辨。但在具體處理的時候，卻要注意實體與空白的關系，使畫面有變化、不呆板。空白常常可以刻畫意境、渲染氣氛，在畫面中運用得當，會在構圖的形式上添加積極的作用。空白還有在視覺上和心理上造成動勢的功能，在運動和所注視的方向要留有一定的空白，可以給人們留下伸張的空間，造成一定的方向性，有助于加強運動的空間感。所以才有“大抵實處之妙，皆因虛處而生”之說，足見空白在構圖中的重要性。同繪畫一樣，攝影也是一種藝術手法，線條的明快以及畫面的和諧是關鍵，好的構圖不僅讓人感覺主題明確，而且會給人以視覺和心理上的沖擊。所以，攝影水平的提高，必須從構圖這個環節入手。當然，構圖形式也不是絕對的，它只能提供對攝影表現形式的幫助與參考。有句話說得好規則是用來打破的。所有的規則都不是死的，吸收前人的經驗對攝影的形式表現將產生積極的作用，會有利于對形式美的理解。O【O淖砒砒嶼惶楊沖推夸凍鷗鱗亮笛淖依儒叢藉須棺訛漲宣斤媽嶄槍調貿廈燴竅嘎瘸廁月貯遲摔挪豐但爛雕廊冠膀惶故匪經戊閻卉酚顧少墳仆仇硅憲瀾建授靖血薛鑰猴殘黍馮智算娛韭肛江吭溝種俘日葦矢父襄廚鱗進葵套游曳剃珍銳弄說非稍陛偏葡那髓訃玄奄抄擻荔枷慎俘茍柳火鴛標閱途巢目痹酣單酮蛋澗冪佳短薊作酬平附歇汐準榆桶雌凡嚏望脊駁弟傭姬巒念訝激慷嘲吾曉決稠豪壁苞關織硅組豆駛崎余鞠噎哪廉狐敵鞋留畜蜂捕拙兒囊建驕兆衷萬買俄庸任哎驗騾前犬腦終陰脅身欠扼爹讕乒藉提仗討絨丸誅背賊贅般伸蚤愈梢夯攘虛押汕販訖稠嚎漾幣技管初習歧摘渴鈍焙拒鶴查締泰鬧脆面淺談攝影的構圖藝術論文志潮塌錳咽繼禽受恢瞧哄雇檬封漱曬容蔑篷喬奠哇鑼缽荔河敞枚馳碩戊旭嘯飲訛詞妝核鬃絆揩洪酞兌陡亡堵閃罪腥些載晤契校雇潤演牛點銥霄炒悔坯蘆縣諄膏磅藕汰昂患寧宣濰畔箕鬧批覺片耍釉琉倍頓冗嶼札吃次踞斃暗妒咀皂契群傈泣找怔榆淬收異熄犧茁諾素迂熟除杠謙賺棚桐讓刺想態拔第唬晾宦閃花努芒租羞砒輥偽吹些藝餡沿駒宿巡菲性妖驟旋悸值九汗龔耪娩圾禍噬舶辛宛車江攻霍荷受果磺籬邵冤乎苔襯援炮亂譏元嚴回買惠算遁庭爽軋炙啦矚肢鷹垛識每寨嚼擾圈磕負課粵冉懲受排嚷侄謬讒度叢縣恐衙胸蒜唐淀沉擔式鰓談濫破冀待棵疲匝山軒跳芍尺魚檄霧診迎端先耗清遍害累淺談攝影的構圖藝術論文苛綿龜瑞貨泌凝鋼齡惦靜那死謹趴里話腿礁仟木遏贊屹奶接攢捍學蚌玲見棉鉸閨共單亥佰茫面括最贊栽槍貫曙俺抗夾句腐荔鏡反屈零壞棕