二、席慕蓉詩歌的特色席慕容從13歲開始寫詩，24歲左右在歐洲留學(xué)時開始大量寫詩。她寫詩卻不具有面向大眾的先在意識，而是面向自我的，個人的，收到了真實感人的效果。她的詩有三大主題：愛情、生命和鄉(xiāng)愁。這是大家耳熟能詳?shù)摹矍樵姎v來受到少年、青年的歡迎；有關(guān)人生、生命的思索與態(tài)度，也正是少年、青年所最欲感知與關(guān)注的；而鄉(xiāng)愁不論從狹義（懷鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)、故土）還是廣義（念舊：童年、友人、宗族）的角度進行觀照，也都帶著民眾的普泛性。本文想就席慕蓉詩的特色談?wù)剛€人的理解和體會。讀席慕容的詩，可以感受到以下幾個方面的鮮明特色。1感情深沉真摯，鮮明而富有個性的主題縱觀席慕容的詩，沒有驚天動地的故事，沒有刀光劍影的斗爭。她向人們展示一幅幅色調(diào)和諧的圖畫，象一條河，帶著愛情的追求、年華的惆悵和沉重的鄉(xiāng)愁等人生意趣圖自在地流淌。席慕蓉是一個感情豐富的詩人，也是一個至真至誠至情至性的藝術(shù)家。她的詩，是她的“真摯的靈魂”和“生命”的展覽，或者如她自己所說，是她的“愛情和憂傷”的展覽。詩里的每一句都那么真摯，都能夠直達我們的心靈，讓我們在詩的淡雅中感受到無限的永恒，在清新的詩里感受到那真摯的情感。一個“真”字熔鑄于詩中而又個性鮮明。在她的詩中，充滿著一種對鄉(xiāng)情、愛情、人情的悟性和理解。1.1濃濃的鄉(xiāng)情席慕容的詩作中以鄉(xiāng)情為主題的篇章，約占了三分之一。這與她的生活背景是分不開的。她是抗戰(zhàn)后期在四川出生的蒙古族人，后隨父母經(jīng)香港移居臺灣。蒙古高原是她的原鄉(xiāng)，但從小離開大陸的她， 沒有親眼看過故鄉(xiāng)的草原，這位蒙古貴胄對那塊孕育民族的故總有著惆悵的思歸之心。她生活在蒙古家族里，兒時常聽大人講邊疆的故事，長大后，故鄉(xiāng)成了她的精神寄托。蒙古的草原、沙浪的駝影、長河的落日、大漠的孤煙這種向往增添了她作品中的浪漫主義色調(diào)。在她的大量詩歌作品中我們都能讀得出她那濃濃得鄉(xiāng)情。請看七里香：溪水急著要流向海洋浪卻渴望重回土地在綠樹白花的籬前曾那樣輕易地揮手道別而滄桑了二十年后我們地魂魄卻夜夜歸來微風(fēng)拂過時便化作滿園的郁香詩中雖然沒有提及到一句“鄉(xiāng)情”，但景中藏情，句句寫情。溪水急著流往它的歸宿，海洋；浪潮一浪趕一浪是為了回到土地；那沒有寫出來的，可是詩人急切渴盼回到故土的情感，而這份濃濃的鄉(xiāng)情由魂魄攜著夜夜歸回故土。詩人的日思夜想躍然紙上，使我們油升一種思鄉(xiāng)情。又如鄉(xiāng)愁，對她而言， “故鄉(xiāng)的歌是一支清遠的笛/總在有月亮的晚上響起/故鄉(xiāng)的面貌是一種模糊的悵惘/仿佛霧里的揮手別離”，但在她心中“鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹/永不老去”正是這種對故土“永不老去”情結(jié), 讓她寫下了長城謠、出塞曲、命運、狂風(fēng)沙、隱痛、高速公路的下午等思故鄉(xiāng)、念故鄉(xiāng)的扣人心弦的篇章，無不讓我們從中感受到那濃濃的鄉(xiāng)情！1.2幽幽的愛情詩人在抒發(fā)對純真愛情的渴望、追求方面的篇章很多。一棵開花的樹曾成為很多愛情、婚姻雜志的扉頁, 被認為是席慕容愛情詩的經(jīng)典之作。詩中寫道:如何讓你遇見我在我最美麗的時刻 為這我已在佛前求了五百年求它讓我們結(jié)成一段塵緣佛于是把我化作一棵樹長在你必經(jīng)的路旁陽光下慎重地開滿了花朵朵都是我前世的盼望當(dāng)你走近 請你細聽那顫抖的葉是我等待的熱情而當(dāng)你終于無視地走過在你身后落了一地的朋友啊 那不是花瓣是我凋零的心席慕容通過詩的語言把情寄寓在唯一的意象一棵開花的樹上, “慎重地”開放，而且“開滿了”, “我”心中的愛是何等的熱烈、真摯。最后一節(jié)更鮮明地表現(xiàn)了對愛的追求。意象單純, 句子明麗, 構(gòu)成了令人陶醉的藝術(shù)美。她的情詩曾影響了一代青年對愛情的追求, 這主要源于詩中熾熱如熔漿、醇厚如美酒的情感, 如在焚中, 她這樣寫道:終于使得你不再愛我終于 與你永別重回我原始的寂寞沒料到的是相逢之前的清純已無處可尋而在我心中你變成了一把永遠燃燒著的 野火詩中“不再愛我”、“與你永別”的愛情, 卻使“在我心中” , “你變成了一把永遠燃燒著的野火”, 這樣熱烈如火的愛情, 點燃了讀者心中的深情, 讓我們?yōu)橹镁玫馗袆印?.3深刻的人生感悟席慕容的詩作中, 還有一部分是抒發(fā)對人生的熱愛和感悟的。她的詩歌創(chuàng)作往往是經(jīng)過思想沉淀后，對生活和人生深刻的疑問或總結(jié)，而這種哲理性融入她各色作品當(dāng)中。如曇花：在沒有陽光我們都要象曇花在最深沉的黑夜綻開最燦爛的嫣紅哪怕就只有那么 一晚哪怕沒有人會知道席慕容運用最熟悉的意象、最淺顯的語言，表達出了多少人的心聲啊！再如手鐲顏色變深是因為“那是吸了生命血的緣故”，就如同“那時/你常注視著的/美麗的自己/意已潛入/鐲子的深處”，意味深長，耐人尋味。在美麗的心情中, 她寫道: “假如生命是一列/疾馳而過的火車/快樂與傷悲/就是那兩條鐵軌/在我身后/緊緊追隨”。在懸崖菊這一詩中, 她謳歌“如雪般白/似水熱烈”的“秋日里最后一叢盛開的/懸崖菊”, 贊美它不顧冬之將至而“蜿蜒伸展”的努力, 贊美了雛菊積極向上的頑強生命力。席慕容用細膩的筆觸把對人生的感悟和獨特見解寄寓在“玫瑰”、“曇花” 、“蓮” 、“山百合” 、“菖蒲花” 、“山櫻” 、“月桂樹”等具體的物象上, 通俗易懂, 讓讀者反復(fù)誦讀且容易產(chǎn)生深刻的印象。2詩中有畫，瑯瑯上口摯愛于世界, 摯情于人生, 融詩歌、音樂、繪畫于一體, 集詩人、畫家、散文家于一身的席慕容, 在其詩歌創(chuàng)作中很好地傳承了盛唐以來詩中有畫的詩歌創(chuàng)作傳統(tǒng),又將西方繪畫藝術(shù)的技巧融會其中, 運用感性的色調(diào)、色彩的對比、明暗的處理、光線的捕捉, 將情感圖景化。例如著名的鄉(xiāng)愁:故鄉(xiāng)的歌 是一支清遠的笛 總在有月亮的晚上 響起故鄉(xiāng)的面貌 卻是一種模糊的悵望仿佛霧里的 揮手別離離別后鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹永不老去眼前似展現(xiàn)相思圖、離鄉(xiāng)圖、老樹圖三幅品彩不同、格調(diào)迥異的畫面。第一幅清新淡雅, 明朗歡快; 第二幅模糊朦朧, 沉悶惆悵; 第三幅陰冷凄涼, 悲痛憂傷。對比十分鮮明。詩人以極具畫面感的場景, 變無形為有形, 變抽象為具體, 憑借超凡的想象力, 使讀者進一步體會出那沉重的纏綿的思鄉(xiāng)之情, 畫面優(yōu)美, 想象空靈。她的詩畫面感很強,如前面引用的一棵開花的樹的幾個畫面便很清麗動人。如一個女子雙手合十跪于佛前, 低首祈禱, 恬靜優(yōu)美; 一棵樹燦爛地盛開在陽光下, 秋去春來, 春去秋來, 日夜等待; 夢中少年飄然經(jīng)過, 花樹激動的顫抖, 而后, 落 了一地的花瓣 這些如同MTV的精美的畫面, 在讀者腦海中雕刻了一幅精美無比的純凈畫面 。她的畫面中幾乎都有自然風(fēng)景,花、樹、山、月, 她詩中的自然是優(yōu)美的中國山水畫似的自然, 這使得畫面更加清淡飄逸。席慕容是畫家, 還懂得“留白”的妙處, 懂得虛虛實實, 她詩中的畫面從來都不是寫實的。如同那棵開花的者想象成仙境里誰也沒有見過的花也行。 那個少年, 更是不著一字, 任你想象, 你盡可以把你的夢中情人想象進來,甚至還可能不是“少”年, 是中年人; 若是男子想象,可以把詩中的“你”想象成心中的仙女。 席慕容詩中夢幻畫面的空白,激發(fā)讀者一起創(chuàng)造,構(gòu)成了最美的畫面 。席慕容的詩還兼具中國古典詩歌“音樂性”的優(yōu)秀傳統(tǒng)，讀來時而如慢板的音樂，時而如清澈的山泉，舒緩深情，富有韻味，也瑯瑯上口。這同樣加強了藝術(shù)的感染力。席慕容詩歌不是格律體或新格律體 ,她不刻意追求押韻 ,但基于詩歌本身的音樂性 ,她的詩常常押韻 ,這使她的詩既靈動又不凌亂 ,如一棵開花的樹。 她的詩也有很強的節(jié)奏感 ,體現(xiàn)出一位藝術(shù)家的良好領(lǐng)悟。 如盼望的分行分段, “其實, 我所盼望的/ 也不過就是那一瞬/ 我從沒要求過 你給我/ 你的一生”，詩中不按標(biāo)點 ,按語氣和情感分行 ,讓你真切地感受到主人公那靜謐的哀婉的低低傾訴著的語調(diào) ,仿佛那樣一個含蓄的溫柔的女子就在你耳邊傾訴 ,你仿佛可以看見她那淡淡的憂傷的目光 ,具有很強的感染力。3.通俗淺白，中國韻致席慕容的詩完全沒有艱澀聱牙的文句，用語淺白卻清新淡雅，這比較貼近一般讀者的審美品質(zhì)。由于精熟古詩詞，詩人還善于取讀者所熟悉的古典意象入詩，使詩歌具有濃郁的中國韻致。蓮的心事、緣起、鄉(xiāng)愁等，就像歲月饋贈的一杯杯清香習(xí)習(xí)、淡澀而回甘的中國茶一樣，令人品了還品，飲了又飲。她的詩還采用了不少傳統(tǒng)的技巧。席慕蓉詩的意象單純明了，往往一首詩只有一個意象，這是傳統(tǒng)詩詞常用的表現(xiàn)手法，而且，席慕蓉的有些詩是套用傳統(tǒng)詩詞的意境而創(chuàng)作的新詩，如古相思曲就是在古樂府“只緣感君一回顧，使我思君暮與朝”的啟發(fā)下寫的:在那樣古老的歲月里/也曾有過同樣的故事/那個彈簽懊的女子也是十六歲嗎/還是說今夜的我/就是那個女子就是幾千年來彈著莖模等待著的/那一個溫柔謙卑的靈魂/就是在鶯花爛漫時踐蹌著哭泣著的/那同一個人那么就算我流淚了也別笑我軟弱/多少個朝代的女子唱著同樣的歌/在開滿了玉蘭的樹下曾有過/多少次的離別/而在這溫暖的春夜里啊/有多少美麗的聲音曾唱過古相思曲這首詩把古代女子與現(xiàn)代女子的相思勾通了，于是相思成為一條從古流到今的河流，融古今為一體，意境悠遠，并賦予現(xiàn)代女子的相思以古典美.為歷代中華民族的女子唱出了一首哀婉的相思曲。還如: 那女子涉江 (而來) 采下芙蓉/也不過是昨日的事 我今天的經(jīng)歷/又有什么不同等等，都采用古詩的意境，將古今融為一體，給人以古色古香的美感。她的意象還暗含中國古典美學(xué)傳統(tǒng), 尤其是古典詩詞的精髓。看她詩中的意象: 小河、流水、蓮、梔子花、山徑、山月、渡口, 這些都是古典詩詞中常見的意象。詩中的少女情懷, 也很合古典之美, 她詩中塑造的都是含情脈脈、溫柔、寬宏、善解人意的女性形象。 4.多樣的表現(xiàn)手法席慕蓉的詩用了許多象征、比喻、暗示等現(xiàn)代派常用的手法。如一棵開花的樹、曇花的秘密、蓮的心事、酒的解釋等等，用的都是象征手法，用一個個單純的意象來象征女子復(fù)雜的內(nèi)心世界。比喻在她的詩中隨處可見。如“愛是不能飲不可飲卻要拼卻的一醉”(愛的筵席)，“你若是那含淚的射手/我就是那一只/決心不再躲閃的白鳥”，“鄉(xiāng)愁是一顆沒有年輪的樹/永不老去”等等，還用了許多暗示手法，如無題:愛原來就為的是相聚/為的是不再分離若有一種愛是永不能/相見永不能啟口/永不能再想起/就好象永不能嫩起的/火種孤獨地/凝望著黑暗的天空，這里沒有痛苦絕望等字眼，但是通過兩節(jié)詩內(nèi)容上的對比，暗示出不能愛的痛苦，寫得含蓄深沉而耐人尋味。席慕蓉的詩還有些如流行歌詞般直白的表現(xiàn)手法，如祈禱詞：我知道這世界不是絕對的好/我也知道它有離別有衰老 /然而我只有一次的機會 /上主啊請俯聽我的祈禱/請給我一個長長的夏季/給我一段無瑕的回憶/給我一顆溫柔的心 /給我一份潔白的戀情/我只能來這世上一次所以/請再給我一個美麗的名字 /好讓他能在夜里低喚我 /在奔馳的歲月里/永遠記得我們曾經(jīng)相愛的事沒有什么特殊的修辭手法，直話直說，其它還有如:其實我盼望的/也不過就是那一瞬/我從沒要求過你給我你的一生，這幾句話也基本上沒有特殊的修辭方式，完全是大白話，然而在這些詩里，詩人滿蘊著情感娓娓道來，如泣如訴，使我們能深切感受到詩中那個女子的“溫柔謙卑的靈魂”，表達方式上也顯出一種樸素的美。5.使用重疊詞、雙聲詞、疊韻詞文詞之美多借助于聲音之美。尚書.舜典云：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。”聲音是表達感情的本原，文字是人類表達感情以代聲音的工具。聲 音之美，著于重言（重疊）與雙聲、疊韻 。席慕容的詩歌作品，也非常講究語音的聲韻美。在她的詩歌中，隨處可見重疊詞、疊音詞。例如，七里香所收集的62首詩中，有42處使用了疊音詞，有61處使用了雙聲詞，有48處使用了疊韻詞。對語音重疊詞語及雙聲疊韻詞語恰到好處的運用，可以產(chǎn)生以聲表形，聞聲見形的語言表達效果，從聽覺上給人以美感，使人產(chǎn)生豐富的想象，有一種動人的聲韻之美。疊音在中國詩歌中，運用得十分普遍，如詩經(jīng)的“關(guān)關(guān)雎鳩”、“桃之夭夭”、“楊柳依依”、離騷的“高余冠之岌岌兮”、“沾余襟之浪浪”、古詩十九首“青青河畔草，郁郁園中柳”、喬吉的“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真”、李清照的“凄凄慘慘戚戚”、徐志摩“悄悄地我走了，正如我悄悄的來” 疊音的主要作用除了音樂性，還具有描繪性。如果巧妙運用，便可以最大化地發(fā)揮它的雙重效能。如席慕容的詩歌：1 異域我孤獨地投身在人群中人群投我以孤獨細雨霏霏不是我的淚窗外蕭蕭落木2 命運 海月深深我窒息于湛藍的鄉(xiāng)愁里雛菊有一種夢中的白而塞外正芳草離離我原該在山坡上牧羊我愛的男兒騎著馬來時會看見我的紅裙飄揚飄揚今夜揚起的是歐洲的霧我迷失在灰黯的巷弄里而塞外芳草正離離 席慕容靈活地繼承了古典詩詞中富有特色的疊音詞，形象地描繪出事物的特征，創(chuàng)造出一種綿綿悠長的意境。而且席慕容巧妙地運用疊音詞，不僅可以增強聲音美，而且可以抒發(fā)情感。如渡口：讓我與你握別再輕輕抽出我的手知道思念從此生根浮云白日山川莊嚴(yán)溫柔讓我與你握別再輕輕抽出我的手年華從此停頓熱淚在心中匯成河流是那樣萬般無奈的凝視渡口旁找不到一朵可以相送的花就把祝福別在襟上吧而明日明日又隔天涯運用二個“輕輕” 疊音詞，可謂神來之筆，它呢呢喃喃自言自語，如夢如煙之情態(tài)纖毫畢現(xiàn)，不僅通過動作的輕柔表現(xiàn)出一種悠然遠逝的韻致，而且寫盡詩人對情之所鐘的“你”的那種愛憐、無奈、神圣、不可褻瀆的感情，可謂癡情之至、纏綿之極，令人嘆為觀止。4.2雙聲、疊韻詞席慕容在她的詩歌中經(jīng)常運用雙聲、疊韻詞，從而創(chuàng)造出委婉含蓄的語言風(fēng)格。例如： 樹的畫像當(dāng)迎風(fēng)的笑靨已不再芬芳溫柔的話語都已沉寂當(dāng)星星的瞳子漸冷漸暗而千山萬徑都絕滅了蹤跡我只是一棵孤獨的樹在抗拒著秋的來臨“芬芳”、“來臨”是雙聲，“孤獨”是疊韻。兩者連續(xù)運用，聲音婉轉(zhuǎn)蕩漾，清脆悅耳。總之，席慕容的詩歌語言總體呈現(xiàn)出一種委婉、含蓄、纏綿的音韻之美，讓人回味無窮。5. 重復(fù)句型 席慕蓉的筆法擅長運用重復(fù)的句型，使她的文章呈現(xiàn)著抒緩的音樂風(fēng)格，而充滿了田園式的牧歌情調(diào)。從初創(chuàng)至今的作品中，大致可以區(qū)分為兩個類型：一種是沖澹的，不講究文字的張力，不在句法上刻意經(jīng)營，著意在整體的效果上，另一則是濃艷的，追求詞句的華美，席慕蓉的詩歌兼具兩者的長處。她的詩歌多半有其中心主旨，在淺白的訴說里，可以見到她的真純，具有沖澹型的特點，他雖然不刻意經(jīng)營句法，但由于她有詩人的關(guān)照能力，所以也常常涌現(xiàn)奇句，讓人尋思不已。例如： 月光曲據(jù)說 用月光取暖的女子從不受傷有處曠野容許她重新長出枝葉學(xué)會了 煞有介事地遺忘學(xué)會了 轉(zhuǎn)身再轉(zhuǎn)身然后重新開始學(xué)會了 聆聽所有語言理不同的音節(jié)學(xué)會了 像別人一樣也用密碼去寫詩讓欲望停頓在結(jié)局之前的地方將巨大的精心繪制的藍圖寄放在山岡高處他的木白屋里向晚微微暗去的墻上 邊緣光影本首訴說著淡淡的情懷，在短短的詩歌中表露無遺，重復(fù)句型的使用，不但形成一種柔柔的美感，也加強了整首詩歌的韻味，更讓讀者有種一再地咀嚼、思索，回味永無止盡的感覺。6問句的使用在席慕蓉的詩歌中問句的使用亦為一項特色，無論是在文中或文末出現(xiàn)，事實上，她想要表達出的可能是一種模糊、不確定的心態(tài)，她不僅在自問同時也在向讀者發(fā)問。尤其，當(dāng)席慕蓉在使用問句時，通常會特意放在詩首或詩末，以營造出一股沉重的氣氛將全文籠罩。不斷地自問，也讓讀者有自問的機會，席慕蓉并沒有也不愿意將答案訴諸于文字，因為同樣的問題，在不同的人、相異的時空環(huán)境都有可能出現(xiàn)不一樣的答案，她總是留了一些余地，使讀者有想象、反思的空間。所以，席慕蓉的詩歌是言有盡時，意無窮盡的。例如：請柬我們?nèi)タ礋熁鸷脝幔咳?去看那繁花之中如何再生繁花夢境之上如何再現(xiàn)夢境讓我們并肩走過荒涼的河岸仰望夜空生命的狂喜與刺痛都在這頃刻宛如煙火 邊緣光影本首詩歌完全抓住人類內(nèi)心的悸動，詩中的邀請雖是疑問的口吻，不過，卻讓讀者有種不得不的感觸，似乎不可錯過這次的邀約，這將是多么動人的一刻呀！7. 色彩的運用、花的描述也許是因為席慕容工于繪畫，在她的詩中富有色彩感的詞使用頻率很高，這些詞能喚起一種具體的色彩聯(lián)想，如：命運一詩體現(xiàn)得非常明顯：“海月深深/我窒息于湛藍的鄉(xiāng)愁里/雛菊有一種夢中的白!而塞外/正芳草離離/我原該在山坡上牧羊/我愛的男兒騎著馬來時/會看見我的紅裙飄揚/飄揚 今夜揚起的是/歐洲的霧/我迷失在灰黯的巷弄里/而塞外/芳草正離離。”這首詩里，出現(xiàn)了“藍”、“白”、“紅”、“灰”等單純顏色字，同時也出現(xiàn)了海月、雛菊、芳